[摘 要]隨著時代的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提高，對精神層面的追求也隨之提升，在關注產(chǎn)品的實用性以外，更注重產(chǎn)品的造型、趣味以及文化內(nèi)涵。銅錢歷史悠久，在我國流通了2000多年，凝聚著勞動人民的智慧，展示了獨特的東方文明。銅錢除了具備一定的文化內(nèi)涵以外，還有很強的裝飾性。以銅錢紋為主題，將銅錢紋元素進行提取，結(jié)合豆染工藝和刺繡技法，從造型、工藝、材料、色彩4個方面融合現(xiàn)代化的審美方式，設計與制作出不同系列的銅錢紋產(chǎn)品。通過將銅錢紋元素應用于各種材料載體中，在展現(xiàn)出不同的表達效果的同時，還能以此作為傳播載體，加深人們對銅錢的認識和了解，促進對銅錢的宣傳和推廣，傳承和發(fā)展好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的特色和魅力。

[關 鍵 詞]銅錢紋；面料設計；應用

[中圖分類號]J523 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）25-0045-03

文獻著錄格式：崔雨露，馬晗.銅錢紋在面料設計中的應用：以《豆染之韻》為例[J].天工，2024（25）：45-47.

一、面料再設計的概念與方法

（一）面料再設計的概念

面料再設計即對面料進行再次設計，又稱為面料再造，或者說根據(jù)設計需要，對成品面料進行二次工藝處理，使之產(chǎn)生新的藝術效果。在原有材料的基礎上，依據(jù)材料的特點和性能，運用各種工藝手段對面料進行再創(chuàng)造，將多種元素融合和拼接，是藝術與技術結(jié)合的再創(chuàng)造設計。面料再造是為設計增色、強化個人風格的重要方式，直接影響著設計作品的表現(xiàn)效果，也是用來體現(xiàn)設計師風格特色的最佳方式。

（二）面料再設計的方法

如今，社會大眾在經(jīng)濟條件逐漸變好的情況下，對面料設計的要求越來越高，簡單的款式和色彩已經(jīng)無法滿足人們的要求。因此，設計師越來越重視面料的創(chuàng)新，通過對面料的二次設計，從而實現(xiàn)設計的多樣化。面料再設計的技法種類多樣，所達到的效果也各不相同。根據(jù)研究，所用的設計方法包括平面構(gòu)成的設計、立體構(gòu)成的設計、加法設計、減法設計。

平面構(gòu)成的設計是指在面料表面進行平面再設計，運用扎染、印花、拼接等工藝技法對材料進行處理，改變面料原有的視覺效果，豐富材料內(nèi)容，增加裝飾美感，并且不會使材料的原有形態(tài)發(fā)生改變。

立體構(gòu)成的設計是指通過褶皺、重疊、壓印、編織等工藝技法對材料進行處理，使面料改變原有的平面狀態(tài)，表面呈現(xiàn)特殊的立體感、肌理感、浮雕感，豐富的肌理更具有強烈的觸摸感。

加法設計是指在原有服裝面料的基礎上，加入其他素材，通過縫、補、粘等手法，使面料具有藝術效果，從而起到突出面料特色、裝飾風格，使面料形成多層次藝術效果的作用，如釘珠、刺繡、貼片、貼花、鉚釘?shù)取?/p>

減法設計又稱破壞設計，主要指通過去掉原面料的某些部分，達到破壞原材料外觀的目的，從而產(chǎn)生另類的肌理效果。常用的方法有剪切、鏤空、抽絲、燒洞等。將原有的面料通過破壞的方式，改變局部或整體的結(jié)構(gòu)特點，以此形成一種新的、另類的美感。

面料再設計的表現(xiàn)技法多種多樣，在設計與制作的時候，設計者不會單純使用一種技法，而是采取多種方法進行疊加，得到更好的效果。靈活地運用不同的表現(xiàn)技法會使面料產(chǎn)生新穎獨特、層次分明的效果。將面料的再設計與色彩、造型等其他設計因素相結(jié)合，設計出既順應時尚潮流又符合大眾消費心理的作品。

二、銅錢紋的提取與應用

（一）在建筑上的應用

在中國傳統(tǒng)的建筑中廣泛應用了銅錢紋，“銅錢”是財富的象征。在四川冕寧的靈山寺中有銅錢紋元素的香爐，香爐的頂端是葫蘆造型，寓意寺廟一年四季都能香火鼎盛，也包含辟邪、安身之意，在葫蘆的上、下兩端分別是兩個重疊的銅錢紋，將銅錢紋的方孔處鏤空，使香爐中的煙霧由此排出，不僅實用美觀，還寄托了人們對財富的祈求。在四川樂山的凌云寺中，寺廟的墻壁上也有鏤空的銅錢紋圖案，重復疊加的銅錢紋圖案呈現(xiàn)出連綿不斷的裝飾效果，既具有美觀的作用，也蘊含了招財進寶的文化寓意。

