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        交響歡歌 共頌山海

        2024-12-31 00:00:00景作人
        當(dāng)代音樂 2024年7期
        關(guān)鍵詞:混聲薩克斯管交響

        [中圖分類號] J605" " [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)07-0005-03

        近期我在濱城大連觀看了一場別開生面的音樂會,給我?guī)砹烁裢獾男老?,使我對這個被譽(yù)為“浪漫之都”的濱海城市有了新的認(rèn)識和感觸。這場音樂會題為“中國體彩奮進(jìn)三十載·攜手共前行——大型交響組曲《山海交響》音樂會”,首演了著名作曲家、大連愛樂交響樂團(tuán)團(tuán)長、常任指揮鄭冰的新作——大型交響組曲《山海交響》。

        《山海交響》是一部由八個樂章組成的大型組曲,每個樂章都有著獨(dú)立的表現(xiàn)形式,既可以作為交響合唱演出,又可以作為聲器樂協(xié)奏曲及交響詩單獨(dú)演奏,可謂容量巨大、表現(xiàn)力豐富的交響樂巨作。該作品的八個樂章分別為第一樂章“山海風(fēng)潮”(混聲合唱)、第二樂章“天籟和鳴”(花腔女高音協(xié)奏曲)、第三樂章“滄桑年輪”(交響詩)、第四樂章“闖海漁歌”(混聲合唱)、第五樂章“山海呼喚”(嗩吶協(xié)奏曲)、第六樂章“亙古守望”(男女聲二重唱、混聲合唱)、第七樂章“浪花旋舞”(薩克斯管協(xié)奏曲)、第八樂章“山海交響”(混聲合唱)。

        《山海交響》從頭至尾都有著一種包羅萬象的氣勢,這部交響組曲構(gòu)思龐大、寓意深刻、旋律豐富、技法嫻熟,聽起來很有內(nèi)涵與色彩。作為一部套曲式的大型交響樂作品,它的想象幅度、表現(xiàn)幅度和包容幅度都相當(dāng)開闊,可以說涵蓋了作曲家各方面的思緒和藝術(shù)想象,這種多樣化的豪放體裁,為表現(xiàn)、追溯、贊美大連面貌,宣泄、振奮、弘揚(yáng)大連精神,提供了極大的承載體量,開啟了廣闊的展現(xiàn)余地。

        《山海交響》是一部有品位、有特色的作品。創(chuàng)作初始,作曲家鄭冰與詞作家寧明(還有講述詞的作者祝福)密切合作,共同為其打下了文學(xué)與音樂的牢固基礎(chǔ)。由于作品是由八個樂章組成的龐大曲體,故創(chuàng)作者在一些樂章的連接部間安排了男聲朗誦(講述者),這一方面使得作品更加具有情感表達(dá)特色(以文學(xué)性的直白感染聽眾),另一方面也將朗誦式的人聲注入了音樂的氛圍,從而起到了音樂與戲劇的雙層“激勵”作用。

        鄭冰是我十分熟悉的作曲家,他創(chuàng)作的歌劇、交響樂及合唱我都在現(xiàn)場欣賞過,也曾經(jīng)寫過若干篇評論文章。說實(shí)話,我印象中的鄭冰,是一位頗具才華且富有敏銳音樂感的音樂家,他的作曲才能是全面的,技術(shù)是均衡嫻熟的,創(chuàng)作力是旺盛的。近年來,他在大連廣泛開展音樂事業(yè),努力創(chuàng)作作品并創(chuàng)建了大連愛樂交響樂團(tuán)。此次創(chuàng)作《山海交響》,是他與寧明的第二次合作。兩人借助這部作品,將美麗大連的山海風(fēng)光、人文歷史與交響合唱(康塔塔)的形式融為一體,盡情抒發(fā)了人們熱愛大連、贊美大連的內(nèi)在激情。

        我聽《山海交響》,首先覺得這部作品具有胸懷、富有深情。從第一樂章開始,就好似有一種磅礴的氣勢和浩蕩的激情撲面而來,而后在交響樂團(tuán)的襯托下,混聲合唱以“浪花”般的層次,“噴涌”并高歌出了山海風(fēng)潮的壯麗與澎湃……第二樂章的花腔女高音協(xié)奏曲,則盡顯出了天籟和鳴的自然之音,那種“天人合一”的境界,讓人們在音樂聲中平添了一種對“海天一體”的無盡向往。

