從河姻渡與湖橋出土的漆物遺存看，我們的先祖早在約8000年前便已開始用漆髹涂器物。

成都漆藝起源于3000多年前的商周時期，至戰(zhàn)國、秦漢時期，成都漆藝已達到相當(dāng)高的水平，如成都商業(yè)街出土的船棺、金沙遺址和羊子山古墓等出土的漆器。在漢代，蜀郡、廣漢郡已是全國漆器生產(chǎn)中心，而長沙馬王堆漢墓、湖北江陵鳳凰山漢墓、貴州清鎮(zhèn)、平壩以及蒙古諾音烏拉、朝鮮平壤王盱墓、古樂浪郡等地先后出土的漢代精美漆器，都刊有“成市草”“成都飽”“蜀都作牢”“蜀都西工”“成都郡工官”等銘文，它們就是當(dāng)時成都漆藝鼎盛輝煌的佐證。

成都漆藝是以天然生漆、實木為原料，胎體有木胎、麻布脫胎等，做工講究，制作流程工序繁多，耗時長久，以精美華麗、富貴典雅、光澤細潤、圖彩絢麗著稱。2006年5月20日，成都漆藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

我出生于漆藝世家，受父母的影響，自幼就酷愛漆藝。1974年我進入成都漆器工藝廠，廠里李大樹老師、陳春和師傅教我漆藝裝飾，吳興齋師傅教我制作漆刷、髹漆等，在李大樹老師、工藝師陳春和以及吳興齋師傅的悉心指導(dǎo)下，我第一次制作的漆盤參加了廣州交易會訂貨。在李大樹老師的指導(dǎo)下，我又參加了赴美展品和法國蒙比利埃展品的制作。1976年，廠里推薦我到“七·二一”工大立體造型班學(xué)習(xí)，通過在“七·二一”工大的學(xué)習(xí)，我進一步提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng)和在造型、繪畫方面的能力，進一步為我創(chuàng)作、設(shè)計和制作漆器打下基礎(chǔ)，特別是學(xué)習(xí)浮雕，對我以后堆漆作品的創(chuàng)作幫助很大。

在老師和師傅們耐心細致的幫助和指導(dǎo)下，我逐漸掌握了漆藝設(shè)計、髹漆、裝飾等漆藝的整套工藝。我也從一個漆藝愛好者，成為了四川省工藝美術(shù)大師、非遺傳承人。我的作品曾多次榮獲國際、國內(nèi)大獎，作品《百壽桃》漆盒、《九方龍紋雕漆花瓶》被中國工藝美術(shù)館珍品館收藏，《雕錫龍紋盤》被作為國禮贈送給國際友人。

為了傳承成都漆藝，我先后帶過許多徒弟，其中有名來自法國圖盧茲的青年Vincent Cazeneuve ，中文名字文森·漆 。在我的漆藝工作室里，文森在他人生中第—次接觸到天然大漆，此時是他到中國的第—年，我們語言不通，只能靠翻詞典和打手勢來交流。在漆藝的制作工藝上，呂樹強老師親自給他示范制作工具，按成都漆藝傳統(tǒng)工藝制作步驟：處理木胎、拌漆灰、在木胎上刷漆灰、打磨漆灰、髹漆等工藝，同時也要求他上手操作，循序漸進地掌握漆藝制作工藝。裝飾是漆藝制作的重要組成部分，我從最基礎(chǔ)的磨雕刀教起，到雕漆、貼錫片、雕錫片上的圖案，再到調(diào)色漆、畫彩繪、蒔繪等裝飾工藝，讓文森掌握更多裝飾技法。成都漆藝是通過手工勞動制出成品，漆器技藝只能依靠實踐口傳心授。在我和呂樹強老師的幫助和指導(dǎo)下，文森自己設(shè)計了漆盤的紋樣，并按成都漆藝三灰、三磨、髹漆、貼金、貼銀等傳統(tǒng)工藝制作了兩張漆盤，這兩張漆盤是中國傳統(tǒng)工藝與法國文化的融合。一張漆盤文森帶回法國，—張漆盤我們保存。如今文森已經(jīng)在重慶城口縣建立了自己的漆藝工作室，創(chuàng)作了許多大家喜愛的優(yōu)秀作品。

當(dāng)下，成都漆藝正面臨巨大的生存危機，產(chǎn)品市場狹小、制作者后繼乏人。技藝的傳承，是我們每個非遺傳承人的責(zé)任和義務(wù)！不能讓成都漆藝這項技藝在我們這一代荒蕪，我必須將個人對漆藝的情感轉(zhuǎn)化為社會責(zé)任，擔(dān)當(dāng)起守護我們的精神家園、傳承漆文化的重任，像我們的前輩那樣，將技藝毫無保留地傳授給下—代，同時在傳承中也要堅持原生態(tài)的傳統(tǒng)技藝，不棄古法，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的漆藝作品。