2024年8月，徐崢導(dǎo)演的電影《逆行人生》上映后，在觀眾中引起了不一樣的討論。首先，從題材上來說，《逆行人生》的確是首部聚焦外賣員生活的影片，影片中的種種細(xì)節(jié)都呼應(yīng)了社會中外賣員的話題。近年來，關(guān)于外賣程序算法是否符合人性，關(guān)于高檔商場是否應(yīng)該攔下外賣員，以及經(jīng)濟(jì)環(huán)境下行的狀況下，工作不好找的話題已經(jīng)有很多，在現(xiàn)實中也因這些話題，爆發(fā)了不少的矛盾。《逆行人生》作為徐崢在賀歲檔影片之后拍攝的最新一部現(xiàn)實主義電影，都對這些問題進(jìn)行了呼應(yīng)。

然而，另一部分聲音也對影片提出了質(zhì)疑，總體認(rèn)為影片對外賣員等基層工作者的刻畫過于片面化，充滿了中產(chǎn)階級的審視感和刻板想象。

徐崢的《逆行人生》講述了一個關(guān)于困境與突破的故事，它以一位普通人在生活的重壓下試圖反抗命運的努力為核心。乍看之下，這是一個典型的勵志片，充滿了勵志橋段和情感沖擊。然而，當(dāng)情節(jié)與觀眾的期待逐步交織，電影似乎越來越傾向于將底層外賣員的故事只是當(dāng)做搭建故事情節(jié)、推動情感的工具。

電影片名《逆行人生》帶有濃厚的象征意味，似乎在呼喚觀眾勇敢打破社會常規(guī)，去質(zhì)問那些被默認(rèn)的生活軌跡。然而，影片的敘述卻顯得更為矛盾——主人公高志壘的逆行并非主動選擇，而更像是被命運逼入絕境后的一次倉促反擊。

故事中，高志壘的生活是一種常見的城市困境：事業(yè)遭遇滑鐵盧，家庭關(guān)系瀕臨崩潰，自我價值也在一次次失敗中被消耗。電影試圖告訴觀眾，逆境是一種再出發(fā)的契機(jī)，但對于男主角的境遇描繪，卻多少顯得過于表面化。他的掙扎缺乏深層次的社會背景分析，似乎所有的問題都可以歸因于個人選擇。這種敘事讓“逆行”顯得理想化，甚至有些逃避現(xiàn)實的復(fù)雜性。

徐崢主演的電影《我不是藥神》講述了白血病患者希望通過低價特效藥救贖自己生命的故事，然而，影片對于現(xiàn)實的刻畫卻陷入了自我感動的窠臼中。例如，從年齡上最年長的神父到最年輕的“黃毛”，都參與到運輸特效藥的過程中來，然而現(xiàn)實生活中，很難想象在病人群體中會出現(xiàn)如此多樣的人群。徐崢導(dǎo)演的《逆行人生》也是如此，電影中高志壘被高檔商場保安攔下的一幕對應(yīng)的是現(xiàn)實中北京SKP商場不讓外賣員進(jìn)入的新聞。高志壘將手中的鮮花在路邊拍碎的橋段，同樣來自于外賣員不堪壓力的事件。并且，構(gòu)成整部影片敘事動力的“算法”，同樣來自《人物》雜志的報道《外賣騎手困在系統(tǒng)里》。

《逆行人生》誠然有對現(xiàn)實生活的觀察，不過這種觀察恐怕也是片面的，這導(dǎo)致了影片在敘事上的自我沖突。這種沖突與割裂在影片中有一個最明顯的例子：當(dāng)高志壘被公司裁員后，他回到家和妻子商量著家里的開銷應(yīng)該如何維持的問題。高志壘堅持讓女兒去讀學(xué)費高昂的國際學(xué)校，但當(dāng)自己的外賣事業(yè)剛剛起步遭遇不順時，他沖所有人發(fā)起了火，對于女兒，他竟也大吼大叫：“上什么國際學(xué)校？”這種割裂感還體現(xiàn)在高志壘生病住院的父親的態(tài)度上，當(dāng)前者丟了工作時，他展現(xiàn)出了憤怒的一面，當(dāng)兒子為了他的住院費做起外賣員時，他也是責(zé)備的態(tài)度。然而到了影片的后半段，為了推進(jìn)劇情，不理解兒子的父親卻突然支持兒子送外賣的決定。像這樣的劇情設(shè)置還有很多，比如高志壘投了1000多份簡歷無人問津，妻子因為過去打過架子鼓，隨便卻能找到月薪7000元的工作，這樣的設(shè)置都是為了故事的推進(jìn)，卻缺少了真實感。

