新中國成立以來，反特片和偵破片始終作為極其重要的電影類型存在，在漫長的歲月中于不同的時(shí)期全方位展現(xiàn)出了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力以及不可忽視的社會(huì)價(jià)值。就拿電影《徐秋影案件》來說，它以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的情節(jié)展現(xiàn)，成為特定時(shí)期的標(biāo)志性作品。而《405謀殺案》也毫不遜色，憑借其精妙的構(gòu)思和深刻的內(nèi)涵，同樣代表了另一個(gè)時(shí)期的杰出創(chuàng)作成果。這兩部影片無疑為深入研究類型融合提供了無比豐富且極具價(jià)值的素材。

一、《徐秋影案件》：反特與偵破類型的融合

拍攝于1956年的《徐秋影案件》，無疑是一部極具特色且融合了偵探片與反特片元素的精彩影片。這部影片的創(chuàng)作源泉，乃是著名偵探小說家程小青的《她為什么被殺》，而這部引人入勝的小說，其根源又出自真實(shí)的“邵玉魁案”。影片的情節(jié)緊緊圍繞著徐秋影被殺這一撲朔迷離的案件的調(diào)查逐步展開。起初，負(fù)責(zé)案件的警方基于所掌握的線索和情況，大膽猜測(cè)這極有可能是一起因情感糾葛而引發(fā)的情殺案件。然而，隨著調(diào)查工作的不斷深入，令人意想不到的是，警方敏銳地察覺到徐秋影的干妹妹邱滌凡和一名神秘的代號(hào)為P491的特務(wù)之間存在著千絲萬縷且極為緊密的關(guān)聯(lián)。在偵探片所特有的受限視角之下，隨著一個(gè)個(gè)線索的浮現(xiàn)和細(xì)節(jié)的拼湊，隱藏在重重迷霧之中的真相猶如一幅緩緩展開的畫卷，逐漸清晰地呈現(xiàn)在人們眼前。而影片的風(fēng)格和走向也由此發(fā)生了巧妙的轉(zhuǎn)變，由最初的偵探片逐漸演變?yōu)榭廴诵南业姆刺仄＿@種令人驚嘆的轉(zhuǎn)變深刻地揭示了一個(gè)道理，那就是在看似平凡無奇、個(gè)人化的日常事件背后，或許都隱藏著錯(cuò)綜復(fù)雜、關(guān)乎社會(huì)安全的激烈較量。

二、《405謀殺案》：反特與偵破類型的融合

1979年攝制完成的《405謀殺案》，同樣巧妙地將反特片與偵破片的類型元素有機(jī)結(jié)合。然而，這種類型的融合與《徐秋影案件》相比，要顯得更為嫻熟和大膽，并且側(cè)重點(diǎn)也存在著顯著不同。這部同樣以真實(shí)案件作為藍(lán)本的影片，起始于對(duì)發(fā)生在405號(hào)房間的神秘謀殺案件的深入調(diào)查，在抽絲剝繭的過程中，最終竟然牽出了一樁牽涉民間武裝組織的重大政治陰謀，成功構(gòu)建起了一個(gè)不僅完整而且極為細(xì)致的懸疑故事。在情節(jié)的構(gòu)建上，它呈現(xiàn)出緊密相連、環(huán)環(huán)相扣的精妙態(tài)勢(shì)，而在人物刻畫層面，更是巧妙地規(guī)避了對(duì)主角那種傳統(tǒng)的“高大全”式的塑造手法，而是以更為細(xì)膩、生動(dòng)且具體的方式，全方位地展現(xiàn)出人物豐富多元的性格特點(diǎn)。影片在主題的設(shè)定上，雖然仍需配合當(dāng)時(shí)的宣傳政策，但已經(jīng)開始勇敢地?cái)[脫非黑即白、善惡分明的二元對(duì)立色彩。它竭盡全力地淡化此類觀念對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)的干擾與束縛，以一種大膽創(chuàng)新的姿態(tài)，為十年后中國現(xiàn)代懸疑片的嶄露頭角開了先河，成為引領(lǐng)電影發(fā)展的重要先驅(qū)。

