一、引言

數(shù)字媒體技術(shù)是一項(xiàng)匯聚計(jì)算機(jī)科學(xué)、網(wǎng)絡(luò)工程學(xué)以及數(shù)字信息處理技術(shù)的綜合性學(xué)科，借助此項(xiàng)技術(shù)，動(dòng)畫創(chuàng)作及電影制作得以嵌入諸如聲音效果、動(dòng)態(tài)字幕及特技效果等元素，從而進(jìn)一步優(yōu)化影視動(dòng)畫的綜合呈現(xiàn)效果。因此，對(duì)于從業(yè)人員而言，應(yīng)深入剖析數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)影視動(dòng)畫后期制作的重要意義，并在此基礎(chǔ)上，積極研究其發(fā)展趨勢(shì)與未來(lái)應(yīng)用方向，從色彩調(diào)整、特效處理、音效處理層面出發(fā)，熟練掌握數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫后期制作環(huán)節(jié)中的具體運(yùn)用方式，唯有如此，才能不斷提升制作技藝水平，緊跟時(shí)代步伐，從而推動(dòng)整個(gè)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)蓬勃發(fā)展。

二、數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)影視動(dòng)畫后期制作的重要意義

（一）為影視動(dòng)畫制作提供了豐富的創(chuàng)作工具和表現(xiàn)手段

一方面，三維建模技術(shù)能構(gòu)建出極具真實(shí)感的動(dòng)畫場(chǎng)景和角色，令觀眾得以沉浸其中，產(chǎn)生身臨其境之感。相關(guān)資料顯示，在某些大規(guī)模影視動(dòng)畫的制作項(xiàng)目中，運(yùn)用三維建模技術(shù)可以將制作效率提升30%以上，也能顯著增強(qiáng)畫面的精細(xì)度和真實(shí)感。另一方面，特效制作技術(shù)的運(yùn)用，則能夠呈現(xiàn)出如火焰、爆炸、魔法等震撼人心的視覺(jué)效果，為動(dòng)畫作品賦予無(wú)盡的藝術(shù)魅力與想象力。

（二）推動(dòng)了影視動(dòng)畫制作流程的革新

傳統(tǒng)電影動(dòng)畫制作流程煩瑣且耗時(shí)，而數(shù)字媒體技術(shù)的引入則極大地提升了其效率，并賦予其高度的靈活性。基于數(shù)字化的制作平臺(tái)，后期制作團(tuán)隊(duì)能夠?qū)崟r(shí)協(xié)同工作，共享各類素材資源，進(jìn)而大幅度縮減整個(gè)制作周期。同時(shí)，數(shù)字媒體技術(shù)也為動(dòng)畫的后期制作環(huán)節(jié)提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)及有力支撐，對(duì)剪輯、調(diào)色、音效制作等方面大有裨益，使動(dòng)畫作品的整體表現(xiàn)力有了質(zhì)的飛躍。

（三）使動(dòng)畫制作成本大幅降低

傳統(tǒng)動(dòng)畫制作中，大量的手繪工作需要耗費(fèi)大量的人力和時(shí)間成本。而數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)，如三維建模、動(dòng)畫渲染等技術(shù)，可以快速生成復(fù)雜的場(chǎng)景和角色，大大減少了手繪的工作量。同時(shí)，數(shù)字媒體技術(shù)使特效制作更加便捷高效。通過(guò)數(shù)字特效軟件，影視動(dòng)畫可以輕松實(shí)現(xiàn)各種奇幻效果，而無(wú)須像傳統(tǒng)特效制作那樣依賴昂貴的實(shí)體道具和復(fù)雜的拍攝過(guò)程。例如，在一些科幻題材的動(dòng)畫中，數(shù)字特效可以創(chuàng)造出宇宙飛船、外星生物等場(chǎng)景，成本僅占傳統(tǒng)制作方法的一小部分。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫后期制作中的具體應(yīng)用

