時隔六年，歷史劇再登國劇最高獎臺——《天下長河》獲得本屆“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎。

這部劇是本屆飛天獎上唯一一部獲獎的歷史劇。

盡管對于歷史劇創(chuàng)作，管理層面和學(xué)界、業(yè)界都呼喚了很多年，但過去兩年歷史正劇的產(chǎn)量并不高。能夠進(jìn)入“飛天獎”視野的就更少。

在這種情況下，《天下長河》能被主流獎項所認(rèn)可，既彰顯了管理部門的態(tài)度，也在某種程度上為歷史劇的升溫打了前站。

從總臺片單中的雙子星《大唐賦·破陣樂》《大漢賦》，到備受關(guān)注的《風(fēng)禾盡起張居正》《太平年》，以及今年開機(jī)的《張謇》，題材厚重、體量大、拍攝難度高的重大歷史劇正回應(yīng)市場期待。

而我們今天要說的是與上述作品有所區(qū)別的“新派歷史劇”。

“新派歷史劇”的特點是，注重歷史考據(jù)，還原時代風(fēng)貌，合理虛構(gòu)情節(jié)，兼顧元素融合，以及創(chuàng)造高概念。

比如改編自馬伯庸同名小說的《長安十二時辰》與《風(fēng)起隴西》。

即將完成劇本的還有同樣改編自馬伯庸小說的《兩京十五日》，后制待播的還有曹盾執(zhí)導(dǎo)、井柏然主演，講述明代邊防哨探的劇集《夜不收》。

“新派歷史劇”展現(xiàn)出了歷史劇發(fā)展的新趨勢，即在還原歷史時代畫卷的同時，將鏡頭對準(zhǔn)那些在史書上寥寥幾筆，甚至查無此人的角色，從而擴(kuò)大敘事空間，也更貼合普通人的悲歡。

而歷史上這類人物還有很多，只要找到合適的素材和新視角，就能拍出更多元化、高品質(zhì)的“新派歷史劇”。

“小人物”與大時代

“飛天獎”獲獎作品《天下長河》中康熙任用的治河主力之一陳潢，也只是落第舉子。

還有待播劇《長安的荔枝》，講述的也是籍籍無名的小吏李善德千里送荔枝的故事。

這樣的歷史“小人物”還有很多，他們像歷史長河中的一粒微塵，卻同樣是歷史的一部分。

他們可能是知名度不高，令人唏噓的“冷門”英雄。

比如《宋史·寇準(zhǔn)傳》中記載的虎威軍頭張瑰，用床子弩射殺遼國統(tǒng)軍使蕭撻覽，以一己之力，促成了澶淵之盟的簽訂。

他們也可能從事的是處于古代鄙視鏈底端的職業(yè)，卻頗有過人之處。

比如清代袁枚家的大廚王小余，做的菜香飄十里，為《隨園食單》貢獻(xiàn)了不少名菜，有賴于袁枚為之作《廚者王小余傳》，是歷史上唯一有傳的廚子。

他們也可能是埋沒在歷史中的博學(xué)之士、科學(xué)家。

比如北宋時期，著有《九章勾股測驗渾天書》的令史韓公廉，他助名臣蘇頌造出巨型水運儀象臺，用于觀測天體運轉(zhuǎn)，領(lǐng)先西方相同原理的天文臺六七個世紀(jì)。

像上述這樣值得書寫的人物不勝枚舉，他們在史籍上雖只有只言片語，卻充滿傳奇色彩，又有足夠的歷史留白，便于合理虛構(gòu)。

文人們的朋友圈

古代文人是另一類很適合演繹的人物。

文學(xué)家們名氣夠大，頗具浪漫色彩，雖記載不多，卻有詩歌文章傳世。以他們?yōu)橹鹘堑淖髌罚茉谖膶W(xué)和歷史虛實交織之間，譜寫出亦真亦幻的華彩樂章。

這方面，電影《長安三萬里》做了很好的示范。

這部電影通過刻畫高適、李白之間的故交之誼，還原了一個詩酒繁華的盛世大唐。影片中所呈現(xiàn)的行卷、溫卷之風(fēng)，曲江宴的熱鬧場面，耳熟能詳?shù)脑娬屡c長安的歌舞升平相映成趣，共同描繪出了令人向往的盛唐氣象。

