離離原上草，一歲一枯榮。小草雖沒有花香，沒有樹高，但在清風中輕輕搖曳的身姿，也自成一道風景，是詩人筆下常見的美景。

送別

〔唐〕王維

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草明年綠，王孫歸不歸。

讀王維的詩，仿佛在欣賞一幅山水畫，你也許不一定懂他的寫作技巧，卻能被他所描繪的意境所感染。

本詩雖為送別之作，卻并沒有強調(diào)依依惜別之情，而是寫自己期待春草明年青綠之時，與故人再次重逢，感情深厚真摯，耐人尋味。

早春呈水部張十八員外二首（其一）

〔唐〕韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

這首詩是韓愈流傳最廣的一首，也是比較容易理解的一首。尤其是這一句“草色遙看近卻無”，描寫了初春小草沾雨后朦眬景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無、稀疏、矮小的特點。與王維的“山色有無中”有著異曲同工之妙，讀起來令人心曠神怡，是全詩的點睛之筆。

蜀相

〔唐〕杜甫

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

本詩以景襯情。石階之上，春草青綠，黃鸝在密葉間空有美妙歌聲，一切都是那么富有生機和活力。然而詩人此時想到了三國名臣諸葛亮出師未捷卻溘然長逝，心中不由得生起一種惆悵之情。

滁州西澗

〔唐〕韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

同樣是寫春草和黃鸝，與杜甫的《蜀相》相比，這首詩更顯詩人內(nèi)心的恬靜與平淡。詩人偏愛這溪澗旁自由生長的春草，喜歡聽黃鸝在樹梢之上快樂的歌唱。讀之，仿佛和詩人一同進入了幽靜的山林之中，暫時忘卻了塵世中的種種煩惱。

登池上樓（節(jié)選）

〔南北朝〕謝靈運

初景革緒風，新陽改故陰。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

身為山水詩派的鼻祖，謝靈運的詩用詞多清麗，意境多唯美，這一句“池塘生春草，園柳變鳴禽”便是他流傳度最廣的一句詩。以自然清新的文字，選取了一個非常經(jīng)典的畫面：池塘之中不知不覺春草叢生，垂柳之上鳥兒的鳴叫聲也忽然變了。三言兩語便將春景之變描繪得如行云流水一般順暢。

清平樂·村居

〔宋〕辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

辛棄疾雖為豪放派的門面擔當之一，卻也有不少關于山水田園的詩詞，比如這首《清平樂·村居》。本詞中辛棄疾為讀者刻畫了一個和諧的五口之家在鄉(xiāng)村生活的剪影。

僅說這一句“茅檐低小，溪上青青草，”用的雖是尋常之語，但文字精煉而富有畫面感，將春日之景濃縮到這溪澗旁的青草之中。

蘇幕遮·懷舊

〔宋〕范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

范仲淹流傳最廣的《岳陽樓記》《漁家傲》以及這首《蘇幕遮·懷舊》，皆為傷感之作。在這首詞中，詩人連用多個意象，勾勒出一幅夕陽美景：

黃葉滿地，已是深秋。斜陽映照之下，到處都是一片凄清之色。此時的詩人身為羈旅之客，獨自飲酒，自然加倍思念故鄉(xiāng)的山水與親人。

晚晴

〔唐〕李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾后，歸飛體更輕。

縱觀李商隱的一生，幾乎都在“入世”和“退隱”之間苦苦掙扎，在家庭與黨派之間備受煎熬，在自我的堅守與生存的妥協(xié)間輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

“天意憐幽草”，說的是上天到底是眷顧幽草的，久經(jīng)風雨后，它終于還是迎來了晴天。就像他自己，在仕途之中苦苦掙扎，終于有了喘息的機會。故而詩人會說，“人間重晚晴”，對他而言，這種美好的晴天，是極其珍貴的。