從選本角度出發(fā)，本文梳理了鄉(xiāng)土小說編纂的延續(xù)與新變，呈現(xiàn)出多元化的面貌，同時分析了選本對21世紀鄉(xiāng)土小說史的建構(gòu)意義，并且展現(xiàn)了21世紀鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作的新圖景。此外，這一時期選本的編纂也顯露出選家意識增強、空間焦慮明顯的特征。

一、鄉(xiāng)土小說選本的發(fā)展

“鄉(xiāng)土文學”最早的概念定義出自魯迅為《〈中國新文學大系〉小說二集》作的導言：“蹇先艾敘述過貴州，裴文中關(guān)心著榆關(guān)，凡在北京用筆寫出他心中的胸臆來的人們，無論他自稱為主觀或客觀，其實往往是鄉(xiāng)土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者?！痹谶x編這一時期的小說作品時，魯迅就敏銳發(fā)現(xiàn)作家不約而同地將筆觸指向了故土，因此他定義“鄉(xiāng)土文學”是“僑寓者”因鄉(xiāng)愁而創(chuàng)作的文學。所以從最開始，“鄉(xiāng)土文學”就與選本結(jié)下了深厚的因緣，但這一時期的選本還是以綜合類大系為主，沒有專門編選某一流派的選本出現(xiàn)，鄉(xiāng)土小說的作品還是分散在各個選本之中。

20世紀40年代，“五四”以來帶著鮮明地域特色的“鄉(xiāng)土文學”概念繼而被“農(nóng)民文學”或“農(nóng)村文學”等時代特征明顯、階級意識強烈的概念而取代。20世紀50到70年代階段，國家對農(nóng)民讀物的出版非常重視。1963年3月，中國作家協(xié)會成立了農(nóng)村文藝讀物委員會；1963年11月，作家出版社出版了由該委員會編選的《農(nóng)村文學讀物叢書》，包括三本短篇小說集和一本報告文學集。但這些面向農(nóng)民讀者的叢書所選作品并不都是關(guān)于鄉(xiāng)土文學的，還有一些其他題材的作品。除了叢書，這一時期的選本多以全集、文集和選集的形式出版，如《魯迅全集》《茅盾文集》《魯彥選集》，因此“鄉(xiāng)土文學”一類的作品就分散在了各個叢書和作家的作品集中。

20世紀80年代，關(guān)于文學的出版有了很大變化，多了各類文學叢書的出版，如人民文學出版社出版的《中國現(xiàn)代文學流派創(chuàng)作選》系列叢書。有關(guān)鄉(xiāng)土文學的作品選也隨浪潮出現(xiàn)，如1982年寶文堂書店編輯出版的《農(nóng)村短篇小說選》，1982年《人民日報》文藝部編選、北京出版社出版的《水東流—〈人民日報〉農(nóng)村題材短篇小說選》，1986年浩然編選、農(nóng)村讀物出版社出版的《中國農(nóng)村小說大觀》。另外，1984年人民文學出版社出版的《鄉(xiāng)土》尤其值得關(guān)注。劉紹棠在這一階段提出“鄉(xiāng)土文學”的主張則帶有從政治中掙脫出來的意圖。自此，“鄉(xiāng)土”這一名稱又重新回歸，“農(nóng)村題材”的稱呼逐漸沒入了歷史浪潮。

20世紀90年代，文化發(fā)展進入相對多元的環(huán)境，所以各類選本編選更是百花齊放，更具選家個人的眼光與特色，如《逼近世紀末小說選》代表了20世紀90年代末年輕人所彰顯的民間文化的生命力。鄉(xiāng)土文學的選本也更加多樣，如1993年金漢選評的《新鄉(xiāng)土小說選》（浙江文藝出版社出版），1996年劉紹棠與宋志明合作推出的《中國鄉(xiāng)土文學大系》（農(nóng)村讀物出版社出版），1997年樂齊主編的《魯彥小說精品：鄉(xiāng)土小說的拓荒人》（中國文聯(lián)出版社出版）。

