1994年，筆者正在當(dāng)時的天津市藝術(shù)博物館保管部工作，曾經(jīng)接收到了一批石印。筆者與另一位工作人員一起接收，并對這批石印測量了尺寸和重量，進行釋文并填寫了藏品編目卡片。這批石印中給筆者印象最深的是三方齊白石篆刻，當(dāng)時好奇這是齊白石給誰刻的印章，但終歸沒有深究下去。而這批石印也被束之高閣，在柜子里珍藏了29年，未曾展出和出版。

2023年6月，北京畫院研究員呂曉女士來詢問天津博物館藏齊白石篆刻情況，邀約將館藏撰文刊布。于是，這批石印有了重見天日的機會。經(jīng)查，天津博物館收藏的齊白石款篆刻作品和印蛻共13件，創(chuàng)作時間主要在1904年到1939年間，內(nèi)容以人名章和自用印為主。這些石印不僅可以探究齊白石篆刻藝術(shù)30多年間的演進軌跡，更可以了解到齊白石的諸多藝術(shù)活動和人際交往情況。

早期浙派風(fēng)格

“味西所作”，白壽山石，橋鈕，側(cè)面邊款一行：“甲辰三月白石先生篆刻?！?/p>

“作忍辱仙人”，白壽山石，獸鈕，側(cè)面邊款一行：味西先生正齊璜。

上述兩枚石印是百年前齊白石為周學(xué)銘刻制的私印。

周學(xué)銘（1859年至1911年），字味西，安徽建德（今東至）人，清末重臣周馥次子。幼時家境貧寒，光緒十八年（1892年）二甲第4名進士。歷任四川省蓬溪縣知縣、江西候補道、江西按察使，1904年年末因周馥任兩江總督，循例回避，改任湖南候補道。主持修有《蓬溪縣續(xù)志》《建德縣志》，保存大量史料。

據(jù)《白石老人自述》，甲辰1904年齊白石42歲，“春間”，齊白石應(yīng)老師王湘綺之邀游南昌，住在老師寓所。因不愛與客人周旋，他并未借老師人脈結(jié)識許多“闊人”。1904年4月，周馥任山東巡撫，半年后才任兩江總督，因而周學(xué)銘在1904年3月時還未“循例回避”，而是仍在江西任職。這兩枚石印很可能是齊白石在江西南昌王湘綺寓所時，為周學(xué)銘刻制的。此時，齊白石已經(jīng)習(xí)篆十年，積累了一些作品?！拔段魉鳌薄白魅倘柘扇恕蓖瓿珊蟛痪茫R白石集成第一本印譜《白石草衣金石刻畫》，奉呈老師審閱，并請老師為序。當(dāng)年七夕，王湘綺將序文交予齊白石。可惜我們現(xiàn)在未發(fā)現(xiàn)王湘綺作序的這本齊白石印譜，不然或許能從中發(fā)現(xiàn)這兩件篆刻作品的印蛻。周馥晚年寓居天津，周學(xué)銘會常來津探望。周學(xué)銘的《蓬溪縣續(xù)志》原稿輾轉(zhuǎn)保存在了天津。周馥去世后天津各界籌款修建周氏祠堂，祠堂里保存許多周氏藏善本古籍。后來周馥之孫周叔弢將自藏古籍善本和周氏祠堂捐獻給國家。周學(xué)銘的《蓬溪縣續(xù)志》原稿目前收藏于南開大學(xué)圖書館。而這兩枚石印隨周學(xué)銘何時來津有待新資料的發(fā)現(xiàn)。

齊白石32歲始治印，初以丁敬、黃易的印譜為范本篆刻。在《白石老人自述》中，他清晰回憶了當(dāng)初被人羞辱憤而執(zhí)刀開始篆刻，后來臨摹借來的丁敬印譜刻苦研習(xí)的過程?！拔段魉鳌薄白魅倘柘扇恕庇≈?，齊白石使用長切刀比較多，明顯帶有丁敬“浙派”風(fēng)格，是齊白石篆刻早期階段的作品，難得可貴。

開派意識強烈

天津博物館藏齊白石為齊燮元刻印共5枚：

“齊燮元印”，白壽山石，云鳳鈕，側(cè)面邊款一行：“撫萬先生正刊，璜?！敝浻诶山B君、郭天民編《齊白石全集·第8卷》等。著錄中邊款均為“丙寅白石山翁?！睂嶋H觀察，著錄中的邊款為下述“撫萬”印邊款。

“撫萬”，白壽山石，鳳鈕，側(cè)面邊款一行：“丙寅白石山翁?！敝浻诒本┊嬙翰亍栋资獭?、郎紹君、郭天民《齊白石全集·第8卷》等。在《齊白石全集·第8卷》《齊白石印影》《齊白石篆刻作品集》中該印的邊款為“撫萬先生正刊，璜?！睂嶋H觀察，著錄中的邊款為上述“齊燮元印”邊款。其他著錄未刊邊款。

