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        藝術(shù)市場調(diào)整期?香港中心地位仍穩(wěn)固

        2024-12-31 00:00:00蔣夢宵
        中國美術(shù)報(bào) 2024年23期
        關(guān)鍵詞:巴塞爾畫廊新加坡

        以全球兩大頂級(jí)拍賣行佳士得和蘇富比分別于1999年、2001年將亞洲總部從中國臺(tái)灣移至中國香港為標(biāo)志,香港逐漸成為亞洲乃至全球的藝術(shù)市場中心。2009年以來,美國紐約、英國倫敦、中國香港在全球藝術(shù)市場已呈鼎足之勢。近年來,香港藝術(shù)市場份額數(shù)次超越倫敦,躍居全球第二。今年上半年,綜觀香港藝術(shù)市場,雖呈現(xiàn)整體下行態(tài)勢,但作為亞洲藝術(shù)市場中心,香港的地位仍然穩(wěn)固。

        今日香港:中心地位不可撼動(dòng)

        近10年,香港藝術(shù)品拍賣業(yè)國際化程度非常高,其行情變化基本與全球同頻共振。而作為中國藝術(shù)品市場的重要窗口,香港的藝術(shù)品市場同樣受到國內(nèi)經(jīng)濟(jì)、文化的影響。除了這些特別明顯的“雙重”影響效應(yīng)外,香港的自身現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢更是其中的關(guān)鍵因素。從整體來看,2014-2020年間香港年度拍賣成交額基本穩(wěn)定在150億港元的水平,顯現(xiàn)出其“左右逢源”的市場優(yōu)勢、“廣納財(cái)源”的市場特點(diǎn)。尤其是經(jīng)歷2020年全球市場停擺之后,2021年需求得以釋放,基于高端市場活躍度和新拍賣紀(jì)錄層出不窮,香港的藝術(shù)市場達(dá)至歷史性的高度 。

        然而,在全球宏觀經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)市場自身調(diào)整的雙重壓力下,2022年、2023年香港的藝術(shù)市場出現(xiàn)連續(xù)兩年下滑,既疲態(tài)盡顯又回落明顯。2024年已然過半,香港各拍賣行春拍亦已落幕,春拍總成交額同比達(dá)至歷史低位,情況不容樂觀。以香港蘇富比為例,2024年春拍成交額為往年水平的50%左右(同比2023年春拍減少47.87%),環(huán)比(2023年秋拍)下降37.61%,為近10年的最低。從表面上看,上拍量少、成交率低、高價(jià)拍品缺席是導(dǎo)致本次春拍的“滑鐵盧”,而從深層而言,則可歸結(jié)為市場創(chuàng)新轉(zhuǎn)弱、資本進(jìn)場謹(jǐn)慎、市場觀望氣氛明顯所致。

        在中國香港藝術(shù)市場調(diào)整變動(dòng)之際,新加坡、東京、首爾等城市卻在虎視眈眈,覬覦著亞洲藝術(shù)品交易中心的地位。Henley amp; Partners 與 New World Wealth 合作發(fā)布的《World’s Wealthiest Cities Report 2024》,亞洲有東京、新加坡、香港、北京、上海、首爾、孟買、深圳、大阪、杭州、德里、臺(tái)北、廣州等城市上榜。而在過去的10年間,新加坡、首爾、孟買、德里以及國內(nèi)城市高凈值人群的增幅最快,老牌城市如東京繼續(xù)成為亞洲高凈值人群最密集的城市,香港則出現(xiàn)了負(fù)增長。除高凈值人群密集分布外,獨(dú)特的地理位置、開放的市場環(huán)境、國家的政策支持、國際藍(lán)籌藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)入等因素,也持續(xù)推高了人們對(duì)新加坡、東京、首爾三城藝術(shù)市場可持續(xù)發(fā)展的想象,然而即便如此,要在近年內(nèi)取代香港地位恐怕不太可能 。

        在新加坡、東京、首爾等三城之中,以東京為代表的日本藝術(shù)市場歷史最為悠久,市場占比最大,年交易額在2000億日元(約 90 億元人民幣)左右。但近年來,日本藝術(shù)品市場交易規(guī)模有所縮減,全球占比減少。

        以首爾為代表的韓國藝術(shù)市場,年度市場交易額在10000億韓元(約50億元人民幣)上下。自2016年國際藍(lán)籌畫廊陸續(xù)入駐、2022年首爾 Frieze 成功舉辦以來,韓國藝術(shù)市場加速與國際接軌,并以一級(jí)市場帶動(dòng)二級(jí)市場發(fā)展,其市場交易量、交易額創(chuàng)出新高。不過,韓國藝術(shù)市場交易總額低,且多專注K-ART“本土化”,后續(xù)的“國際化”方向仍不明確。

        最后是新加坡,雖然經(jīng)歷過多次的市場國際化進(jìn)程,亦得到國內(nèi)文化政策的大力扶持,但目前一、二級(jí)市場建設(shè)仍處在初級(jí)階段,國際藍(lán)籌藝術(shù)機(jī)構(gòu)尚未大規(guī)模進(jìn)入。從長期來看,以新加坡為代表的東南亞藝術(shù)市場具有很大的潛力,但目前仍是一個(gè)“深耕”的階段,缺乏“國際化”視野、高凈值人群多但流動(dòng)性也大的現(xiàn)狀,導(dǎo)致其市場短期的不明確性,尚有待進(jìn)一步的觀察 。

