上映已經(jīng)進(jìn)入倒計(jì)時(shí),導(dǎo)演餃子心里的弦仍然緊繃著,坐到采訪室里的前一天,還在為后期做最后的微調(diào),海報(bào)和宣傳片也在趕。動(dòng)畫電影和真人實(shí)拍片不同,可以無限地精益求精下去,哪怕再給10年,也能繼續(xù)做。但觀眾等不及了,想當(dāng)初2019年暑期《哪吒之魔童降世》(下稱《哪吒1》)獲得票房50億+,列中國(guó)電影史票房總排名第四位。自此,每逢暑假,到了上映紀(jì)念日,都有人到官微下留言:“我在等你們回來。”
五年了,這無疑是一部精品動(dòng)畫電影的制作周期,但忐忑的心情更勝于第一部,畢竟“守江山”比“打江山”要困難多了?!拔覀兠靼状蠹?guī)е鯓拥钠诖?,觀眾是抱著要看一部120分電影的盼望來的?!惫饩€彩條屋影業(yè)CEO王競(jìng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。
所以,光劇本創(chuàng)作餃子就用了2年多,后期制作又3年,他給自己和整個(gè)團(tuán)隊(duì)提出的要求,幾乎全部是“不可能完成”的任務(wù),經(jīng)歷過很多掙扎、糾結(jié)、崩潰、絕望,因?yàn)椴辉囋?,自己都不知道邊界在哪里。用餃子的話說,“做難而正確的事,心里面就沒有內(nèi)耗,力就使得更透”?!督友馈返穆?lián)合導(dǎo)演王昕被王競(jìng)喊到成都,幫忙一起解決問題,看到餃子的要求忍不住說:“要求頂級(jí)制作,還要頂級(jí)美學(xué)?既要又要?你這太變態(tài)了!”
要求“變態(tài)”也得做,他們?cè)诿恳淮伪罎⒑笥只氐诫娔X前。最終,“哪吒系列”第二部《哪吒之魔童鬧?!罚ㄏ路Q《哪吒2》)僅特效鏡頭就超過《哪吒1》全片鏡頭量——《哪吒1》全片鏡頭1800+,《哪吒2》全片鏡頭2400+,特效鏡頭1900+,角色數(shù)量也是第一部的三倍。
2025年大年初一,“哪吒”回來了。
1月7日《哪吒2》發(fā)出第一支預(yù)告片,除了頑皮又搞怪的“吒兒”,最受關(guān)注的是東海龍王敖光。誰也沒想到,上一部中聲音老態(tài)龍鐘、長(zhǎng)了一副“大鼻頭”甚至有點(diǎn)丑的敖光化為人形后,竟然一頭銀色長(zhǎng)發(fā),五官輪廓俊美。
他作為龍族首領(lǐng),為了龍族的利益,不惜與哪吒為敵,打破封印放出海底妖族,想“讓陳塘關(guān)雞犬不留”。在傳統(tǒng)動(dòng)畫電影敘事中,甚至在各個(gè)版本哪吒故事的改編中,他都是與主角絕對(duì)對(duì)立的反派。一個(gè)動(dòng)畫反派長(zhǎng)這么帥,是不是“政治不正確”?