（一）色彩調(diào)整

在影視動(dòng)畫的后期制作過(guò)程中，數(shù)字媒體技術(shù)憑借其顯著優(yōu)勢(shì)，通過(guò)對(duì)畫面色彩進(jìn)行細(xì)致入微的處理，充分展現(xiàn)了角色情緒的微妙轉(zhuǎn)變。數(shù)字媒體技術(shù)被引入后期制作環(huán)節(jié)中，使畫面的亮度、對(duì)比度、色調(diào)和飽和度等各項(xiàng)參數(shù)得到精確調(diào)控。具體而言，后期制作團(tuán)隊(duì)可以運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)適當(dāng)降低畫面亮度及飽和度，表現(xiàn)人物角色悲傷、憂郁的情緒，營(yíng)造出一種沉悶壓抑的氛圍；反之，亦可通過(guò)提升畫面亮度及色彩飽和度，突出人物角色的喜悅情緒，渲染出歡欣雀躍的氛圍。以《哪吒之魔童降世》為例，該作品整體色彩明快，但在刻畫哪吒這一角色時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)巧妙運(yùn)用了“黑眼圈”這一面部特征的色彩變化來(lái)表現(xiàn)角色的情緒變化。在回憶場(chǎng)景及哪吒孩童時(shí)期的畫面中，他的眼眶顏色相對(duì)柔和淺淡，傳遞出一種輕松愉悅的情緒；而當(dāng)劇情推進(jìn)到哪吒陷入沉思或情緒低落時(shí)，其眼眶的顏色則變得愈發(fā)暗淡，深刻映射出他內(nèi)心的情感波動(dòng)與成長(zhǎng)路上的復(fù)雜心境。這種色彩的對(duì)比不僅豐富了影片的視覺(jué)層次，更為觀眾提供了一個(gè)直觀而細(xì)膩的窗口，讓他們能夠深入洞察哪吒豐富多變的內(nèi)心世界。

（二）特效處理

現(xiàn)如今，數(shù)字媒體技術(shù)日漸成熟，已然成為影視動(dòng)畫后期制作過(guò)程中不可或缺的重要工具之一。

1.特效設(shè)計(jì)

為了創(chuàng)造出真實(shí)拍攝環(huán)境中難以實(shí)現(xiàn)的景物與特技效果，增強(qiáng)作品的視覺(jué)表現(xiàn)力并激發(fā)觀眾的強(qiáng)烈觀看欲望，后期制作人員可以依靠數(shù)字媒體技術(shù)，打造出神奇魔幻的世界、令人嘆為觀止的自然奇觀等震撼心靈的視覺(jué)效果。例如，在科幻題材的動(dòng)畫作品中，利用先進(jìn)的三維建模與材質(zhì)貼圖技術(shù)，精心構(gòu)建出廣袤無(wú)垠的宇宙空間、神秘奇異的外星生物以及充滿未來(lái)感的高科技都市，這些場(chǎng)景在視覺(jué)上極具沖擊力，極大地提升了影視動(dòng)畫的觀賞性。

2.技術(shù)實(shí)現(xiàn)

在電影動(dòng)畫的后期制作階段，模擬仿真作為一種極具代表性的處理技術(shù)，主要依賴先進(jìn)的數(shù)字媒體科技，來(lái)構(gòu)建前期拍攝階段不存在或難以預(yù)見的情境，旨在充分展現(xiàn)富有創(chuàng)造性的內(nèi)容，從而增強(qiáng)作品的感染力和震撼力。進(jìn)行模擬仿真操作時(shí)，后期制作人員需具備高超的技能，能夠熟練運(yùn)用如Maya、3D Max等專業(yè)三維動(dòng)畫制作軟件，以構(gòu)建逼真的虛擬空間及特效元素，并確保這些元素能夠巧妙且合理地融入前期已拍攝完成的作品中。這一過(guò)程不僅充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維，也使整部作品更加引人入勝。例如，在《新神榜：楊戩》的飛天舞片段制作中，制作團(tuán)隊(duì)專程前往敦煌采風(fēng)，并巧妙融合動(dòng)作捕捉與360o空間變化技術(shù)，成功再現(xiàn)了失重狀態(tài)下的舞蹈場(chǎng)景。他們以真人舞蹈為靈感，經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)整與磨合，力求完美呈現(xiàn)飛天舞風(fēng)采。特別是飄帶與頭發(fā)的動(dòng)態(tài)模擬極具挑戰(zhàn)性，單個(gè)角色的鏡頭便耗時(shí)月余，充分展示了技術(shù)的深度應(yīng)用。

3.細(xì)節(jié)處理

細(xì)節(jié)處理作為數(shù)字媒體技術(shù)在后期制作過(guò)程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，能夠有效地對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行細(xì)化處理，從而達(dá)到改善動(dòng)畫整體效果的目的。在具體的素材整合環(huán)節(jié)中，后期制作人員通常會(huì)采用兩種手法，分別為修飾美化和故事情節(jié)塑造。其中，修飾美化所關(guān)注的焦點(diǎn)在于細(xì)節(jié)部分，這就要求制作人員能夠準(zhǔn)確把握動(dòng)畫的核心主題，并對(duì)畫面的細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行合理的修飾，使動(dòng)畫表現(xiàn)出更為豐滿立體的藝術(shù)風(fēng)格。至于故事情節(jié)塑造，則是指制作人員充分利用數(shù)字媒體技術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和靈活性對(duì)作品素材進(jìn)行重新編排組合，從而實(shí)現(xiàn)情節(jié)翻轉(zhuǎn)、倒置等特殊表達(dá)效果，進(jìn)而提升影視動(dòng)畫作品的藝術(shù)感染力和思想深度。