三、反特與偵破類型融合的探索及意義

《徐秋影案件》上映后，遭到當(dāng)時(shí)評(píng)論界諸多方面的批評(píng)指責(zé)。不少人覺得這部影片對(duì)徐秋影這一立場(chǎng)不堅(jiān)定的反動(dòng)分子抱有過度的同情，對(duì)其本質(zhì)的揭露不夠深刻。盡管遵循主流意識(shí)形態(tài)，結(jié)局是“我方偵查員總能出色完成任務(wù)，成功捍衛(wèi)國家和人民的利益”，但影片的敘事主干采用了偵探片的懸念模式，重點(diǎn)從公安干警與特務(wù)的斗爭轉(zhuǎn)移到對(duì)兇手及真相的追尋上。然而，到了《405謀殺案》，這種轉(zhuǎn)變卻成為創(chuàng)新之處。據(jù)沈耀庭導(dǎo)演自述，他只知道自己在拍攝一部“反映刑事案件的影片”。相較于以往驚險(xiǎn)樣式片的創(chuàng)作，他認(rèn)為“回想前些年所拍的幾部反特片，除了開頭圖紙失竊、敵人野心不死，最后一網(wǎng)打盡、斗爭持續(xù)等等這種雷同的套路、公式，幾乎沒好好塑造人物，更別提展現(xiàn)人物的悲歡離合與喜怒哀樂了”。影片不再為反派設(shè)定丑陋或滑稽的外貌特征，也不再按照“三突出”原則凸顯正義一方的光彩照人。相比一眼就能分辨好壞的臉譜化人物，這樣的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了真實(shí)感，也讓故事的情節(jié)和真相更難以捉摸。這種處理方式在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下具有自身的合理性。在李少白主編的《中國電影史》中，1977年至1992年這十五年被稱作中國電影的“再探索時(shí)期”。在體制改革的時(shí)代大環(huán)境下，有關(guān)電影語言現(xiàn)代化的探討成為可能，中國的電影人開始緊跟時(shí)代步伐，創(chuàng)作以市場(chǎng)為導(dǎo)向的類型片，為電影業(yè)的發(fā)展尋找出路，“娛樂”一詞也重新受到重視。

盡管這兩部電影有著完全不同的時(shí)代背景，但卻有許多彼此呼應(yīng)的特征，其中最主要的是反特片與偵破片的類型融合。這兩部相隔四十年的影片在類型上卻有著相同的選擇取向，可見這兩種類型對(duì)于中國現(xiàn)代電影的發(fā)展確實(shí)有重要的影響：以國家安全與社會(huì)穩(wěn)定為主題，同時(shí)體現(xiàn)愛國主義與集體主義精神，使得影片在娛樂觀眾的同時(shí)，也發(fā)揮了重要的教育作用。通過對(duì)《徐秋影案件》和《405謀殺案》的分析，我們可以更深入地理解新中國電影在類型融合方面的探索與成就，以及其在特定歷史背景下的社會(huì)意義。

四、中國偵破片與反特片的發(fā)展及特點(diǎn)

中國的偵破片歷史遠(yuǎn)比反特片更為久遠(yuǎn)。1921年拍攝的《閻瑞生》，作為最早的劇情長片之一，是一部廣受歡迎的偵破片。此后，模仿西方拍攝的偵探片不斷涌現(xiàn)。早期的偵探片推動(dòng)了中國電影在技術(shù)層面的發(fā)展，激發(fā)了其在中國市場(chǎng)的商業(yè)潛能，也為中國電影類型觀念的形成奠定了根基。然而，由于當(dāng)時(shí)的民眾更渴望安全感與穩(wěn)定性，而強(qiáng)調(diào)未知、不確定性和懸念的偵探片顯然無法滿足這一時(shí)期中國觀眾的精神需求，加之偵探小說多與西方資產(chǎn)階級(jí)文化緊密相連，故而逐漸受到冷落。新中國成立以后，為實(shí)現(xiàn)對(duì)公安人員日常工作的展示，同時(shí)為教育民眾在日常生活中提高警惕，偵探片以公安電影和偵破類型反特片的形式重新回到觀眾視野。

