生：女扮男裝開先河

2024年8月，初秋的紫金。

“紫金紫金，紫氣東來，金石為開”，紫金真是個好地方。陽光從東邊山上的五指毛桃樹梢上滑落下來，滑落在這座山城的土地、樹木與屋舍院落，讓槿杜鵑的紅更紅、九里香的香更香，山里的陽光就是這么慷慨大方。我心中默念著：紫金，我來了！花朝戲，我來了！

紫金縣花朝戲劇團與紫金博物館毗鄰，也是紫金縣花朝戲傳承發(fā)展中心、紫金縣花朝戲研究室。

花朝戲是客家地方戲，素稱三角戲，這是因為其他戲劇有生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)，而大部分花朝戲只有生、旦、丑三種角色。一句詞，一聲唱腔，一臺戲。人生百態(tài)，盡在生、旦、丑角色之間切換。

劇團墻面上掛著一幅幅戲劇表演劇照，各種花朝戲獎項擺滿了整個屋子，熟悉的客家鄉(xiāng)音余音繞梁。在花朝戲傳承和發(fā)展中心的會議室里，我們見到了紫金縣花朝戲傳承發(fā)展中心副主任、第四代花朝戲非遺傳承人黃麗華。她薄施粉黛，一身粉色的休閑裝，身材姣好，渾身透露著一股優(yōu)雅的藝術(shù)家氣息?！跋氘?dāng)初，送貨郎已去外鄉(xiāng)，只因他一別十年五音訊，委迫為妻受凄涼，使涯奔走天涯路，千里尋夫落惶彷……”隨著黃麗華的一聲唱腔，拉開了我們采訪紫金花朝戲的序幕。

“我從小就喜歡聽?wèi)?，我?989年考入花朝戲劇團的?！秉S麗華的話讓時間切換到1989年國慶節(jié)后的第一個周末。

烏云籠罩在頭頂上，一場暴雨如箭在弦。黃麗華撩開額前的劉海，望了望天，加快了刨地的速度。秋天的紅薯藤在地里縱橫交錯，失去水分的藤條枯老而有韌性，連豬都不吃。然而，黃麗華不在意這些，她一寸又一寸地把土地刨開，順著藤蔓一直尋找，只要有一絲希望她就會一直挖下去，直到找到可以食用的紅薯為止。腳邊的竹筐里已經(jīng)有好些小紅薯了，但要補足一周的口糧，這些紅薯還遠遠不夠。果然，豆大的雨點劈頭蓋腦地打了下來，周邊連一個避雨的地方也沒有，黃麗華被淋了個通透，像洗了個澡，一陣風(fēng)吹過來，她不禁打了個哆嗦。

紫金山區(qū)的雨來得快，去得也快。不一會，雨停了，筐里的紅薯被雨水洗得色澤誘人。泥土被雨澆后挖起來更松了。黃麗華扛起一筐紅薯，心滿意足地走到小溪邊，一邊清洗紅薯一邊唱起紫金土生土長的民間戲曲《秋麗采花》：“秋風(fēng)起時花滿園，秋麗輕步采花鮮，紅葉飄落伴花舞，笑語盈盈映日邊?！?/p>

就在10天前，黃麗華興沖沖地拿著錄取通知書，到紫金縣花朝戲劇團報到，成為劇團首批招生的16個正式學(xué)員之一。得知劇團正式學(xué)員一個月有60元補貼，她高興得跳了起來：18歲就正式進劇團拿國家工資，這得有多少人羨慕?。?！但進入劇團才知道，其中50元用來交伙食費，剩下10元只夠買點生活用品。18歲還是長身體的時候，食堂的伙食是定量的，一般是一缽白粥加兩個饅頭，學(xué)徒的日常就是練功——跟班——練功，每天練完功肚子餓得咕咕叫。剛開始黃麗華極力忍著，想到家里也不寬裕，餓幾頓就餓唄，正好瘦身減減肥。劈腿、下腰這些她餓著都能扛住，可一到練唱功的時候肚子餓就中氣不足，中氣不足就上不了高音，這讓師父鐘石金很不高興，一遍一遍的失敗換來師徒兩人心中無比失落。無奈，黃麗華只能另辟蹊徑補充體力。她每一個周末都會回到村里刨點紅薯，窖里掏幾顆土豆，再從家里拿點什么，補充一下伙食。