        第三樂章“滄桑年輪”是一首純器樂的交響詩。它以低沉的旋律(大提琴獨(dú)奏)開始,加之徐緩的節(jié)奏,表現(xiàn)出了大連歷史上曾經(jīng)的屈辱與不幸——日俄侵略者的掠奪與踐踏,給予了這座城市無盡的戰(zhàn)火與貧困。音樂通過交響樂團(tuán)厚重的音響和游動式的變奏,將一種壓抑而又深沉的氣氛帶給了人們。

        第四樂章是由混聲合唱演唱的“闖海漁歌”。這是整部交響組曲中民族性最強(qiáng)的樂章,音樂此起彼伏,由慢至快,逐步將漁民海上作業(yè)的緊張場面及收獲后的歡樂情景和盤托出。剎那間,音樂的氣氛生龍活虎,伴隨著漁歌號子的不斷“接力”,整個樂章達(dá)到了宣泄騰達(dá)的頂峰。

        《山海交響》中最有特色的兩個樂章是第五和第七樂章,它們分別是嗩吶協(xié)奏曲“山海呼喚”和薩克斯管協(xié)奏曲“浪花旋舞”。在這兩個樂章中,作曲家運(yùn)用中西兩件不同的管樂器作為獨(dú)奏樂器,以單樂章協(xié)奏曲的形式作為載體,分別表現(xiàn)了濱城大連的豪放激情與浪漫氣息。

        嗩吶協(xié)奏曲“山海呼喚”是開放式的,其音樂中的抒情與抒發(fā)均帶有自然的民俗民間風(fēng)格。這首協(xié)奏曲寫得十分大膽,曲中旋律的奔放、節(jié)奏的自由、技巧的離奇均達(dá)到了頂點(diǎn),而那種無限奔放的風(fēng)格與放蕩不羈的個性,則盡現(xiàn)了“接足地氣”的質(zhì)樸氣氛。在這首協(xié)奏曲中,獨(dú)奏嗩吶的演奏被發(fā)揮到了極致,許多“極限音”的使用和非常規(guī)的技法令人格外“炫目”,全曲自始至終充斥著一種“野性”的豪放與宣泄。

        第七樂章“浪花旋舞”是一首帶有現(xiàn)代色彩的薩克斯管協(xié)奏曲。它的音樂非常激動,曲中樂句的流暢似浪花飛濺,委婉的旋律似浪漫的“海音”,聽起來十分瀟灑和颯爽。這首薩克斯管協(xié)奏曲難度很高,各種技術(shù)與效果的發(fā)揮,均為一般場合下難得一見的展示,而其音樂中樂觀向上、積極進(jìn)取的內(nèi)涵,則將一種陽光播撒般的氣息帶給了人們。

        《山海交響》的第六樂章“亙古守望”是一首由男女聲二重唱領(lǐng)唱加混聲合唱寫成的交響合唱。它的音樂自信又昂揚(yáng),富有借古喻今、展望未來的開闊胸懷。曲中兩位領(lǐng)唱者的合唱與混聲合唱彼此交叉,大有中國風(fēng)格的歌頌效果。

        《山海交響》的第八樂章是整部組曲的終曲。它“反扣”了整部作品的名稱,卻以“升級”的山海交響展現(xiàn)出全曲的根基與內(nèi)涵,即歌頌祖國、歌頌民族、歌頌大連,以山海相連、大地如春的串串音符,展現(xiàn)出大連山美海美、無限陽光、無限浪漫之情。這個樂章的音樂很有堅(jiān)定感。它借助德國作曲家奧爾夫《布蘭詩歌》中的天才靈感,以富有民族化的音調(diào)和節(jié)奏,將人們對美好生活的期盼烘托出來,最終達(dá)到了作品所要表達(dá)的歡呼與震撼效果。

        《山海交響》這部交響組曲,我個人認(rèn)為是很有欣賞價值的:鄭冰是一位有技術(shù)、有經(jīng)驗(yàn)、有閱歷的作曲家,他寫的作品一般都不是應(yīng)時作品,也不以過分的通俗性和迎合效果取勝。他的作品都是深思熟慮的,故在結(jié)構(gòu)安排、創(chuàng)作規(guī)劃、技術(shù)體現(xiàn)等方面都較為完整和細(xì)膩,這一點(diǎn)在《山海交響》中體現(xiàn)得相當(dāng)充分。

