【摘 要】21世紀(jì)以來(lái)，多部主旋律獻(xiàn)禮片取得了票房與口碑的雙豐收，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一與融合。本文在回溯主旋律獻(xiàn)禮片發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，運(yùn)用計(jì)量電影學(xué)的理論與方法，對(duì)比分析了《建國(guó)大業(yè)》《我和我的祖國(guó)》《金剛川》三部代表性獻(xiàn)禮片的鏡頭數(shù)量、平均鏡頭長(zhǎng)度、剪輯節(jié)奏等形式要素。通過(guò)將定量與定性研究相結(jié)合，本文探討了主旋律獻(xiàn)禮片的商業(yè)化運(yùn)作機(jī)制和類型化演進(jìn)路徑。

【關(guān)鍵詞】主旋律獻(xiàn)禮片" 計(jì)量電影學(xué)" 計(jì)量分析" 類型演進(jìn)

中圖分類號(hào)：J905" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）15-0123-06

獻(xiàn)禮片是指在某個(gè)重大紀(jì)念日上，針對(duì)具體的對(duì)象拍攝的，旨在表達(dá)特定情感和體現(xiàn)紀(jì)念意義的影片，它具有明確的定向性和價(jià)值追求。主旋律獻(xiàn)禮片通常以真實(shí)的歷史事件為藍(lán)本，通過(guò)生動(dòng)的故事情節(jié)和飽滿的人物形象，用獨(dú)特的視角和感人的故事，表現(xiàn)中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下于不同歷史時(shí)期作出的英勇奮斗和無(wú)畏犧牲，展現(xiàn)英雄人物的崇高品質(zhì)、無(wú)私奉獻(xiàn)和愛(ài)國(guó)精神，向觀眾傳遞積極向上的正能量，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

21世紀(jì)以來(lái)，一系列主旋律獻(xiàn)禮片不僅在商業(yè)上取得了巨大成功，而且在藝術(shù)表現(xiàn)和觀眾接受度上獲得了雙重認(rèn)可。在探尋這些主旋律獻(xiàn)禮片成功的密鑰時(shí)，計(jì)量電影學(xué)可以提供更多的可能性。計(jì)量電影學(xué)是一種通過(guò)量化和數(shù)據(jù)分析的方法來(lái)研究電影的學(xué)科，它可以透過(guò)表象管窺中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展和社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的變遷。本文聚焦三部具有里程碑意義的主旋律獻(xiàn)禮片——為慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年而制作的《建國(guó)大業(yè)》（2009年）、回顧中華人民共和國(guó)70年風(fēng)雨歷程的《我和我的祖國(guó)》（2019年），以及紀(jì)念抗美援朝勝利70周年的《金剛川》（2020年），采用計(jì)量電影學(xué)的理論框架和分析工具，對(duì)這些影片的關(guān)鍵形式特征進(jìn)行量化分析和文本細(xì)讀，旨在揭示主旋律獻(xiàn)禮片如何在向受眾傳遞愛(ài)國(guó)主義情感和價(jià)值觀的同時(shí)完成自身的類型化演進(jìn)。

一、計(jì)量電影學(xué)與電影計(jì)量分析工具

隨著電影行業(yè)的興起和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人們對(duì)于電影的研究需求也越來(lái)越強(qiáng)烈。傳統(tǒng)的電影研究主要從文化和藝術(shù)的角度展開(kāi)，關(guān)注電影的意義、表達(dá)和審美價(jià)值。但如何感受與分析藝術(shù)形式的價(jià)值意義，是因人而異的，帶有很強(qiáng)的主觀性，甚至是隨意性。為了盡量克服研究工作中的這種隨意性，采用計(jì)量電影學(xué)的方法進(jìn)行自下而上的研究，正是加強(qiáng)影視藝術(shù)研究客觀性的選擇之一。數(shù)字人文視野下的計(jì)量電影學(xué)，不僅為電影本體研究提供了數(shù)據(jù)可視化工具，而且也拓寬了電影研究的理論視野，更構(gòu)建出一種新型的數(shù)據(jù)共享和跨學(xué)科合作的學(xué)術(shù)模式。由此，電影研究者可以運(yùn)用機(jī)器學(xué)習(xí)、數(shù)據(jù)挖掘和網(wǎng)絡(luò)分析等方法和工具，對(duì)電影市場(chǎng)、觀眾行為和電影內(nèi)容進(jìn)行更深入的研究。

