［中圖分類號(hào)］ J605" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0005-03

近期我在濱城大連觀看了一場別開生面的音樂會(huì)，給我?guī)砹烁裢獾男老玻刮覍@個(gè)被譽(yù)為“浪漫之都”的濱海城市有了新的認(rèn)識(shí)和感觸。這場音樂會(huì)題為“中國體彩奮進(jìn)三十載·攜手共前行——大型交響組曲《山海交響》音樂會(huì)”，首演了著名作曲家、大連愛樂交響樂團(tuán)團(tuán)長、常任指揮鄭冰的新作——大型交響組曲《山海交響》。

《山海交響》是一部由八個(gè)樂章組成的大型組曲，每個(gè)樂章都有著獨(dú)立的表現(xiàn)形式，既可以作為交響合唱演出，又可以作為聲器樂協(xié)奏曲及交響詩單獨(dú)演奏，可謂容量巨大、表現(xiàn)力豐富的交響樂巨作。該作品的八個(gè)樂章分別為第一樂章“山海風(fēng)潮”（混聲合唱）、第二樂章“天籟和鳴”（花腔女高音協(xié)奏曲）、第三樂章“滄桑年輪”（交響詩）、第四樂章“闖海漁歌”（混聲合唱）、第五樂章“山海呼喚”（嗩吶協(xié)奏曲）、第六樂章“亙古守望”（男女聲二重唱、混聲合唱）、第七樂章“浪花旋舞”（薩克斯管協(xié)奏曲）、第八樂章“山海交響”（混聲合唱）。

《山海交響》從頭至尾都有著一種包羅萬象的氣勢，這部交響組曲構(gòu)思龐大、寓意深刻、旋律豐富、技法嫻熟，聽起來很有內(nèi)涵與色彩。作為一部套曲式的大型交響樂作品，它的想象幅度、表現(xiàn)幅度和包容幅度都相當(dāng)開闊，可以說涵蓋了作曲家各方面的思緒和藝術(shù)想象，這種多樣化的豪放體裁，為表現(xiàn)、追溯、贊美大連面貌，宣泄、振奮、弘揚(yáng)大連精神，提供了極大的承載體量，開啟了廣闊的展現(xiàn)余地。

《山海交響》是一部有品位、有特色的作品。創(chuàng)作初始，作曲家鄭冰與詞作家寧明（還有講述詞的作者祝福）密切合作，共同為其打下了文學(xué)與音樂的牢固基礎(chǔ)。由于作品是由八個(gè)樂章組成的龐大曲體，故創(chuàng)作者在一些樂章的連接部間安排了男聲朗誦（講述者），這一方面使得作品更加具有情感表達(dá)特色（以文學(xué)性的直白感染聽眾），另一方面也將朗誦式的人聲注入了音樂的氛圍，從而起到了音樂與戲劇的雙層“激勵(lì)”作用。

鄭冰是我十分熟悉的作曲家，他創(chuàng)作的歌劇、交響樂及合唱我都在現(xiàn)場欣賞過，也曾經(jīng)寫過若干篇評(píng)論文章。說實(shí)話，我印象中的鄭冰，是一位頗具才華且富有敏銳音樂感的音樂家，他的作曲才能是全面的，技術(shù)是均衡嫻熟的，創(chuàng)作力是旺盛的。近年來，他在大連廣泛開展音樂事業(yè)，努力創(chuàng)作作品并創(chuàng)建了大連愛樂交響樂團(tuán)。此次創(chuàng)作《山海交響》，是他與寧明的第二次合作。兩人借助這部作品，將美麗大連的山海風(fēng)光、人文歷史與交響合唱（康塔塔）的形式融為一體，盡情抒發(fā)了人們熱愛大連、贊美大連的內(nèi)在激情。

我聽《山海交響》，首先覺得這部作品具有胸懷、富有深情。從第一樂章開始，就好似有一種磅礴的氣勢和浩蕩的激情撲面而來，而后在交響樂團(tuán)的襯托下，混聲合唱以“浪花”般的層次，“噴涌”并高歌出了山海風(fēng)潮的壯麗與澎湃……第二樂章的花腔女高音協(xié)奏曲，則盡顯出了天籟和鳴的自然之音，那種“天人合一”的境界，讓人們在音樂聲中平添了一種對“海天一體”的無盡向往。

第三樂章“滄桑年輪”是一首純器樂的交響詩。它以低沉的旋律（大提琴獨(dú)奏）開始，加之徐緩的節(jié)奏，表現(xiàn)出了大連歷史上曾經(jīng)的屈辱與不幸——日俄侵略者的掠奪與踐踏，給予了這座城市無盡的戰(zhàn)火與貧困。音樂通過交響樂團(tuán)厚重的音響和游動(dòng)式的變奏，將一種壓抑而又深沉的氣氛帶給了人們。

