2024年11月初，我漫步在落滿黃葉的街頭，午后溫暖的陽光灑在臉上，空氣中滿是秋天的氣息。我深深陶醉其中，下意識(shí)地想到去勃蘭登堡門拍攝秋景。周圍忽然傳來的普通話交談聲卻將我拉回現(xiàn)實(shí)。是的，時(shí)空變換，我已結(jié)束在德國的駐外任期，回到了北京。

對(duì)我來說，31個(gè)月的駐德攝影記者生涯始終是幸運(yùn)與壓力并存的。幸運(yùn)的是我有足夠久的時(shí)間用相機(jī)記錄這個(gè)遙遠(yuǎn)的西方國家，通過一張張照片向國內(nèi)和全世界的人們講述它的故事。壓力來源于我怕自己做得不夠好，所以我始終懷著誠惶誠恐之心，在這個(gè)慢節(jié)奏的國度努力快跑。

德國生活節(jié)奏慢到讓很多初來乍到的中國人難以適應(yīng)。街頭的行人總是不慌不忙甚至走走停停，商場(chǎng)店鋪周日一律閉店休息，幾乎辦任何公務(wù)都需預(yù)約，新到任的記者普遍要等三四個(gè)月才能辦齊銀行卡、記者證、居留證。我被迫慢下來，帶著好奇心去探索和感知我所居住的柏林，花更多的時(shí)間去思考如何拍出精品佳作。

我從柏林的地標(biāo)建筑開始，勃蘭登堡門、勝利紀(jì)念柱、電視塔、大教堂，這些柏林的“門面”我已經(jīng)數(shù)不清去拍了多少次。神奇的是，每次我拍攝都對(duì)它們及周邊環(huán)境有新的理解，能發(fā)掘出新的表達(dá)視角。我如此執(zhí)著的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，我不想讓自己失去創(chuàng)造力。冬季，我喜歡到施普雷河畔，陪越冬的紅嘴鷗坐一坐。它們不怕人，卻不許我的相機(jī)接近。這些白色天使時(shí)而在河面盤旋飛翔，時(shí)而在欄桿上停留休憩。飛飛停停是紅嘴鷗們的生活姿態(tài)，我開始思考，是否應(yīng)該像它們那樣經(jīng)常停歇，愜意地享受生活。

我終究還是無法停下腳步。駐德期間，我拍攝報(bào)道的內(nèi)容涵蓋時(shí)政、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、體育等各個(gè)方面，足跡遍布十六個(gè)聯(lián)邦州中的十五個(gè)，去過近百個(gè)大大小小的城市鄉(xiāng)村，還出差到過德國之外的十個(gè)國家。為了拍攝為土耳其地震災(zāi)區(qū)捐贈(zèng)物資，我夜晚只身前往柏林治安案件最高發(fā)的街區(qū)；為了拍攝“北溪”天然氣管道事件，我閃展騰挪與警察斗智斗勇；在巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式現(xiàn)場(chǎng)，長達(dá)4小時(shí)的大雨把我從里到外淋透；在塞爾維亞斯梅代雷沃鋼廠，我身著厚實(shí)的長衣長褲在煉鋼車間內(nèi)拍攝，汗水流進(jìn)眼睛讓我一度無法取景。我逐漸認(rèn)識(shí)到，作為攝影記者，所行絕非坦途，但所見皆為美景，一切全憑自己的心。

走過上萬里路，我對(duì)德國和世界的了解越來越深；按下了數(shù)十萬次快門，我對(duì)攝影也有了更多感悟。在我看來，好照片是拍攝者的“心靈之聲”，是其內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。攝影的生產(chǎn)方式是按下快門捕捉瞬間，這看似簡(jiǎn)單，卻是拍攝者思想、觀念和情緒的表達(dá)。構(gòu)圖的選擇、光線的使用、色彩的把握都是展現(xiàn)拍攝者內(nèi)心世界的手段。

我認(rèn)識(shí)到，攝影記者首先要向內(nèi)求，深刻洞見自己，明確想要傳遞一種怎樣的情感，這決定取什么景、何時(shí)按下快門。同時(shí)要向外看，與拍攝對(duì)象和受眾建立良好的連接。一方面充分熟悉拍攝對(duì)象的特點(diǎn)，以求獲得最佳的“決定性瞬間”；另一方面要思考怎樣的作品能使受眾產(chǎn)生情感共鳴，力求通過照片唱響時(shí)代主旋律，回應(yīng)社會(huì)主流思想。

紀(jì)實(shí)攝影師戴安·阿勃斯（Diane Arbus）曾說“我真的相信有些東西如果我不拍下來就沒人會(huì)看見。”我深以為然。很多地方如果我們不去，很多場(chǎng)景如果不用相機(jī)去記錄，讀者很可能就對(duì)這里少了一分了解。當(dāng)快門被按下，瞬間被定格，我們不僅僅是在攝影，更是在記錄歷史，記錄時(shí)代。

若干年后，我們的照片或許會(huì)成為人們了解那個(gè)時(shí)代的一個(gè)渠道，這也許是攝影最大的意義。我還是不能停歇，我將繼續(xù)努力快跑，去發(fā)現(xiàn)更美的世界，去遇見更好的自己。