但“哪吒”之所以成為迄今為止國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里最成功的作品,除了扎實(shí)的故事和技術(shù),它之于國(guó)漫的最大貢獻(xiàn),正是顛覆,正如片中的哪吒一樣,自帶反骨。它不僅僅顛覆了哪吒的設(shè)定,更顛覆了中國(guó)動(dòng)畫電影一直信奉的正邪角色二元論。龍王歸順天庭平亂有功,卻因妖族身份被派到海底鎮(zhèn)壓妖獸,自己也被鎖鏈緊緊綁縛,永世囚禁。申公豹是元始天尊徒弟中最勤奮的一個(gè),同樣因?yàn)檠迳矸莶槐恢赜谩0奖彩且粯?,救下李靖夫婦和陳塘關(guān)百姓,因?yàn)楸话l(fā)現(xiàn)為妖族,就被愚民咒罵。
片中的主要角色幾乎都是偏見的受害者,只是面對(duì)偏見,他們做出了不同選擇,因此產(chǎn)生沖突。
《哪吒2》的角色設(shè)定延續(xù)了這個(gè)思路,因此每一個(gè)角色站在自己的立場(chǎng),所作所為都有相當(dāng)?shù)恼?dāng)性,完全自洽,所以他們有充沛的精神力量支撐自己。所有新增人物,都是餃子認(rèn)為足夠可信的人物,有血有肉,不臉譜化,更不是工具人?!懊恳粋€(gè)人延展開之后,都有豐富完整的故事,也正是在這樣角色的化學(xué)反應(yīng)里去進(jìn)行編劇,才會(huì)感覺特別有趣?!憋溩訉?duì)《中國(guó)新聞周刊》說。
有時(shí)候,他甚至覺得角色自己活了過來,不再受他掌控,而是依照自己的本能和追求去行事,他被角色牽著,寫下他們的故事。
資產(chǎn)總監(jiān)范凱欽的工位正好在動(dòng)畫部邊上,他經(jīng)??吹斤溩雍蛣?dòng)畫師說戲,如果他們對(duì)角色的一些表情和動(dòng)作理解不到位,餃子的表演說來就來,3年制作,他幾乎把70%的鏡頭表演了一遍,因?yàn)榻巧突钤谒木袷澜缋?。人物誕生了自己的生命力和活力,故事自然豐滿結(jié)實(shí)。以至于最后讓餃子最頭疼的,是片長(zhǎng)問題,想講的故事太多,如果沒有片長(zhǎng)限制多好,如果能拍成連續(xù)劇多好,就可以把每一個(gè)角色都充分展開。
在王競(jìng)眼中,體量和節(jié)奏的平衡,同樣是令人撓頭的工作,主創(chuàng)內(nèi)部不可避免地因此產(chǎn)生分歧。導(dǎo)演兼編劇的餃子作為創(chuàng)作者,自然希望每個(gè)角色既有來處也有去處,而王競(jìng)作為總制片人/故事創(chuàng)作,認(rèn)為在時(shí)長(zhǎng)的巨大壓力下,對(duì)情節(jié)推動(dòng)不大的角色,可以刪減一點(diǎn)戲份。
王競(jìng)記得,片中有一場(chǎng)申公豹的弟弟申小豹亮相的戲,臺(tái)詞有點(diǎn)多,提議刪幾句,為更緊湊的節(jié)奏做一點(diǎn)犧牲。但是刪掉的幾句,餃子很快又加了回來,他告訴王競(jìng),申小豹就像是另一個(gè)哪吒,正是被刪的幾句臺(tái)詞,讓李靖被申小豹打動(dòng),一旦刪去,申小豹為哪吒鏡像的作用,就不再清晰。
王競(jìng)支持了導(dǎo)演的想法,餃子也有被說服的時(shí)候。站在不同角度而產(chǎn)生的碰撞、磨合,孕育出了今天這個(gè)角色眾多,體量龐大卻又濃縮到全程無尿點(diǎn)的《哪吒2》?!耙呀?jīng)濃縮到少任何一句臺(tái)詞都不能了,每一句話都有用,每一個(gè)表演都有意義?!憋溩诱f。