時光靜靜地流入了1991年2月，兩年的學(xué)徒期結(jié)束了，黃麗華可以正式登臺表演花朝戲了。

“我算第四代花朝戲傳承人了。我?guī)煾哥娛鹗堑谌ǔ瘧騻魅耍瑤煆牡诙ǔ瘧騻魅巳~木養(yǎng)。學(xué)藝三年，師父的代表作品有口口相傳的《沙家浜》《紅石嶺》《鐵公雞新傳》等，當(dāng)時很有名氣的。”坐在我對面的黃麗華掰著指頭說出花朝戲幾代傳承人的名字，接著說起學(xué)戲的辛苦，“臺上一分鐘，臺下十年功。學(xué)戲是件辛苦事，當(dāng)年我們在師父的帶領(lǐng)和督促下，每天都不停地練形體、練唱功，跟我一起考進來的團員有很多人都忍受不了苦累離開了劇團?！秉S麗華熱愛花朝戲，從開腔唱花朝戲的第一天，這一堅持就是三十幾個春秋。

她說：“我一生遇到兩位伯樂，一個是花朝戲，一個是花朝戲的第三代傳承人我的師傅鐘石金?！碧岬絼偝鰩煹哪切┤兆?，她的心中仍有一股熱流在激蕩，那是一個怎樣朝氣蓬勃的時代??！

接到去鄉(xiāng)下演出任務(wù)的那一天，是二月里一個春日的午后。黃麗華有些忐忑，一來這是她人生中的第一次登臺演出，二來演出的地點正好是她的家鄉(xiāng)龍窩，在家鄉(xiāng)人民的心里，她是憑實力考進縣劇團吃公家飯的，如果唱不好，那這幾年的公家飯不是白吃了？她惶恐啊。

該來的總會來。下鄉(xiāng)演出那天，天氣出奇得好，明艷的陽光驅(qū)散了早春的寒冷。劇團的勤雜工早早地把演出的道具和服飾搬到了一臺舊東風(fēng)牌大卡車上，演員們則坐拖拉機。山路彎彎，上坡下山，剎車加油，好不危險。突突突，拖拉機把花朝戲送到了她的家鄉(xiāng)。當(dāng)天鄉(xiāng)親們聽說華女回來演戲了，都早早地把戲臺圍得水泄不通。演出開始了，鑼鼓聲一響，臺下鴉雀無聲。一句句客家方言，一聲聲客家唱腔，回蕩在山鄉(xiāng)的上空。黃麗華和師父、師兄們把一出出花朝戲演得聲情并茂，迎來了家鄉(xiāng)人陣陣笑聲和掌聲。“花朝戲從客家人民的勞動生產(chǎn)和生活中提煉出上山、下坡、涉水、過橋、碾米、推磨、紡棉、織麻、采花、摘果、挑擔(dān)、洗衣等一整套優(yōu)美輕快的、富有生活氣息的表演程式，表演手法以及臺步、身段都有別于其他劇種。如比較固定的礱心腳、丁點步、穿心手和扇花、滾巾、圓手、采花、轉(zhuǎn)步等都具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，動作純樸、粗獷?！秉S麗華說，“花朝戲通過演唱和肢體語言活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了客家人的生活和理想追求?！?/p>

突突突，拖拉機帶著劇團和黃麗華們走遍了紫金村村鄉(xiāng)鄉(xiāng)。

突突突，拖拉機帶著劇團和黃麗華們來到周邊的五華、惠東等有客家人的地方演出?！澳菐啄?，日子過得真充實！過得真值！”說到這里，黃麗華的眼睛里閃耀著當(dāng)年的青春光彩。

每一場送戲下鄉(xiāng)的背后，是一個家庭，一個村落，一種客家文化生活，一種客家文化習(xí)俗的再現(xiàn)和復(fù)原，是客家文化的復(fù)興，黃麗華介紹，“作為國家級非遺項目，花朝戲是唯一用客家方言唱腔，用歇后語唱詞的劇種，它載歌載舞，不僅有贊美愛情、懲惡揚善的傳統(tǒng)劇目，還有創(chuàng)新的紅色題材，深得客家地區(qū)人們的歡迎。”

功夫不負苦心人。從跑龍?zhí)椎呐浣堑教舸罅旱闹鹘牵S麗華花了整整五年的時光。1998年，黃麗華通過飾演《梅仙》中的主角梅仙成為花朝戲劇團領(lǐng)銜花旦。同年，27歲的她被紫金縣政府頒發(fā)“傳承和發(fā)展花朝戲藝術(shù)突出貢獻獎”，花旦演藝事業(yè)到達如日中天的高光時刻。

