電影《你是我的英雄》以現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)新性應(yīng)用和類型融合創(chuàng)作,刻畫了平民英雄群像,并使之于平凡中見偉大。導(dǎo)演以細(xì)膩的鏡語輔助敘事,借貼近社會(huì)普羅大眾的銀幕形象和復(fù)雜的人物性格刻畫,不僅彌合了觀眾與英雄之間的距離,也以共鳴同頻的方式使禮贊英雄的價(jià)值觀在觀眾心中留下印跡。英雄與平民本是一組對立詞,但導(dǎo)演將英雄拉下神壇,以發(fā)現(xiàn)英雄、創(chuàng)造英雄的思路著墨平民大眾,當(dāng)普通人和英雄一樣面對理想和現(xiàn)實(shí)的抉擇并體現(xiàn)出英雄的品質(zhì)時(shí),“平民英雄”便極易引起情感共鳴。片中英雄人物內(nèi)核塑造和情節(jié)安排體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美趣味;人物命運(yùn)起伏勾連,悲劇與喜劇一體同源。實(shí)際上,平民英雄既是拯救者也是被拯救者,電影于此所傳達(dá)的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值源于中國古代的哲學(xué)觀念和思維模式,一如陰陽,中式思辨美學(xué)價(jià)值的雙重整體性在影片中得到了創(chuàng)新性的應(yīng)用。
一、平凡與偉大:顯性的主流意識(shí)形態(tài)與隱蔽的柔性敘事話語
近年現(xiàn)實(shí)題材的電影在中國電影市場中表現(xiàn)突出,如《孤注一擲》 (2023,申奧)、《消失的她》 (2023,崔睿、劉翔)、《第二十條》(2024,張藝謀)、《飛馳人生》(2024,韓寒)、《熱辣滾燙》(2024,賈玲)等片,它們選材豐富,類型各異?!豆伦⒁粩S》關(guān)注引發(fā)熱議的電信詐騙事件;《消失的她》關(guān)注賭博犯罪問題; 《熱辣滾燙》關(guān)注女性勵(lì)志成長; 《第二十條》在社會(huì)公正維護(hù)的平衡中發(fā)出疑問;《飛馳人生》為中年男性群體面對的困境編織出夢想?!赌闶俏业挠⑿邸芬陨降鼐仍@一較為小眾的話題探知這一題材與現(xiàn)實(shí)生活中的聯(lián)系,在某種意義上,也為中國電影市場提供了更豐富的姿態(tài)與更多維的討論視角。
群像刻畫是一種眾生百態(tài)的描摹,通過拓展影片中多種人物角色建構(gòu)復(fù)雜、細(xì)膩的人物關(guān)系。群像劇的魅力在于人物的形象、性格、身份千差萬別,可以在不同維度上滿足不同觀眾日益多元化的口味?!赌闶俏业挠⑿邸芬陨降鼐仍?duì)中的志愿者為主要人物,以救援隊(duì)的故事為內(nèi)核,縱向性地以一次又一次的救援任務(wù)為情節(jié)串聯(lián)起影片的時(shí)間邏輯,每次救援事件的主人公以不同的志愿者為主體。這樣的敘述手法,讓每一位群體中的個(gè)體都得以最大化地展現(xiàn)人物個(gè)性和角色特質(zhì)。與此同時(shí),影片在每個(gè)救援事件中穿插志愿者的個(gè)人生活與各自的生活命題,使人物形象更加飽滿。借多元化群體描繪,影片對當(dāng)下時(shí)代和集體進(jìn)行縮影式呈現(xiàn),拓寬了社會(huì)人物經(jīng)歷成長的表現(xiàn)空間,打開了現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作的廣度,進(jìn)而豐富了英雄形象的內(nèi)涵,也更好地反映了現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性。