更值得注意的是，這種敘事方式讓人感覺導(dǎo)演試圖掩蓋某些細(xì)節(jié)處理的單薄。例如，影片前半段對于高志壘如何陷入困境的描述顯得過于草率，而他最后的逆轉(zhuǎn)又顯得過于戲劇化，缺乏一種真實的連貫性。這種結(jié)構(gòu)上的不平衡，使觀眾很難完全投入，反而容易在情節(jié)斷裂處感到出戲。

徐崢擅長描寫“小人物”，這一點在《逆行人生》中依舊得到了體現(xiàn)。高志壘作為一名普通的都市白領(lǐng)，他的困境、掙扎以及痛苦具有普遍意義。然而，這個角色的塑造在一定程度上被窄化了，他的個人性格與內(nèi)心動機(jī)并未得到充分挖掘，導(dǎo)致他的逆行顯得有些模式化。

與此同時，電影中的其他配角雖然各具特點，卻也存在過于服務(wù)主線的傾向。例如，高志壘的妻子在片中既是家人的支柱，又是丈夫的批評者，但她的行為動機(jī)被簡化為“家庭責(zé)任”這一標(biāo)簽，缺乏鮮活的個人意志。雖然《逆行人生》傳遞了關(guān)于希望與奮斗的積極信息，但影片忽視了逆行背后的代價與現(xiàn)實復(fù)雜性。高志壘的逆行之路并沒有真正觸及體制性障礙或社會經(jīng)濟(jì)背景的限制，而是簡單地將問題歸結(jié)為“個人意志力”的不足。

這種敘事邏輯容易讓人誤解：如果一個人無法擺脫困境，那一定是他自己不夠努力。這種“努力即成功”的觀念在電影中被反復(fù)強化，但卻難以應(yīng)對現(xiàn)實生活中的深層次問題。對于觀眾來說，這種單一的價值觀輸出可能會引發(fā)一部分人的共鳴，但對那些真正處于困境中的人，卻很難提供實質(zhì)性的啟發(fā)。

作為導(dǎo)演，徐崢近年來展現(xiàn)了從商業(yè)喜劇到現(xiàn)實題材的風(fēng)格轉(zhuǎn)型。從他導(dǎo)演的“人在囧途”系列到主演的《我不是藥神》，再到《逆行人生》，他在故事中注入了更多的社會關(guān)懷與人性探索。然而，《逆行人生》顯然在表達(dá)深度上有所不足。與《我不是藥神》相比，《逆行人生》的現(xiàn)實關(guān)懷顯得過于模糊，它并未對當(dāng)下社會的核心問題進(jìn)行深刻反思，而是試圖用普適性的情感表達(dá)來取悅更廣泛的觀眾。這種“安全”的創(chuàng)作方式雖然能夠贏得市場，但也讓電影在藝術(shù)性與思辨性上失去了一定的高度。

《逆行人生》是一部充滿矛盾的電影，它既有令人動容的情感刻畫，也有令人遺憾的深度缺失。作為一部勵志片，它確實傳遞了關(guān)于希望與奮斗的正能量；但作為一部現(xiàn)實題材作品，它對困境的描寫缺乏足夠的鋒芒與力度。在全世界范圍內(nèi)，從英國影片《對不起，我們錯過了你》到日本電影《最后的里程》，都講述了基層工作者的艱辛和不易，《逆行人生》與這些影片相比，顯然缺乏深度，呈現(xiàn)的也只是視野范圍內(nèi)的現(xiàn)實。

《逆行人生》的優(yōu)點在于對普通人生活狀態(tài)的細(xì)膩觀察和情感表達(dá)，片中不少紀(jì)錄片式的拍攝鏡頭，而缺點則在于對復(fù)雜現(xiàn)實的簡化處理。這讓《逆行人生》既是一面照見人生困頓的鏡子，也是一幅理想化的“逆行”藍(lán)圖。

對于觀眾來說，這部電影可能會激發(fā)你對人生方向的思考，但也可能讓你在感動之余，質(zhì)疑它的簡單化處理。也許正是這種矛盾，讓《逆行人生》成為一部值得一看的影片，無論你認(rèn)同還是質(zhì)疑，它都在某種程度上回應(yīng)了當(dāng)下的焦慮與希望。