就在這一年，黃麗華迎來了花朝戲表演生涯的大轉(zhuǎn)折。事情還得從和師父鐘石金的一次談話說起。

那年夏天，還是在這棟樓里，還是在師父鐘石金的帶領(lǐng)下日常練身功、練唱功。然而，師父好像沒有了以前的意氣風(fēng)發(fā)和幽默風(fēng)趣。

一個午后，師父問正在練習(xí)穿心手和轉(zhuǎn)蓮花步的她，“劇團正缺小生，你可不可以學(xué)一學(xué)？”

聽到這莫名其妙的問題，黃麗華竟莫名其妙地點了點頭。

考進劇團9年來，黃麗華通過勤奮學(xué)習(xí)，虛心請教，掌握了花朝戲的傳統(tǒng)表演特色，并且把花朝戲花旦行當(dāng)表演極其成功。花朝戲是生、旦、丑三角戲，她的恩師，花朝戲第三代非遺傳承人鐘石金深得小生行當(dāng)表演的精髓。她當(dāng)時只是單純地想，聽師父的話總是沒錯的。兩天后，黃麗華開始學(xué)習(xí)生角的表演，在舞臺上反串小生，開啟了花朝戲女扮男裝的先河。從此，黃麗華的花朝戲表演生涯又進入一個新時代。

“小生和花旦的區(qū)別主要在于表演和唱腔上?！秉S麗華解釋道，“小生粗獷、瀟灑、風(fēng)流，而花旦則含蓄、內(nèi)斂一些?！惫庹f戲曲理論，我們不一定能夠聽得明白，但只要黃麗華唱腔一起，我們瞬間就理解了生旦的區(qū)別。

隔行如隔山，從旦角改唱生角，過程是極為繁瑣、極為艱苦的。一般情況下，排練一臺戲需要三個多小時，小生是主角。黃麗華天庭飽滿，面容俊秀，扮相器宇不凡，英氣逼人。她熟悉臺詞，聲音磁性低沉，唱功也扎實，開始十來天慢慢唱小生的戲份，外人也看不出什么變化。只是在舞臺上走步的時候偶爾腰肢會顫一顫，露出旦角的婀娜多姿。為此，鐘石金叫停過無數(shù)次排練，重來，再重來……通常一場戲下來，累得腰膝酸軟，只想躺在臺子上睡覺。若不是出于對花朝戲的熱愛，這樣艱苦的排練大家是無法堅持下來的。大集體溫暖、融洽，各顯神通，互相幫助，讓黃麗華感到非常欣慰。

終于，憑借扎實的功底和不懈努力，黃麗華在舞臺上成功塑造了《西廂記》的張珙、《風(fēng)流才子》的唐伯虎、《紅絲錯》的張秋人、《玉珠串》的柳青等小生形象。

機會總是青睞有準(zhǔn)備的人?！?000年，劇團排演一場大戲《風(fēng)流才子》，導(dǎo)演一時找不到合適的人飾演唐伯虎，很發(fā)愁。我找準(zhǔn)時機向?qū)а菝熳运]，生動地展示了一小段，導(dǎo)演當(dāng)場就拍板定下了我出演唐伯虎?！?001年，花朝戲《風(fēng)流才子》在深圳市龍崗區(qū)各鎮(zhèn)巡回演出，大受歡迎。2005年，《風(fēng)流才子》參加第九屆廣東省藝術(shù)節(jié)，黃麗華獲得“個人表演二等獎”，憑借反串角色一鳴驚人。

環(huán)顧四周，屋子里各種劇照、獎杯、獎狀琳瑯滿目，無一不凝聚著花朝戲幾代人的心血。

“為了傳承好花朝戲，我們經(jīng)常開展送戲下鄉(xiāng)活動，去一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，一年堅持下鄉(xiāng)演出高達100多場?！秉S麗華說，花朝戲因其通俗易懂、接地氣的劇情受到了客家人的喜愛，臺下的村民時常被有趣的劇情逗得開懷大笑。除了送戲下鄉(xiāng)外，黃麗華還帶領(lǐng)著劇團的成員們到老年大學(xué)、高校等地進行授課和培訓(xùn)，讓他們學(xué)會唱花朝戲，愛上花朝戲，并到各地參加演出，推動花朝戲走出河源，走向全國。