無疑,新時(shí)代主旋律電影應(yīng)跳出傳統(tǒng)主旋律電影的某些程式化局限,將主客體間的交流調(diào)至柔性傳播賽道,以邏輯自洽的故事情節(jié)、立體可信的人物形象、真誠素樸的人性光輝、真善美情懷的高揚(yáng)、愛國主義與利他精神的潛隱、集體英雄主義與個(gè)人英雄主義的交融等,來建構(gòu)符合當(dāng)代觀眾普遍接受心理的電影認(rèn)同機(jī)制?!赌闶俏业挠⑿邸分械拿恳晃恢驹刚叨际怯⑿?,他們職業(yè)各異又扎根于現(xiàn)實(shí)生活:不同年齡階段、不同身份屬性的志愿者們在不同的社會(huì)機(jī)遇中遇到不同的社會(huì)問題(涉及醫(yī)患矛盾、個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)生活的矛盾、生存與死亡的矛盾等),但他們都義無反顧地參加對他人生命的救援,而這也自然能引起更廣泛觀眾的認(rèn)同、深思。影片所隱蔽傳播的普通人之間友愛互助、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的情感作為一種折射主流意識(shí)形態(tài)的主旋律精神讓人感動(dòng)并產(chǎn)生共鳴。影片以細(xì)膩入微的現(xiàn)實(shí)主義敘事手法(以平實(shí)的對白和新穎的細(xì)節(jié)刻畫人物性格和內(nèi)心世界等),還原了人物在現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂,也增強(qiáng)了作品的真實(shí)性和感染力。
對深刻現(xiàn)實(shí)的展示,光影在《你是我的英雄》中的巧妙運(yùn)用功不可沒,它所營造的一個(gè)個(gè)特定的空間環(huán)境與情緒氛圍,對本文敘事起到非常重要的烘托作用。影片涉及的場景多為救援隊(duì)員工作生活的環(huán)境空間和救援過程中的戶外自然空間:林云旺的住址是廠房、車間,狹小灰暗的空間體現(xiàn)了他生活的窘迫與當(dāng)下際遇的坎坷,但電梯工牛大姐書桌上溫暖的燈光(暗喻她的善良)卻使林云旺感到溫暖;對辛苦勞作的陽明禮而言,女兒妻子床前那盞燈的光則是家人的等待——他所開網(wǎng)約車的前燈照耀著的也是其披星戴月和奔波操勞的勞動(dòng)之光。片尾的第三次團(tuán)體救援,本該漆黑一片的山區(qū),卻閃爍著獨(dú)屬于救援隊(duì)的緊急紅藍(lán)燈.燈光的閃爍,熱情的紅色和沉穩(wěn)的藍(lán)色交替轉(zhuǎn)換,既調(diào)動(dòng)了觀影者內(nèi)心的緊張情緒,也襯托著救援隊(duì)員們的堅(jiān)定與無畏。燈光的出現(xiàn)暗喻著獨(dú)屬于人類的信號(hào),是溫暖與家的召喚,志愿者們的救援燈光昭示著生的希望降臨在危崖之中。最后,救援隊(duì)員在狹隘險(xiǎn)阻的山脊上,背著找到的孩子,沿著粗糙的繩子,靠著頭燈光(這可謂生命之光)艱難前進(jìn)。燈光傳遞著人物的情緒和命運(yùn)的起伏,它輔助電影敘事,配合人物塑造,并促成觀眾與影片的情緒共鳴。
二、矛盾與沖突:理想與現(xiàn)實(shí)的折射交錯(cuò)
視聽語言是把畫面的視覺感受和聲音的聽覺感受結(jié)合起來的“剪輯的藝術(shù)”。電影作為一種畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù),它通過視聽元素渲染本文情緒效果,點(diǎn)燃觀影情感,并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
(一)意圖呈現(xiàn):理想與現(xiàn)實(shí)的折射交錯(cuò)