第四樂章是由混聲合唱演唱的“闖海漁歌”。這是整部交響組曲中民族性最強(qiáng)的樂章，音樂此起彼伏，由慢至快，逐步將漁民海上作業(yè)的緊張場面及收獲后的歡樂情景和盤托出。剎那間，音樂的氣氛生龍活虎，伴隨著漁歌號(hào)子的不斷“接力”，整個(gè)樂章達(dá)到了宣泄騰達(dá)的頂峰。

《山海交響》中最有特色的兩個(gè)樂章是第五和第七樂章，它們分別是嗩吶協(xié)奏曲“山海呼喚”和薩克斯管協(xié)奏曲“浪花旋舞”。在這兩個(gè)樂章中，作曲家運(yùn)用中西兩件不同的管樂器作為獨(dú)奏樂器，以單樂章協(xié)奏曲的形式作為載體，分別表現(xiàn)了濱城大連的豪放激情與浪漫氣息。

嗩吶協(xié)奏曲“山海呼喚”是開放式的，其音樂中的抒情與抒發(fā)均帶有自然的民俗民間風(fēng)格。這首協(xié)奏曲寫得十分大膽，曲中旋律的奔放、節(jié)奏的自由、技巧的離奇均達(dá)到了頂點(diǎn)，而那種無限奔放的風(fēng)格與放蕩不羈的個(gè)性，則盡現(xiàn)了“接足地氣”的質(zhì)樸氣氛。在這首協(xié)奏曲中，獨(dú)奏嗩吶的演奏被發(fā)揮到了極致，許多“極限音”的使用和非常規(guī)的技法令人格外“炫目”，全曲自始至終充斥著一種“野性”的豪放與宣泄。

第七樂章“浪花旋舞”是一首帶有現(xiàn)代色彩的薩克斯管協(xié)奏曲。它的音樂非常激動(dòng)，曲中樂句的流暢似浪花飛濺，委婉的旋律似浪漫的“海音”，聽起來十分瀟灑和颯爽。這首薩克斯管協(xié)奏曲難度很高，各種技術(shù)與效果的發(fā)揮，均為一般場合下難得一見的展示，而其音樂中樂觀向上、積極進(jìn)取的內(nèi)涵，則將一種陽光播撒般的氣息帶給了人們。

《山海交響》的第六樂章“亙古守望”是一首由男女聲二重唱領(lǐng)唱加混聲合唱寫成的交響合唱。它的音樂自信又昂揚(yáng)，富有借古喻今、展望未來的開闊胸懷。曲中兩位領(lǐng)唱者的合唱與混聲合唱彼此交叉，大有中國風(fēng)格的歌頌效果。

《山海交響》的第八樂章是整部組曲的終曲。它“反扣”了整部作品的名稱，卻以“升級(jí)”的山海交響展現(xiàn)出全曲的根基與內(nèi)涵，即歌頌祖國、歌頌民族、歌頌大連，以山海相連、大地如春的串串音符，展現(xiàn)出大連山美海美、無限陽光、無限浪漫之情。這個(gè)樂章的音樂很有堅(jiān)定感。它借助德國作曲家奧爾夫《布蘭詩歌》中的天才靈感，以富有民族化的音調(diào)和節(jié)奏，將人們對美好生活的期盼烘托出來，最終達(dá)到了作品所要表達(dá)的歡呼與震撼效果。

《山海交響》這部交響組曲，我個(gè)人認(rèn)為是很有欣賞價(jià)值的：鄭冰是一位有技術(shù)、有經(jīng)驗(yàn)、有閱歷的作曲家，他寫的作品一般都不是應(yīng)時(shí)作品，也不以過分的通俗性和迎合效果取勝。他的作品都是深思熟慮的，故在結(jié)構(gòu)安排、創(chuàng)作規(guī)劃、技術(shù)體現(xiàn)等方面都較為完整和細(xì)膩，這一點(diǎn)在《山海交響》中體現(xiàn)得相當(dāng)充分。