天劫之后,哪吒和敖丙的靈魂保住了,但沒有肉身很快會(huì)魂飛魄散。太乙真人打算用七色寶蓮給二人重塑肉身。但是在重塑肉身的過程中卻重重困難,哪吒、敖丙的命運(yùn)走向何方?龍王痛失愛子,把怒火傾瀉至陳塘關(guān),敖丙在面對(duì)好友哪吒以及自己的父親和族群時(shí)如何艱難抉擇?更龐大的世界體系出現(xiàn)了。哪吒這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)神話中放浪不羈和叛逆的代言人,這一次要反抗更強(qiáng)大的力量。
在餃子創(chuàng)造的這個(gè)神話世界里,人物出自封神故事,但他們的精神原型無疑來源于現(xiàn)實(shí),來源于不同人的相似經(jīng)歷在不同時(shí)間里反復(fù)上演。他們都具有一定的典型性,由餃子做一些歸納,然后再融入角色,每個(gè)人物都有他在生活中的觀察和體悟。
第二部里的角色數(shù)量是第一部的三倍,哪怕是小角色,餃子也視為自己的“孩子”。那么多新角色,最讓他感慨的大概是申正道——申公豹的父親。從名字就能看出來,他對(duì)世界和生命作何理解。他和哪吒、敖丙有一樣的向往和追求,正是在他的熏陶和培養(yǎng)下,申公豹立志修煉成仙,加入闡教。然而在闡教的經(jīng)歷,讓申公豹得知,規(guī)則的制定者其實(shí)會(huì)蒙蔽他們的雙眼,但申正道始終活在別人為他制定的規(guī)則框架之下,哪怕遭遇悲劇,都沒有認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。
在餃子看來,哪吒和敖丙與申正道有相似之處,但他們畢竟有主角光環(huán),所以運(yùn)氣好。生活中的我們每天遇到形形色色的人和事,每個(gè)人都沒有上帝視角,只能站在自己的局限里去看問題,難免會(huì)被蒙蔽,也許有時(shí)候可以嘗試跨出這個(gè)框架看看,說不定可以像哪吒他們那樣,更深刻地去理解和感受世界。如果你被“哪吒”中一些人物的經(jīng)歷觸動(dòng),能夠共情,那是因?yàn)椤疤柕紫聸]有新鮮事”。
“一把劍怎么贏6把劍啊?”
當(dāng)初為了打造“翻鼻孔、黑眼圈、鯊魚牙”的哪吒,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)探索了一百多個(gè)版本,第二部新添的角色們不必這么大費(fèi)周章,但也不容易。比如章魚和鯊魚將領(lǐng),極具東方美學(xué)特點(diǎn)。參與了哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹等主要角色形象概念設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師申威告訴《中國(guó)新聞周刊》,西方和現(xiàn)代設(shè)計(jì)習(xí)慣用直線,但是中國(guó)東方傳統(tǒng)繪畫曲線比較多,像是云紋、火焰紋……所以他在章魚和鯊魚將領(lǐng)的服裝、鎧甲甚至牙齒上融入了頗多曲線設(shè)計(jì)??紤]到他們?cè)诤5妆粔m封數(shù)千年,華麗的鎧甲已經(jīng)銹跡斑斑,身上的布料邊緣也破爛了。
再比如預(yù)告里出現(xiàn)一秒就傾倒眾生的敖光,經(jīng)歷了好幾個(gè)階段的設(shè)計(jì)。在第一部上映時(shí),雖然東海龍王敖光沒有出現(xiàn)人形,但申威拿出過一版敖光的人形設(shè)計(jì),相當(dāng)霸氣威武,比現(xiàn)在的版本更強(qiáng)壯,年齡也偏大,和配音的年齡感比較相符。
待到第二部啟動(dòng),餃子寫完劇本,想法變了。申威重新設(shè)計(jì),讓敖光和敖丙的形象更有關(guān)聯(lián),因此更年輕俊美,但王者氣概不能削弱,反復(fù)修改雕琢,具體多少次他已經(jīng)記不清。當(dāng)敖光的形象確立,才在東海龍王的基礎(chǔ)上,慢慢確定了另外三位龍王的樣子。
