（接上期）

二、“鋼弦絲韻”的可能性探索

古琴鋼弦由于其張力較大、弦體彈性小、傳聲速度快、聲衰減性和蠶絲弦截然相反，必然會導致其發(fā)生泛音列的能量分散，這樣的分散，既是鋼弦音量大的源泉，也是鋼弦音色單一的根源。這是鋼弦在其被創(chuàng)造出來匹配于古琴這一老物件時，必然會出現(xiàn)的事物發(fā)展初級階段極為正常的現(xiàn)象。

在相同定弦音高情況下，張力相對于絲弦偏大30%～40%左右的鋼弦，由于其振動特性導致的“韻味缺乏”，并非是說鋼弦的延音能力之“韻”的不足（相反，余韻過長而成分不夠純凈），而是弦琴共鳴體在應對“低頻泛音列能量延續(xù)不絕”的審美需求下之“韻”的不足，是一種對于較低沉、純凈音色的喜好，所謂“客心洗流水”。畢竟“鳴金戛玉”普遍出現(xiàn)在散音、泛音上會有美好的體驗，而普遍出現(xiàn)在按音尤其構成琴樂不可或缺的上準按音時，即等同于“聲短韻焦”了。

從心理聲學的原理上說，人耳對聲音響度的感知是隨頻率和聲強不同而變化的。即人耳對于偏低頻的聲音需要更強的聲音強度才能得到“洗心”般的滿足（類似味覺對甜味的感知閾值），而對于偏高頻的聲音卻極其難以接受，稍有存在即覺惱人、煩心（圖7）。這是一種潛藏在人身體中的普遍生理反應現(xiàn)象，古琴相對其他樂器，在演奏時難以準確聽出音高，專業(yè)訓練時要通過視唱練耳克服人的先天不足即是來源于此。與之相對，“舜制五弦以歌南風”，也正是利用古琴獨有的音色特征來獲得其他藝術形式難以實現(xiàn)的社會性功能。

單芯鋼絲琴弦彈性偏小、低頻聲衰減性強而高頻聲衰減性弱，強調“聲”，容易產生更大的音量，這對于舞臺演奏和特定曲目是有自身優(yōu)勢的。然而，琴人的演奏方式（彈弦位置、彈弦角度、發(fā)力方式等），琴弦定弦音高（偏低定弦有助于將過分的高頻響應往中低頻泛音列遷移）和琴體共鳴的匹配性，是在研發(fā)改良，更好使用琴弦時需要認知的。

技術研究往往不是一個單純的工作，專業(yè)領域也并不應該是固化的，例如，心理聲學（psycho acoustics）是研究聲音和它引起的聽覺之間關系的一門學科。人耳對于頻率、聲強、音色和滿足度的底層科學問題，目前其機理還很難從生理解剖角度完全解釋清楚，但是我們已經發(fā)現(xiàn)了一些基本規(guī)律。對于絲弦的過分青眼，很難說不來自于缺乏長期絲弦使用經歷的一種文學性美化，更有著對美好事物的一種向往和寄托。畢竟在鋼弦普及的時代，大多數琴人都沒有頻繁經歷過上弦、換弦、配弦，這一生活方式和傳統(tǒng)琴人是很不一樣的，這樣的心理偏好，是完全可以解釋的。

具有多年絲弦使用經歷的傳統(tǒng)演奏家，對待鋼絲之爭，卻往往存在著不同的意見。有的通過鋼弦可以達到其審美追求，適配其技法需要，大可不必天天“伺候”絲弦，并為“斷弦”不時擔憂；有的則因為通過“單芯鋼弦”完全無法找到自己所期望的審美目標而不得不回歸絲弦，并接受絲弦由于制作工藝不良帶來的缺陷。正如一些絲弦演奏者認為的那樣，光滑的“單芯鋼弦”雖然免除了劣質絲弦的磨手之弊，但是“缺點最重要的是內涵明顯單薄了，是屬于藝術性的”。不可否認，這樣的所謂的藝術性判據，其相對于科學性、物理性，往往是主觀的，因為其審美標準原本就不是容易得到廣泛而具體的認同的。