（二）在配飾中的應用

銅錢紋作為傳統(tǒng)元素，常常被人們應用到各種類型的配飾之中，如背包、背帶、杯墊、繡花鞋等。在廣西有許多具有民族紋樣的背帶，其色澤鮮明，色彩飽和度高，花紋布局講究，沿中軸線對稱分布，具有強烈的視覺沖擊感，有的背帶紋樣最中心的部分是銅錢紋圖案，用冷色與周圍的暖色進行對比，整個背帶看起來色塊分明、精巧別致，獨具民族特色。

三、銅錢紋在面料中的應用案例

（一）靈感來源

2021年12月，民族服飾博物館的公眾號上發(fā)布了一篇關于元代拼衲工藝的推文，里面講述了中國拼衲工藝的歷史沿革，從袍服、飾物方面來介紹拼衲工藝，其中的裝飾物采用拼衲工藝，絲織物上點綴銅錢紋，給人以華而不奢之感。面料以暗花或素色面料為主，顏色多而不雜，整體上和諧淡雅、精巧別致。這篇推文帶給筆者一些靈感，應將銅錢紋元素應用于杯墊的設計制作中，展示其美觀性和實用性。

2022年9月，民族服飾博物館的公眾號又發(fā)布了兩篇關于“銅錢紋”拼布的推文。這兩篇文章使筆者受到了許多啟發(fā)，感受到了中華傳統(tǒng)文化元素的深厚內(nèi)涵和中國文物的精美。經(jīng)過思考和分析后，筆者將銅錢紋元素與面料設計進行結(jié)合，不斷地嘗試和實踐，創(chuàng)作出不同系列的包含銅錢紋元素的作品，讓銅錢紋更好地呈現(xiàn)在人們的日常生活之中，使更多的人認識和了解銅錢文化的豐富內(nèi)涵。

（二）《豆染之韻》系列作品的分類及特點

銅錢紋在面料設計中的應用主要包括作品的種類、色彩、造型和工藝技法4個方面。銅錢紋主要應用于豆染類作品，豆染類作品以系列作品方式呈現(xiàn)，包括布包系列、麼乜香包系列和三角香囊系列，進一步加強了銅錢紋在日常用品中的應用。

《豆染之韻》麼乜香包系列的圖案是人物坐立的形態(tài)，雙腿張開，雙手抱著南瓜，在制作時，將人物的身體部分用棉花和香料填塞使之飽滿，使人物看起來更加可愛有趣。《豆染之韻》三角香囊系列采用了粽子的外形，是正三角形，攜帶輕巧、外形精致，其香味可以驅(qū)除蚊蟲。

在作品的色彩方面，包括化學染料和植物染料?；瘜W染料常見的顏色有藍色、紫色、黃色，這些顏色在不同的光線下呈現(xiàn)出豐富的層次感和視覺效果。植物染料則以藍靛為主，天然的植物染料不僅環(huán)保，而且能夠賦予作品更加自然和柔和的色彩，增加作品的藝術價值。

作品的造型有常見的幾何形狀，包括三角形、圓形和長方形，這些形狀通過合理的布局和排列，能夠在平面設計中形成具有韻律感的圖案。此外，人物造型也是作品創(chuàng)作的一大特色，如坐立抬肘和侍立等姿態(tài)的表現(xiàn)，不僅豐富了作品的內(nèi)容，也增添了作品的人文氣息和歷史厚重感。

工藝技法的選擇對銅錢紋在面料設計中的表現(xiàn)起到了關鍵作用。平繡是一種傳統(tǒng)刺繡方法，通過細膩的針法和嚴謹?shù)墓に?，使得銅錢紋圖案更加精致和立體。豆染工藝是利用天然染料對面料進行染色，通過多次浸染和自然晾干，使得圖案色彩飽滿且富有變化。

（三）《豆染之韻》系列作品的創(chuàng)作

在前期的準備工作中，為了使作品獲得較好的效果，在色彩和材質(zhì)的選擇上進行了多次的嘗試，獲得了不同的呈現(xiàn)效果。在顏色的選擇上，分別用化學染料和植物染料在布料上進行試驗，讓作品的顏色更加豐富多彩。首先，使用了化學染料，這是一種水溶性干粉染料，一共有18種顏色，如檸檬黃、中國紅、深海藍、牽牛紫、抹茶綠等。染料的調(diào)制方法如下：取少量的染粉放入量杯中，再根據(jù)自己所需的顏色深淺加入適當?shù)乃M行調(diào)制?；瘜W染料的調(diào)制方法較為簡單，在染色時可以更好地控制其深淺程度，但一盒染粉只有10克，粉量比較少，且價格較高，所以只適合染面積小的布料。其次，采用了植物染料進行色彩的嘗試，植物染是利用天然植物中的色素對被染物進行染色的一種傳統(tǒng)工藝，具有天然、環(huán)保、無害的特性，可以循環(huán)利用。在選擇植物染料時，由于植物的染色色相不同，色素含量也不一樣，筆者嘗試運用多種植物來進行染色。以藍草植物為例，藍草的色澤飽滿，并且具有特殊功效、被大量使用，受到廣大人民的喜愛和追捧。可以利用藍草制造靛藍染料，其色澤濃厚而不妖艷，被人們看作天然植物染料的首選。