國(guó)外使用的比較廣泛的電影計(jì)量分析工具為Cinemetrics。它是電影史學(xué)家尤里·齊維安2005年創(chuàng)建網(wǎng)站cinemetrics.lv的專屬計(jì)量軟件。Cinemetrics主要用于分析和比較電影的形式特征，通過(guò)定量方式研究電影的鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯速度、色彩使用等元素，以此來(lái)揭示電影的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)。國(guó)內(nèi)第一款自主研發(fā)的AI電影計(jì)量軟件CCKS-Cinemetrics（又名：PyCinemetrics）于2024年5月23日正式發(fā)布。該軟件由北京大學(xué)李道新教授和中國(guó)傳媒大學(xué)李春芳團(tuán)隊(duì)共同研發(fā)。它為電影研究提供了智能的工具與前瞻的視角以及既“細(xì)微”又“宏大”的方法。其軟件功能包括：利用深度學(xué)習(xí)和PySide2來(lái)解析電影視覺(jué)風(fēng)格；使用TransNetV2將電影分割成鏡頭幀來(lái)探索平均鏡頭長(zhǎng)度和節(jié)奏；利用K-Means從鏡頭幀中提取主要顏色；使用EasyOcr提取電影字幕以獲取影片對(duì)白；基于VGG19的目標(biāo)檢測(cè)來(lái)識(shí)別隱喻性道具和物體；通過(guò)OpenPose檢測(cè)骨骼點(diǎn)的比例以及在畫面的占比，間接確定拍攝景別；基于PySide2集成PyCinemetrics的各個(gè)功能并提供良好的擴(kuò)展性。

二、主旋律獻(xiàn)禮片的計(jì)量可視化分析

主旋律獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》《我和我的祖國(guó)》與《金剛川》，雖主題內(nèi)容不同，但皆為多個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演共同創(chuàng)作，其剪輯節(jié)奏總體呈現(xiàn)出多變的特點(diǎn)。影片時(shí)長(zhǎng)和剪輯節(jié)奏對(duì)影片類型化有著重要的影響。適度的時(shí)長(zhǎng)和令人舒適的剪輯頻率可以吸引觀眾注意力，提升觀影體驗(yàn)和觀眾滿意度，加大觀眾的時(shí)間和金錢投入，提高放映效率和票房收益，提升電影口碑。按照上映時(shí)間，本文依次分析了這三部主旋律獻(xiàn)禮片，探究了三部電影如何兼顧時(shí)長(zhǎng)和剪輯頻率的平衡，以滿足觀眾需求并獲得良好的商業(yè)效果。

（一）時(shí)間分配與敘事張力

類型電影通常需要在有限的時(shí)間內(nèi)傳遞更多的故事情節(jié)，同時(shí)突出故事的發(fā)展和高潮部分。因此，導(dǎo)演和編劇需根據(jù)影片內(nèi)容合理規(guī)劃影片總時(shí)長(zhǎng)和各片段時(shí)長(zhǎng)以把握敘事節(jié)奏，使觀眾能夠長(zhǎng)時(shí)間保持觀影興趣和情感投入，充分感受到影片傳遞的正能量和核心價(jià)值觀，確保影片敘事張力得到最大釋放。

《建國(guó)大業(yè)》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利至中華人民共和國(guó)成立為歷史背景，通過(guò)豐富的歷史事件和眾多重要?dú)v史人物，展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中華人民共和國(guó)成立的過(guò)程。該片總時(shí)長(zhǎng)134分20秒（片頭50秒，片尾4分鐘），在時(shí)間跨度上涵蓋了從1945年至1949年之間的多個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，通過(guò)不同人物的命運(yùn)交錯(cuò)和矛盾沖突，增強(qiáng)了敘事的張力。