對他們的看法的深入剖析，無疑非常有助于我們現(xiàn)代制弦者調劑剛柔，進行繼承和創(chuàng)新。借助矛盾論的認識，事物的優(yōu)點，在環(huán)境發(fā)生變化后，往往會變成缺點，比如絲弦較短的延音和表面的粗糙感；而這原本是鋼弦長處——音量大、余韻足、光滑易彈，反而被人們冠以“煩人”和“單調”。

當環(huán)境發(fā)生人未能預料的變化時，人對于審美預期的渴望，往往還會催生一種“探奇”樂趣，例如對于絲弦的摩擦聲和易斷，原本是缺點，卻會反過來變成“豢養(yǎng)寵物”才能獲得的心靈慰藉：是通過精心呵護，才能換來的短暫美好。在這樣的心理下，原本具有“捕鼠”能力的家貓，其明顯的功能性優(yōu)勢反而被人所忽視，甚至無視了。單芯鋼弦的美學遭遇，大抵如此。細細思來，多么普遍，又多么強烈！

區(qū)分是絲弦的固有問題還是制作工藝的問題，在絲弦制作恢復的過程中，得到的關注并不夠充分，琴人也往往將這一表里不同的問題混淆起來。所謂的“絲弦聲音好”，大多數人認為人們對于一種相對純凈音色（無論是透潤還是清圓的取向）的追求，在聲學分析上是完全可以找到量化證據的。

人的手和耳，本質就是一對支撐琴器演奏、琴樂欣賞行為的底層傳感器，其對于不同頻率的聲音的好惡是符合客觀規(guī)律的，可復現(xiàn)、可分類。但是不得不說，由于古琴制作的進步，配裝鋼弦的新制古琴能達到的音色境界，也絕非一味追求“沾絲則算”的所謂“絲弦古琴”能夢見的。

理解科學原理的核心，是要知其然，更知其所以然。事物在其發(fā)展的初級階段，必然要經歷各種困難，也會面臨各種限制，還會遭遇“絕長續(xù)短”“買櫝還珠”的困頓與焦灼。事物本身的發(fā)展，原本就具備“從量變到質變”的可能，不斷地揚長避短、錦上添花，才可能讓現(xiàn)代技術為傳統(tǒng)審美服務，勾連二者之間的潛在可能，這即是時代的期許，更是理性的回歸。即如古琴家謝俊仁先生所說：“只要能符合古琴的藝術要求，我們實在不必拘泥于某種規(guī)格。琴弦的選擇應是同一道理，鋼弦或絲弦不應互相排斥，不同的琴弦可適合不同的樂曲和琴器”。

三、“鋼質絲弦”的創(chuàng)新之路

鑒于上述深植于“絲韻之美”的傳統(tǒng)制弦理念，“戴弦”傳承著由上海音樂學院樂器工廠所創(chuàng)制的“鋼弦絲韻”技藝，以民樂改革的創(chuàng)新理念首創(chuàng)了產學研合作模式，近年來聯(lián)合上海交通大學構建了國內首個“弦琴一體實驗室”，基于系統(tǒng)工程的產品研發(fā)理念，以人機工效/工程心理學為指導，提出“人、曲、弦、琴一體化”設計架構，從頂層融合材料學、振動學、音響學、樂器制作學、演奏學等跨專業(yè)領域，深耕琴弦音色分析技術，建立了面向樂器音質評估的系統(tǒng)性方法和智能化實驗平臺（圖8）。

“戴弦”目前已創(chuàng)新突破了“單芯”和“絲合”的琴弦研制并行路徑，獲得了多項國家相關技術發(fā)明專利、軟件著作授權，產出了一系列跨學科成果，相關技術已用于指導樂器改良、琴弦制造的實際生產，持續(xù)推進現(xiàn)代絲弦制作技藝的理論研究和技術進步，部分新產品已投入市場?！敖z合鋼弦·逸”的產生，即是作為上音樂器廠后人的戴弦人悉心審視民樂改革60年成果，努力繼承民樂“絲韻之美”，傳續(xù)創(chuàng)始人戴闖先生創(chuàng)造于20世紀60年代的“鋼質絲弦”初衷的心血之作。正如著名斫琴家、古琴家王鵬先生指出的：“‘逸’的誕生，是一種傳統(tǒng)絲韻跨越時空、歷經一個甲子的正向回歸和正向發(fā)展”。

