[摘 要]綜合材料在現(xiàn)代玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用有著很大的理論與實(shí)踐意義。綜合材料的介入可以豐富玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的形式，增強(qiáng)玻璃藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，也能增強(qiáng)玻璃藝術(shù)作品的視覺效果和空間感受。這樣一來，不僅玻璃材料的特性可以得到展現(xiàn)，而且能促進(jìn)新材料屬性的發(fā)掘，使玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣。綜合材料的應(yīng)用在很大程度上促進(jìn)了玻璃藝術(shù)表現(xiàn)形式的不斷發(fā)展。在突出形式、體現(xiàn)材料美感和尋求契合的基礎(chǔ)上，分析和闡述玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用及意義。

[關(guān) 鍵 詞]綜合材料；玻璃藝術(shù)；木頭材料；金屬材料；水泥材料

[中圖分類號]J527.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）34-0038-03

文獻(xiàn)著錄格式：李憲陽.淺談綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].天工，2024（34）：38-40.

一、玻璃藝術(shù)作品中的綜合材料應(yīng)用概述

綜合材料這個概念最早是在20世紀(jì)初期提出的。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，綜合材料是指混合運(yùn)用多種材料，簡而言之，就是應(yīng)用兩種及兩種上的材料進(jìn)行創(chuàng)作。玻璃藝術(shù)作品的綜合材料表現(xiàn)就是將兩種以及兩種以上的材料應(yīng)用于一件玻璃藝術(shù)作品之中，使玻璃藝術(shù)作品形成一種新的視覺語言。在玻璃藝術(shù)作品中使用綜合材料已經(jīng)成為一種重要表現(xiàn)形式。近幾年，在各大院校玻璃專業(yè)的畢業(yè)作品展上，學(xué)生不斷探索各類材料與玻璃藝術(shù)結(jié)合的形式，將不同的材料與玻璃結(jié)合，表達(dá)內(nèi)心情感和審美趣味。另外，在玻璃藝術(shù)作品中運(yùn)用綜合材料成為一種創(chuàng)作方向，綜合材料應(yīng)用的比例不斷增大，也越來越受到關(guān)注。

二、玻璃藝術(shù)與綜合材料結(jié)合的表現(xiàn)特征

玻璃藝術(shù)與綜合材料的結(jié)合，展現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)特征，這些特征不僅體現(xiàn)在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性和創(chuàng)新性上，還深刻影響了作品的視覺效果和內(nèi)涵表達(dá)。整體來看，玻璃藝術(shù)與綜合材料結(jié)合具有以下幾個表現(xiàn)特征。

（一）視覺效果

1.色彩豐富性

玻璃本身具有透明、半透明和色彩豐富的特性，與其他材料結(jié)合后，色彩的層次更加豐富。例如，不同顏色的玻璃與金屬材料搭配，金屬的光澤與玻璃的色彩相互映襯，增強(qiáng)了玻璃藝術(shù)作品的視覺沖擊力。

2.質(zhì)感對比

玻璃的光滑、晶瑩與其他材料的粗糙、質(zhì)樸形成強(qiáng)烈對比。如玻璃與木材結(jié)合，木材的天然紋理與玻璃的純凈質(zhì)感形成反差，使作品更具立體感和深度。

（二）空間營造

1.層次感

在空間中，不同材料的組合可以創(chuàng)造出豐富的層次感。例如，將玻璃與石材分層擺放，通過光線的折射和反射營造出深邃的空間感。

2.立體感

綜合材料的運(yùn)用可以使作品在三維空間中更加立體。如玻璃雕塑與金屬相結(jié)合，從不同角度觀看呈現(xiàn)出獨(dú)特的形態(tài)。

（三）創(chuàng)意表達(dá)

1.材料象征意義

每種材料都有其獨(dú)特的象征意義，通過不同材料的組合可以傳達(dá)更加復(fù)雜的主題和情感。例如，玻璃的脆弱與金屬的堅固結(jié)合，象征著生命的堅韌與脆弱。

2.創(chuàng)新形式

玻璃藝術(shù)與綜合材料的結(jié)合為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)新可能性，可以打破傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)的形式局限，創(chuàng)造出新穎的藝術(shù)作品，如可穿戴的玻璃與纖維材料結(jié)合的飾品等。

（四）技術(shù)挑戰(zhàn)

1.材料兼容性

不同材料的物理和化學(xué)性質(zhì)不同，需要解決材料之間的兼容性問題。例如，玻璃與某些金屬在高溫下可能會發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，需要選擇合適的連接方式和處理方法。

2.工藝復(fù)雜性

綜合材料的運(yùn)用增加了制作工藝的復(fù)雜性。藝術(shù)家需要掌握多種材料的成型技術(shù)，如玻璃吹制、金屬焊接、木材雕刻、石材雕刻等，才能將不同材料完美地融合。

