在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的不斷變革下，嶄新的視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)不斷涌現(xiàn)，并迸發(fā)出多元化的數(shù)字媒體影像藝術(shù)形態(tài)。在社會(huì)加速的語(yǔ)境下，微短劇在短視頻時(shí)代下接踵而至，正在以勢(shì)不可擋的發(fā)展?fàn)顟B(tài)成為眾多觀眾觀劇的新選擇。

一、三大形態(tài)：微短劇制播平臺(tái)衍變

在微短劇的生產(chǎn)與傳播實(shí)踐中，其形態(tài)可以從宏觀層面劃分為橫屏網(wǎng)絡(luò)微短劇與豎屏網(wǎng)絡(luò)微短劇兩大類型。橫屏微短劇可視為傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)長(zhǎng)壓縮版，而豎屏微短劇則更為契合短視頻平臺(tái)的傳播特性。隨著微短劇的不斷發(fā)展，其形態(tài)的衍變也反映了微短劇在多元化平臺(tái)環(huán)境中的適配與轉(zhuǎn)型。結(jié)合2024年新媒體視聽(tīng)中國(guó)微短劇10月排行榜情況，整體來(lái)看，微短劇的形態(tài)衍變主要依托于三大制播平臺(tái)。

（一）長(zhǎng)視頻平臺(tái)孵化

長(zhǎng)視頻平臺(tái)所孵化的微短劇，實(shí)際上是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)劇的一種“微型化”延展。這一類型的微短劇在內(nèi)容上趨向精簡(jiǎn)，并通過(guò)縮短劇集時(shí)長(zhǎng)、精煉情節(jié)設(shè)置來(lái)適應(yīng)觀眾的碎片化時(shí)間需求。如芒果TV獨(dú)家播出的《金燦燦的反轉(zhuǎn)人生》、愛(ài)奇藝獨(dú)家播出的《將錯(cuò)》《醒獅》以及騰訊視頻聯(lián)合播出的《重活一世大少爺他殺瘋了》等，均彰顯了傳統(tǒng)主流長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)于微短劇發(fā)展的積極扶持與深度介入。

（二）短視頻平臺(tái)多元化自制

短視頻平臺(tái)上的用戶自制微短劇通常具備分集敘事的屬性，并呈現(xiàn)出較為完整的故事情節(jié)，構(gòu)建了獨(dú)立且自成體系的創(chuàng)作生態(tài)。與傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻平臺(tái)最大的不同在于，短視頻平臺(tái)的創(chuàng)作主體呈現(xiàn)去中心化與多元化，涵蓋了影視公司、MCN機(jī)構(gòu)及個(gè)人創(chuàng)作者等多個(gè)層次。在2024年新媒體視聽(tīng)中國(guó)微短劇10月排行榜中，諸如抖音平臺(tái)制播一體化的《大過(guò)節(jié)的》與《不能擁抱的她》等作品，充分展示了短視頻平臺(tái)在自制內(nèi)容方面的豐富多樣性與創(chuàng)新性。

（三）小程序類微短劇

小程序類微短劇作為一種新興的劇集實(shí)踐，代表了微短劇在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)端口的進(jìn)一步延展。這類微短劇以豎屏為主，單集時(shí)長(zhǎng)極短，通常為1-2分鐘，但總集數(shù)可達(dá)數(shù)十甚至上百集。如2024年新媒體視聽(tīng)中國(guó)微短劇10月排行榜中的《消失的廚神》《天下嵩山》《重活一世大少爺他殺瘋了》通過(guò)抖音、快手和微信等小程序平臺(tái)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)傳播，顯著提升了曝光度。但此類微短劇因其依賴“投流”模式與端口監(jiān)察缺位而面臨諸多問(wèn)題，包括內(nèi)容層面的擦邊和商業(yè)邏輯的失衡，導(dǎo)致其面臨著內(nèi)容監(jiān)管和商業(yè)化困境。

二、三種話語(yǔ)：微短劇敘事肌理探究

從早期的野蠻生長(zhǎng)，到當(dāng)下對(duì)高質(zhì)量?jī)?nèi)容的不懈追求，微短劇在敘事模式與話語(yǔ)策略上不斷推陳出新，以適應(yīng)觀眾日益多樣化的審美需求。如果說(shuō)類型化創(chuàng)作是電影、長(zhǎng)劇商業(yè)化之基礎(chǔ)，那么微短劇的敘事話語(yǔ)則是使其成為“網(wǎng)絡(luò)新寵”的核心要素。因此，緊密結(jié)合2024年新媒體視聽(tīng)中國(guó)微短劇10月份榜單，從三個(gè)維度剖析微短劇新發(fā)展階段的敘事肌理。

