《源》是我在本科階段拍攝的一組作品，跨越三年的時(shí)間。這組作品記錄了我與周圍環(huán)境的對話，也體現(xiàn)了我在攝影中對自己、對社會、對自然的思考。

我第一次以公路攝影的方式啟程拍攝，是在山西磧口。最初，我對攝影的理解還很模糊。我只是被眼前的景象深深吸引：黃河兩岸的黃土崖壁和懸空的橋梁給我?guī)砹藦?qiáng)烈的視覺沖擊，仿佛使我進(jìn)入了一個“超現(xiàn)實(shí)”的世界。每隔幾百米我便停下來拍攝，相似的景象在底片上不斷重復(fù)，似乎成了影像奇觀的列置。在這些照片中，視覺語言的標(biāo)準(zhǔn)化與觀看方式的固化使我感到困擾，使我在很長一段時(shí)間內(nèi)想要擺脫這樣的影像范式。

在后來的拍攝與學(xué)習(xí)中我意識到，自己最初的觀看是通過簡化信息來理解事物，把景物分為“自然”與“人造”，但現(xiàn)在看來這種視覺上的劃分不過是一種觀看的游戲。這樣的方式往往局限于景觀的抽象性，而忽視了事物的復(fù)雜性。景觀中的自然與人造元素并不是簡單對立的，它們交織在一起，塑造了我們的世界。每個場景都帶有歷史和現(xiàn)實(shí)的印記，復(fù)雜且多層。

因此，我開始思考是否可以用更開放、直接的視角去捕捉這些景象，打破傳統(tǒng)視覺將復(fù)雜的地景抽象化的選擇與觀看方式？

于是，在《源》這組作品中，我希望通過我的鏡頭，讓每個景物都能夠“發(fā)聲”，不被固有的觀看規(guī)則束縛。我想讓不盡相同的事物盡可能多地在影像中自由展現(xiàn)，呈現(xiàn)出不同景物獨(dú)有的情感和故事。

通過這種開放的拍攝選擇，我的照片呈現(xiàn)了人類與自然之間錯綜復(fù)雜的聯(lián)系，揭示了世界在時(shí)間流轉(zhuǎn)中的變遷。這些影像不僅是對景物的簡單記錄，更是我與環(huán)境之間深刻對話的產(chǎn)物，是對當(dāng)下世界復(fù)雜性的細(xì)致觀察與反思。

在構(gòu)建這個項(xiàng)目時(shí)，我選擇以公路攝影的方式由人們活動較多的城市郊區(qū)開始拍攝，之后過渡到人們干涉較少的邊緣地帶甚至荒野。這樣做是因?yàn)槲蚁Ｍ@組照片在觀看方式回歸客觀的同時(shí)，讓影像帶領(lǐng)人們回歸自然。從而感受當(dāng)下的世界與現(xiàn)實(shí)的流變。

總的來說，景觀是流動且多維的，我們的觀察應(yīng)當(dāng)保持開放與包容。攝影不僅僅是對世界的記錄，更是一種對世界更深層次的再理解。它促使我們超越既定的視角，穿透表象，去觸及事物的本質(zhì)。