歷史的發(fā)展總是曲折的，和其他傳統(tǒng)戲劇一樣，花朝戲也面臨傳承發(fā)展難題。“花朝戲的觀眾大都是40多歲以上的中青年，年輕人相對較少?！睘榇?，黃麗華積極推廣花朝戲進校園、進社區(qū)、進鄉(xiāng)村，培養(yǎng)小學(xué)生受眾和花朝戲接班人，同時排練紅色題材劇目，送戲下鄉(xiāng)，花朝戲劇團平均每年下鄉(xiāng)演出近100場次，黃麗華參演不少于80場次。她的表演風(fēng)格深刻反應(yīng)了紫金客家人的喜怒哀樂和理想追求，多次獲得省市級大型賽事優(yōu)異成績，為花朝戲這一國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承做出了顯著貢獻。

演而優(yōu)則導(dǎo)。2011年，她又開啟了職業(yè)生涯新階段，擔(dān)任花朝戲?qū)а?。?dǎo)演過花朝戲《三看親》《浪子情緣》《志愿者》等，為花朝戲的傳承發(fā)展作出了積極貢獻。

旦：丹心照初心

紫金縣文化活動中心坐落在秋江河河岸上，巨大的玻璃幕墻折射出落日的余暉，半月形的拱廊把世界一分為二，墻外是祥和安定的歲月，墻內(nèi)花朝戲《烈火丹心》正在上演。

這是一出根據(jù)紫金革命先烈蘇丹的真實故事改編而成的新劇目。1949年5月底，紫金縣城二次解放，人民群眾興高采烈，載歌載舞慶祝勝利。然而好景不長，同年7月，國民黨196師師長葛先才率部反撲，瘋狂圍剿我黨主力和革命群眾，縣城烏云壓城，血雨腥風(fēng)。在敵眾我寡的形勢下，我黨決定進行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，撤出縣城，共產(chǎn)黨員“蘇丹”留在縣城，領(lǐng)導(dǎo)群眾繼續(xù)開展革命斗爭。為了使糧食不落入國民黨手中，“蘇丹”帶領(lǐng)群眾搶收稻子，保住了關(guān)鍵的戰(zhàn)略物資。“蘇丹”在赴任龍窩擔(dān)任區(qū)工委書記的路上被叛徒出賣，途經(jīng)嶂下火燒店時被捕入獄，轉(zhuǎn)押縣城國民黨196師師部。敵人逼她悔過自新，“蘇丹”凜然拒絕。在牢房中，葛先才對“蘇丹”進行百般利誘和嚴(yán)刑拷打，軟硬兼施妄圖迫使“蘇丹”投降。但“蘇丹”堅貞不屈，始終堅信黨，相信勝利一定屬于人民。國民黨反動派黔驢技窮，勸降無效。7月23日，敵人將她押赴刑場。“蘇丹”沿途高呼“中國共產(chǎn)黨萬歲”等口號，她每喊一句口號時就被敵人狠狠用槍托砸她的嘴角，蘇丹牙齒大部被砸落，鮮血直流，最后從容地走向五湖橋頭，壯烈犧牲時年僅23歲。

“投身革命即為家，紅星閃照無牽掛，只要換得仁義在，身首異處有何怕！”“鄉(xiāng)親們，莫氣餒，大家齊心跟黨走，初心不改，矢志不移，驅(qū)散烏云終究見太陽……”激蕩慷慨的言辭余音未了，隨著一聲罪惡的槍響，“蘇丹”英勇倒下……原本風(fēng)景秀麗、綠意盎然的五湖橋頭變成了血雨腥風(fēng)的行刑場，風(fēng)在吼，雨在飛，當(dāng)臺上的女英雄“蘇丹”倒下時，全場震撼，臺下一片唏噓，觀眾久久沉浸在劇情里不能自拔。

丹心照初心，好戲入人心。在劇場的后臺，我見到了紫金花朝戲劇團“蘇丹”扮演專業(yè)戶、領(lǐng)銜花旦杜麗英。她尚未卸妝，劉海齊眉，雙目含情，眼角垂淚，尚未從戲中抽身出來的樣子令人動容。

《烈火丹心》自今年推出公演后已演出10多場，越演越精彩，“蘇丹”這個英雄角色在劇中得到了淋漓盡致地發(fā)揮，這也是她22年用功的結(jié)果。但杜麗英坦言，她演得很累。