        總之,即便目前香港的藝術(shù)市場行情回落,但作為亞洲藝術(shù)品交易中心的地位,東京、首爾、新加坡目前都無法撼動(dòng)。

        多元多樣:國際畫廊的機(jī)會(huì)

        根據(jù)香港畫廊協(xié)會(huì)發(fā)布的2024藝術(shù)指南,現(xiàn)共有109家博物館、文化機(jī)構(gòu)及藝術(shù)空間分布在港島、九龍及新界的各個(gè)區(qū)域,其中包括57家商業(yè)畫廊。從地圖總覽可見,絕大多數(shù)的畫廊分布于上環(huán)-中環(huán)港島中心街區(qū),是整個(gè)香港最為密集的區(qū)塊,這里租金較高,國際藍(lán)籌畫廊亦多選址經(jīng)營于斯。港島南部黃竹坑區(qū)域,由原工業(yè)區(qū)開發(fā)而成,租金較低,聚集了不少香港本土畫廊。

        在具體的空間特色上,中環(huán)畢打行和 H Queen’s 即為香港畫廊空間集聚形式的標(biāo)桿。2011年至2017年前后,高古軒、厲蔚閣、卓納、立木、佩斯、豪瑟·沃斯、貝浩登、MDC、布朗、白立方等10余家國際畫廊進(jìn)駐,并見證了香港畫廊市場的繁華、開放和活力。

        近年來,在香港的國際畫廊從整體上也由激進(jìn)變得謹(jǐn)慎。首先是畫廊位置的調(diào)整。一方面,因運(yùn)營壓力,一些選擇撤離中環(huán),譬如布朗搬遷至黃竹坑,貝浩登搬至尖沙咀K11,立木結(jié)束租約;另一方面,MDC畫廊搬至大館、豪瑟·沃斯搬到皇后大道8號(hào),顯示了畫廊基于長遠(yuǎn)而穩(wěn)健的發(fā)展計(jì)劃下的策略變化。其次是畫廊的藝術(shù)選擇。危機(jī)下,市場迭代的節(jié)奏和方向發(fā)生變化——老藏家因通貨膨脹、利率問題而謹(jǐn)慎旁觀,而新藏家口味逐漸引領(lǐng)新流行、新趨勢。近距離觀察在港國際畫廊的展覽選擇,在堅(jiān)持推介西方藝術(shù)家的同時(shí),也開始關(guān)注華人、亞裔藝術(shù)家的作品。譬如,2023年高古軒展覽“恐怖谷:肉身”、白立方展覽“朦朧自新”;2024年厲蔚閣展覽“風(fēng)景獨(dú)好”等,都瞄準(zhǔn)了年輕一代的亞洲藝術(shù)家。

        盡管香港的藝術(shù)市場還存在著一些不確定性,但國際畫廊逐漸找到了應(yīng)對(duì)之策——在多樣性、多元化的嘗試中尋找中西聯(lián)通、融合的最優(yōu)方式。因?yàn)橄愀鄄恢皇窍愀?,更代表了亞洲藝術(shù)市場的資源和活力,在危機(jī)面前或許會(huì)一時(shí)受挫折,但歷史的沉淀也令其更具韌性。

        鏈接彼此:香港巴塞爾的理性回歸

        2024年是巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)的第12屆,來自40個(gè)國家和地區(qū)的242家畫廊參與,標(biāo)志著香港巴塞爾終于在整體規(guī)模上全面回歸。

        據(jù)《2024環(huán)球藝術(shù)市場報(bào)告》統(tǒng)計(jì),2023年全球畫廊新藏家的獲客渠道主要是藝術(shù)博覽會(huì),占據(jù)畫廊全年約30%的銷售額。由此可見,藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)畫廊所代表的一級(jí)市場之重要性。

        2024香港巴塞爾突出強(qiáng)調(diào)了“變革之后重新鏈接彼此”的價(jià)值和意義。事實(shí)是,巴塞爾將藝術(shù)帶至香港的城市空間,組織出一個(gè)集城市、文化、教育與藝術(shù)的交流盛會(huì),無論對(duì)香港抑或亞洲,這都是一個(gè)難得的平臺(tái)與媒介。譬如,2024年有35個(gè)內(nèi)地畫廊參加了香港巴塞爾展會(huì),其中21個(gè)是北京畫廊,而且其展位較之往年變得更為核心,體現(xiàn)了國際化的進(jìn)展。與此同時(shí),來自東亞地區(qū)的畫廊整體水平提升較快,而來自東南亞、南亞以及中東的畫廊也頻頻亮相,與去年的弗里茲首爾展會(huì)、今年1月份的ART SG相比,香港巴塞爾則呈現(xiàn)出了“更亞洲”的積極面向。在其中,香港努力營造了一種更加開放的語境,承擔(dān)著在變革后重新鏈接全球藝術(shù)市場的使命,而香港的重要性也理應(yīng)獲得亞洲的贊許與世界的肯定。

        (作者系中央美術(shù)學(xué)院博士研究生)

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