9月7日，由《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社、中共宜興市委宣傳部主辦的“大象無(wú)形 華彩益彰——承強(qiáng)油彩抽象繪畫藝術(shù)展”在上海中華藝術(shù)宮開幕。展覽展出宜興市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、吳冠中藝術(shù)館館長(zhǎng)承強(qiáng)創(chuàng)作的抽象油彩作品80余幅。

中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、本次展覽策展人徐漣，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志原主編尚輝，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯金新，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社副總編輯馮知軍，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)副秘書長(zhǎng)韓洪剛，江蘇省油畫學(xué)會(huì)主席陳世寧，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席陳琪，上海警備區(qū)原政治部主任田金生，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安，華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)周長(zhǎng)江，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)俞曉夫，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、《文匯報(bào)》創(chuàng)意策劃總監(jiān)張立行，上海博物館原館長(zhǎng)陳燮君，上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅，上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙抗衛(wèi)，上海師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心主任王遠(yuǎn)，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)丁設(shè)，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）副館長(zhǎng)馬琳，上海抽象畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)許德民，上海中國(guó)畫院畫師龐飛，上海松江區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席杜海軍，無(wú)錫市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組書記、主席楊建，宜興市人民政府副市長(zhǎng)張毅，宜興市委宣傳部原副部長(zhǎng)、二級(jí)調(diào)研員黃波，宜興市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席夏侯嶺，無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席周勝榮，中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師季益順、呂俊杰，宜興市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、吳冠中藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)吳俊達(dá)，吳冠中藝術(shù)館副館長(zhǎng)馬福琴、陳啟萍等嘉賓出席開幕式。

張毅、陳世寧、毛時(shí)安、尚輝、徐漣先后在開幕式上致辭，藝術(shù)家承強(qiáng)致答謝詞，金新主持開幕式并宣讀美術(shù)評(píng)論家李小山的賀信，楊建宣布展覽開幕。

張毅在致辭中表示，宜興秀美的自然山水風(fēng)光和厚重的歷史文化底蘊(yùn)孕育了徐悲鴻、吳冠中、錢松嵒、吳大羽等藝術(shù)大家。他們卓越的貢獻(xiàn)激勵(lì)著一代代新人傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，追求藝術(shù)真諦，承強(qiáng)就是其中的代表性人物之一。通過他的作品，人們可以感受到宜興這片文化沃土孕育的藝術(shù)精神和時(shí)代風(fēng)貌。更難能可貴的是，承強(qiáng)在宜興修復(fù)吳冠中的故居，建立吳冠中藝術(shù)館并擔(dān)任館長(zhǎng)，充分體現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)情懷和文化擔(dān)當(dāng)。未來(lái)，宜興市政府將繼續(xù)致力于文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為藝術(shù)家們提供更廣闊的舞臺(tái)。

陳世寧談道，承強(qiáng)的抽象畫作蘊(yùn)含著東方的韻味、意境和象征意義，與西方抽象藝術(shù)存在一定的差異。雖然他的畫作中融入了抽象元素，但他追求的是一種超脫物象、不為物所役的審美境界。承強(qiáng)能夠站在大美術(shù)的高度來(lái)審視和把握創(chuàng)作過程，他使用各種技法不遺余力地展現(xiàn)自己的藝術(shù)意志，這一點(diǎn)尤為可貴。他在對(duì)宏觀與微觀的把握、表層與深層的融合中，巧妙地轉(zhuǎn)化并提升了繪畫的品質(zhì)。他的作品不僅讓人感受到直觀的視覺沖擊力，更讓人深刻體會(huì)到視覺背后所蘊(yùn)含的深層理論。

毛時(shí)安認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)家在創(chuàng)作抽象繪畫時(shí)，往往融入了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的深刻理解，這種做法可視為對(duì)抽象藝術(shù)的重新發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新。朱德群、吳大羽等藝術(shù)家在眾多西方抽象藝術(shù)家中脫穎而出，正是因?yàn)樗麄兊淖髌吩诔橄笏囆g(shù)的領(lǐng)域內(nèi)融入了東方的韻味與哲思，展現(xiàn)了東方視角下的抽象世界。承強(qiáng)繼承了這一藝術(shù)傳統(tǒng)，在其抽象繪畫作品中，我們可以窺見中國(guó)古代畫論的痕跡，比如“外師造化，中得心源”的藝術(shù)理念。他的作品介于具象與抽象之間，既非純粹的意象，亦非絕對(duì)的抽象，因此每幅作品都蘊(yùn)含著藝術(shù)家獨(dú)到的見解，這正是其藝術(shù)的獨(dú)特之處。