1998年5月，聽說花朝戲劇團招人，她跑來湊熱鬧，沒想到一接觸花朝戲，就喜歡上了。學(xué)花朝，練花朝，一招一式有板有眼，對于沒有戲曲功底的她一度有些吃不消，練聲還好，跟老師們學(xué)形體、壓腿，學(xué)得相當(dāng)辛苦，尤其是壓腿，像八字腿、一字腿，練一天下來感覺兩條腿都在打顫，不聽使喚。

幾個月“熬”下來，她與同時進團的團友技術(shù)“大比武”，成績出類拔萃。1999年，進團的第二年，她靠實力爭取到演出的機會，“女扮男裝”上臺演現(xiàn)代戲《母與子》中一誤入歧途的小男孩。她說，當(dāng)時演出后很忐忑，怕演不好離開劇團。令她欣慰的是，演出后恩師鐘石金鼓勵她說角色演得惟妙惟肖，有演花朝戲的天賦。

作為廣東省著名革命老區(qū)，紫金縣是一次國內(nèi)戰(zhàn)爭時期海陸豐革命根據(jù)地的一部分。這片紅色的土地涌現(xiàn)出一批批為堅守信念寧死不屈的革命英雄，為革命不惜犧牲愛情和生命的感人故事。而在杜麗英心目中，蘇丹是最美的。蘇丹的名字和事跡至今在當(dāng)?shù)丶矣鲬魰?，廣為流傳。1959年，為新中國成立10周年獻禮，花朝戲《蘇丹》首演。2018年，英雄“蘇丹”再上舞臺，《烈火紅顏》選段《勸降》中由杜麗英扮演“蘇丹”催人淚下。為了在舞臺上把心目中最美的“蘇丹”展現(xiàn)給觀眾，緊張的排練讓杜麗英累到醫(yī)院里掛吊瓶。為演好“蘇丹”，她還到鄉(xiāng)下走訪一些見過“蘇丹”的老人。她說她有一個愿望，就是想一直演“蘇丹”，成為演“蘇丹”的專業(yè)戶，以此致敬烈士蘇丹。從《烈火紅顏》到《烈火丹心》，杜麗英二度扮演“蘇丹”，成為紫金街頭巷尾的熱門話題，還一度登上縣城網(wǎng)絡(luò)“熱搜榜”。

除了紅色題材，杜麗英古裝的花旦角色也不少，有《兩代緣》中的花旦“山妹子”、《紅絲錯》中的老旦“張母”、《三看親》中的彩旦“媒婆”、《冰娘慘史》中的青衣“冰娘”等。她戲路很廣，還在《十八相送》中女扮男裝反串小生祝英臺。

杜麗英用“一見鐘情，終生無悔”來表達對花朝戲的熱愛。她說，“魂都在花朝戲里，一天不演出，不唱幾句，心里都感覺癢癢的。”一入“花朝”終生不悔，人生如戲，戲如人生，彩旦、花旦、青衣各種角色信手拈來，表演和唱腔含蓄、內(nèi)斂，真情流露，杜麗英的人生早就和花朝戲融為了一體。

丑：最丑的角最美的人

天氣晴朗。紫城鎮(zhèn)里煙火升騰，再前行，鬧市的喧囂就漸漸隱去，只見山色蔥蘢，晨昏暮靄，雞鳴狗叫，處處顯露著農(nóng)家日子的祥和與殷實。

采訪的主角還沒有到，我在紫金縣花朝戲劇團，也是紫金縣花朝戲傳承發(fā)展中心、紫金花朝戲研究室的走廊里慢慢踱步，尋訪花朝戲非遺傳承人的足跡。樓道的墻壁上掛滿了劇照和牌匾，一張古舊的黑白照片吸引了我的目光，那是1963年11月周恩來總理在廣州接見《蘇丹》劇組演職員的劇照。劇照中有當(dāng)時的紫金花朝戲劇團團長李振球、蘇丹的扮演者鄧觀云、楊佳的扮演者嚴(yán)銀香等劇組主要演員，陪同接見的還有時任廣東省省長陳郁、副省長古大存以及文化部副部長夏衍等省部級領(lǐng)導(dǎo)，花朝戲當(dāng)年被戲劇大師曹禺譽為“山溝里的山茶花”果然名不虛傳。這張合影一直掛在花朝戲劇團的顯要位置上。