影像建構(gòu)與文化表達(dá)傳遞著人物內(nèi)心的波折也影射著社會(huì)中的矛盾?!赌闶俏业挠⑿邸方枭罨膱鼍八茉炀仍?duì)員們的個(gè)人生活:成為救援隊(duì)的一員,是他們愛與奉獻(xiàn)的體現(xiàn),盡管他們不得不直面窘迫的現(xiàn)實(shí)生活??陀^而言,在理想與現(xiàn)實(shí)中做出抉擇,不僅是影片的故事,也是當(dāng)下社會(huì)中經(jīng)常遇見的困境。片中的救援隊(duì)員只是普通人,亦要面對就業(yè)、愛情、親情和生活的壓力。實(shí)際上,英雄的生活常圍繞災(zāi)難展開,沒有災(zāi)難就沒有英雄,英雄和災(zāi)難多形影相隨。當(dāng)然,傳統(tǒng)英雄成長的路徑是置身災(zāi)難—營救他人—遭遇挫折—成功“成神”;而平民英雄的成長則圍繞充斥生活的雞毛蒜皮和家長里短,只是所謂的“災(zāi)難”演變成生活的困厄。英雄的路必定坎坷崎嶇,但無私奉獻(xiàn)的精神依舊昂揚(yáng)。
《你是我的英雄》擺脫了簡單機(jī)械的英雄成神之路,所重構(gòu)的平民英雄的“艱難險(xiǎn)阻”最終靠人與人之間的互助來解決。林云旺落魄時(shí),是牛大姐的舊大衣和家常飯菜溫暖了他;牛大姐失去希望,想要了結(jié)自我生命,但林云旺救了她,讓其再次燃起生的希望;老秦作為飯館老板,無法親身參與救援,但可以為行走于臺(tái)風(fēng)中的英雄送去溫暖的熱湯;陽明禮在為女兒的醫(yī)藥費(fèi)發(fā)愁時(shí),隊(duì)員們悄無聲息地為其提供幫助;當(dāng)陽明禮在救援過程中負(fù)傷住院,妻子也在病床前質(zhì)問他能不能救救自己,如果自己都救不了,何來能力與精力去幫助別人。影片最終對此給出了答案:那是不懈的堅(jiān)持,是互助的回饋,是善意的傳遞。萬千小家,總得有人默默守護(hù)。這種“作為英雄的人”與“作為人的英雄”的形象塑造與敘事創(chuàng)新,讓觀眾獲得了情感升華和行為引領(lǐng)。
(二)視聽語言:傳達(dá)矛盾與沖突
《你是我的英雄》塑造的英雄是一個(gè)個(gè)的平凡人,面對的困境與困厄也呈現(xiàn)出日常狀態(tài)。電影敘事的交錯(cuò)閃回將接二連三的矛盾以自然的方式投放于銀幕,通過精心編排的鏡頭、剪輯和音樂,巧妙呈現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾及個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)環(huán)境的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系。在影像建構(gòu)上,影片巧妙運(yùn)用多重視角和生活化的鏡頭語言來捕捉人物內(nèi)心的紛爭與掙扎。如通過特寫鏡頭聚焦主人公的表情變化,展現(xiàn)他們在追求理想和適應(yīng)現(xiàn)實(shí)之間的內(nèi)心波動(dòng);采用大量自然空鏡頭,增強(qiáng)了作品的現(xiàn)實(shí)感和生活氣息;運(yùn)用俯拍鏡頭拍攝主體及周遭大環(huán)境,巍峨的高樓大廈與雜亂無章的大街小巷中穿梭的是日常生活中樸實(shí)無華的救援隊(duì)員,而救援場景(主要在山區(qū))俯拍鏡頭,則展示出自然界的偉力與救援隊(duì)員不屈的抗?fàn)幘瘛.?dāng)然,影片以近景、特寫展現(xiàn)人物的情緒及其面對生死兩難抉擇時(shí)的內(nèi)心情狀并快速切換、有層次地形成視覺張力,也讓觀眾更有代入感。在音樂運(yùn)用上,影片用自然世界和人類生活中本有的音效,并結(jié)合恰當(dāng)?shù)囊魳沸Ч院嫱蟹諊?,尤其是緊急救援情況下,冷酷的旁白與尖銳高昂的鳴笛聲激蕩著觀眾的內(nèi)心,使影像頗具表現(xiàn)力。自然,音樂的選擇對緊張氛圍的烘托不可小覷,然剪輯節(jié)奏的變化也恰到好處地強(qiáng)化了頗富張力的沖突表達(dá)。