三、綜合材料與玻璃藝術(shù)的結(jié)合運(yùn)用

（一）木頭材料的運(yùn)用

木材是一種廣泛使用的材料，具有許多特點(diǎn)，如質(zhì)樸、自然。木材豐富的紋理、含蓄的色澤、溫柔的觸感等都是人們喜愛的。木材質(zhì)樸、溫潤、親切、粗獷、溫婉、靜默，藝術(shù)家可以利用其表達(dá)自己的藝術(shù)思想。木材的質(zhì)感松軟、細(xì)密，色澤溫暖，是生命與自然的象征。木材方便加工，易于切割、雕刻，應(yīng)用于玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中，能夠制造出各種復(fù)雜的形狀和圖案。木材種類繁多、紋理多樣，不同的木材結(jié)構(gòu)不同，軟硬度不同，實(shí)用性也不同。因此，玻璃藝術(shù)家需要對木材進(jìn)行精心設(shè)計，尋找到最合適的木材進(jìn)行加工創(chuàng)作。例如，Sophie et Guillaume Le Penher的作品SHANGHA OPENER（見圖1），采用玻璃與木頭拼接的方式呈現(xiàn)，使作品具有不同的氣質(zhì)，帶有流動色彩的玻璃與帶有紋理的木頭組合在一起，會產(chǎn)生不一樣的美感。

（二）石材的運(yùn)用

石材作為一種天然材料，給人一種冷漠、堅硬、倔強(qiáng)的感受，大自然中的石材也是獨(dú)一無二的，在紋理、顏色、形狀、硬度上有很大差異，因此可以表達(dá)不同的情感。同時，在加工手法上也存在差異與難點(diǎn)，如大理石的色彩純凈，材質(zhì)細(xì)膩，賦予作品整潔感；花崗巖較為堅硬，而紋路比較粗獷，所以給人一種豪邁感。在創(chuàng)作玻璃藝術(shù)作品時，應(yīng)該根據(jù)不同的感覺加工與雕刻不同的石料。石質(zhì)材料穩(wěn)定性強(qiáng)，耐久性好，有不易損壞的特點(diǎn)，適合在室外進(jìn)行擺放，比如在公共空間可以使用。因此，玻璃藝術(shù)家應(yīng)該不斷地探索，發(fā)揮石材的特點(diǎn)，讓觀看者產(chǎn)生不同的感官體驗(yàn)。藝術(shù)家William Carlson的玻璃藝術(shù)系列作品VETRO MURALIS（見圖2）是幾何形式的極簡造型雕塑，玻璃與花崗巖完美契合，既保留了玻璃的透明，又保留了石材的堅硬。

（三）金屬材料的運(yùn)用

金屬材料豐富多樣，各類金屬材料在光澤度、延展性、導(dǎo)熱性等方面存在很大差異。金屬材料在與玻璃作品結(jié)合時應(yīng)注意使材料呈現(xiàn)的效果和作品所展現(xiàn)的風(fēng)格相統(tǒng)一。Nazar Bilyk的作品《雨滴》（見圖3），以青銅和玻璃為材料，塑造出一個仰起頭顱望向天空的人，臉上有一顆巨大的雨滴，極具視覺沖擊力，充滿了一種內(nèi)在的張力。作品成功地運(yùn)用了材料的對比關(guān)系：青銅的粗糲、剛硬和玻璃的光潔、晶瑩透明，形成了質(zhì)感、體積，乃至視覺關(guān)系上的強(qiáng)烈對比，很容易將人的視角吸引到藝術(shù)家所營造的視覺氛圍中去。整體上看，雕塑語言簡潔樸素，在技術(shù)上并不復(fù)雜，沒有特別花哨的雕塑技術(shù)，正因如此，作品更有力量。這件作品有多個版本，放置在不同環(huán)境中，與不同的環(huán)境形成對話的關(guān)系，產(chǎn)生不同的視覺感受與精神內(nèi)涵。雕塑人物的臉部極其概括，與上面的雨滴結(jié)合得恰到好處，非常貼切，概括的臉部，模糊的五官，形成了一種抽象性，給人更多層次的想象空間，使作者表達(dá)的內(nèi)容更加豐富，這種點(diǎn)到為止的意會，體現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)的規(guī)律，是玻璃材料與青銅結(jié)合的佳作。

（四）水泥材料的運(yùn)用

水泥作為一種原始的建筑材料，不僅具有強(qiáng)大的使用功能，還具有獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。水泥材料的審美特性表現(xiàn)在造型和視覺上，作用于人們的感官，由于造型和表現(xiàn)力的不同，作品所具有的氣質(zhì)也不同，給人們帶來的情感也不同。不同的水泥紋理，不同的水泥色彩，讓裝飾語言表達(dá)更加自然與隨性，正是這種簡約的視覺語言，形成不一樣的特質(zhì)與現(xiàn)代感。玻璃與水泥材料結(jié)合為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多可能性。通過不同的創(chuàng)作方式和藝術(shù)表現(xiàn)手法，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力和深刻內(nèi)涵的作品。新西蘭藝術(shù)家Ben Young 自學(xué)雕刻，使用玻璃和水泥創(chuàng)作出一系列獨(dú)特的玻璃藝術(shù)作品，并以此為媒介來表達(dá)自己眼中的海洋（見圖4）。玻璃制成的海洋與水泥構(gòu)建的暗礁與懸崖、燈塔與帆船，所有的空間都需要精密計算才能達(dá)到完美的平衡感。即便是不那么驚艷的作品，也充滿生命力與充實(shí)感，而這些都要?dú)w功于它們的幾何性質(zhì)。玻璃和混凝土質(zhì)感的對比在良好的照明下不斷增強(qiáng)，使得作品更加生動，令人驚嘆。