《我和我的祖國(guó)》總時(shí)長(zhǎng)154分05秒（片頭1分33秒，片尾5分33秒）。故事涵蓋了1949年至2015年期間發(fā)生的多個(gè)具有代表性的歷史事件，展現(xiàn)了普通人與國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)的感人故事。影片劃分為七個(gè)單元，分別為時(shí)長(zhǎng)31分鐘的《前夜》、時(shí)長(zhǎng)19分40秒的《相遇》、時(shí)長(zhǎng)19分30秒的《奪冠》、時(shí)長(zhǎng)19分35秒的《回歸》、時(shí)長(zhǎng)21分鐘的《北京你好》、時(shí)長(zhǎng)21分鐘的《白晝流星》和時(shí)長(zhǎng)13分40秒的《護(hù)航》。每個(gè)單元獨(dú)立成章，卻又整體推進(jìn)敘事。多元視角的敘事結(jié)構(gòu)、個(gè)體命運(yùn)與國(guó)家歷史的交織、歷史記憶與現(xiàn)實(shí)的共鳴，以及導(dǎo)演風(fēng)格與敘事手法的多樣性，共同構(gòu)成了影片的敘事張力，為觀眾帶來(lái)了深刻的觀影體驗(yàn)。

《金剛川》是一部以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，通過(guò)聚焦金剛川戰(zhàn)役中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，展現(xiàn)了志愿軍士兵在極端困難條件下克服重重障礙，完成任務(wù)的英勇事跡。影片總時(shí)長(zhǎng)121分52秒（片頭1分34秒，片尾6分45秒），總體可分為四個(gè)緊密聯(lián)系的單元，分別為時(shí)長(zhǎng)36分48秒的“志愿軍士兵視角”、時(shí)長(zhǎng)21分20秒的“美軍飛行員視角”、時(shí)長(zhǎng)46分28秒的“高射炮兵視角”，以及時(shí)長(zhǎng)12分40秒的“過(guò)橋（結(jié)尾）”。每個(gè)單元又分別加入了工兵搶修橋體的片段來(lái)串聯(lián)時(shí)間線。重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，彼此獨(dú)立而又互相關(guān)聯(lián)，從三個(gè)視角和維度表現(xiàn)出同一時(shí)空的戰(zhàn)斗情形，既提升了鏡頭剪輯的節(jié)奏和頻率，又?jǐn)U展了每個(gè)單元的敘事空間。影片通過(guò)集中敘事、多視角敘事、細(xì)膩的人物刻畫、強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊、情感的層層遞進(jìn)，以及節(jié)奏的精確把控，帶給觀眾一次緊張刺激的觀影體驗(yàn)。這種緊湊而高效的敘事方式，不僅展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和士兵的英勇，也在情感和精神層面深深打動(dòng)了觀眾。

由此可見(jiàn)，早期主旋律獻(xiàn)禮片往往更加強(qiáng)調(diào)集中敘事，將影片時(shí)長(zhǎng)的分配權(quán)捆綁在劇情發(fā)展上，重點(diǎn)在于傳達(dá)核心價(jià)值觀和重大歷史事件，注重情節(jié)緊湊和情感的直接表達(dá)。新主旋律獻(xiàn)禮片開(kāi)始嘗試多角度甚至獨(dú)立單元組合分配影片時(shí)長(zhǎng)，增加敘事的層次和復(fù)雜性；注重通過(guò)多元視角和細(xì)膩的情感刻畫，增強(qiáng)觀眾的情感共鳴和代入感。造成這一變化的原因是多方面的：首先，現(xiàn)代觀眾對(duì)電影的期待不僅限于簡(jiǎn)單的情節(jié)敘述和直接的情感表達(dá)，更希望看到復(fù)雜多元的敘事結(jié)構(gòu)和深刻的人物刻畫，因此，影片在時(shí)長(zhǎng)分配上必須為敘事深度和人物刻畫提供充足的空間；其次，隨著電影市場(chǎng)的商業(yè)化發(fā)展，主旋律獻(xiàn)禮片在堅(jiān)持宣傳主流價(jià)值觀的同時(shí)必須兼顧娛樂(lè)性和觀賞性，以實(shí)現(xiàn)更大的商業(yè)價(jià)值，而電影制作技術(shù)的進(jìn)步不僅確保了高質(zhì)量的視聽(tīng)效果，還降低了多角度敘事影片的制作成本，從而推動(dòng)了電影在時(shí)長(zhǎng)和敘事方式上的變革；最后，短視頻的興起和普及對(duì)人們的觀影習(xí)慣產(chǎn)生了顯著影響，面對(duì)已經(jīng)習(xí)慣觀看信息密度較高的短視頻，并且期待能夠在長(zhǎng)片中快速獲取關(guān)鍵信息的觀眾，電影創(chuàng)作者需要更加注重節(jié)奏的把握和有效信息的傳遞，減少冗長(zhǎng)的鋪墊鏡頭，以防觀眾在觀影過(guò)程中失去興趣。