4.特效合成

在特效合成方面，通過(guò)運(yùn)用數(shù)字特效制作技術(shù)，可以將不同的特效元素進(jìn)行融合，創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺(jué)效果。例如，通過(guò)將火焰特效、煙霧特效和光影特效進(jìn)行合成，可以營(yíng)造出逼真的爆炸場(chǎng)景。同時(shí)，特效合成還可以將虛擬角色與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行無(wú)縫融合，增強(qiáng)作品的真實(shí)感。此外，數(shù)字媒體技術(shù)能夠?yàn)樵加捌夭闹腥笔Щ虿蛔愕牟糠衷鎏硪曈X(jué)元素，從而豐富和完善畫面內(nèi)容，進(jìn)一步凸顯角色的內(nèi)心情感世界。例如，在描繪角色回憶美好往昔的場(chǎng)景中，可以適當(dāng)增添和煦的陽(yáng)光、飄落的花瓣等元素，凸顯角色內(nèi)心深處的幸福感。

（三）音效處理

1.音頻參數(shù)調(diào)整

當(dāng)前，數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫后期制作中得到了廣泛應(yīng)用，使音效關(guān)鍵參數(shù)的控制更加精準(zhǔn)，動(dòng)畫視頻中的聲音元素與作品內(nèi)容更加契合，從而顯著提升了音效的表達(dá)效果。影視動(dòng)畫后期制作團(tuán)隊(duì)充分利用數(shù)字媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，深入解讀作品內(nèi)容，準(zhǔn)確理解創(chuàng)作者意圖，并在充分了解大眾喜好的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)把握影視動(dòng)畫作品的情節(jié)發(fā)展和聲效變化趨勢(shì)，科學(xué)合理地選擇音效素材。例如，在緊張激烈的場(chǎng)景中，使用節(jié)奏明快、音量較大的音效；在溫馨感人的橋段中，則采用柔和舒緩的音效。此外，數(shù)字媒體技術(shù)還允許對(duì)音效素材進(jìn)行多種處理，包括合成、刪減、調(diào)整和添加等。通過(guò)合成處理，可以將多個(gè)音效有機(jī)融合，創(chuàng)造出多樣化的聲音效果；刪減處理則能去除不必要的雜音，使聲音更加純凈；調(diào)整處理可以改變音效的音量、音調(diào)等參數(shù)，以適應(yīng)不同場(chǎng)景的需求；而添加處理則為特定場(chǎng)景增添獨(dú)特音效，增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力?？傊?，只有音效與動(dòng)畫內(nèi)容完美融合，才能充分展現(xiàn)作品的情感和思想內(nèi)涵，進(jìn)一步提升影視動(dòng)畫作品的感染力。

2.對(duì)白處理

早期的有聲電影依賴于錄音技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)聲音的真實(shí)再現(xiàn)，但隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們審美標(biāo)準(zhǔn)的提升，人們對(duì)聲音表現(xiàn)效果的期望也越來(lái)越高。因此，現(xiàn)在的影視后期制作人員積極運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，旨在更好地展現(xiàn)角色對(duì)白中的空間感和情境感，使之更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，從而提升影視動(dòng)畫作品的音效表達(dá)層次。就目前而言，在電影動(dòng)畫的制作過(guò)程中，配音通常是對(duì)白音效的主要素材來(lái)源。獲得配音后，制作人員會(huì)利用先進(jìn)的數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)聲音效果進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，確保對(duì)白能夠充分反映場(chǎng)景中空間、背景等多種因素對(duì)聲音的影響，有效避免配音與場(chǎng)景之間的不協(xié)調(diào)，使音效自然地融入整個(gè)作品的情境中，進(jìn)一步提升對(duì)白音效的表現(xiàn)力。