到了21世紀，鄉(xiāng)土小說的選本則更加系統(tǒng)，不僅有對鄉(xiāng)土文學重要作家的文集匯編，如凌宇編選的《沈從文·鄉(xiāng)土小說》（上海文藝出版社出版），還有按照地域編選的鄉(xiāng)土小說批評集，如向榮所著的《四川鄉(xiāng)土小說論》（四川文藝出版社出版）。各大出版社更是紛紛以鄉(xiāng)土小說選本或21世紀第一個十年選本為選題，并邀請著名文藝評論家進行編選，這樣的雙向選擇是出版社應對信息時代作出的改革，也是編選方通過編選來表達自身立場、鄉(xiāng)土文學觀和小說批評觀。

二、21世紀鄉(xiāng)土小說選本的多元探索

首先，是側(cè)重文學史建構(gòu)的選本。自劉紹棠與宋志明于1996年合作推出《中國鄉(xiāng)土文學大系》（農(nóng)村讀物出版社出版），時隔十六年，農(nóng)村讀物出版社又邀請白燁主編并隆重推出了《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》?！吨袊l(xiāng)土文學大系》分為現(xiàn)代卷和當代卷兩部分，各自又按照小說集、散文集、詩歌集、理論集進行匯編，可見其在編選劃分上受到趙家璧主編的《中國新文學大系》的一定影響，力圖全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)鄉(xiāng)土小說面貌，彰顯“大鄉(xiāng)土文學觀”。相比于前者，白燁主編的《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》更側(cè)重于鄉(xiāng)土小說的演進與發(fā)展脈絡(luò)，只收錄了小說作品。白燁在大系中劃分出三個時期：第一，新時期階段的作品重點描繪農(nóng)村新人的煩惱與困惑，并且從傳統(tǒng)的寫實現(xiàn)實主義過渡到文化批判與文明回思，主要以尋根文學為代表；第二，20世紀90年代這個階段，整體創(chuàng)作內(nèi)容和形式都非常豐富，尤其是長篇小說的創(chuàng)作質(zhì)量達到了高峰，如陳忠實的《白鹿原》由鄉(xiāng)土出發(fā)反思歷史、反思傳統(tǒng)；第三，21世紀這個階段，作家的個性化更加凸顯，通過多樣化的敘事與多元化的觀念來記錄生活畫面，如夏天敏的《好大一對羊》以寓言方式書寫農(nóng)民的日常。

其次，是傾向于“讀”的選本。雖然選本總是力圖以盡量少的篇幅選擇最具有代表性的作品，但是選本之“選”，不僅體現(xiàn)在“選”上，還體現(xiàn)在閱讀上。所以和具備構(gòu)筑文學史秩序功能的選本，即白燁主編的《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》不同，鄭電波編選的《中國鄉(xiāng)土小說名作大系》（中原農(nóng)民出版社出版）的主旨是：不僅能讓熱愛鄉(xiāng)土文學的愛好者喜歡，還能讓更多的農(nóng)民兄弟讀到，使他們了解自己的生活，了解農(nóng)村的變化，關(guān)心自身的命運，以及關(guān)心社會的變革。編選初衷更多是“讀”，所以這套大系沒有收錄長篇小說，只收錄了中短篇小說。但是從編選的前言中，我們可以發(fā)現(xiàn)鄭電波也劃分為三個時期，即新時期文學階段、20世紀90年代文學階段和21世紀階段，收錄了1977到2012年的作品。其與白燁的整體分期一致，只是二者因出版時間和編選體量不同，導致在時間節(jié)點的選取上略有差異。誠然，以十年為期進行文學演進的考察可以算作是一個恰當?shù)臅r間段，它綜合了年度選本及時反映的特點，能較為快捷地呈現(xiàn)一個時段的文學發(fā)展，又能兼具文學傳播和經(jīng)典化的功能。

