漢堡的故事只是一個(gè)開(kāi)始，漢堡也絕不是唯一一個(gè)有著“文化野心”的城市?；蛟S每一個(gè)河岸，都在等待下一雙聆聽(tīng)的“耳朵”。

德國(guó)北部的初冬，寒意已至。在漢堡的易北河畔，易北愛(ài)樂(lè)廳仿佛一艘駛向未來(lái)的玻璃巨艦屹立著。每當(dāng)落日的最后一抹余暉灑落其上時(shí)，映照出的不僅是這座建筑的宏偉，還有“世界造價(jià)最貴音樂(lè)廳”的噱頭，更有漢堡對(duì)“音樂(lè)之都”那隱秘而又難以言表的野心。

“在維也納，連出租車司機(jī)都知道歌劇院的內(nèi)幕?！本S也納出生的里本·瑟特，在2006年接任易北愛(ài)樂(lè)廳總經(jīng)理籌建易北愛(ài)樂(lè)廳之時(shí)，曾如此諷刺地打趣道，直指漢堡與真正享有“音樂(lè)之都”美譽(yù)的維也納的差距。多年前，這句話被輕描淡寫地拋出，而今，它卻像一道緩慢沉淀的時(shí)間線，將漢堡的歷史與音樂(lè)的宿命重新編織在一起。

無(wú)聲的競(jìng)逐

柏林勃蘭登堡機(jī)場(chǎng)、斯圖加特21火車站和漢堡易北愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳，并稱德國(guó)三大爛尾工程。2017年，那些關(guān)于“爛尾工程”的笑話逐漸消散，易北這座十年才完工的音樂(lè)廳終于揭開(kāi)了它隱秘的面紗。

人們走進(jìn)它，就仿佛走進(jìn)了另一個(gè)世界，像古根海姆美術(shù)館之于畢爾巴鄂，易北愛(ài)樂(lè)廳也成為漢堡的文化名片，吸引著全世界的目光。這座在舊倉(cāng)庫(kù)基礎(chǔ)上建造的建筑，藝術(shù)、政治、歷史相互交織，背后埋藏著更多未被訴說(shuō)，至少是鮮被中文世界所講述的故事。

易北愛(ài)樂(lè)的存在，使?jié)h堡這座城市的音樂(lè)格局悄然發(fā)生了變化。北德廣播易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)”）、漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、漢堡交響樂(lè)團(tuán)，這三支樂(lè)團(tuán)仿佛是命運(yùn)交織般，在這座城市的不同舞臺(tái)上，各自尋找著自己的定位和聲音。對(duì)這些樂(lè)團(tuán)而言，易北愛(ài)樂(lè)的建成既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。

一次命運(yùn)的契合

這種交匯既充滿象征意義，又帶有深刻的現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)。北德廣播易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)舊稱北德廣播交響樂(lè)團(tuán)，自君特·旺德時(shí)代的輝煌逐漸淡出，旺德布魯克納的權(quán)威錄音仿佛是遙遠(yuǎn)的記憶，在之后的時(shí)間里，在德國(guó)眾多名團(tuán)的璀璨星光中漸漸黯淡了下來(lái)。易北愛(ài)樂(lè)的落成，便是這支樂(lè)團(tuán)命運(yùn)中的饋贈(zèng)。

北德廣播電臺(tái)和市政府的一紙合同，易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)從此成為頂級(jí)音樂(lè)廳的常駐樂(lè)團(tuán)，甚至于名字也從北德廣播交響變?yōu)楸钡聫V播易北愛(ài)樂(lè)。北德廣播為此付出了超過(guò)90萬(wàn)歐元每年（注：2007年報(bào)道數(shù)據(jù)）高昂的租金。

像《蜘蛛俠》里說(shuō)的：“能力越大，責(zé)任越大?！背蔀轫敿?jí)音樂(lè)廳的常駐樂(lè)團(tuán)，這對(duì)樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)象征著巨大的責(zé)任，也是一次前所未有的機(jī)遇。樂(lè)團(tuán)勢(shì)必要從德國(guó)國(guó)家級(jí)樂(lè)團(tuán)的中檔梯隊(duì)中掙脫出來(lái)，在國(guó)際樂(lè)壇上贏得認(rèn)可，來(lái)匹配音樂(lè)廳的地位。樂(lè)團(tuán)管理層選擇與從紐約愛(ài)樂(lè)卸任的艾倫·吉爾伯特合作。從2019年起至今，“低就”的吉爾伯特與樂(lè)團(tuán)得到了褒貶不一的評(píng)價(jià)，拋去對(duì)他風(fēng)格過(guò)于冷靜，缺乏情感張力的主要批評(píng)，吉爾伯特多樣化的曲目選擇、對(duì)當(dāng)代作品的推動(dòng)以及國(guó)際背景，著實(shí)為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了新的風(fēng)格和全球影響力。樂(lè)團(tuán)管理層在2023年直至2029年的續(xù)約合同，無(wú)疑是對(duì)這份結(jié)合的最大認(rèn)可。

陽(yáng)光與陰影

如果說(shuō)易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是面向未來(lái)的樂(lè)團(tuán)，漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)則更多地扎根于歷史。

漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作為漢堡最古老的樂(lè)團(tuán)，其歷史可以追溯至1828年，如同漢堡音樂(lè)史上最長(zhǎng)的那條河，漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)在近200年來(lái)塑造了漢堡的聲音。一邊，他們承擔(dān)著漢堡國(guó)立歌劇院繁忙的歌劇演出任務(wù)；另一邊，他們也是一個(gè)音樂(lè)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)，擁有自己的訂閱音樂(lè)會(huì)系列。

2015年長(zhǎng)野健開(kāi)始執(zhí)掌樂(lè)團(tuán)，從巴伐利亞國(guó)家歌劇院“下嫁”到漢堡，這位與吉爾伯特同樣有日本血統(tǒng)的美國(guó)人，在任期里把樂(lè)團(tuán)的水平提高了一個(gè)檔次。或許可以形容北德廣播和漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)是一對(duì)“德比對(duì)手”，如同足球世界眾多同城德比的宿敵一樣。這兩個(gè)樂(lè)團(tuán)也在為聲望、票房暗中較勁。

當(dāng)易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在易北愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳盡情享受易北河上空的陽(yáng)光時(shí)，漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)仿佛注定要在這宏偉建筑物的蔭蔽下靜默地生存。由于這一尷尬的境地，漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)往往無(wú)法與易北愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳競(jìng)爭(zhēng)黃金時(shí)段，只得屈居周日上午11點(diǎn)的演出時(shí)間，同時(shí)要受制于歌劇、芭蕾等演出的場(chǎng)地占用，相比之下，他們無(wú)疑缺乏更多的演出機(jī)會(huì)。

尷尬的“第三者”

“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”。易北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)似乎都熱衷于在易北愛(ài)樂(lè)廳揚(yáng)名。在漢堡作為“第三者”出現(xiàn)的漢堡交響樂(lè)團(tuán)，也著實(shí)在這場(chǎng)“鷸蚌相爭(zhēng)”中獲利，成為漢堡萊斯音樂(lè)廳的常駐樂(lè)團(tuán)。這座1908年落成的音樂(lè)廳，在100年的歷史長(zhǎng)河中見(jiàn)證了無(wú)數(shù)偉大的時(shí)刻。12歲的耶胡迪·梅紐因、瑪麗亞·卡拉斯曾在這接受過(guò)30分鐘的掌聲，霍洛維茨在這里結(jié)束了舞臺(tái)生涯……但值得深思的是，這份“漁翁之利”，真的能賦予交響樂(lè)團(tuán)“漁翁”的地位嗎？

漢堡交響樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期作為城市的第三名出現(xiàn)，既沒(méi)有廣播樂(lè)團(tuán)的資源優(yōu)勢(shì)，也得不到市政資金的有力支持。但也正是在這種生存環(huán)境下，交響樂(lè)團(tuán)探索出了自己的生存之道。

其中阿格里奇音樂(lè)節(jié)的引入，無(wú)疑為這個(gè)樂(lè)團(tuán)的命運(yùn)書(shū)寫了新的注腳。這一音樂(lè)節(jié)的設(shè)立不僅為樂(lè)團(tuán)注入了新的活力，還將其與世界級(jí)藝術(shù)家聯(lián)系在一起。瑪爾塔·阿格里奇（Martha Argerich）作為當(dāng)今鋼琴界最具傳奇色彩的藝術(shù)家之一，她的加入使?jié)h堡交響樂(lè)團(tuán)走上了國(guó)際舞臺(tái)。

阿格里奇音樂(lè)節(jié)每年都匯集全球頂尖的獨(dú)奏家與室內(nèi)樂(lè)演奏家，在漢堡的音樂(lè)日歷上占據(jù)了重要的位置，這個(gè)音樂(lè)節(jié)更是對(duì)漢堡文化地位的肯定。阿格里奇與漢堡交響樂(lè)團(tuán)的合作，使得這個(gè)曾幾度瀕臨破產(chǎn)的樂(lè)團(tuán)找到了新的發(fā)展契機(jī)。音樂(lè)節(jié)為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)造了與世界級(jí)音樂(lè)家同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，同時(shí)吸引了更多的觀眾與資源，這無(wú)疑是漢堡交響樂(lè)團(tuán)的一個(gè)里程碑。

然而惋惜的是，漢堡交響樂(lè)團(tuán)的演奏水平卻不穩(wěn)定。如果漢堡真的要實(shí)現(xiàn)其“音樂(lè)之都”的野心，那在萊斯音樂(lè)廳這一傳統(tǒng)的音樂(lè)殿堂里，需要的是與宏偉理想相匹配的表現(xiàn)。

音樂(lè)不是一座孤島

音樂(lè)承載著城市的文化雄心，也牽動(dòng)著國(guó)家與民族的身份認(rèn)同。音樂(lè)或許就是一條河流，帶著時(shí)代的回響和人們難以名狀的夢(mèng)緩緩流淌，就像那佇立在易北河畔的易北愛(ài)樂(lè)廳，在潮汐的反復(fù)親吻下，與這座城市分享著它的夢(mèng)想。在漢堡，樂(lè)團(tuán)們?cè)诒舜说暮粑g觸摸到了音樂(lè)的邊界，而這里的每一個(gè)音符，都流淌著一座城市的過(guò)去與未來(lái)。

漢堡的故事只是一個(gè)開(kāi)始，漢堡也絕不是唯一一個(gè)有著“文化野心”的城市。或許每一個(gè)河岸，都在等待下一雙聆聽(tīng)的“耳朵”。