3.動(dòng)態(tài)音效添加

在影視動(dòng)畫后期制作過(guò)程中，動(dòng)效制作技術(shù)扮演著不容忽視的重要角色，不僅要對(duì)音樂(lè)和對(duì)白進(jìn)行專業(yè)錄制與編輯，還需將動(dòng)作音響、自然音響以及機(jī)械音響這些與聲音相關(guān)的元素納入整個(gè)動(dòng)效范疇之內(nèi)。在動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)，借助動(dòng)效制作技術(shù)，能夠?qū)崿F(xiàn)動(dòng)畫電影音效的精妙處理，從而增強(qiáng)作品的生動(dòng)性及趣味性，使其更為引人入勝。為此，后期制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)深入理解畫面所傳達(dá)的信息，進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)和深度的構(gòu)思，在結(jié)合導(dǎo)演的核心創(chuàng)意與創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化動(dòng)畫作品聽覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)感染力。以冒險(xiǎn)題材影視動(dòng)畫為例，當(dāng)劇中的主人公奔跑在森林中時(shí)，可借助動(dòng)效制作技術(shù)適時(shí)增添風(fēng)吹過(guò)樹葉發(fā)出的沙沙聲、鳥兒婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的歌唱聲以及主角自身的腳步聲。借助這些逼真的音響效果模擬出動(dòng)畫中的環(huán)境氛圍，賦予觀眾強(qiáng)烈的身臨其境之感。同時(shí)，動(dòng)效制作技術(shù)亦能有效提升場(chǎng)景的整體表現(xiàn)力。例如，在一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，通過(guò)加入武器碰撞的鏗鏘聲、魔法釋放的震撼音效等元素，可以使戰(zhàn)斗場(chǎng)面更為緊張刺激，從而成功吸引觀眾的目光。此外，對(duì)作品中角色聲音進(jìn)行特效處理，同樣離不開動(dòng)效技術(shù)的支持，其可以創(chuàng)造出符合角色性格特點(diǎn)的音響效果，體現(xiàn)人物形象的性格特征和身份地位。例如，一位英勇無(wú)畏的英雄角色，可為其配以深沉而渾厚的聲音特效，而一個(gè)調(diào)皮可愛的小精靈角色，則可為其配以歡快輕松的聲音特效。

四、結(jié)語(yǔ)

在電影動(dòng)畫制作的全過(guò)程中，數(shù)字媒體技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，從前期策劃到后期制作均扮演著重要角色。在最初的籌劃階段，數(shù)字媒體技術(shù)為創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)意構(gòu)思和便捷的故事板繪制工具，顯著提升了作品制作過(guò)程中的執(zhí)行效率，并為團(tuán)隊(duì)間的溝通與協(xié)作搭建了高效的平臺(tái)。進(jìn)入動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)，借助三維建模、動(dòng)畫渲染、特技制作等先進(jìn)技術(shù)，生動(dòng)逼真的動(dòng)畫場(chǎng)景和角色得以呈現(xiàn)，細(xì)膩的動(dòng)作和豐富的細(xì)節(jié)使觀眾仿佛身臨其境，深切感受到動(dòng)畫世界的獨(dú)特魅力與無(wú)限可能。在后期制作階段，通過(guò)剪輯、色彩調(diào)整、音效制作等一系列精細(xì)操作，影視動(dòng)畫作品的整體視覺(jué)效果和表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步提升，完美呈現(xiàn)出創(chuàng)作者心中的藝術(shù)構(gòu)想。由此可見，數(shù)字媒體技術(shù)在電影動(dòng)畫制作領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，為影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響和前所未有的發(fā)展機(jī)遇。展望未來(lái)，隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步與創(chuàng)新，影視動(dòng)畫后期制作必將迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展前景，持續(xù)推動(dòng)行業(yè)向更高層次邁進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁晨陽(yáng).數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫后期制作中的應(yīng)用研究[J].玩具世界，2024（04）：106-108.

[2]朱滕飛.數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的價(jià)值與應(yīng)用[J].藝術(shù)大觀，2024（12）：91-93.

[3]黃繼紅.新媒體時(shí)代的影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)與表現(xiàn)[J].藝術(shù)大觀，2023（33）：70-72.

[4]程立.數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動(dòng)畫中的有效運(yùn)用[J].大觀（論壇），2023（09）：69-71.

[5]李向東.影視動(dòng)畫制作中數(shù)字媒體的應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒，2023（02）：150-153.

[6]孫嘉徽.基于數(shù)字技術(shù)背景下的影視動(dòng)畫藝術(shù)探討[J].明日風(fēng)尚，2022（07）：47-50.

[7]曹希.影視動(dòng)畫后期制作數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用分析[J].影視制作，2022，28（02）：77-81.

[8]徐秀萍.當(dāng)代語(yǔ)境下的影視動(dòng)畫視聽語(yǔ)言研究[J].參花（上），2019（08）：148-149.

[9]沈瑞貴.基于多媒體環(huán)境下數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用探究——評(píng)《影視動(dòng)畫視聽語(yǔ)言》[J].熱帶作物學(xué)報(bào)，2021，42（11）：3412.

[10]許青青，邵斌.中國(guó)數(shù)字影視動(dòng)畫作品發(fā)展研究——以《哪吒之魔童降世》為例[J].美術(shù)教育研究，2021（17）：100-101.

（作者簡(jiǎn)介：馬小冬，男，碩士研究生，?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）