21世紀出版的綜合類選本同樣以十年為期，試圖梳理第一個十年的整體文學面貌。例如，新世界出版社于2012年出版的《全球華語小說大系》（張頤武主編）和上海文藝出版社于2014年出版的《新世紀小說大系》（陳思和主編）。這兩套大系都編選了鄉(xiāng)土卷和底層卷，但前者是將二者匯成一卷，即鄉(xiāng)土與底層卷，由徐勇編選；后者是單獨成卷，由李丹夢編選鄉(xiāng)土卷，黃平編選底層卷。比較所選篇目，畢飛宇的《玉米》被選入了黃平編選的底層卷，同時也被白燁編入《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》的第三卷。李丹夢在鄉(xiāng)土卷的序言里也提到了這篇小說，可見底層小說和鄉(xiāng)土小說存在交集關(guān)系，底層包含了處于農(nóng)村官僚體系下的弱勢農(nóng)民群體，也包括進城之后處于邊緣群體的民工，所以鄉(xiāng)土與底層的互相滲透已經(jīng)成為21世紀鄉(xiāng)土小說突出的表征之一。除此之外，李丹夢還指出這一時期的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作有與生態(tài)相結(jié)合的趨勢，而且方言的涌動和風景畫的銳減構(gòu)成了這一時期鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作突出的體征標記。

最后，是凸顯審美意識的選本，即2023年山東城市出版?zhèn)髅郊瘓F濟南出版社出版的《百年鄉(xiāng)愁：中國鄉(xiāng)土小說經(jīng)典大系》，張麗軍在編后記中談到這套大系能“讓讀者、研究者在美文的詩意流動中獲得對千年中國鄉(xiāng)村文化根性的了解”，是“鄉(xiāng)土中國的抒情詩”。同時，這套大系還具有強烈的經(jīng)典意識，每一冊的標題都突出了經(jīng)典作家的作品，如《狂人日記—魯迅鄉(xiāng)土小說》《為奴隸的母親—“左翼”鄉(xiāng)土小說》《小鮑莊—當代滬浙鄉(xiāng)土小說》《桔梗謠—當代東北鄉(xiāng)土小說》，而且按照時間線梳理了百年來中國鄉(xiāng)土小說的歷史流變，并兼顧地域色彩，展現(xiàn)了不同地區(qū)的文化，為讀者提供了百年鄉(xiāng)土中國心靈史的文學路線圖。

小說選本具有時代的互文關(guān)系，所以21世紀鄉(xiāng)土小說選本編纂原則的多元性也體現(xiàn)了21世紀文化語境下鄉(xiāng)土小說的外延和內(nèi)涵都發(fā)生了巨大的變化。以丁帆教授的觀點為例，其題材大致應在如下范圍內(nèi)：其一是以鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)為題材，書寫農(nóng)耕文明和游牧文明生活；其二是以流寓者（主要是從鄉(xiāng)村流向城市的“打工者”，也包括鄉(xiāng)村之間和城鄉(xiāng)之題材）視角書寫工業(yè)文明進擊下的傳統(tǒng)文明逐漸淡出歷史、走向邊緣的過程；其三是以“生態(tài)”為題材，書寫現(xiàn)代文明中的人與自然的關(guān)系。而后，丁帆又進一步指出：“鄉(xiāng)土外延的邊界在擴張，鄉(xiāng)土文學的內(nèi)涵也就相應地要擴展到‘都市里的村莊’中去；擴展到‘都市里的異鄉(xiāng)者’生存現(xiàn)實與精神靈魂的每一個角落中去。因此，中國城市中的移民文學無論從其外延還是內(nèi)涵上來說，都仍然是屬于鄉(xiāng)土文學范疇的?！保ǘ》⒏翟濉懂斘覀儼讶撕腿诵曰癁樯系壑畷r—丁帆教授訪談錄》）也就是說，打工文學或者說部分底層文學也應該納入大的、廣義的“鄉(xiāng)土文學”的范疇。