“戎馬書生”，壽山石，橢圓形，云鳳薄意鈕，側(cè)面邊款一行：“白石齊璜。”著錄于中國國家圖書館藏1933年秋齊白石編《白石印草》（十冊）第二冊等。

上述“齊燮元印”“撫萬”“戎馬書生”三印，入藏時間為1958年，均為天津文化局撥交。根據(jù)入藏時間與來源完全相同的狀況，當(dāng)時接收的博物館工作人員分析判斷，這三方印皆為齊白石為齊燮元所刻。

另一方“齊燮元印”，白壽山，獸鈕，印面白文兩行：“齊燮元印”。側(cè)面邊款一行：“東野先生雅正，己卯冬，璜刻?！敝浻诒本┊嬙翰亍栋资獭贰?/p>

“東野”，白壽山石，獸鈕，側(cè)面邊款一行：“白石”。

以上二印均為1959年天津文化局撥交入藏。

齊燮元（1879年至1946年），字撫萬，號耀珊，寧河鎮(zhèn)人。光緒年間考中秀才。后考取北洋陸軍學(xué)堂，畢業(yè)后被保送到北京陸軍大學(xué)深造。1937年其在北京任偽職，1945年被國民政府逮捕，1946年槍決。

齊燮元自己收藏有中國古代書畫，1931年中日在日本東京上野美術(shù)館舉辦《日華古今繪畫展覽會》，齊燮元所藏元代錢選花鳥冊頁參展。同時天津還有徐世章、徐世襄、華世奎、張志潭、張叔誠等人送藏品參加本次展覽會的古代繪畫部分展覽。1935年，時年56歲在天津隱居的齊燮元迎娶了近代著名書法家華世奎的女兒，與津門藝術(shù)之家聯(lián)姻。齊燮元在天津隱居期間居住在租界地紅墻道的一棟小樓中（今新華路178號，已拆除），1945年他也是在這里被國民政府逮捕的，因而這五件齊白石給齊燮元篆刻的私人用印在天津地區(qū)發(fā)現(xiàn)也就不足為奇了。

1926年初春，齊白石回鄉(xiāng)探望父母，因戰(zhàn)亂不達(dá)而返。后齊白石父母接連去世。是年冬，齊白石在北京跨車胡同購買了新住宅，“齊燮元印”“撫萬”“戎馬書生”有可能就在新宅里刊刻的。這一年，齊白石在給學(xué)生賀孔才篆刻的批語中說“余刊印從秦權(quán)、漢璽入手，苦心經(jīng)營30余年，欲自成流派，顧脫略秦漢，或能名家”，說明齊白石經(jīng)過長時間的研究探索，已然在取法上有了很深的積累，并且形成了自己獨特的認(rèn)知，此時他“已形成了一套自己的獨創(chuàng)的印章語言，并因此在他的思想中已經(jīng)形成強烈的開派意識”。

刀筆轉(zhuǎn)化自如

“劉桂綸”，壽山石，馬鈕。印面白文二行“劉桂綸”。側(cè)面邊款一行：“尊光先生正，齊璜刊。”著錄于北京畫院藏《白石篆刻》。

“尊光”，壽山石，馬鈕。印面朱文兩行。側(cè)面一行邊款：白石。著錄于北京畫院藏《白石篆刻》。

這兩枚印章20世紀(jì)70年代天津市藝術(shù)博物館征齊白石“劉桂綸”“尊光”壽山石對印1.7厘米×1.7厘米×4.4厘米1939年作天津博物館藏集于委托商店。那時天津市藝術(shù)博物館征集很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，但因稿費制度尚未恢復(fù)，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，負(fù)責(zé)征集的員工購買了宣紙、舊墨、印章等書畫用品送給畫家們作為酬勞。有一次，在天津黃家花園委托商店購買到一批石印，大塊的2元，小塊的1元。當(dāng)時的工作人員挑選出齊白石刻“劉桂綸”“尊光”等十余件石印送交保管部入藏，余下的送給畫家們。

劉桂綸，字尊光，活躍于民國初期的福建教育界，曾任中學(xué)教員和校長。這樣一位以廈門為生活中心的福建人，請齊白石刻制私人用印，可見齊白石篆刻在中國南方的影響力。

此對章一為白文，一為朱文，但是字法和篆法的處理上表現(xiàn)出一致的風(fēng)格特征，體現(xiàn)了齊白石在書法和篆刻的形式銜接和轉(zhuǎn)化中游刃有余的掌控能力。在印面的做殘效果中，又不難發(fā)現(xiàn)齊白石受吳昌碩影響的痕跡。據(jù)北京畫院研究員呂曉介紹，“劉桂綸”印蛻、“尊光”印蛻分別在兩種《白石篆刻》中出現(xiàn)，原來并不知曉是一對章，這次整理天津博物館藏品，還原了本真。