再有，鄭冰是一位很會(huì)寫交響樂的作曲家，原因之一是他十分擅長配器（他的歌劇配器更為優(yōu)秀），對交響樂的理解與掌握亦十分獨(dú)到。例如，此次為《山海交響》的配器，就充分顯示出他對樂隊(duì)層次和器樂音色的敏銳，其配器既有交響性又有均衡感，還有利用器樂烘托戲劇性的效果。人們從首演中可以聽到，鄭冰筆下的《山海交響》，木管聲部的華麗和銅管聲部的剛勁（還有和聲的變化）都非常靈動(dòng)而突出，而弦樂聲部和打擊樂聲部（曲中有幾段非常復(fù)雜而又奇特的打擊樂段落）的層次變化及立體效果，亦是十分富有中堅(jiān)作用和支撐能力的。

鄭冰寫的合唱部分特色也很突出，主要是其和聲效果較為細(xì)膩，轉(zhuǎn)調(diào)技法運(yùn)用巧妙。在《山海交響》中，混聲合唱幾乎是從頭唱到尾的，而鄭冰作為一位作曲家，能夠?qū)?shù)段合唱寫得不雷同、不相似，段段都有自己的特色與表現(xiàn)力，這一點(diǎn)真的是十分不易。

當(dāng)晚的音樂會(huì)是在大連人民文化俱樂部上演的，演出單位為大連愛樂交響樂團(tuán)、大連愛樂交響合唱團(tuán)、大連歌舞劇院、甘井子教師合唱團(tuán)，獨(dú)唱為高夢琦，獨(dú)奏為胡春波、許廣靂，領(lǐng)唱為張姝琪、張?zhí)煅?，朗誦為李新，指揮為鄭冰。

音樂會(huì)頗具影響力，全場座無虛席，而我則是頭一次在大連見到如此一票難求的場面。作為一位職業(yè)樂評(píng)家，我個(gè)人對這場音樂會(huì)感到格外的震驚。因?yàn)樵谝魳窌?huì)上參演的，沒有一個(gè)是職業(yè)化和專業(yè)化的團(tuán)體（獨(dú)奏、獨(dú)唱除外），舞臺(tái)上的交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)，都是鄭冰乃至一批音樂界有識(shí)之士召集并組建起的社會(huì)性團(tuán)體（大連至今沒有自己的職業(yè)交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)）。然而就是這樣的交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)，卻以出人預(yù)料的演出效果完成了這部高難度的原創(chuàng)作品。

然而，這幾支社會(huì)性的演出團(tuán)體并非純業(yè)余水平，尤其是交響樂團(tuán)，其人員組成與專業(yè)樂團(tuán)相比絲毫不居下風(fēng)。據(jù)我了解，這支樂團(tuán)中的銅木管骨干，很多都是留學(xué)國外的“海歸”，弦樂中也有從美國音樂學(xué)院畢業(yè)的博士，而大多數(shù)演奏家也都是專業(yè)音樂學(xué)校畢業(yè)的，只不過他們在市里還從事著其他的工作（不以音樂為職業(yè)）。

綜觀其詳，如此的一支交響樂團(tuán)，其本身的素質(zhì)并不算差，但囿于性質(zhì)所迫，他們無法獲得資金與政策的扶持，無法安排與從事科學(xué)的訓(xùn)練（只能利用業(yè)余時(shí)間排練），更無法進(jìn)行系統(tǒng)的、專業(yè)性較強(qiáng)的演出，這的確令人感到遺憾。

然而就在當(dāng)天晚上，這支由大連各界音樂精英所組成的樂團(tuán)，在作曲家、指揮家鄭冰充滿激情的指揮下，與由兩支業(yè)余合唱團(tuán)所組成的超大合唱團(tuán)一起，將《山海交響》這部原創(chuàng)作品演繹出了相當(dāng)高的水平。而對于這樣一支交響樂團(tuán)來說，當(dāng)晚他們所發(fā)揮出的均衡性、嫻熟性和完整性，已經(jīng)達(dá)到了一流專業(yè)樂團(tuán)（非職業(yè)樂團(tuán)）的水準(zhǔn)。

當(dāng)晚擔(dān)任合唱的大連愛樂交響合唱團(tuán)和甘井子教師合唱團(tuán)同樣值得人們欽佩，這兩支合唱團(tuán)的演唱一聽就是受過專業(yè)訓(xùn)練的。人們可以看到，當(dāng)晚合唱團(tuán)員們在舞臺(tái)上精神抖擻，表現(xiàn)出了良好的精神面貌。在整場演出中，這些合唱團(tuán)員們的表現(xiàn)非常認(rèn)真投入，沒有一絲一毫的松懈和怠慢。而我則特別注意到，盡管他們的音量較職業(yè)合唱團(tuán)薄弱，音色也沒有職業(yè)合唱團(tuán)那樣集中和富有穿透力，但在基本表現(xiàn)能力上（音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度）已經(jīng)完全達(dá)標(biāo)，甚至在遇到曲中一些困難片段（轉(zhuǎn)調(diào)、連續(xù)級(jí)進(jìn)變音和弦）時(shí)也完成得有模有樣，其演唱狀態(tài)和表演氣質(zhì)甚是令人信服。