正入神，突然聽見有人戲謔地吆喝一聲：“葛先才，你來啦？”我回頭張望，這不正是舞臺上的反派國民黨軍官葛先才嗎？只見“葛先才”走上前來笑著自我介紹說：“我叫池永泉，池子里永遠有泉水的意思，是紫金縣花朝戲劇團演員隊長兼編劇?！?/p>

時光倒流至1993年5月，池永泉高中畢業(yè)，他身材高大，相貌不俗，本是演正生的料子，但進團時師父鐘石金硬是看中了他調(diào)皮搗蛋又有急智的天賦，堅持培養(yǎng)他演丑角?！拔耶?dāng)時想，演丑角會不會讓我從家庭的‘小驕傲’變成社會的‘邊角料’??？！”眾人又笑，“還是師父解開了我的心結(jié)，說生旦丑角都是主角，其中丑角最難演好。我一聽有挑戰(zhàn)性，就第一個踩進了這個坑，現(xiàn)在又繼續(xù)坑別人……”眾人又是捧腹笑。

俗話說，師父領(lǐng)進門，修行靠個人。池永泉出師后挑戰(zhàn)的第一個角色就是傳統(tǒng)花朝戲《賣雜貨》中的賣貨郎，其中有很長一段戲都是賣貨郎醉酒后載歌載舞，邊唱、邊跳、邊說還很悔恨的戲份?！斑€有《好夢難圓》這個戲，我飾演的李大叔是一個酒鬼，我剛接到這個角色的時候很躊躇，因為我不會喝酒，那怎么樣在舞臺上展現(xiàn)醉酒和半醉半醒后的心理活動和感受？”劇團排練了幾次，他自己都不甚滿意。如何演好這個丑角呢？想來想去他心生一計，有幾天晚上，他把幾個兄弟請出來喝酒吃宵夜，認真觀察他們喝醉酒的狀態(tài)，默默記住他們醉酒的肢體動作和神態(tài)語言，細心觀察和模仿他們的身形、眼神、語言。終于，在匯演前的第三天，他終于找到了感覺，第一次飾演賣貨郎就一炮而紅。接下來的三十年，池永泉出演了近百個花朝戲的大小劇目，飾演過的主角、配角50多個，代表作有《賣雜貨》《責(zé)任》《棋路》等。他不斷吸收各劇種的藝術(shù)元素豐富花朝戲的表演和劇情，對花朝戲這一傳統(tǒng)藝術(shù)有自己獨到的見解：“花朝戲是什么？只要念白道白是客家話，唱腔是用客家話，表演方式也是融入了客家地區(qū)的一些民風(fēng)民俗，那便是花朝戲。”客家話對花朝戲的重要意義是不言而喻的，但這也限制了花朝戲的發(fā)展。“花朝戲在發(fā)展過程中積累了上百個傳統(tǒng)劇目，代表劇目有《賣雜貨》《秋麗采花》《三官進房》《過渡》等。其曲白淺顯易懂，常用俚語、歇后語、雙關(guān)語。唱腔音樂主要由神朝腔和民間小調(diào)組成，有時也采用客家山歌。角色行當(dāng)一般只有小生、小旦、小丑三種，有扇花、手帕花、礱勾腳、穿心手等特色表演技藝，表演載歌載舞，詞曲幽默詼諧，深受客家人民歡迎?！?/p>

正說著，黃麗華和杜麗英一前一后進了門。黃麗華提高聲音說：“賣貨郎，你什么時候到的？”池永泉笑問：“你們兩個怎么一起來了？”杜麗英矜持地笑著，黃麗華搶著說：“當(dāng)然是為了宣傳咱們的紫金花朝戲啦?！背赜廊首黧@訝地說：“你看生旦丑都來齊了，今天咱們?nèi)齻€人唱一臺戲?！贝蠹叶疾挥傻眯α似饋?。

談到花朝戲之所以能夠傳承數(shù)百年之久，池永泉一語道破玄機：“花朝戲劇本創(chuàng)作很接地氣，很適合在客家地區(qū)如粵東，梅州五華、揭西、潮汕地區(qū)，臺詞跟他們的日常生活勞動息息相關(guān)，骨肉相連，唱的就是客家人的身邊事，所以能夠產(chǎn)生共鳴?！?/p>