這是第一次,四海龍王里出現(xiàn)了女性——西海龍王敖閏。無論文學(xué)創(chuàng)作還是影視動(dòng)漫,從未有人對(duì)四位龍王的性別猶豫過,以至于第一部最后的彩蛋里,有女龍出現(xiàn)后,很多人由此推斷那一定不是四海龍王。
回憶起自己的靈感,餃子覺得,打破成見、創(chuàng)造意料之外情理之中,很多思路在冥思苦想后不期而至:龍王為什么不能有女性?完全可以啊。
人們耳熟能詳?shù)乃拇簖埻?,在如此打破常?guī)的基礎(chǔ)上,做出了差別。不但性別性格不同,他們的武戲也設(shè)計(jì)出貼合自身的特點(diǎn)。敖光的武器是氣勢(shì)磅礴的水刀和水龍,與敖丙的冰系武器相關(guān);北海龍王敖順尖酸刻薄,陰險(xiǎn)狡詐,全身長(zhǎng)滿了刀片,打法也是另類古怪,出其不意;火暴脾氣的南海龍王敖欽,打起來像坦克;敖閏妖嬈柔美,鬼魅般的身影讓人捉摸不透,她不和其他人硬碰,照樣有強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力。
武戲可以說是《哪吒2》的一大亮點(diǎn)。1980年出生的餃子在港片鼎盛時(shí)期長(zhǎng)大,算是資深影迷,第一部中太乙真人閱讀的《神仙的自我修養(yǎng)》,陳塘關(guān)百姓吃驚咬嘴的動(dòng)作,很明顯可以看出是對(duì)周星馳喜劇的致敬,第二部的武打招式和動(dòng)作,他沒少先從經(jīng)典武打港片中汲取靈感,再創(chuàng)造性地形成充滿動(dòng)畫想象力的招式。
成龍、李連杰、甄子丹的電影在他的片庫(kù)里,是專門的子目錄。
看武打片,他喜歡這些真功夫傍身的演員,自己拍電影,他也偏愛硬橋硬馬、拳拳到肉的打法,而不是僅僅使用魔法:“冷兵器更能激發(fā)出人體本能的、原始的反應(yīng),天然會(huì)令人產(chǎn)生血脈僨張的感受,如果只是你指我,我指你,嗖嗖地冒一些激光一樣的東西,那太簡(jiǎn)單了?!?/p>
直到現(xiàn)在,提起章魚怪和李靖的一場(chǎng)打戲,分鏡設(shè)計(jì)謝小彬都還感到崩潰:“怎么樣讓6只手拿6把劍的人跟拿一把劍的人打,還打不過?6把劍可以從6個(gè)方向同時(shí)攻擊你,你只有一把劍,要攻擊還要防御,這一把劍怎么贏6把劍啊?其實(shí)我們覺得,故事里設(shè)定厲害的人,可以吹一陣風(fēng)對(duì)面就死了。但是餃子不允許,于是只能絞盡腦汁。”陳塘關(guān)大戰(zhàn)里這一分鐘的打戲,分鏡畫了半年。
一個(gè)人能戰(zhàn)勝另一個(gè)人,到底贏在哪兒,餃子要求實(shí)打?qū)嵉厍逦宫F(xiàn)出來。為了拓展思路,他常常給分鏡設(shè)計(jì)講物理學(xué),從物理角度尋找解決打斗問題的辦法。他經(jīng)常說:“理科生就是這樣子死磕?!?/p>
敖丙和敖順的一段打戲加起來只有半分鐘,也用了半年時(shí)間。謝小彬告訴《中國(guó)新聞周刊》:“餃子不想要那種天馬行空的兩個(gè)人飛來飛去地打,他要求兩個(gè)人貼身搏斗,一招一式有點(diǎn)以前老邵氏港片的意思,但是又要展現(xiàn)神話的神奇。唉,就那一段打戲,把我們動(dòng)作總監(jiān)整個(gè)人都掏空了。”