（二）剪輯頻率與敘事節(jié)奏

電影的鏡頭剪輯頻率與電影敘事節(jié)奏之間同樣有著密切關(guān)系。鏡頭時(shí)長(zhǎng)通常通過(guò)剪輯率體現(xiàn)，單位時(shí)間內(nèi)所包含的鏡頭數(shù)量則為剪輯率。鏡頭時(shí)長(zhǎng)越短，剪輯率越高；鏡頭時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)，剪輯率越低，兩者呈負(fù)相關(guān)關(guān)系。通過(guò)控制鏡頭的切換頻率，導(dǎo)演和剪輯師可以有效調(diào)節(jié)電影的敘事節(jié)奏，從而影響觀眾的情感體驗(yàn)和對(duì)故事的理解。高頻剪輯常用于營(yíng)造快節(jié)奏和緊張感，而低頻剪輯則用于營(yíng)造慢節(jié)奏和沉靜感。兩者的結(jié)合運(yùn)用是電影敘事藝術(shù)的重要組成部分。

根據(jù)鏡頭剪輯頻率的變化，大體可將影片《建國(guó)大業(yè)》細(xì)分為十二個(gè)部分，各部分分別對(duì)應(yīng)的劇情為10分46秒重慶談判、19分09秒張家口前線、28分37秒香港李濟(jì)深與蔡廷鍇對(duì)弈交談、39分30秒延安空襲、54分57秒蔣經(jīng)國(guó)反貪、70分10秒淮海戰(zhàn)場(chǎng)、81分42秒上海采訪張瀾、91分22秒閻錦文醫(yī)院見(jiàn)張瀾、101分43秒河北涿縣解放、111分52秒毛主席見(jiàn)傅作義、122分21秒解放軍進(jìn)入北平城、130分36秒開(kāi)國(guó)大典。各部分情節(jié)不僅時(shí)長(zhǎng)不同，單位時(shí)間內(nèi)所包含的鏡頭數(shù)量和鏡頭時(shí)長(zhǎng)也各有差異。例如，81分42秒開(kāi)始至101分42秒結(jié)束的劇情，單個(gè)時(shí)長(zhǎng)超過(guò)15秒的鏡頭僅6個(gè)，其余鏡頭時(shí)長(zhǎng)則大多維持在7秒至9秒，這表明在這一部分劇情中，剪輯的頻率相對(duì)較快，通過(guò)快速剪輯手法來(lái)增強(qiáng)緊迫感。這種剪輯手法有助于觀眾感受到劇情的緊張和角色之間的心理斗爭(zhēng)，這也是電影敘事和視覺(jué)表現(xiàn)的重要組成部分。

作為一部成功的主旋律獻(xiàn)禮片，《建國(guó)大業(yè)》的鏡頭剪輯頻率介于藝術(shù)與商業(yè)之間。正如導(dǎo)演黃建新所言：“一般的電影一小時(shí)大概有六七百個(gè)鏡頭，而我們拍得快一倍多，一千五百個(gè)鏡頭，有點(diǎn)像大商業(yè)電影的鏡頭數(shù)量。這是符合現(xiàn)代人節(jié)奏感的?！睋Q言之，為了在商業(yè)性和藝術(shù)性之間取得某種平衡，電影制作者充分考慮并應(yīng)用了鏡頭剪輯頻率對(duì)敘事節(jié)奏的影響。張弛有度的剪輯節(jié)奏十分明晰地展示了導(dǎo)演的敘事意圖，即通過(guò)低頻剪輯—高頻剪輯—低頻剪輯的方式控制敘事節(jié)奏，為觀眾營(yíng)造一種松—緊—松的觀影體驗(yàn)。具體到電影中表現(xiàn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)類情節(jié)前后通常會(huì)配以大量文戲類情節(jié)。以影片1小時(shí)16分47秒至1小時(shí)17分43秒為例，該段落主要由王寶強(qiáng)飾演的解放軍士兵與葛優(yōu)飾演的突擊團(tuán)首長(zhǎng)之間，就戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)進(jìn)行的對(duì)話構(gòu)成。這段內(nèi)容采用的是低頻剪輯的方式，將大量快切鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)閱蝹€(gè)緩慢的鏡頭來(lái)呈現(xiàn)。它用大段對(duì)白緩解了此前會(huì)戰(zhàn)和諜戰(zhàn)片段帶來(lái)的緊張感。這種做法，一方面與北平和平解放的劇情相對(duì)應(yīng)，另一方面也是導(dǎo)演出于控制影片敘事節(jié)奏、確保故事連貫性與緊張感的考量。這種敘事方式和剪輯方式貫穿整部影片，通常以交代人物關(guān)系和歷史背景—矛盾強(qiáng)化升級(jí)—解決矛盾問(wèn)題為敘事邏輯展開(kāi)，將70%的文戲類情節(jié)穿插到30%的戰(zhàn)爭(zhēng)類情節(jié)當(dāng)中，使得每個(gè)部分的剪輯頻率和敘事節(jié)奏與故事內(nèi)容高度契合。影片的矛盾點(diǎn)主要集中在重慶談判、國(guó)共決裂、共產(chǎn)黨解放北平、召開(kāi)政協(xié)會(huì)議、開(kāi)國(guó)大典五個(gè)事件，五個(gè)事件合計(jì)占比84.94%，再配以15.06%的影視化再加工，成功展現(xiàn)了從談判到戰(zhàn)斗，再到最終勝利的全過(guò)程。