        再有,鄭冰是一位很會寫交響樂的作曲家,原因之一是他十分擅長配器(他的歌劇配器更為優(yōu)秀),對交響樂的理解與掌握亦十分獨(dú)到。例如,此次為《山海交響》的配器,就充分顯示出他對樂隊(duì)層次和器樂音色的敏銳,其配器既有交響性又有均衡感,還有利用器樂烘托戲劇性的效果。人們從首演中可以聽到,鄭冰筆下的《山海交響》,木管聲部的華麗和銅管聲部的剛勁(還有和聲的變化)都非常靈動而突出,而弦樂聲部和打擊樂聲部(曲中有幾段非常復(fù)雜而又奇特的打擊樂段落)的層次變化及立體效果,亦是十分富有中堅(jiān)作用和支撐能力的。

        鄭冰寫的合唱部分特色也很突出,主要是其和聲效果較為細(xì)膩,轉(zhuǎn)調(diào)技法運(yùn)用巧妙。在《山海交響》中,混聲合唱幾乎是從頭唱到尾的,而鄭冰作為一位作曲家,能夠?qū)?shù)段合唱寫得不雷同、不相似,段段都有自己的特色與表現(xiàn)力,這一點(diǎn)真的是十分不易。

        當(dāng)晚的音樂會是在大連人民文化俱樂部上演的,演出單位為大連愛樂交響樂團(tuán)、大連愛樂交響合唱團(tuán)、大連歌舞劇院、甘井子教師合唱團(tuán),獨(dú)唱為高夢琦,獨(dú)奏為胡春波、許廣靂,領(lǐng)唱為張姝琪、張?zhí)煅?,朗誦為李新,指揮為鄭冰。

        音樂會頗具影響力,全場座無虛席,而我則是頭一次在大連見到如此一票難求的場面。作為一位職業(yè)樂評家,我個人對這場音樂會感到格外的震驚。因?yàn)樵谝魳窌蠀⒀莸模瑳]有一個是職業(yè)化和專業(yè)化的團(tuán)體(獨(dú)奏、獨(dú)唱除外),舞臺上的交響樂團(tuán)及合唱團(tuán),都是鄭冰乃至一批音樂界有識之士召集并組建起的社會性團(tuán)體(大連至今沒有自己的職業(yè)交響樂團(tuán)及合唱團(tuán))。然而就是這樣的交響樂團(tuán)及合唱團(tuán),卻以出人預(yù)料的演出效果完成了這部高難度的原創(chuàng)作品。

        然而,這幾支社會性的演出團(tuán)體并非純業(yè)余水平,尤其是交響樂團(tuán),其人員組成與專業(yè)樂團(tuán)相比絲毫不居下風(fēng)。據(jù)我了解,這支樂團(tuán)中的銅木管骨干,很多都是留學(xué)國外的“海歸”,弦樂中也有從美國音樂學(xué)院畢業(yè)的博士,而大多數(shù)演奏家也都是專業(yè)音樂學(xué)校畢業(yè)的,只不過他們在市里還從事著其他的工作(不以音樂為職業(yè))。

        綜觀其詳,如此的一支交響樂團(tuán),其本身的素質(zhì)并不算差,但囿于性質(zhì)所迫,他們無法獲得資金與政策的扶持,無法安排與從事科學(xué)的訓(xùn)練(只能利用業(yè)余時間排練),更無法進(jìn)行系統(tǒng)的、專業(yè)性較強(qiáng)的演出,這的確令人感到遺憾。

        然而就在當(dāng)天晚上,這支由大連各界音樂精英所組成的樂團(tuán),在作曲家、指揮家鄭冰充滿激情的指揮下,與由兩支業(yè)余合唱團(tuán)所組成的超大合唱團(tuán)一起,將《山海交響》這部原創(chuàng)作品演繹出了相當(dāng)高的水平。而對于這樣一支交響樂團(tuán)來說,當(dāng)晚他們所發(fā)揮出的均衡性、嫻熟性和完整性,已經(jīng)達(dá)到了一流專業(yè)樂團(tuán)(非職業(yè)樂團(tuán))的水準(zhǔn)。

        當(dāng)晚擔(dān)任合唱的大連愛樂交響合唱團(tuán)和甘井子教師合唱團(tuán)同樣值得人們欽佩,這兩支合唱團(tuán)的演唱一聽就是受過專業(yè)訓(xùn)練的。人們可以看到,當(dāng)晚合唱團(tuán)員們在舞臺上精神抖擻,表現(xiàn)出了良好的精神面貌。在整場演出中,這些合唱團(tuán)員們的表現(xiàn)非常認(rèn)真投入,沒有一絲一毫的松懈和怠慢。而我則特別注意到,盡管他們的音量較職業(yè)合唱團(tuán)薄弱,音色也沒有職業(yè)合唱團(tuán)那樣集中和富有穿透力,但在基本表現(xiàn)能力上(音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度)已經(jīng)完全達(dá)標(biāo),甚至在遇到曲中一些困難片段(轉(zhuǎn)調(diào)、連續(xù)級進(jìn)變音和弦)時也完成得有模有樣,其演唱狀態(tài)和表演氣質(zhì)甚是令人信服。