這段打戲先后設(shè)計(jì)出十幾個(gè)不同版本,餃子全部不滿意。逼到極限,動(dòng)作總監(jiān)為人物設(shè)計(jì)出一種極端狀況:兩個(gè)人的手全被捆住,只能貼身用腳打,同時(shí),哪吒的火尖槍也成為道具將二人牢牢纏住。“他畫的時(shí)候很嗨,這個(gè)設(shè)計(jì)出來之后,我們所有人的反應(yīng)都是,太牛了!但是又懷疑,這能實(shí)現(xiàn)嗎?”謝小彬說,“最后他只能自己去磕動(dòng)畫,自己挖的坑自己填吧。”
真正的挑戰(zhàn)全部出現(xiàn)在制作階段,回頭再看劇本階段的難題,已經(jīng)顯得微不足道。有時(shí)候劇本里只有一句話“申公豹揮舞他的武器,把陳塘關(guān)圍住了”,落實(shí)到分鏡上,就需要表現(xiàn)申公豹怎么亮相,怎么揮舞武器,怎么圍陳塘關(guān)……
“不管美術(shù)概念還是分鏡設(shè)計(jì),我們都花了非常多時(shí)間打磨。劇本已經(jīng)這么好,創(chuàng)意不能不跟上,創(chuàng)意有了,要怎么制作?剛開場(chǎng)的戲已經(jīng)做得這么好了,后面怎么辦呢?”王競(jìng)感慨,上了一個(gè)臺(tái)階,就不得不再上更高的臺(tái)階,很多時(shí)候,自己被自己逼得絕望。
謝小彬記得,陷入瓶頸的時(shí)候常常一整天都畫不出任何東西,晚上睡覺做夢(mèng)都在想著,第二天突然有了構(gòu)思就趕快到工作室跟大伙分享,每次交給餃子的設(shè)計(jì),都是分鏡設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部已經(jīng)討論好幾輪、深思熟慮過的,卻仍然可能全部推翻,但也就是在不斷的極限挑戰(zhàn)中,產(chǎn)生了那些奇思妙想。
“我一身非輕,乃靈珠子是也,奉玉虛符命,應(yīng)運(yùn)下世。我今日剖腹、刮腸、剔骨肉還于父母,不累雙親……”在明代小說家許仲琳的《封神演義》里,四海龍王為報(bào)哪吒大鬧龍宮之仇,圍攻陳塘關(guān),為了不連累雙親和陳塘關(guān)百姓,哪吒剔骨還父、割肉還母。在哪吒的神話故事中,這是最為悲壯也最知名的情節(jié)。文字描述頗具詩意,卻難以用影像呈現(xiàn),1979年上映的中國(guó)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫電影《哪吒鬧?!罚瑢⑵湫薷臑槌謩ψ载?,這也是名留影史的一個(gè)經(jīng)典鏡頭。
如今有了魔童哪吒自己的故事,如何展示這個(gè)故事里“剔骨削肉”的名場(chǎng)面?無論美術(shù)設(shè)計(jì)還是特效制作,都是一個(gè)巨型難題?!赌倪?》的最初方案是讓電腦解算,完全以特效完成。電腦當(dāng)然是最科學(xué)高效的工具,但它卻沒有審美和感情,呈現(xiàn)的畫面更多是表現(xiàn)物理客觀規(guī)律和隨機(jī)性,哪吒的肉塊撕扯出來之后“能崩到哪兒算哪兒”,可以說場(chǎng)面一片混亂,畫面失控。
餃子一看,這不行,“剔骨削肉時(shí)雖然哪吒四分五裂,但不能血腥,更不能只表現(xiàn)物理規(guī)律,而是要帶有很多情緒,是一段凄美的情節(jié)。在技術(shù)上,畫面里飄動(dòng)的液體、肉體還有周圍的火焰,眾多復(fù)雜元素?fù)诫s在一起,又不能繁亂,不然觀眾都不知道該看啥,它必須在隨機(jī)中尋找具有一定規(guī)律性的美感,還得能牽動(dòng)觀眾的情緒,同時(shí)需要配合每個(gè)鏡頭的角度”。
既然完全依賴特效不行,那就回歸用動(dòng)畫來完成?!肮ぷ髁刻貏e大。但更恐怖的其實(shí)不在于工作量,而是一開始我們根本不知道該怎么做,大家都是蒙的狀態(tài),怎么去實(shí)現(xiàn)角色痛感和動(dòng)畫美學(xué)的兼顧?怎么讓這場(chǎng)戲在劇中被大家理解,又能感受到哪吒的成長(zhǎng)?”每天一睜眼,就是這些看似無解的問題,王競(jìng)到現(xiàn)在都還記得那種絕望感。