（一）造夢(mèng)式懸浮投射

微短劇的懸浮化現(xiàn)象，在幻想與超現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)用中尤為顯著。李普曼曾指出，“這種‘?dāng)M態(tài)環(huán)境’并不是現(xiàn)實(shí)環(huán)境‘鏡子’式的再現(xiàn)，而是傳播媒介通過(guò)對(duì)象征性事件或信息進(jìn)行選擇和加工、重新加以結(jié)構(gòu)化之后向人們提示的環(huán)境”，即一種“假想現(xiàn)實(shí)”。諸如“霸總、重生、逆襲、穿越”等熱門題材，通過(guò)構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相疏離的“擬態(tài)環(huán)境”，為觀眾提供了一個(gè)真空般的造夢(mèng)空間。以排行榜中的《重活一世大少爺他殺瘋了》為例，該劇通過(guò)極致的“造夢(mèng)”設(shè)定，使得觀眾被裹挾進(jìn)入了劇集所建構(gòu)的“擬態(tài)環(huán)境”中，沉浸其中享受“現(xiàn)實(shí)與模糊”界限消弭的樂(lè)趣，這種夢(mèng)幻式敘事不僅滿足了觀眾逃避現(xiàn)實(shí)的需求，也加劇了信息繭房的構(gòu)筑，使得觀眾在算法推薦下不斷接收到符合其“理想世界”的題材劇集。

（二）現(xiàn)實(shí)式共鳴指涉

“需求導(dǎo)向與價(jià)值引領(lǐng)是網(wǎng)絡(luò)文化供給的方向性要求”（駱郁廷、駱虹：《論新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文化供給的改革創(chuàng)新》），在滿足用戶多元化、精品化視聽(tīng)內(nèi)容消費(fèi)需求的同時(shí)，微短劇逐漸呈現(xiàn)出頗具社會(huì)價(jià)值引領(lǐng)的傾向，排行榜中的《大過(guò)節(jié)的》《金燦燦的反轉(zhuǎn)人生》《消失的廚神》不約而同地將主角聚焦于人民的現(xiàn)實(shí)生活。

《大過(guò)節(jié)的》將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了都市女性，剖析日常家庭中容易被忽略的情感需求?！督馉N燦的反轉(zhuǎn)人生》不僅是一部關(guān)于個(gè)人成長(zhǎng)和自我發(fā)現(xiàn)的故事，同時(shí)也探討了親情、友情和愛(ài)情等多重情感關(guān)系的重要性?！断У膹N神》巧妙地將底層小人物與廚神形象相融合，其情節(jié)構(gòu)建飽滿且富有生命力，深刻傳達(dá)了平實(shí)生活的真諦。

（三）傳統(tǒng)文化式現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

微短劇成為中國(guó)傳統(tǒng)文化“新”角色。2024 年1月12日，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，以2024年新媒體視聽(tīng)中國(guó)微短劇10月排行榜為例，多部作品實(shí)現(xiàn)了微短劇與文旅產(chǎn)業(yè)的有效融合?！缎血{》作為“微短劇+文旅+傳統(tǒng)文化”的成功案例，成功宣傳廣西梧州藤縣、獅舞藤院、泗洲島等地方，以現(xiàn)代化的方式使得國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞獅重?zé)ㄐ律?；《天下嵩山》不僅肩負(fù)起了傳播嵩山文化、少林武術(shù)精神，還推動(dòng)了地方經(jīng)濟(jì)效益的發(fā)展；《不能擁抱的她》將浙江安吉竹海茶園、佘村特色民俗等文旅新業(yè)態(tài)、浙江茶文化元素在劇中充分展現(xiàn)，使觀眾更為直觀地感受江南風(fēng)土民情和鄉(xiāng)村圖景。

三、三大情感：微短劇對(duì)受眾需求的精準(zhǔn)捕捉

當(dāng)下微短劇的應(yīng)時(shí)而生，不僅利用碎片化敘事技巧深刻映射了當(dāng)代社會(huì)的焦慮情緒。同時(shí)，通過(guò)奇觀敘事和強(qiáng)烈的戲劇沖突，為觀眾提供了代償性的情感滿足。

（一）碎片化需求與社會(huì)焦慮的時(shí)代映射

在當(dāng)下社會(huì)，信息洪流與生活節(jié)奏的加速共同構(gòu)筑了一個(gè)高度碎片化的生存空間。這一現(xiàn)象既重塑了時(shí)間結(jié)構(gòu)，也深刻地影響個(gè)體的情感體驗(yàn)需求。微短劇作為一種新興的視頻藝術(shù)形式，憑借其內(nèi)容的精煉性、節(jié)奏的緊湊性以及情節(jié)的集中性，精準(zhǔn)地契合了人們?cè)谒槠瘯r(shí)間中尋求即時(shí)情感滿足的訴求。從這個(gè)角度而言，微短劇如同填補(bǔ)與黏合用戶日常生活中“碎片時(shí)空”的橋梁。如《消失的廚神》《大過(guò)節(jié)的》微短劇，通過(guò)夸張的反轉(zhuǎn)和密集的情節(jié)安排，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)到情感的跌宕起伏，成為“速食文化”背景下新興敘事的鮮明例證。