影片《我和我的祖國(guó)》分為五個(gè)獨(dú)立單元。影片整體剪輯頻率除《前夜》與《護(hù)航》單元外，其余五個(gè)單元的時(shí)長(zhǎng)分配相對(duì)平均。每個(gè)單元開(kāi)篇都以獨(dú)特的剪輯節(jié)奏營(yíng)造出相應(yīng)氛圍，以便快速有效地將觀眾帶入特定的歷史背景中，為后續(xù)故事的發(fā)展做出鋪墊。在各獨(dú)立單元中，無(wú)論是采用低頻剪輯—高頻剪輯—低頻剪輯，還是高頻剪輯—低頻剪輯—高頻剪輯的剪輯方式，都是為了變換敘事節(jié)奏，避免審美疲勞，讓鏡頭在有限的時(shí)間內(nèi)發(fā)揮更大的作用，增強(qiáng)觀眾的代入感和情感共鳴。

例如《前夜》單元，開(kāi)篇1分22秒入畫至3分46秒，共144秒，31個(gè)鏡頭，平均4秒一個(gè)鏡頭。相對(duì)慢的畫面鏡頭能夠讓觀眾在較為舒緩的節(jié)奏中感知《前夜》的故事背景。從3分46秒至5分49秒，共123秒，48個(gè)鏡頭，平均2秒一個(gè)鏡頭。剪輯頻率較前一片段加快一倍。此處，導(dǎo)演意在通過(guò)較高的剪輯頻率加快敘事節(jié)奏，將單元的主要矛盾——“電動(dòng)升旗裝置是否可以萬(wàn)無(wú)一失”展示出來(lái)，使觀眾可以在這種快節(jié)奏的敘事中獲知主要信息而又不迷失于專業(yè)名詞營(yíng)造的壁壘之中。

電影《金剛川》總時(shí)長(zhǎng)121分52秒，共1249個(gè)鏡頭，其中“志愿軍視角”為301個(gè)鏡頭、“美軍飛行員視角”348個(gè)鏡頭、“高射炮兵視角”452個(gè)鏡頭、“過(guò)橋”（結(jié)尾）則為148個(gè)鏡頭。各單元鏡頭數(shù)量存在明顯差異，但與之相對(duì)應(yīng)的故事發(fā)展的脈絡(luò)、節(jié)奏是清晰的。

影片前半部分的志愿軍士兵視角和美軍飛行員視角是故事的開(kāi)端與發(fā)展階段，敘事節(jié)奏較慢，鏡頭數(shù)量較少。它通過(guò)28%的鋪墊內(nèi)容，給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)不完整的事件走向，提供了大量的碎片化信息。低頻的剪輯宛如講故事的老人娓娓道來(lái)，敵我雙方視角對(duì)同事件的呈現(xiàn)（合計(jì)占比3：7）極大地?cái)U(kuò)充了單元時(shí)間內(nèi)的空間感。