當(dāng)晚擔(dān)任獨(dú)唱、獨(dú)奏的三位音樂家都是佼佼者?；ㄇ慌咭粜滦愀邏翮谴筮B籍的歌唱家，她是一位畢業(yè)于美國克利夫蘭音樂學(xué)院的碩士。當(dāng)晚她演唱的花腔女高音協(xié)奏曲“天籟和鳴”頗具亮點(diǎn)，其效果很有格里埃爾《聲樂協(xié)奏曲》及秦詠誠《聲樂協(xié)奏曲》的味道。

嗩吶演奏家胡春波在當(dāng)晚是“一曲高歌，技驚四座”，他的演奏可謂“麻辣燙”俱全，其技術(shù)的超乎尋常及音樂表現(xiàn)的生龍活虎，令在座的觀眾咂舌不已。我聽完胡春波的演奏，認(rèn)為他已將嗩吶藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的境界，其強(qiáng)烈的自然主義和質(zhì)樸到極點(diǎn)的風(fēng)格，為國內(nèi)眾多同行之中所罕見。

青年薩克斯管演奏家許廣靂同樣是大連籍的青年才俊，他留學(xué)于法國巴黎音樂學(xué)院，曾屢獲國際薩克斯管比賽大獎(jiǎng)。當(dāng)晚他演奏的薩克斯管協(xié)奏曲“浪花旋舞”，完全顛覆了我對薩克斯管的固有認(rèn)知，使我對當(dāng)今學(xué)院派薩克斯管的真實(shí)面貌有了清晰的了解。

許廣靂的薩克斯管演奏屬于高檔次的管樂藝術(shù)。他在演奏中賦予了薩克斯管以單簧管般的“翻飛流暢”，還有如雙簧管般的溫情細(xì)膩。他在薩克斯管的技術(shù)運(yùn)用上，完成了氣息與技巧、音色與音樂的多重融合，使這件樂器在聲音與音樂上達(dá)到了質(zhì)的提升。

女高音歌唱家張姝琪和男高音歌唱家張?zhí)煅亩际谴筮B歌舞劇院的演員。他倆當(dāng)晚以二重唱形式領(lǐng)唱的“亙古守望”，表現(xiàn)出了舒展的聲音和完好的歌唱性。而與混聲合唱的默契配合，亦使兩人的聲音顯得協(xié)和柔美，整體感覺十分自然。

最后，必須提到一位重要參演者，他就是在交響組曲中擔(dān)任講述者的大連電視臺(tái)著名主持人李新。李新當(dāng)晚的朗誦，聲音高亢沉穩(wěn)，字正腔圓之間帶著濃濃詩意，且將男聲朗誦的渾厚音調(diào)融入了音樂的氛圍之中，現(xiàn)場效果非常富有意境。

《山海交響》音樂會(huì)是一場好的音樂會(huì)。它既有表現(xiàn)寓意，又有藝術(shù)質(zhì)量，是大連音樂界近年來收獲的一項(xiàng)杰出碩果。我對作品的創(chuàng)作及表演均抱有滿意的態(tài)度，更有著無限的希望和寄予，為此我有以下兩點(diǎn)建議：

一是希望適時(shí)地將作品加以修改和精煉，濃縮成為五個(gè)樂章的“康塔塔”或搞成上下兩套組曲，如此便能夠使作品的時(shí)長得到壓縮，并借以達(dá)到交響音樂所需要的集中性和戲劇性。

二是希望并呼吁大連市政府，萬望領(lǐng)導(dǎo)們以發(fā)展先進(jìn)文化為城市首要任務(wù)，盡早成立隸屬于大連市政府的職業(yè)交響樂團(tuán)、職業(yè)合唱團(tuán)及相應(yīng)團(tuán)體，努力扭轉(zhuǎn)與大連市經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不相稱的藝術(shù)現(xiàn)狀，繼而為大連人民、遼寧人民、東北人民乃至全國人民謀求音樂福利，使大連真正成為山海美麗、氣質(zhì)浪漫且具有文化先進(jìn)的音樂之城。

最后衷心祝賀大型交響組曲《山海交響》成功上演！并向鄭冰、寧明等全體藝術(shù)家及演職人員表示致敬與感謝！

（責(zé)任編輯：劉露心）