（二）獵奇需求稀釋精神內(nèi)蘊(yùn)

在當(dāng)代社會(huì)，快速化、碎片化的生活節(jié)奏催生了觀眾對(duì)娛樂(lè)內(nèi)容的高頻需求，尤其是通過(guò)夸張、戲劇化的敘事滿足其對(duì)新奇體驗(yàn)的渴望。在這樣的背景下，微短劇以其極簡(jiǎn)化的情節(jié)和高密度的視覺(jué)沖擊，精準(zhǔn)對(duì)接景觀社會(huì)中信息快速消費(fèi)與新奇體驗(yàn)的需求，成為觀眾在海量信息洪流中迅速攫取獨(dú)特感受的有效媒介。

微短劇采用奇觀敘事，憑借高強(qiáng)度的情感沖擊與緊湊的劇情節(jié)奏吸引觀眾。例如，《消失的廚神》結(jié)合懸疑與美食文化，通過(guò)復(fù)雜的情節(jié)激發(fā)觀眾的獵奇心理；《不能擁抱的她》則通過(guò)超能力設(shè)定與禁忌之戀，構(gòu)建出強(qiáng)烈的情感張力。這些作品如同“甜點(diǎn)效應(yīng)”般，即時(shí)提供了類似“甜點(diǎn)”的奇觀敘事、BE/HE美學(xué)刺激用戶情感閾值，滿足了觀眾的心理需求。然而，過(guò)度依賴奇觀與爽感可能導(dǎo)致內(nèi)容淺薄化，情節(jié)設(shè)計(jì)偏離現(xiàn)實(shí)，從而稀釋了故事的精神內(nèi)核，缺乏長(zhǎng)期的精神滋養(yǎng)。

（三）“爽點(diǎn)狂飆”與觀眾情感代償性滿足

微短劇通過(guò)戲劇化情感沖突的強(qiáng)化來(lái)滿足觀眾的代償性情感需求，這一敘事策略背后蘊(yùn)藏著當(dāng)代社會(huì)的心理驅(qū)動(dòng)機(jī)制。微短劇通過(guò)復(fù)仇、逆襲、身份錯(cuò)位等戲劇化情節(jié)來(lái)放大情感沖突，將愛(ài)情、親情、友情等關(guān)系置于極端情境下，構(gòu)建強(qiáng)烈的戲劇張力。例如，《將錯(cuò)》的頻繁反轉(zhuǎn)，《金燦燦的反轉(zhuǎn)人生》的身份錯(cuò)位與豪門紛爭(zhēng)，將觀眾代入情感起伏的敘事之中。

這種“爽點(diǎn)”敘事模式的核心在于使觀眾通過(guò)劇情實(shí)現(xiàn)壓抑情感的短暫釋放和快感滿足。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，觀眾渴求一種“高效的刺激劑”，微短劇以其高密度的情節(jié)設(shè)計(jì)與夸張的沖突，將觀眾帶入幾分鐘內(nèi)的“顱內(nèi)高潮”。在《大過(guò)節(jié)的》中，婚姻失敗、催婚難題、女性職場(chǎng)困境構(gòu)成多重壓力的集合體，使得觀眾能夠通過(guò)角色的情感起伏找到現(xiàn)實(shí)的情緒宣泄出口。此外，通過(guò)直接的情感沖突與強(qiáng)化戲劇效果，幫助觀眾在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了多巴胺的迅速釋放。同時(shí)也顯示出微短劇在現(xiàn)代社會(huì)碎片化生活中的適配性及其為滿足觀眾多層次欲望所構(gòu)建的獨(dú)特路徑。

由此可見(jiàn)，在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)微短劇迅猛發(fā)展的背景下，我們正處在一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面，微短劇亟須在“快節(jié)奏”與“高產(chǎn)出”之間尋找到一種“減速綠洲”，另一方面以突破現(xiàn)有的審美局限致力于構(gòu)建豐富的精神內(nèi)核。同時(shí)微短劇在形式的多樣化追求之下，也應(yīng)注重將現(xiàn)實(shí)的批判性思辨融入內(nèi)容之中，以賦予作品更持久的藝術(shù)生命力，使其在當(dāng)今文化市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中不斷激發(fā)創(chuàng)作活力，從而邁向高質(zhì)量創(chuàng)作。

作者

石應(yīng)鑫，上海大學(xué)上海電影學(xué)院2023級(jí)戲劇與影視學(xué)博士研究生