而唐代詩人間，還有許多交游唱和與文壇傳說值得挖掘。

比如在《長安三萬里》中客串出場的王維，也有自己的朋友圈和人生的跌宕。

王維和孟浩然兩大山水詩人的交游自不必說，王維與裴迪的情誼也歷來被傳為佳話。

安史之亂爆發(fā)后，長安陷落，王維身陷敵所，被安祿山禁于菩提寺。好友裴迪冒死探望，并帶出了“秋槐葉落空宮里，凝碧池頭奏管弦”的絕句。

而這首《凝碧池》，也在日后清算偽職之時，救了王維一命。

再如記載在唐人薛用弱《集異記》中的“旗亭畫壁”，講述的是盛唐詩人間的有趣日常。

王昌齡、高適、王之渙三位詩友路過旗亭，遇伶人會宴唱曲，暗中較勁，比較誰的入樂絕句更受歡迎。起初遇冷的王之渙，最終更勝一籌。

故事很簡單，就像李白見崔顥《黃鶴樓》而擱筆的傳說一樣，其珍貴之處在于，還原了詩人們之間的往來互動。

而像這樣浮光掠影的動人片段，在正史的夾縫中、詩人的贈友唱和里，以及像晚唐孟棨的《本事詩》、元代辛文房的《唐才子傳》等文人筆記中，還有不少。

此外，若想還原盛唐文壇，還可借鑒“唐人選唐詩”，比如由殷璠編選，代表盛唐審美的《河岳英靈集》。

不只唐代，歷代文人都有自己的圈子。

比如混亂的魏晉南北朝，文人們就格外喜歡抱團(tuán)取暖。

曹魏時期的“建安七子”，魏晉之際的“竹林七賢”，南齊以謝脁為代表的“竟陵八友”，梁武帝蕭衍與其子蕭綱、蕭繹組成的“三蕭”文學(xué)集團(tuán)，一群群詩家文人，你方唱罷我登場。

魏晉南北朝三百多年的亂世，往往作為半架空劇目落腳的背景，鮮有劇集正面表現(xiàn)，而如果從文人圈子的角度重構(gòu)，這群掙扎于鮮血與鐵蹄的文人群體，將會如暗夜星河一般，璀璨耀眼。

其他時代，諸如西漢初年聚集了司馬相如、枚乘的梁園唱和，北宋蘇東坡的死黨蘇門六君子，明代以文學(xué)理念拉宗立派的“前后七子”，各朝各代，文人的朋友圈都精彩紛呈。

一個人的故事是孤篇，一群人的故事串在一起，就是一個文壇盛世。

這些詩人的命運和情誼，如果巧妙編織在一起，合理虛構(gòu)演繹，足以拍出文學(xué)與歷史交相輝映的佳作，為“新派歷史劇”另辟蹊徑。

平民女性新視角

如果說文人大多是史書上的點綴，那女性就更是鮮有姓名。

所以，影視劇中的女性歷史人物多為后妃，往往走向?qū)m斗和權(quán)謀的路子。

去年備案的《江山大同》倒頗具一些歷史劇氣息，講述的是北魏馮太后推動北方民族融合的故事。

但除了公主后妃之外，還有很多古代女性的故事值得講述，而且創(chuàng)作自由度更大。

雖然史書上記載的女性歷史人物實在有限，但我們還是能從中瞥見不少熠熠生輝的女性形象，她們的故事也值得演繹。

比如唐代傳奇女詩人魚玄機(jī)，雖然正史中不見記載，但在《全唐詩》有作品收錄，并有詩集一卷傳世，在《唐才子集》及陳振孫的目錄學(xué)著作《直齋書錄解題》能看到其蹤跡。

魚玄機(jī)憑著與晚唐花間詞人溫庭筠的忘年之情，以及女道士的任情任性聞名，其人生頗具戲劇色彩。

再如五代十國時期的女廚梵正，以風(fēng)景冷拼“輞川小樣”聞名，一雙妙手，能以菜肴復(fù)刻王維筆下的“輞川圖”。

還有清末女科學(xué)家王貞儀，在算學(xué)和天文學(xué)上頗有建樹，國際天文學(xué)聯(lián)合會甚至以其名字命名了一顆小行星，這對于清末女性來說，十分難得。

除了挖掘值得演繹的女性歷史人物外，如何找到讓人共情的切入點也很重要。

比如國民度極高的女詞人李清照，如果平鋪直敘她的一生，未免索然無味。

但要是抓住她勇于離婚，并搜集證據(jù)，手撕渣男的先鋒意識，同時高度還原歷史風(fēng)貌，將會別有一番精彩。

對比與她同時期的女詞人、著有《斷腸詞》的朱淑真，就是因為無法反抗不幸的婚姻郁郁而終。

在這樣的時代，李清照能先與家族的政敵之子趙明誠相愛相守，后又獨自守護(hù)金石遺文南渡，所托非人之后，拼著牢獄之災(zāi)，也要硬剛到底，反手舉報第二任丈夫張汝舟。

這樣的故事，想不精彩恐怕都很難。今年的一部紀(jì)錄片《最是煙火慰平生》，雖然是以美食的角度切入，但也嘗試重點展現(xiàn)了李清照勇敢掌握自身命運的傳奇故事。

值得挖掘的民間歷史女性還有很多，比如唐代經(jīng)營金礦生意的女商人高五娘、以“薛濤箋”聞名后世的女詩人薛濤、清末的刺繡大師沈壽等等。

上述所舉，只是浩瀚歷史之中的滄海一粟，但帝王將相、公主后妃之外確實還有許多值得書寫的歷史人物。

他們大多記載不多，有很大的發(fā)揮空間，但又有本可依，若能在塑造這些歷史人物的同時，還原人物和時代精髓，將會是頗具質(zhì)感的“新派歷史劇”。

當(dāng)然，故事本無新舊，歷史劇也好，“新派歷史劇”也罷，名頭都不是最重要的。

重要的是，能從浩瀚的歷史中，找到值得挖掘的人物和故事，講述既有歷史質(zhì)感，又有時代共鳴的動人故事。