從57分24秒開(kāi)始的高射炮兵單元是整部影片的高潮部分，其敘事節(jié)奏快，鏡頭數(shù)量多。從該單元開(kāi)始，運(yùn)動(dòng)鏡頭的占比開(kāi)始提高，約占總體鏡頭的36%。階梯式的鏡頭增長(zhǎng)數(shù)量，將劇情自然推向高潮；高頻的剪輯方式充分調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張感。從電影整體來(lái)看，戰(zhàn)前、行軍、戰(zhàn)爭(zhēng)、過(guò)橋的穿插及戰(zhàn)時(shí)鏡頭和非戰(zhàn)時(shí)鏡頭（合計(jì)占比4：6）的交替，更是在大敘事下兼顧了小敘事的節(jié)奏，快慢結(jié)合，松弛有度。

不難得出，影片時(shí)長(zhǎng)和剪輯頻率是電影制作中極為重要的因素，它們能夠影響觀眾的感知和情緒，進(jìn)而產(chǎn)生不同的敘事風(fēng)格和觀影體驗(yàn)。創(chuàng)作者需要根據(jù)影片的類型、故事的需要和目標(biāo)觀眾的喜好，來(lái)合理選擇影片時(shí)長(zhǎng)和剪輯節(jié)奏，以達(dá)到最佳的觀看效果。在主旋律獻(xiàn)禮片的發(fā)展過(guò)程中，早期主旋律獻(xiàn)禮片的剪輯頻率相對(duì)較低，鏡頭切換緩慢，主要用以展示更多的故事情節(jié)，確保觀眾能夠充分理解電影的內(nèi)容和宣傳意義。隨著主旋律獻(xiàn)禮片類型化意識(shí)提高、觀眾需求出現(xiàn)變化和快節(jié)奏生活普遍化，電影的剪輯頻率逐漸增加。新的主旋律獻(xiàn)禮片更加注重影片的節(jié)奏感和敘事的緊湊性，常常采用快速剪輯和動(dòng)態(tài)鏡頭，以增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)沖擊力和情感體驗(yàn)。

三、主旋律獻(xiàn)禮片的商業(yè)化發(fā)展與類型演進(jìn)

主旋律獻(xiàn)禮片在影視行業(yè)中無(wú)疑也保持著商業(yè)化的一面。主旋律獻(xiàn)禮片的商業(yè)化不僅是觀眾的需求，更是電影產(chǎn)業(yè)化的必然要求。若主旋律獻(xiàn)禮片無(wú)法有效融入市場(chǎng)流通渠道，其觸及廣大觀眾的能力將受到限制。主旋律獻(xiàn)禮片的商業(yè)化策略有助于拓展觀眾基礎(chǔ)并增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，這對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展具有至關(guān)重要的意義。

類型化是主旋律獻(xiàn)禮片異軍突起的又一法寶。類型本身就是在慣例與突破中建構(gòu)一種開(kāi)放系統(tǒng)，因此電影類型框架下的敘事演變就顯現(xiàn)出多元而豐富。1987年，時(shí)任廣電部電影局局長(zhǎng)的騰進(jìn)賢向全國(guó)電影創(chuàng)作提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的發(fā)展方向。但直到進(jìn)入新世紀(jì)，主旋律獻(xiàn)禮片才逐步融入市場(chǎng)機(jī)制，展現(xiàn)出類型化運(yùn)作的意識(shí)。2009年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年，《建國(guó)大業(yè)》融合了眾多類型電影的制作手法，取得了巨大成功，并以4.2億的票房成績(jī)榮登當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影票房榜首。該片的豪華明星陣容和類型化的拍攝手法對(duì)后續(xù)同類題材電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。2019年，《我和我的祖國(guó)》的上映不僅創(chuàng)造了國(guó)慶獻(xiàn)禮片31.7億票房的新紀(jì)錄，也徹底改變了公眾對(duì)主旋律獻(xiàn)禮片的認(rèn)知。時(shí)至今日，主旋律獻(xiàn)禮片已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)中備受矚目的主流類型之一，并且成為展示中國(guó)電影工業(yè)實(shí)力的重要平臺(tái)。