尚輝表示，與西方抽象繪畫不同，承強(qiáng)的作品蘊(yùn)含著東方的詩(shī)意，并具有三個(gè)顯著特點(diǎn)：一是觀看方式的轉(zhuǎn)變，他以俯瞰的視角進(jìn)行圖像處理，讓觀者首先感受到的是類似航拍攝影的視覺體驗(yàn)。二是其色彩運(yùn)用具有顯著的跳躍性，他在自然色彩之間尋找到一種和諧的旋律，以中國(guó)人觀察世界的視角，展現(xiàn)出色彩語(yǔ)言中最具韻味的一種表達(dá)方式。三是無(wú)筆痕的自動(dòng)生成，其作品從未借助傳統(tǒng)筆觸繪制，而是通過水與色彩的融合，在畫布上自然呈現(xiàn)一種出人意料的色彩轉(zhuǎn)換，但仔細(xì)觀察又能發(fā)現(xiàn)，他只是巧妙地隱藏了筆觸的痕跡，從而展現(xiàn)出一種自然的魅力。

徐漣指出，承強(qiáng)的繪畫將他的個(gè)人際遇與歷史淵源、時(shí)代潮流和社會(huì)發(fā)展結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，具有重要的時(shí)代意義。色彩的交響、奇詭的想象和詩(shī)意的流淌構(gòu)成了承強(qiáng)繪畫的藝術(shù)特征。其作品融匯了油彩肌理與水墨技法、東方意境與西方抽象的表現(xiàn)方式，在當(dāng)代語(yǔ)境下展現(xiàn)出雅俗共賞的審美風(fēng)格。從這些作品中，可以感受到中國(guó)藝術(shù)家對(duì)美、自然和人生哲理的深刻思考和獨(dú)特見解。此外，承強(qiáng)將吳冠中藝術(shù)館打造成宜興文化藝術(shù)的名片，并擔(dān)任宜興市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。通過展覽、集體創(chuàng)作和活動(dòng)促進(jìn)學(xué)術(shù)交流，帶動(dòng)美術(shù)人才培養(yǎng)，使宜興市美術(shù)家協(xié)會(huì)成為具有凝聚力和影響力的學(xué)術(shù)團(tuán)體，并在全國(guó)美術(shù)大展中屢獲佳績(jī)，這些都體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)事業(yè)的熱情投入。她還表示，“中國(guó)國(guó)家畫院主辦的《中國(guó)美術(shù)報(bào)》一直以來(lái)除了全方位報(bào)道美術(shù)界的最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)與理論成果之外，還致力于搭建藝術(shù)平臺(tái)、發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀人才、推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作、提升理論研究的水平。未來(lái)我們將一如既往地努力前行，為全國(guó)美術(shù)界提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)?！?/p>

遠(yuǎn)在巴黎的李小山在賀信中寫道：“承強(qiáng)既自信又自覺，虛心好學(xué)，該堅(jiān)守的堅(jiān)守，該修正的修正，這是他保持創(chuàng)作激情并不斷提高的動(dòng)力?！?/p>

承強(qiáng)回顧了此次展覽的籌備過程，并對(duì)展覽的主辦方、承辦方、參與展覽的工作人員，以及參加開幕式的嘉賓逐一表示了誠(chéng)摯的感謝。

展覽當(dāng)日還舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)，徐漣、尚輝主持研討會(huì)。金新、馮知軍、韓洪剛、陳世寧、毛時(shí)安、陳琪、周長(zhǎng)江、俞曉夫、張立行、陳燮君、江梅、趙抗衛(wèi)、王遠(yuǎn)、丁設(shè)、馬琳、許德民、龐飛、杜海軍等專家學(xué)者圍繞承強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作展開了深入的交流。