為了在染布時更有效地控制染色的時間和布料顏色的深淺，筆者制作了銅錢紋色卡，記錄了染色1分鐘、2分鐘、5分鐘、8分鐘、10分鐘、30分鐘、60分鐘的色彩效果，進行由淺入深的漸變色排列。根據(jù)色卡的顏色，選取了幾款明度不同的藍色，利用豆染的方式印染了一些布料。

另外，在工藝的選擇上，利用豆染工藝和刺繡技法在棉布面料上進行作品的制作。豆染工藝是用黃豆粉和石灰粉等原料，攪拌制成防染糊，將刻版按壓在面料表面，將調(diào)制好的防染糊均勻地印刷在鏤空部分，經(jīng)過植物染、清洗、晾曬等工序，形成圖案精美的染品。這種染色工藝也適用于銅錢紋圖案在面料上的印染，印染出的銅錢紋圖案分布均勻、對比強烈。刺繡中所使用的主要是平繡技法，平繡是以平針為基礎的繡法，這種繡法看似簡單，但對刺繡人的技藝有著很高的要求，要根據(jù)圖案的形狀、輪廓平行地鋪線，并且要讓繡面平整光滑、紋樣嚴謹。平繡技法可以在不同的面料中使用，是運用范圍比較廣泛的技法，其針法組合具有自由性，可以用針將絲線或其他纖維以一定的圖案和色彩穿刺在棉布布料上。還可以在染好顏色的布料上添加銅錢紋元素，制作出各種類型的產(chǎn)品，使銅錢紋更廣泛地應用在各類產(chǎn)品中，在強化傳統(tǒng)銅錢紋樣的文化內(nèi)涵的過程中融入現(xiàn)代化的設計方式，讓傳統(tǒng)紋樣更富有活力，也使產(chǎn)品的種類更加豐富多樣。

四、創(chuàng)作反思

在作品的設計中，通過用豆染工藝和刺繡技法將銅錢紋元素應用到不同的材料中，可以獲得不同的表達效果，制作出更加豐富多樣的作品。在形式上，銅錢紋采用了二方連續(xù)或四方連續(xù)的形式，循環(huán)排列所產(chǎn)生的銅錢紋樣，內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外形巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)上下、左右對稱的形狀，具有節(jié)奏均勻、韻律統(tǒng)一、整齊嚴謹?shù)奶攸c。在色彩上，運用化學染料和植物染料對布料進行浸染，染出的顏色古樸淡雅、素凈雅致，既符合銅錢紋的文化內(nèi)涵，又展現(xiàn)了作品的特性。筆者將銅錢紋與現(xiàn)代審美相結(jié)合，利用材料和工藝技法創(chuàng)作出別具一格的銅錢紋產(chǎn)品。

存在問題：首先，在制作《豆染之韻》布包系列時，布包材質(zhì)的特殊性使其不能在染缸里進行有效的染色，出現(xiàn)了染出來的顏色分布不均勻的現(xiàn)象，因此有幾款布包染色失敗。其次，在運用豆染工藝染布時，經(jīng)常把握不好防染糊的干濕度，在里面加水太多會導致防染糊太稀，在染布時豆粉會漂浮起來，使染料浸入銅錢紋圖案中，染出來的布料對比感不夠強烈，圖案不夠清晰。

解決方法：將提前染好的銅錢紋布料貼在布包上，以免直接泡染布包，導致作品的呈現(xiàn)效果不佳，布包的小面積部分用調(diào)制的染料來染色，這樣不會影響整體效果，色彩分布也不會不均勻。另外，在調(diào)制防染糊時，應用更多的時間來進行攪拌，直至顆粒和氣泡消失，并且要控制好水量，使防染糊保持干濕度適中，形成對比強烈的銅錢紋圖案。

五、結(jié)束語

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的提高，國家對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越重視。將銅錢紋元素應用于手工藝品的主題設計中是一種很好的傳播銅錢紋文化的方式，也可以應用在中高端的產(chǎn)品之中，如服飾、配飾等產(chǎn)品，利用豆染工藝和平繡技法制作具有地方特色的旅游工藝品，有助于促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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（編輯：李建軍）