（五）其他材料的運(yùn)用

人工材料就是在天然材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的加工，然后得到的一種完全不同的新材料。這種材料的使用十分靈活，既能保留天然材料的自然美，在根據(jù)需要進(jìn)行加工后又能展現(xiàn)出人為創(chuàng)造的美。讓人一方面感受到自然的氣息，另一方面體會到科技的語言，給人更廣闊的創(chuàng)作空間。例如，荷蘭藝術(shù)家Krista Israel的玻璃藝術(shù)作品SideEffects（見圖5），將電子設(shè)備的零件、電線等嵌入玻璃鑄造的手臂表面，它們巧妙地融合在一起，展現(xiàn)出數(shù)字化時代玻璃材料的美感，讓人感受到強(qiáng)烈的情感沖擊，同時也暗合著當(dāng)代的語境和時代的變化。

四、綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的意義

玻璃與綜合材料結(jié)合拓展了創(chuàng)作語言，形成了新的視覺形象，是藝術(shù)觀念的概念延伸和邏輯轉(zhuǎn)換，讓我們認(rèn)識到更多玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)形式，從理論與實(shí)踐上為創(chuàng)作者的創(chuàng)作活動提供了新的方法論依據(jù)。

（一）拓寬藝術(shù)表現(xiàn)方法

玻璃作為一種既古老又新穎的材料，其獨(dú)特的材質(zhì)特點(diǎn)為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性。然而，單一的玻璃材料往往難以滿足藝術(shù)家多樣化的創(chuàng)作需求。綜合材料的介入，極大地豐富了玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)方法。通過將玻璃與其他材料進(jìn)行結(jié)合，如金屬、木材、石材、纖維等，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出更加新穎、獨(dú)特的藝術(shù)效果，從而打破傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)的界限，推動玻璃藝術(shù)向更加多元化、創(chuàng)新化的方向發(fā)展。

（二）豐富藝術(shù)語言

綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，使得藝術(shù)家能夠借助更多材料來表達(dá)自己的藝術(shù)觀念和思想。不同的材料具有不同的質(zhì)感、色彩和形態(tài)，這些特性在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中得到了充分的展現(xiàn)。藝術(shù)家通過對材料的精心選擇和巧妙組合，能夠構(gòu)建出更加豐富的藝術(shù)語言，使作品更加具有層次感和深度。這種多樣化的藝術(shù)語言不僅增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，還使得觀眾在欣賞作品時能夠產(chǎn)生更加豐富的情感。

（三）提升藝術(shù)感染力

綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的巧妙運(yùn)用，往往能夠賦予作品更加獨(dú)特的魅力和感染力。通過將不同材料進(jìn)行融合和碰撞，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈視覺沖擊力和情感表達(dá)力的作品。這些作品不僅能夠吸引觀眾的眼球，還能夠觸動他們的心靈，引發(fā)他們對藝術(shù)、生活和世界的深刻思考。因此，綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的意義不僅在于技術(shù)上的創(chuàng)新和突破，更在于為觀眾帶來更加深刻的藝術(shù)體驗(yàn)和感受。

（四）推動藝術(shù)創(chuàng)新

在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，也是推動藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)鍵手段之一。隨著科技的發(fā)展和社會的進(jìn)步，越來越多的新材料和新技術(shù)被引入玻璃藝術(shù)領(lǐng)域。這些新材料和新技術(shù)為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作可能性和選擇空間。通過不斷嘗試和探索新的材料和技術(shù)，藝術(shù)家能夠不斷拓展自己的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，推動玻璃藝術(shù)向更加創(chuàng)新、前衛(wèi)的方向發(fā)展。

五、結(jié)束語

綜合材料在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中有著很大的作用，不僅能夠讓創(chuàng)作手法更加靈活，同時還能給創(chuàng)作者提供一定的靈感，讓玻璃藝術(shù)品更加豐富、有內(nèi)涵。玻璃藝術(shù)家將各種材料運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，可以提高材料和作品的契合度，充分發(fā)揮材料的作用，突破原有玻璃藝術(shù)創(chuàng)作方式的束縛，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了各種可能以及無限的空間。當(dāng)今時代，藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，多種藝術(shù)語言的結(jié)合，多種材料的結(jié)合，可以形成全新的表達(dá)方式。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓熙.現(xiàn)代玻璃藝術(shù)教學(xué)[M].第二版.杭州：浙江大學(xué)出版社，2022.

[2]李付彪.中國當(dāng)代玻璃藝術(shù)反思及問題分析[J].上海工藝美術(shù)，2022（1）：68-70.

（編輯：李建軍）