資本對(duì)藝術(shù)家來說是把雙刃劍，把握好能遞進(jìn)發(fā)展自己的藝術(shù)，把握不好的結(jié)果是被資本奴役限制，牽絆了人生，窒息了藝術(shù)。有的畫家和畫廊合作后連朋友圈也不敢發(fā)了，人躲起來裝神秘，偶爾見到像變了個(gè)人，遠(yuǎn)不如以前自然，看上去怪怪的。為了不失去與資本的捆綁，連基本的自由也沒有了，長(zhǎng)此以往能搞好藝術(shù)嗎？最多就是復(fù)制“賣相好”的所謂風(fēng)格作品，和畫廊主一起搞錢，慢慢失去了創(chuàng)造力，這樣的例子舉不勝舉。當(dāng)通常的藝術(shù)家只認(rèn)識(shí)到風(fēng)格就是成功的一切時(shí)，就會(huì)企圖走捷徑直奔這個(gè)結(jié)果而去，殊不知此時(shí)已把技術(shù)上的花樣當(dāng)作風(fēng)格了，風(fēng)格如果沒有時(shí)代性作為依托，沒有創(chuàng)作的使命感作為支撐，充其量只是自鳴得意的花樣而已。

藝術(shù)本身對(duì)藝術(shù)家來說永遠(yuǎn)是首位的。如果不是，藝術(shù)的價(jià)值和意義在哪里？

因此，對(duì)學(xué)術(shù)以及自己的藝術(shù)人生須持有一以貫之的敬畏之心。搞藝術(shù)的終極目標(biāo)無非教人一生求真，歷練個(gè)人敦厚純樸的品性，無品則無真，無真則無美。倘若視學(xué)問為裝點(diǎn)人生的門面，視藝術(shù)為帶來混世便利的玩物，盡管也讀了很多書，知曉不少藝術(shù)史知識(shí)，最終成為一個(gè)油膩的文棍畫混子，哪來什么專業(yè)上的成就呢？

當(dāng)下的藝術(shù)圈抑或?qū)W術(shù)界，名利是和團(tuán)體幫派攪拌在一起的，如果你不在某個(gè)團(tuán)體幫派里面，名和利就與你無緣。真正的智者和高手知得人生的苦短，自己一生要做些什么，當(dāng)然不會(huì)拘泥于某個(gè)階段的“混得好”，花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去妥協(xié)去“拜碼頭”換取名利。藝術(shù)史上可稱之為大師的哪一位不是理性面對(duì)名利，耐得寂寞，自信藝術(shù)數(shù)百年的？

好多畫家直呼看不懂，一些畫得很差的畫家居然能拿到很好的展覽資源以及畫廊的合作合同。他們不知道時(shí)下的藝術(shù)圈社會(huì)化江湖化嚴(yán)重，藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、畫廊、拍賣行儼然形成另一種飯圈酒局文化，而藝術(shù)家始終處于整個(gè)藝術(shù)圈食物鏈的末端，人數(shù)眾多內(nèi)卷嚴(yán)重，作品飽和堆在工作室無人問津，但不妨礙做著某天被發(fā)現(xiàn)是個(gè)大師作品一搶而空的美夢(mèng)。

上海幾乎每周有兩三個(gè)邀請(qǐng)去的展覽，假如每個(gè)都去，一年到頭不要干其他事了。筆者酒量差，也不喜歡過于熱鬧的環(huán)境，除非質(zhì)量特別好的展覽，開幕式一般不去。一個(gè)儀式浪費(fèi)半天，一個(gè)飯局浪費(fèi)幾小時(shí)。主要是會(huì)耳濡目染許多不愿意聽的圈里的是非。你談藝術(shù)他們談市場(chǎng)，你談風(fēng)雅他們談八卦。

優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)該階段性地盤整和反思，不斷地汲取自然和藝術(shù)史營(yíng)養(yǎng)，不斷地做自我建構(gòu)，在不確定中找到自我。何其難也，正因?yàn)殡y才有價(jià)值啊。

其實(shí)我們最主要的問題在于，除了過分趨利以外，還是缺少對(duì)整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的尊重。

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與美為期——威廉·莫里斯與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

近日，“與美為期——威廉·莫里斯與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在上海世博會(huì)博物館舉辦。今年恰逢威廉·莫里斯誕生190周年，這位藝術(shù)先驅(qū)重塑了社會(huì)對(duì)工藝美術(shù)者的尊重，帶領(lǐng)一眾設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)史新的里程碑，他的設(shè)計(jì)至今風(fēng)靡世界，備受推崇。展覽精選英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）123件（套）典藏珍品，將帶您領(lǐng)略1890至1920年間“英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的非凡魅力。