        當(dāng)晚擔(dān)任獨(dú)唱、獨(dú)奏的三位音樂家都是佼佼者?;ㄇ慌咭粜滦愀邏翮谴筮B籍的歌唱家,她是一位畢業(yè)于美國克利夫蘭音樂學(xué)院的碩士。當(dāng)晚她演唱的花腔女高音協(xié)奏曲“天籟和鳴”頗具亮點(diǎn),其效果很有格里埃爾《聲樂協(xié)奏曲》及秦詠誠《聲樂協(xié)奏曲》的味道。

        嗩吶演奏家胡春波在當(dāng)晚是“一曲高歌,技驚四座”,他的演奏可謂“麻辣燙”俱全,其技術(shù)的超乎尋常及音樂表現(xiàn)的生龍活虎,令在座的觀眾咂舌不已。我聽完胡春波的演奏,認(rèn)為他已將嗩吶藝術(shù)發(fā)展到了一個新的境界,其強(qiáng)烈的自然主義和質(zhì)樸到極點(diǎn)的風(fēng)格,為國內(nèi)眾多同行之中所罕見。

        青年薩克斯管演奏家許廣靂同樣是大連籍的青年才俊,他留學(xué)于法國巴黎音樂學(xué)院,曾屢獲國際薩克斯管比賽大獎。當(dāng)晚他演奏的薩克斯管協(xié)奏曲“浪花旋舞”,完全顛覆了我對薩克斯管的固有認(rèn)知,使我對當(dāng)今學(xué)院派薩克斯管的真實(shí)面貌有了清晰的了解。

        許廣靂的薩克斯管演奏屬于高檔次的管樂藝術(shù)。他在演奏中賦予了薩克斯管以單簧管般的“翻飛流暢”,還有如雙簧管般的溫情細(xì)膩。他在薩克斯管的技術(shù)運(yùn)用上,完成了氣息與技巧、音色與音樂的多重融合,使這件樂器在聲音與音樂上達(dá)到了質(zhì)的提升。

        女高音歌唱家張姝琪和男高音歌唱家張?zhí)煅亩际谴筮B歌舞劇院的演員。他倆當(dāng)晚以二重唱形式領(lǐng)唱的“亙古守望”,表現(xiàn)出了舒展的聲音和完好的歌唱性。而與混聲合唱的默契配合,亦使兩人的聲音顯得協(xié)和柔美,整體感覺十分自然。

        最后,必須提到一位重要參演者,他就是在交響組曲中擔(dān)任講述者的大連電視臺著名主持人李新。李新當(dāng)晚的朗誦,聲音高亢沉穩(wěn),字正腔圓之間帶著濃濃詩意,且將男聲朗誦的渾厚音調(diào)融入了音樂的氛圍之中,現(xiàn)場效果非常富有意境。

        《山海交響》音樂會是一場好的音樂會。它既有表現(xiàn)寓意,又有藝術(shù)質(zhì)量,是大連音樂界近年來收獲的一項(xiàng)杰出碩果。我對作品的創(chuàng)作及表演均抱有滿意的態(tài)度,更有著無限的希望和寄予,為此我有以下兩點(diǎn)建議:

        一是希望適時地將作品加以修改和精煉,濃縮成為五個樂章的“康塔塔”或搞成上下兩套組曲,如此便能夠使作品的時長得到壓縮,并借以達(dá)到交響音樂所需要的集中性和戲劇性。

        二是希望并呼吁大連市政府,萬望領(lǐng)導(dǎo)們以發(fā)展先進(jìn)文化為城市首要任務(wù),盡早成立隸屬于大連市政府的職業(yè)交響樂團(tuán)、職業(yè)合唱團(tuán)及相應(yīng)團(tuán)體,努力扭轉(zhuǎn)與大連市經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不相稱的藝術(shù)現(xiàn)狀,繼而為大連人民、遼寧人民、東北人民乃至全國人民謀求音樂福利,使大連真正成為山海美麗、氣質(zhì)浪漫且具有文化先進(jìn)的音樂之城。

        最后衷心祝賀大型交響組曲《山海交響》成功上演!并向鄭冰、寧明等全體藝術(shù)家及演職人員表示致敬與感謝!

        (責(zé)任編輯:劉露心)

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