現(xiàn)代作家、詩人郁達(dá)夫于1931年創(chuàng)作了一首七言律詩《釣臺題壁》：不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。劫數(shù)東南天作孽，雞鳴風(fēng)雨海揚(yáng)塵。悲歌痛哭終何補(bǔ)，義士紛紛說帝秦。詩中名句“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”，廣為傳頌，達(dá)夫先生的才情和性情一覽無余。唯大英雄能本色，是真名士自風(fēng)流。荊歌自詡號為“累翁”，其意自然來自達(dá)夫先生的名句，其向往和追隨之情溢于言表。但朋友們也覺得好玩，非常符合荊歌的性情?！缎≌f月報·原創(chuàng)版》發(fā)表的荊歌的《情書》，本質(zhì)上是一個感傷的故事。無論如何，已過花甲之年的作者，通過一個二十多歲的講述者講述關(guān)于“情書”的往事，一定是只可想象難再經(jīng)驗的故事。物是人非，青春無敵。也正因為如此，這是一個動人的故事。

詩無達(dá)詁。兩位年輕的評論家雖然都贊賞了《情書》，但他們的角度并不一樣。陳澤宇認(rèn)為，這雖然是一個簡單的故事，但是，這個簡單的故事的情動是抵抗復(fù)歸寂寞的現(xiàn)代性方案，那么當(dāng)它走向某種虛偽的暗面，沉溺于美好又荒唐的想象的幻覺之時，“我”和我們真正需要謹(jǐn)防的正是那種模仿的、中介性的生活?！罢骘L(fēng)告逝”的時代里，更大的偽裝是自我的蒙騙，而這種蒙騙以情動的方式存在于曖昧的親密關(guān)系想象時，很難被真正地意識到。對于情書而言，“我”和姜康康是互相情動、互為中介的，真正擺脫了情書所攜帶的情動與中介之人反而是冰梅——當(dāng)她從“倔強(qiáng)的嘴里”說出“我愛他”三個字的時候，當(dāng)她終于抬起頭直視“我”的時候?；蛟S，還可以想到更多，比如關(guān)于情動和中介的“大偽”不僅存在于個體精神史的變動里，也需要謹(jǐn)防文學(xué)觀念被無意識地偷襲?！拔摇睂懽髦?xì)w的挪動不正是在高度清醒的直抒胸臆里嗎？或許，荊歌借此向讀者發(fā)出了潛在的，也是類似奧爾巴赫一般的警示：文學(xué)的真正力量不在于反饋直接的生活，而是在于它能夠揭示日常生活中被忽視或未被表達(dá)的現(xiàn)實層面；盧楨認(rèn)為《情書》超脫出極度夸張式的敘事抑或?qū)訉酉葳灏愕牟季?。一位曾?jīng)喜好“逞才使氣”的寫作者，化身為作品中的“我”之后，讓人觀瞧到的是一位生活經(jīng)驗厚重的長者，仿佛手里捧著一個泡上三五顆枸杞的保溫杯，身體窩在沙發(fā)里，蹺著二郎腿，目光溫和，語氣舒緩，向后輩訴說著自己“二十出頭”的一段往事。首句“我不知道現(xiàn)在的年輕人還寫不寫情書”，直接點明了作家的敘事姿態(tài)，講故事的人和故事里的主人公已然融為一體。在正式開啟講故事之前，我猜想他大概會咽口唾沫，眼光穿透聽眾，向一個遙遠(yuǎn)的年代延展，逐漸在某一個片段聚焦、定格。故事結(jié)構(gòu)由三次錯位推進(jìn)而成。從幫康康寫情書，到自己偷偷寫情書，再到可能還要幫冰梅寫情書，情書的書寫者是“我”本人，可情書的目標(biāo)對象卻各不相同。兩位評論家的解讀各有道理，成一家之言。

郁達(dá)夫認(rèn)為小說是作家的自敘傳?！肚闀肺幢厥乔G歌的自敘傳，但那里總會隱含著作家曾經(jīng)的經(jīng)驗。當(dāng)他穿越歷史，帶著我們重新走過從前，再次經(jīng)歷了關(guān)于愛情的況味，小說就實現(xiàn)了它的期許。這個“累翁”啊，果然情多。