談到花朝戲的發(fā)展和愿景，池永泉說：“進團第二年開始，我就不斷接手前輩老演員所演過的劇目角色。通過幾年舞臺的磨練，可以完全勝任那些戲曲角色了。以前學(xué)戲比較單一，師傅教什么你就學(xué)什么。到了我們這一代視野逐漸打開，接觸到了一些外省的劇種像黃梅戲、廣東粵劇、潮汕的潮劇等，我們集眾所長，不斷創(chuàng)新，才能夠讓花朝戲這客家小劇種不會消亡，并且發(fā)揚光大?！?/p>

2012年5月，紫金縣花朝戲劇團改制為“紫金縣花朝戲傳承發(fā)展中心”，同時保留“紫金縣花朝戲劇團”名稱。2020年4月，“紫金縣花朝戲劇團”徹底從經(jīng)營性單位轉(zhuǎn)變?yōu)楣骖悊挝?，以更好地保護和傳承傳統(tǒng)文化。池永泉說，“花朝戲劇團改制后，工作職能轉(zhuǎn)變，工作重點放在培養(yǎng)新人這一塊。目前劇團有十幾個大學(xué)生，我們要創(chuàng)造更好的機會讓學(xué)生們在舞臺上去展示，去磨練，小劇種演員就需要多面手，你到舞臺上什么角色都能夠演，這就出類拔萃了。這也是我們這一輩花朝藝人傳承技藝的心愿?！?/p>

“花朝戲的傳統(tǒng)劇目題材多取自民間傳說，宣揚懲惡揚善、忠貞愛國、婚姻自由等主題。客家人所崇尚的儒家思想及耕讀傳家、崇文重教等傳統(tǒng)觀念在花朝戲中得到充分的展示。這一點，池隊長做得最好?！倍披愑⒂芍缘卣f。

我突然想聽聽這對花朝戲夫妻的生活故事。

池永泉拿起茶杯喝了一口，“我太太比我晚幾年進劇團。那時我已經(jīng)出師幾年了，在業(yè)務(wù)上可以當(dāng)她的老師，我們一起排練，她可能被我的藝術(shù)氣質(zhì)深深吸引了。”眾人又笑。1998年，池永泉和花朝戲劇團演員陳桂英日久生情結(jié)為伉儷。手帕花、扇花、礱勾腳、穿心手、走著“八字”一進一退……這是池永泉和陳桂英夫婦的日常寫照?！盀榱四茏尲胰诉^上更好的生活，我三次差點離開了劇團。”池永泉話鋒一轉(zhuǎn)。

第一次是單身的時候，他在鐘石金老師的指導(dǎo)下演藝事業(yè)進步很快，很多重要角色都能演，是團里的臺柱子。當(dāng)時他的兄弟姐妹都去了深圳，做生意的、打工的收入都很可觀，大家都勸他去深圳打拼，但由于熱愛花朝戲事業(yè)，加上自己沒有什么經(jīng)濟負擔(dān)，就抵制住了高薪的誘惑。

第二次是他婚后一年，孩子出世了，家庭經(jīng)濟瞬間捉襟見肘，池永泉想方設(shè)法多參加演出增加收入，但收入依然有限，連給孩子買個尿不濕都要精打細算。正好這時深圳的堂哥邀請他去，工資是劇團的十倍。池永泉本來第二天就要去堂哥那里的，可偏偏第二天花朝戲劇團有一場下鄉(xiāng)演出，他還是主角，如果他不上舞臺戲也就演不成了?！安恍?，我不能因為一己私利砸了劇團的招牌。”池永泉就這樣又一次和榮華富貴擦肩而過，選擇留在花朝戲劇團。

第三次是孩子讀小學(xué)的時候，紫金電信局開設(shè)小靈通營業(yè)部，想挖他過去做業(yè)務(wù)經(jīng)理。他苦苦思考了三個月，最終還是留在花朝戲劇團演出、帶教、寫劇本。三十年來，池永泉成長為能演、能導(dǎo)又能編的藝術(shù)骨干，把紫金花朝戲推送到一個又一個高峰。

小劇種，大學(xué)問。令人欣喜的是，目前紫金縣花朝戲傳承發(fā)展中心有國家級傳承人、省級傳承人、市級傳承人，積累了上百個傳統(tǒng)劇目，代表劇目有《雙雙配》《賣雜貨》《三官進房》等。一番番寒來暑往，一道道春秋輪回，紫金花朝戲這朵大山里的山茶花就這樣在幾代人的呵護下，餐風(fēng)飲露，傲然綻放。