分鏡師不知道畫了多少版,才慢慢找到了美感,然后再嘗試情緒引導(dǎo)和鏡頭節(jié)奏,最后和動(dòng)畫、特效一起磨合,在三維軟件中不斷調(diào)試肉塊飛行的軌跡,哪一塊拉到什么位置、裂口裂到什么狀態(tài)、需要分裂到什么程度的細(xì)碎、每一塊從主體脫離開的時(shí)間和節(jié)奏……全部由人工控制到精確,一步步摸著石頭過河。
哪吒的骨血終于飄散,和四周的火焰融為一體。以喜劇為外殼的《哪吒2》,到底還是還原了哪吒這個(gè)人物無論在哪個(gè)故事里都無法掙脫的悲涼底色。桀驁的少年,并不只是人們想象中的英雄,也是個(gè)有著血肉之軀的孩子。很多人在這一幕淚流滿面,想起了45年前《哪吒鬧?!分心且痪洌骸暗?,你的骨肉我還給你,我不連累你!”如果說兩部同樣優(yōu)秀的國(guó)漫隔著45年時(shí)光有什么精神共振,那應(yīng)該是他們沒有把觀眾局限于兒童,或者說,他們都沒有小看兒童。
如今再回看《哪吒1》,餃子發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)覺得很難的事情,現(xiàn)在都不是問題了,那時(shí)候的名場(chǎng)面“火蓮花”,已遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到《哪吒2》的標(biāo)準(zhǔn)。在第二部中,視效難度分為S、A、B、C、D五個(gè)級(jí)別,“火蓮花”僅為B級(jí),那時(shí)不敢挑戰(zhàn)的海水制作,也在第二部里被攻克。達(dá)到S級(jí)的場(chǎng)面就有30多個(gè)鏡頭,涉及剔骨削肉、洪流對(duì)戰(zhàn)、煉化龍宮等多場(chǎng)戲。如果說從概念到動(dòng)畫再到與特效配合最艱難的是剔骨削肉,那么難度最高的特效場(chǎng)面就是洪流對(duì)戰(zhàn)。這場(chǎng)戲的特效制作曾打算與海外知名團(tuán)隊(duì)合作,試了好幾家,卻始終達(dá)不到效果。
這是一個(gè)畫面里包含百萬級(jí)別角色的情節(jié),制作人員原本想著,需要具體設(shè)計(jì)形象的妖獸有個(gè)十幾只二十幾只差不多了,可是真到了要制作的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)幾十只根本不夠用,數(shù)字得乘以100。
“這么大體量,之前想過一個(gè)方案,遠(yuǎn)處的角色用小方塊或馬賽克點(diǎn)替代,但是馬上就覺得不靠譜。我們?cè)陲@示器上看到的像素和觀眾在電影院看到的可不一樣,而且,還有去巨幕的觀眾呢,總會(huì)有人用心去看遠(yuǎn)處的角色和內(nèi)容的,我們不敢有任何取巧跟偷懶,這不是《哪吒2》這種級(jí)別的電影該做的事情,要對(duì)喜歡‘哪吒’的觀眾有交代?!币曅Э偙O(jiān)杜春暉對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。
百萬妖獸,大部分都畫出了具體形象,它們像海浪一樣翻涌著兩軍對(duì)戰(zhàn),這是中國(guó)電影史上從未有過的畫面。做到這兒的時(shí)候,餃子發(fā)現(xiàn),設(shè)計(jì)前面幾個(gè)人戰(zhàn)斗,還挺容易的了。“就好像你以前只做一家三口的飯,覺得井然有序,每天大家吃得挺滿意,突然讓你去管理一個(gè)幾千人的食堂,這跟做三個(gè)人的飯就成兩碼事了?!?/p>