《你是我的英雄》通過影像語言、音樂及剪輯技術(shù)的有機(jī)結(jié)合,較為成功展示了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾,并傳達(dá)了中式英雄主義的獨(dú)特審美。影片沒有創(chuàng)造英雄,而是發(fā)現(xiàn)英雄,在普通的工作和生活場景中尋找英雄;英雄沒沉迷于家長里短、兒女情長,他們敢于直面人性的復(fù)雜、生活的詭譎及復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)因素。知其可以為而為之是順,知其不可以為而為之是韌。理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò),是人心路歷程的折射和復(fù)雜內(nèi)心世界的掙扎體現(xiàn)。影片以真實(shí)細(xì)膩的下沉視角,聚焦平凡志愿者各不相同的生活故事,同時(shí)又以直擊人心的情感爆發(fā)力,展示他們在災(zāi)難來臨時(shí),不惜犧牲自我拯救他人生命的偉岸身影與高光再現(xiàn)。可以說,平民英雄,渺小但偉岸,平凡卻不凡。
三、拯救與毀滅:中式英雄主義的互文輝映
(一)鏡像映射:平民英雄成神之路
經(jīng)典精神分析學(xué)認(rèn)為夢代表人類欲望的滿足,有其專屬的意義與精神價(jià)值。夢暗含人類的潛意識(shí),釋夢是幫助發(fā)掘人類潛意識(shí)的重要手段。電影精神分析學(xué)則認(rèn)為,電影的特性在于情感的自我表現(xiàn)形式,在于把受到現(xiàn)實(shí)壓抑的欲望轉(zhuǎn)化為幻想中的形象。電影具有固有的夢的屬性,承擔(dān)著人類欲望的投射。在觀影過程中,觀眾可以在電影呈現(xiàn)的場景中,充分享受電影給予的替代性滿足。《你是我的英雄》開頭的奇觀化救援場景一登場就抓住觀眾的眼球:麻醉科護(hù)士因工作失誤、心情低落,不小心滑落山崖,雖被崖邊凸起攔住,但命懸一線,隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)。此時(shí),影片設(shè)置了一個(gè)巧妙的閃回,展現(xiàn)出女主人公在極端恐懼中對墜落山崖后果的幻想——幻想中的墜落與現(xiàn)實(shí)中的苦苦掙扎兩相對比,拯救與毀滅在于一瞬。生存還是死亡,只在自己的堅(jiān)持和救援隊(duì)的幫助。觀眾跟隨影像,替代性感受到生死存亡的危機(jī)感,也滋生著同理心,同時(shí)深刻認(rèn)識(shí)到救援隊(duì)存在的價(jià)值。
主人公的成長路徑呈現(xiàn)了本我、自我、超我的發(fā)展。在“本我”狀態(tài)下,出于生存的需要,讓林云旺安于既有的日常生活。偶遇救援隊(duì)的救援場景,讓他燃起友愛之心,進(jìn)而向“超我”境界漫溯,立志尋找自己真正的價(jià)值(這基于舍己為人的犧牲和不計(jì)得失的付出)。其間,電梯工牛大姐的體貼關(guān)懷,救援隊(duì)員們的關(guān)心照顧,使其“自我”覺醒,并不斷重塑幫助、關(guān)愛的初心。最后,在得知身邊的好朋友就是導(dǎo)致姐姐手術(shù)失誤的“元兇”時(shí),經(jīng)歷過風(fēng)雨也經(jīng)歷過陽光的他釋然一笑——他已進(jìn)入“超我”狀態(tài)。其實(shí),守望相助是中華兒女的一種集體記憶,早已深植龍的傳人的血脈之中?!赌闶俏业挠⑿邸芬圆粺o現(xiàn)代性的守望相助,在一定程度上豐富了中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的審美表達(dá)。
(二)陰陽雙面:中式思辨的審美價(jià)值