值得記上一筆的是，這次采訪很遺憾沒有見到紫金縣文化館副館長李雪茹，但機緣巧合，我們見到了她的女兒黃豆豆。

頭一次見到黃豆豆，她劈頭就問：“你們是來看花朝戲的嗎？”我十分驚訝她嗓音的清亮和語言的快速，一下子竟沒有反應(yīng)過來?？次覜]能聽清楚她的話，她用客家話又重復(fù)了一遍，只不過改動了一個字，變成：“你們是來寫花朝戲的嗎？”我連忙點點頭。黃豆豆看了我一眼，也不多話，頭一偏，示意我上車。

車子拐上了一條平整潔凈的馬路，直奔縣城而去。我用熟稔的鄉(xiāng)音打開了話匣，“會唱戲嗎？”“紫金長大的孩子都會唱幾句花朝戲?！薄俺嗑昧耍俊薄皼]有登過舞臺，但學(xué)戲快10年了。”

我瞪大了眼睛。眼前這位年輕的女孩一身短打打扮，身材窈窕，五官精致，看上去不過20歲出頭，已經(jīng)學(xué)習(xí)花朝戲10年了？她仿佛了解我的詫異，說，“小時候媽媽經(jīng)常帶著我去排練、去看戲，臺上那花花綠綠的環(huán)境和演員的古裝讓我覺得新奇又熟悉，新奇的是，舞臺上美輪美奐，每一次看戲的舞臺場景布置都不同，特別漂亮；熟悉的是，因為媽媽在家也經(jīng)常開腔唱?；ǔ瘧虻呐_詞很幽默詼諧，唱法也容易學(xué)。2014年我11歲，有一次，我在臺下跟著咿咿呀呀地哼唱，媽媽發(fā)現(xiàn)了我的興趣，這才引導(dǎo)我走進了河源紫金花朝戲傳承發(fā)展中心拜師學(xué)藝。這一年，我懷著無盡的憧憬與好奇，開啟了一段充滿魅力與挑戰(zhàn)的藝術(shù)之旅。”

“在花朝戲指導(dǎo)老師陳桂英的耐心教導(dǎo)下，我學(xué)會了如何發(fā)聲、如何運氣，學(xué)習(xí)令我的演唱愈發(fā)動人的技巧。花朝戲的表演形式也極為豐富，涵蓋了唱、念、做、打四大環(huán)節(jié)，每一個細節(jié)都需要用心去揣摩與體會。通過肢體語言、表情和動作，學(xué)習(xí)如何深入表達角色的情感和內(nèi)心世界，每一個細節(jié)都不可或缺。我堅持學(xué)習(xí)10年紫金花朝戲，后來報考了戲劇系?！?/p>

身邊的女孩輕松地駕馭著車輛，年輕的身體充滿了鮮活的力量。她說著她的花朝戲?qū)W藝故事時，我側(cè)身仔細打量了一下她，恍惚看見了一群正接棒花朝戲的新生代。心中很是欣慰，轉(zhuǎn)頭望向窗外，田野里的早稻已收割完畢，而晚稻卻正是油綠一片。它們抽芽結(jié)穗，不負光陰，向陽生長。

采訪結(jié)束，離開紫金，那一聲聲客家韻味的花朝唱腔還在耳邊回響，轉(zhuǎn)身回望黃麗華、杜麗英、池永泉等人，他們用一生的心血在傳承著、在守護著這朵永不凋零的山花，讓花朝戲的旋律走出山區(qū)，走向世界……

作者簡介：

饒曉林，筆名清補涼、逸清，中國報告文學(xué)學(xué)會會員，魯迅文學(xué)院、毛澤東文學(xué)院學(xué)員，廣東省報告文學(xué)學(xué)會副秘書長，廣東省僑界作家聯(lián)合會理事，湖南省散文協(xié)會會員。長篇報告文學(xué)《我們健康地活著——廣東省鄉(xiāng)村醫(yī)療振興見聞》獲廣州市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會重點扶持。作品散見于紙媒，發(fā)表報告文學(xué)代表作《靜靜的荔灣》《新桃花源記》《一襲白衣做鎧甲》等，作品曾獲廣東省衛(wèi)生健康促進會征文二等獎；發(fā)表散文代表作《山水畫》《晚歸》《梔子花》《微信之樂》《干塘記》《生蠔之戀》《雙城記》《方圓十里》等40多篇。