妖獸形成的“海浪”不能用海浪自然解法,需要呈現(xiàn)智能的“海浪”,它由角色來形成,既要表現(xiàn)出浪花的動(dòng)態(tài),也要表現(xiàn)出智能體的主觀能動(dòng)性,比如沖撞之后要回來、繼續(xù)沖撞。還得考慮畫面美學(xué),比如品字形可以讓每個(gè)人都出鏡,同時(shí)又有層次,S形或者螺旋形交織在一起的運(yùn)動(dòng)軌跡,比直來直去的軌跡要漂亮。為了達(dá)到餃子對(duì)粒子特效要求的節(jié)奏感和韻律美,杜春暉、謝小彬等主創(chuàng)沒少觀察生活,海洋里的魚群、大山里飄過的云煙、天空中的鳥群,甚至夕陽和朝陽的光線,都是靈感來源。
“競(jìng),你能不能幫我們勸勸導(dǎo)演,鎖鏈?zhǔn)遣皇强梢圆蛔隽??我們想一個(gè)創(chuàng)意,讓鎖鏈能隱身的時(shí)候就隱身。”3年前的一個(gè)下午,王競(jìng)接到《哪吒2》執(zhí)行制片人陳暢江的電話。陳暢江所說的是陳塘關(guān)大戰(zhàn)時(shí),被釋放出的百萬妖獸每一只身上都綁著鎖鏈。百萬級(jí)別的角色身上帶著鎖鏈,還要打仗,鐵鏈從角色中間穿過去會(huì)影響它們的表演,很容易穿幫,打斗過程中,鐵鏈有可能互相纏繞,而且,鐵鏈如何與海妖交互?很容易亂成一鍋粥,何況鏡頭里還有群集飛在空中的鏡頭、交戰(zhàn)遠(yuǎn)景和近景鏡頭,又不能讓鐵鏈喧賓奪主。
“這個(gè)鐵鏈一加上,周期保不??!太難了!”在電話里聽到陳暢江著急,王競(jìng)能理解她,畢竟以往的動(dòng)畫電影中有不少隱去物理鏈接的先例,例如月老紅線,只有在需要現(xiàn)形的時(shí)候才出現(xiàn)。但是在陳塘關(guān)大戰(zhàn)整場(chǎng)戲中,鐵鏈算是重頭戲展現(xiàn),千軍萬馬帶著鎖鏈飛在空中,觀眾從未見過這樣的場(chǎng)面,而且,一旦減去,大軍壓境的感覺就弱了,更何況,它還是核心設(shè)定的一部分。
沒能說服王競(jìng),制片團(tuán)隊(duì)又去勸說餃子,餃子同樣認(rèn)為鎖鏈戲與影片主題休戚相關(guān),不但不能修改,還要求鎖鏈亂中有序,且有美感,如發(fā)絲般在空中微弱搖曳……
“不能讓步,必須把這個(gè)規(guī)則坐實(shí)?!憋溩訉?duì)《中國(guó)新聞周刊》說,因?yàn)殍F鏈與龍族的身世以及世界原先的塑造規(guī)則有關(guān),鐵鏈對(duì)海妖的束縛,緊密關(guān)聯(lián)著主題。后面一場(chǎng)重頭戲,妖獸會(huì)一瞬間被解放,“如果前面的鎖鏈隱去了,后面那場(chǎng)戲的效果會(huì)輕很多”。
其實(shí)那時(shí)候餃子心里也沒底,不知道到底能不能做出來。S級(jí)特效場(chǎng)面,找過不少國(guó)際上知名的特效公司合作,并不順利,他甚至感覺到一些輕視。不是自己公司的案子,且與自己無關(guān)的故事,對(duì)方的心態(tài)可能就是接個(gè)活兒,在盡量短的時(shí)間創(chuàng)造盡量高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。案子如果自己做,這一代動(dòng)畫人,對(duì)哪吒這個(gè)形象是帶著信仰的,這將是一個(gè)作品和一段重要的生命歷程。于是餃子用自己人托底,團(tuán)隊(duì)里很多成員從未接觸過頂級(jí)制作難度,剛開始完全抓瞎,不知道從何入手。餃子的方法是先制定不可能完成的任務(wù),逼著每一個(gè)人突破邊界,“否則你自己都不知道自己的潛力有多厲害”。一步步摸索、死磕,以為自己完全做不出來的事情,一點(diǎn)點(diǎn)做成了。