在主旋律獻(xiàn)禮片的發(fā)展歷程中，多種因素的共同作用，推動(dòng)了這一類型電影的演進(jìn)。從宏觀視角來(lái)審視，國(guó)家形象的塑造、觀眾需求的演變、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇以及創(chuàng)作自由度的提升是推動(dòng)主旋律獻(xiàn)禮片朝著更加高質(zhì)量、有深度和多樣化方向發(fā)展的關(guān)鍵原因。一是國(guó)家形象塑造：主旋律獻(xiàn)禮片一直是中國(guó)電影工業(yè)展示國(guó)家形象的重要途徑之一。隨著中國(guó)在世界舞臺(tái)上的崛起和國(guó)力的增強(qiáng)，電影制作人更加注重展現(xiàn)國(guó)家的繁榮與強(qiáng)大，常常以國(guó)家歷史和社會(huì)文化進(jìn)步為背景，精心構(gòu)造故事，強(qiáng)化視覺(jué)效果，塑造大國(guó)形象。二是受眾需求變化：隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，觀眾對(duì)主旋律獻(xiàn)禮片的期望已不再局限于節(jié)日慶典和愛(ài)國(guó)情感的表達(dá)，而是更加注重影片的藝術(shù)質(zhì)量和故事的深度。這促使主旋律獻(xiàn)禮片必須強(qiáng)化類型化意識(shí)，以滿足觀眾日益多樣化的需求。三是電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)：中國(guó)電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)要求主旋律獻(xiàn)禮片在內(nèi)容和形式上不斷尋求突破，以吸引觀眾并保持市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。四是創(chuàng)作自由度的提升：隨著中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展和電影管理機(jī)制的改革，電影制作人在創(chuàng)作主旋律獻(xiàn)禮片時(shí)享有更大的自由度，能夠從多角度探索國(guó)家發(fā)展和社會(huì)變革的主題，創(chuàng)作出更具深度和內(nèi)涵的作品。這種自由度的提升為主旋律獻(xiàn)禮片的類型化探索和創(chuàng)新提供了重要的機(jī)遇。

主旋律獻(xiàn)禮片正在通過(guò)提升特效、調(diào)控時(shí)長(zhǎng)和剪輯節(jié)奏、利用明星效應(yīng)等多方面來(lái)加強(qiáng)對(duì)故事情節(jié)、人物塑造和場(chǎng)景描繪的把控，向觀眾展現(xiàn)中國(guó)的獨(dú)特魅力和文化底蘊(yùn)，增強(qiáng)中國(guó)觀眾的民族自信與文化認(rèn)同，同時(shí)也加深國(guó)際觀眾對(duì)中國(guó)文化的了解和興趣，進(jìn)而提升中國(guó)的文化軟實(shí)力和國(guó)際形象。

四、結(jié)語(yǔ)

在探究主旋律獻(xiàn)禮片的類型化創(chuàng)作和商業(yè)化運(yùn)作過(guò)程中，計(jì)量分析發(fā)揮著重要的作用。一方面，通過(guò)科學(xué)的數(shù)據(jù)分析，電影制作團(tuán)隊(duì)能夠更準(zhǔn)確地把握市場(chǎng)需求和觀眾偏好，優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)呈現(xiàn)，確保影片在藝術(shù)性和觀賞性之間取得平衡。另一方面，計(jì)量電影學(xué)可以為電影的市場(chǎng)推廣策略提供精準(zhǔn)的指導(dǎo)，幫助主旋律獻(xiàn)禮片更有效地達(dá)到目標(biāo)，擴(kuò)大影響力。換言之，計(jì)量分析已經(jīng)成為連接主旋律獻(xiàn)禮片藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾接受度、提升文化軟實(shí)力和國(guó)際形象的重要橋梁。

基于計(jì)量電影學(xué)的數(shù)據(jù)分析，可以為主旋律獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作提供科學(xué)依據(jù)，幫助電影制作團(tuán)隊(duì)更好地理解市場(chǎng)需求和觀眾喜好，從而制作出更受歡迎的影片，并在傳播價(jià)值觀的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)商業(yè)成功和文化影響力的雙重目標(biāo)。

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作者簡(jiǎn)介：鄭向陽(yáng)（1977—），男，碩士研究生，副教授，主要研究方向?yàn)橛耙暲碚撆c批評(píng)、數(shù)媒技術(shù)與藝術(shù)。

基金項(xiàng)目：本文為教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目名稱：適應(yīng)與互動(dòng)：主旋律獻(xiàn)禮片與中國(guó)電影生態(tài)研究（1987—2019），項(xiàng)目編號(hào)：20YJA760113。