反特片與社會(huì)主流話語緊密相連，偵破片在某種程度上則超出這一范疇。但作為驚險(xiǎn)片的亞類型，兩者對(duì)觀眾的吸引力頗為相似：高度傳奇化的曲折情節(jié)與離奇故事能夠給予人們直接的感官刺激。就反特片而言，這種刺激源自我方偵察員搜捕敵人的整個(gè)過程?；诖?，反特片可分為我暗敵明的打入片和敵暗我明的糾特片。前者側(cè)重于我方潛入敵人內(nèi)部獲取情報(bào)，后者側(cè)重于我方通過調(diào)查取證揪出潛伏的敵方特務(wù)。《徐秋影案件》和《405謀殺案》均屬于糾特片，而糾特片的調(diào)查取證環(huán)節(jié)與偵破片的犯罪偵查存在天然的適配性。偵破片吸引觀眾的地方在于罪案本身的離奇，要么是犯罪手法驚世駭俗，要么是受害者或罪犯的身份令人詫異，要么是案件表象背后的驚人轉(zhuǎn)折?！缎烨镉鞍讣泛汀?05謀殺案》從看似情殺的刑事犯罪調(diào)查轉(zhuǎn)向關(guān)乎國家安全的政治暗殺，可算作第三種“奇”。

這兩部電影均著重展現(xiàn)了新中國的城市空間。《徐秋影案件》鮮活地呈現(xiàn)了20世紀(jì)50年代哈爾濱的城市空間，當(dāng)邱滌凡在遍布城市的眼線之間傳遞情報(bào)時(shí)，她將寫好的紙條帶在身上，走過花店、餐館和街角的便利店，尋找接頭之人，這暗示著即便持槍的敵人已被消滅，看不見的敵人仍潛伏在群眾身邊。而那些閑散的日常生活，比如看電影和去餐館吃飯，僅僅出現(xiàn)在被調(diào)查者的閃回記憶中，似乎意味著這種“小資情調(diào)”的日?；顒?dòng)只與通敵分子或覺悟不高的普通群眾有關(guān)，而這些人正是需要被改造的對(duì)象。

《405謀殺案》同樣延續(xù)了對(duì)城市空間的展示，其中也有通過街頭眼線傳遞情報(bào)的情節(jié)，但不再局限于單一人物視角，敵方特務(wù)、公安干警和普通市民的視角時(shí)常交叉。無論是臥底警察調(diào)查敵人和嫌疑人，還是走訪各地群眾收集線索，或者敵方綁架威脅警察和涉案人員，這些關(guān)鍵情節(jié)都在充滿生活氣息的城市空間中展開，情節(jié)的走向也依賴于城市空間的結(jié)構(gòu)。這種展示不僅服務(wù)于電影的主題，更多是為了拉近與廣大電影受眾（即市民群體）的距離。這便是《405謀殺案》能夠收獲過億票房，并在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)被中國觀眾津津樂道的原因。

五、結(jié)語

從《徐秋影案件》到《405謀殺案》，反特片與偵破片均伴隨中國現(xiàn)代電影史的發(fā)展，歷經(jīng)了類型的現(xiàn)代化以及彼此間的雜糅融合的過程。伴隨時(shí)間的流轉(zhuǎn)，中國電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出愈發(fā)豐富多彩的態(tài)勢(shì)，反特片與偵破片于這一新的時(shí)代持續(xù)深度融合，構(gòu)建出更為繁雜和多元的故事類型。就角色塑造而言，現(xiàn)代的反特片與偵破片更為側(cè)重角色的內(nèi)心世界以及成長軌跡。在文化內(nèi)涵層面，現(xiàn)代的反特片與偵破片也越發(fā)注重對(duì)時(shí)代背景和社會(huì)問題的探究。它們絕非僅僅是對(duì)犯罪和偵探故事的單純展現(xiàn)，而更是針對(duì)人性、道德以及社會(huì)正義展開深度思索。借由電影這一藝術(shù)形式，觀眾能夠更為深入地洞悉社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性本質(zhì)，進(jìn)而引發(fā)更為廣泛的思考與共鳴。從《徐秋影案件》到《405謀殺案》，再延展至現(xiàn)代的反特片與偵破片，這些電影類型的演進(jìn)與發(fā)展不單單是中國電影史上的關(guān)鍵篇章，更是中國文化和社會(huì)發(fā)展的一個(gè)縮影。它們通過不同的方式和視角呈現(xiàn)出人性的繁雜性以及社會(huì)的多元性，令觀眾在欣賞電影之時(shí)，還能夠獲取更多的思考與啟示。

[作者簡介]郭祉睿，女，漢族，湖北襄陽人，南京藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡娪邦愋汀?/p>