摘 要：巴爾蒂斯和朝戈是兩位具象繪畫(huà)大師，他們的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作背景和主題選擇各有不同。巴爾蒂斯以古典主義和抽象因素為基礎(chǔ)，通過(guò)直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)給人一種冷漠孤獨(dú)的感覺(jué)，展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文的融合。朝戈則在具象繪畫(huà)中探索新的形式，通過(guò)坦培拉技法創(chuàng)造出色度降低、浮雕般的質(zhì)感，其作品具有永恒的內(nèi)容和強(qiáng)烈的當(dāng)代性。兩位藝術(shù)家在構(gòu)圖形式和色彩運(yùn)用方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格，通過(guò)隱喻和符號(hào)表達(dá)了深層的象征意義。通過(guò)比較巴爾蒂斯和朝戈的具象繪畫(huà)，旨在探討不同藝術(shù)家之間的創(chuàng)作理念和風(fēng)格的差異，豐富人們對(duì)具象繪畫(huà)的理解。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯；朝戈；具象繪畫(huà)；藝術(shù)風(fēng)格

朝戈和巴爾蒂斯都是具象繪畫(huà)領(lǐng)域的重要藝術(shù)家，他們?cè)诟髯詴r(shí)代的藝術(shù)環(huán)境中都展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格和影響力。

朝戈是一位中國(guó)藝術(shù)家，生于20世紀(jì)后期。他的繪畫(huà)作品以油畫(huà)為主，使用了坦培拉技法，呈現(xiàn)出歐洲壁畫(huà)的平面性和歷史感。朝戈追求創(chuàng)造一種經(jīng)得起長(zhǎng)久注視的藝術(shù)，其作品具有穩(wěn)定的色彩和造型，強(qiáng)調(diào)永恒性和對(duì)精神世界的升華。他的繪畫(huà)風(fēng)格具有極強(qiáng)的當(dāng)代性，深刻揭示了人的內(nèi)部精神和強(qiáng)烈沖突，具有獨(dú)特的敏感心理、畫(huà)面節(jié)奏和精神張力，同時(shí)也融合了傳統(tǒng)藝術(shù)的元素，展現(xiàn)出對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題的關(guān)懷。

巴爾蒂斯是20世紀(jì)著名的具象繪畫(huà)大師，他的作品與同時(shí)期的具象繪畫(huà)不同，受到了古典主義的影響，具有強(qiáng)烈的抽象因素。巴爾蒂斯的作品以直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)為特征，營(yíng)造了冷漠和孤獨(dú)的氛圍。他主要受到意大利文藝復(fù)興初期畫(huà)家弗朗切斯卡的影響。弗朗切斯卡的作品融合了藝術(shù)、科學(xué)和幾何形狀的美，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學(xué)的結(jié)合。巴爾蒂斯追求細(xì)膩的繪畫(huà)技巧和精確的人物描繪，以及對(duì)光影和空間的精心處理。他的作品充滿了戲劇性和神秘感，主要通過(guò)細(xì)致入微的細(xì)節(jié)和逼真的畫(huà)面效果，打造了一個(gè)獨(dú)特的視覺(jué)世界。他的繪畫(huà)主題常常圍繞著人物展開(kāi)，尤其擅長(zhǎng)描繪青春期的少女形象。

之所以選擇比較朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)，是因?yàn)樗麄兌际蔷哂酗@著影響力的藝術(shù)家，盡管他們的創(chuàng)作背景和風(fēng)格有所不同，但都在各自的時(shí)代展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方式，可以讓我們更深入地了解他們各自的藝術(shù)風(fēng)格、文化背景、主題選擇以及藝術(shù)技法等方面的特點(diǎn)。同時(shí)，通過(guò)對(duì)比他們的作品，我們也可以更好地欣賞和理解不同文化背景下藝術(shù)作品的魅力和價(jià)值。比較二者可以幫助我們更好地理解和欣賞具象繪畫(huà)的多樣性，并從中汲取靈感和啟示。

一、巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)

（一）主題選擇和象征意義

巴爾蒂斯的作品主題多樣，但最為人所熟知的是他對(duì)青春期女性形象的描繪。他經(jīng)常將少女作為他作品的主要對(duì)象，通過(guò)對(duì)她們微妙的情感和姿態(tài)的描繪，探索了性別、權(quán)力等復(fù)雜的主題。巴爾蒂斯曾說(shuō)：“青春期的美更為動(dòng)人，青春期代表著將來(lái)，它面對(duì)的一切成為一種完善的美?！卑蜖柕偎惯€在他的回憶錄里說(shuō)道：“就在我創(chuàng)作具象繪畫(huà)的時(shí)候，我認(rèn)為我已經(jīng)觸及抽象繪畫(huà)了，我嘗試著在畫(huà)布有限的空間里表現(xiàn)出繪畫(huà)主題內(nèi)在的、隱秘的結(jié)構(gòu)。”

巴爾蒂斯的作品充滿了象征意義，他通過(guò)隱喻性的符號(hào)和場(chǎng)景傳達(dá)了深層的思考和情感。他經(jīng)常使用空曠的背景和奇特的物體來(lái)營(yíng)造一種懸而未決的氛圍，給人以不確定和疑惑的感覺(jué)。他的畫(huà)面中經(jīng)常出現(xiàn)的貓、鏡子、玩具等元素都具有象征意義，代表著欲望、暗示和自我意識(shí)等主題。這些符號(hào)與人物之間的互動(dòng)，讓觀者在審視作品時(shí)產(chǎn)生了對(duì)潛在情感和潛意識(shí)的思考。