甫“逸”初問世于2020年10月的中國上海國際樂器展覽會，上海戴氏琴弦制作社的相關理念和產品即被“上觀新聞”以《一根琴弦的故事》為題進行報道，并得到了多家媒體的轉載。自2020年以來，上海戴氏琴弦制作社在官方微信公眾號上以《云賞戴弦》為題，征集琴人“弦琴一體”的實踐案例分享四十余期，目前已經獲得了超過兩萬閱讀量，持續(xù)推進著中國民族樂器“絲韻之美”的社會化普及。

創(chuàng)新步伐永不止步，戴弦人深入整理傳統(tǒng)琴樂、琴器審美范本并進行數據化，不懈挖掘傳世琴弦制造工藝的技術細節(jié)，不斷試驗復現(xiàn)，不知經歷了多少次失敗，又收獲了多少次驚喜，數易其稿、反復推敲，持續(xù)突破著琴器、琴弦張力與振幅均衡性、韻長與音質系統(tǒng)性提升的關鍵難題（圖9、10、11）。

（紅色線：絲合鋼弦“逸·精制”，綠色線：某新制絲弦。弦絲合鋼弦能獲得比新制絲弦更好的中、低頻泛音能量集中特征）

在“絲合鋼弦·逸”的專利基礎上，戴弦人深入挖掘古傳絲弦制作技藝在選材繅絲、纏弦精度、弦膠炮制上的歷代技術成果，取長補短、依貌體神，發(fā)揮現(xiàn)代制造技術的優(yōu)勢，努力平衡傳統(tǒng)琴樂音色追求與現(xiàn)代琴弦制造要求，最終于2023年在“逸·精制”上實現(xiàn)了“鋼質絲弦”的全新呈現(xiàn)，并促進了升級型號“絲合鋼弦·逸+”的持續(xù)技術革新與品質提升，為“絲合鋼弦”系列拓展多元審美的產品化之路奠定了更為牢固的基礎（圖12、13）。

結語

“絲合鋼弦/逸·精制”見證著新一代民樂人的初心不忘、砥礪奮發(fā)。在過去的五年里，廣大琴人對“逸”的接受與意見，鼓勵著戴弦人精益求精、踔厲前行；制琴者對“逸”的認可，預示著為實現(xiàn)“弦琴一體”的至高審美有著越來越多的同行者。

原始創(chuàng)新，是歷史血脈的延續(xù)，更是時代責任的期許?！敖z合鋼弦/逸·精制”的誕生不是偶然的，它的問世既飽含了戴弦人對于“鋼弦絲韻”的深切體會，更記錄著戴弦人在追尋“藝工結合”路上的逐級登攀，是新時代民樂人向老一代樂改人交上的一份歷史性答卷。是為記。

注釋：

〔日〕田邊尚雄著：《音樂音響學》，[M].東京：音樂之友社，1951年，第33頁。

黃樹志：《從琴弦探討古琴過去、現(xiàn)在與未來的發(fā)展路向》，[J].七弦琴音樂藝術，第6輯，1999年，第24頁。

江南：《一根琴弦的故事》，上觀新聞（解放日報新聞閱讀客戶端），[URL].https：//www.shobserver.com/staticsg/res/html/web/newsDetail.html？id=304883amp;v=1.4amp;sid=67，2020年10月28日。

使用的分析軟件為“戴弦·音色顯微鏡”手機APP，此軟件由上海戴氏琴弦制作社與上海交通大學聯(lián)合研發(fā)。

作者簡介：盧藝，上海交通大學副教授/博導、中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業(yè)委員會辦公室副主任、上海戴氏琴弦制作社技術總監(jiān)。

戴衛(wèi)，上海戴氏琴弦制作社總經理，中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業(yè)委員會常務理事。

戴闖，原上海音樂學院樂器工廠廠長、上海戴氏琴弦制作社創(chuàng)始人。