“以前我們總仰望國(guó)外的很多特效,覺得非常了不起,現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)我們只要用心慢慢死磕,也能磕得出來。踮著腳觸碰到了那個(gè)高度,大家的信心就逐漸打開了?!憋溩诱f。這群動(dòng)畫人能力的邊界被那些困難越撐越大,中國(guó)動(dòng)畫的技術(shù)水平隨之又上了一個(gè)臺(tái)階。
技術(shù)開發(fā)總監(jiān)黃功覺得《哪吒2》像是一個(gè)奧運(yùn)村,集結(jié)了國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的動(dòng)畫人,然后大家一起沖擊更高更遠(yuǎn)的目標(biāo)。一開始,他遇到四五個(gè)以前公司的同事,后來,連以前公司的老總都來了,在項(xiàng)目里做動(dòng)畫導(dǎo)演。
《姜子牙》聯(lián)合導(dǎo)演王昕所在的公司泥丸星也被喊來,幫餃子一起想辦法解決一段戲的制作,盡管他嚷嚷著餃子“既要又要”“太變態(tài)”,卻還是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)盡力而為。和王競(jìng)熟識(shí)的一個(gè)視效公司負(fù)責(zé)人到成都“可可豆”駐場(chǎng),以為三個(gè)月就能完事,結(jié)果一待就是兩年。五年時(shí)間,參與《哪吒2》項(xiàng)目的工作人員超過4000人。
這兩年觀眾總說國(guó)漫的春天來了,但王競(jìng)覺得,這個(gè)說法為時(shí)尚早,和真人電影相比,動(dòng)畫電影仍然屬于小眾,相比真人電影從業(yè)者和國(guó)外動(dòng)畫從業(yè)者,國(guó)內(nèi)動(dòng)畫從業(yè)者就更是只有“一丟丟”,所以大家抱團(tuán)取暖,彼此扶持,因?yàn)槎贾溃€遠(yuǎn)未到互相競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候。最近《哪吒2》進(jìn)入宣傳期,幾個(gè)兄弟公司都在幫忙制作海報(bào)和宣傳片。大家都期望這個(gè)項(xiàng)目能有個(gè)很好的回饋……讓它不斷迭代,行業(yè)需要大IP推動(dòng)發(fā)展。
王競(jìng)感慨,一個(gè)成熟的動(dòng)畫人要成長(zhǎng)起來,需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間,更需要在一個(gè)個(gè)的項(xiàng)目里去直接磨煉,而目前的動(dòng)畫項(xiàng)目,幾乎至少3年起步。但是游戲、教育都來動(dòng)畫界搶人,“動(dòng)畫行業(yè)不能一直販賣夢(mèng)想,我們一定得有優(yōu)質(zhì)作品,讓大家拿到像樣的回報(bào),讓參與者在作品里實(shí)現(xiàn)自己的成就感,才能真的把人留住”。
1月29日,這部凝聚著整個(gè)行業(yè)目光的《哪吒2》終于上映,如果成績(jī)足夠好,第三部將開始籌備。餃子不想提前去預(yù)期什么,整整五年,在這個(gè)過程里,幾乎沒有遺憾了?!拔覀兤幢M全力了?!憋溩诱f,“因?yàn)榇蠹医o予第一部如此的包容和饋贈(zèng),才讓我們有機(jī)會(huì)做了《哪吒2》,這個(gè)機(jī)會(huì)必須珍惜,我們不敢飄,不敢作死。在這個(gè)周期內(nèi),能做到的最好程度,就是現(xiàn)在這個(gè)樣子,再高難度,我們實(shí)在沒辦法了,我已經(jīng)不可能比現(xiàn)在更好?!?/p>