三、選本編纂中的空間焦慮

21世紀以來，作品創(chuàng)作數(shù)量劇增，但是一個選本的篇幅總是有限的，這就造成了同一“選源”選本的多個品種出現(xiàn)，如上文所分析的五個選本。除了大系一類的選本，年度選本中也選入了鄉(xiāng)土文學作品，如李建軍編選的《2001短篇小說》（人民文學出版社出版），其中共收錄三十三篇短篇小說，五篇為鄉(xiāng)土小說，即范小青《醫(yī)生》、田夫《一票》、陳忠實《日子》、遲子建《換牛記》、苦金（土家族）《哦，沉香木》，近六分之一的占比，可見鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作數(shù)量之多以及認可程度之高。除此，長江文藝出版社、漓江出版社、花城出版社也都出版了同類文學選本。的確，沒有多部選本的容量，不足以包含驟增的“選源”，所以選本的相似或重復出版則是選本編纂中空間焦慮的表現(xiàn)之一。

選本的“選源”來自各個選刊，整理白燁主編的《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》第三卷下冊收錄作品的出處，可以發(fā)現(xiàn)作品大多來源于《人民文學》《當代》《芳草》這樣的老牌期刊，或是《上海文學》《北京文學》一類由當?shù)刈鲄f(xié)或文聯(lián)承辦的核心刊物，少有地方性的小刊。但是21世紀受到“選刊趣味”的影響，眾多期刊紛紛增出選刊，比如《北京文學》于2003年增出了《北京文學·中篇小說月報》，這就導致文學期刊的編輯策略也傾向“名家”效應，而從選刊作品中篩選的選本也會受到影響。

將白燁主編的《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》第三卷，李丹夢編選的《新世紀小說大系（2001—2010）·鄉(xiāng)土卷》和徐勇編著的《全球華語小說大系·鄉(xiāng)土與底層卷》三部鄉(xiāng)土小說選本所收錄的21世紀作家作品數(shù)量作比較分析，見下表：

其中，莫言、賈平凹、遲子建的作品都被白燁多次選入《中國當代鄉(xiāng)土小說大系（1979—2009）》中，他們是毋庸置疑的鄉(xiāng)土文學大家。孫惠芬在20世紀80年代才開始創(chuàng)作，她用豐富的生活經(jīng)歷以及細膩的女性視角繪制出了當代新鄉(xiāng)村的精神版圖。其他被選入兩篇作品的作家如畢飛宇、陳應松、李銳、范小青、喬葉、劉震云，我們也不得不承認他們在文學界也占有一席之地，所以代表作家和代表作品的選擇則是空間焦慮的另一種表現(xiàn)。正如徐勇所指出的，思潮流派作品選的空間焦慮不僅有入選作品的重合問題，還有代表作家的選擇問題，而且二者之間往往并不總是關(guān)系一致的。

所以，選目的重疊與重疊率的高低，是選本編纂中一個值得探討的問題。選目重合率高，說明各個選家的“共識度”高，那么選本自身的獨特性就得不到體現(xiàn)；但是選目基本沒有重合，如表格中只有賈平凹的《秦腔》和溫亞軍的《成人禮》兩篇被重復選入，這說明選家的個人意識非常強烈，像是徐勇就偏向選入“底層鄉(xiāng)土小說”，所以選目重合率低又會導致選本像在“自說自話”。因此，當代表作家被確認后，其代表作品又要如何選定也值得我們探討。但這也是文學史編寫和選本編纂的不同之處，文學史更偏向厘清文學發(fā)展的脈絡(luò)，而選本則具有豐富的文學現(xiàn)場細節(jié)。

本文系2024年江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目（碩士）“21世紀鄉(xiāng)土小說選本研究”（項目編號：KYCX24_2481）的研究成果。