近年來,國產(chǎn)電影不斷深化對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?!瓣庩枴笔窃从诠糯袊恼軐W(xué)觀念和思維模式;它起自人們對氣候寒暖與物象變化的感知,后也應(yīng)用于對體制禮俗和生活事物的理解。“孤陰不長,獨(dú)陽不生?!敝袊鴤鹘y(tǒng)文化所蘊(yùn)含的“陰陽”思維是矛盾辨證的:事物的存在發(fā)展總有兩個(gè)對立統(tǒng)一的因素彼此關(guān)聯(lián);它們共存共生、相輔相成,在一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)中顯示出自身的意義和價(jià)值。鑒此,中國文化往往側(cè)重一種整體式雙重思辨。對《你是我的英雄》而言,中式美學(xué)的應(yīng)用不僅體現(xiàn)在影片的視聽語言和故事情節(jié)上,還體現(xiàn)在其所傳達(dá)的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值上。
本片人物眾多,命運(yùn)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),拯救與毀滅的軌跡在角色間流動(dòng)。實(shí)際上,影片在潛形匿跡地運(yùn)用中式思辨來塑造人物。林云旺開篇成功救下陳佳葭,殊不知其正是讓自己陷入困境的人(她既是被拯救者也是毀滅者)。林云旺在陷于生活低谷時(shí)被電梯工牛大姐所照顧,使他在生活的重壓下感到人性的光輝和生活的溫暖,但可謂拯救者的牛大姐,卻身患癌癥,對生活絕望,以致想跳崖自尋短見的她后來也成為被拯救者,林云旺則是拯救者??v觀影片,不難發(fā)現(xiàn)多個(gè)人物身上都被設(shè)置了這樣的雙重性:他們一體雙面,即將拯救與毀滅、拯救者與被拯救者集于一身。創(chuàng)建山地救援隊(duì)的老趙是為了彌補(bǔ)飯館老板老秦兒子于單位山地團(tuán)建時(shí)不慎墜落山崖、失去生命的缺憾(老秦的兒子本是老趙的員工);老秦失去了兒子,但救援隊(duì)的每一位成員又都成了他不是親生勝似親生的兒女。片中人物彼此之間呈現(xiàn)出互文的輝映,蘊(yùn)涵著因果、福禍相依的中式哲學(xué)思辨。平民英雄雖無畏,但其身上也有傷有痛,有恐懼有害怕,有弱小有悲傷。也因人物形象的復(fù)雜性、立體感,本片情節(jié)較為充沛、張力滿滿。
中式審美側(cè)重神韻體現(xiàn)?!赌闶俏业挠⑿邸返绕ㄟ^中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素和中式審美取向的有機(jī)融合,并輔以多樣化的藝術(shù)手法,無疑能增強(qiáng)自身的思想性、藝術(shù)性與觀賞性。國產(chǎn)電影創(chuàng)作有責(zé)任也有義務(wù)建立正確的價(jià)值觀,并引導(dǎo)觀眾正確的價(jià)值取向。與此同時(shí),還要注重中國故事的講述和中國風(fēng)格的構(gòu)建,努力傳承中國文化,讓中國神韻與中式思辨在新時(shí)代背景下發(fā)揚(yáng)光大。中華傳統(tǒng)文化有著豐富的內(nèi)容,承載著富有正能量的寶藏源泉,能為國產(chǎn)電影的思想深度和藝術(shù)表達(dá)提供富有創(chuàng)新性的無盡動(dòng)力。國產(chǎn)電影在不斷挖掘中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的過程中,也應(yīng)注重傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,堅(jiān)守文化自覺,弘揚(yáng)文化自信,從而促進(jìn)中國電影事業(yè)更快更好發(fā)展。