（二）構(gòu)圖形式和色彩運(yùn)用

巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格在作品中展現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。以作品《街》為例，其色彩呈現(xiàn)相對(duì)單調(diào)，取消了過(guò)渡和變化，而采用了主觀抽象和高度概括的手法來(lái)處理顏色。在畫(huà)面中，人物的白色衣服、廚師的白帽子、街上的白牌子以及左側(cè)女孩紅色的上衣、地上的紅球和墻上的紅招貼等都呈現(xiàn)出各種幾何形元素。這種對(duì)顏色的提煉與簡(jiǎn)化使得色彩具有“形”的作用，與形式共同構(gòu)成了畫(huà)面。

此外，作品《街》還展示了巴爾蒂斯的獨(dú)特視角。畫(huà)面描繪了巴黎街市的一角，人們匆匆而過(guò)，孩童嬉戲打鬧，每個(gè)人似乎都擁有自己的思緒，而人與人之間卻產(chǎn)生了精神上的隔絕或沖突。巴爾蒂斯運(yùn)用了抽象的多重視角描繪，使人物之間沒(méi)有統(tǒng)一的空間透視關(guān)系，而是以散點(diǎn)透視的方式進(jìn)行安排。這種抽象的處理方式傳達(dá)了現(xiàn)實(shí)世界中人與人之間的冷漠和隔閡。

（三）具象與潛意識(shí)的交融

巴爾蒂斯的繪畫(huà)中，具象和潛意識(shí)的元素相互交融。他通過(guò)具象形象的描繪，探索了人性和情感的內(nèi)在世界。他的作品常常展現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜情感和欲望的沖突。觀者在欣賞巴爾蒂斯的作品時(shí)，常常會(huì)被他細(xì)致入微的描繪和暗示性的符號(hào)所吸引，從而對(duì)人性和情感進(jìn)行深入思考。

巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)風(fēng)格與潛意識(shí)的交融，使得他的作品既具有視覺(jué)上的美感，又激發(fā)了觀者內(nèi)心深處的情感共鳴。他的繪畫(huà)作品透露出一種神秘而獨(dú)特的氣息，引發(fā)了觀者對(duì)人類存在和心理狀態(tài)的思考和探索。這種具象與潛意識(shí)的交融使得巴爾蒂斯的作品在藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并為后世的藝術(shù)家提供了新的思考和啟示。

二、朝戈的具象繪畫(huà)

（一）主題選擇和象征意義

朝戈在創(chuàng)作中選擇的主題多樣而深刻，他的作品流露出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和情感。朝戈試圖探索人性內(nèi)在的升華和存在的意義，并使作品成為理性與人類信念的象征。他的作品呈現(xiàn)出對(duì)人類思想、情感和靈魂的表達(dá)，主張通過(guò)具象形象來(lái)傳達(dá)對(duì)生命、愛(ài)情和人類普遍價(jià)值的思考。

朝戈的繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。以作品肖像畫(huà)《眼睛》為例，畫(huà)中的人物直直地盯著畫(huà)外，似乎在尋找一個(gè)可以質(zhì)問(wèn)的對(duì)象。這種表現(xiàn)方式隱喻著人物內(nèi)心和畫(huà)者本人的憂思，情緒變得更為強(qiáng)烈，像是迫切需要找到情緒的出口。人物雙手拄著額頭，似乎已經(jīng)被自我精神折磨到了極點(diǎn)，表現(xiàn)出一種內(nèi)心的痛苦和不安。

朝戈的另一幅作品《大氣》呈現(xiàn)了不同的表達(dá)方式和象征意義。這幅作品創(chuàng)作于1988年，他描繪了一個(gè)具有象征意義的女性形象。為了達(dá)到象征的目的，朝戈選擇弱化了女性的外貌特征，拋棄了吸引人感官的外在因素。在畫(huà)面的中心，人物自然舒展地張開(kāi)雙臂，與背景中自由盤(pán)旋的鷹形成了一種呼應(yīng)。畫(huà)面中還隱含了看不見(jiàn)但存在著的暖風(fēng)，以及站在制高點(diǎn)俯視角度下的草原和遠(yuǎn)處的地平線。整個(gè)畫(huà)面充滿了自在隨心的氛圍，傳達(dá)出一種希望感和自由的氣息。朝戈意識(shí)到樸素的形象中蘊(yùn)藏著生命的力量，并能更好地表達(dá)出光潔無(wú)瑕所不能展示的永恒意義。他通過(guò)削減細(xì)節(jié)和突出象征性元素，創(chuàng)造出一種富有內(nèi)涵和情感的藝術(shù)語(yǔ)言。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使得觀者在欣賞作品時(shí)能夠與其中的情感共鳴，并探索更深層次的意義。

（二）構(gòu)圖形式和色彩運(yùn)用

在構(gòu)圖形式上，朝戈追求平面律和繪畫(huà)的特性。他借鑒了東方工筆畫(huà)和西方壁畫(huà)的平面性特點(diǎn)，通過(guò)平面的統(tǒng)一、節(jié)奏和協(xié)調(diào)性來(lái)呈現(xiàn)所描繪的物體。他追求繪畫(huà)的視覺(jué)特征，堅(jiān)持繪畫(huà)中原有的平面性和嚴(yán)整力量。此外，朝戈在自己的作品中還采用了坦培拉技法，通過(guò)降低畫(huà)面的純度和運(yùn)用罩染法，創(chuàng)造出了一種具有壁畫(huà)元素的表層語(yǔ)言。他的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩鮮明，運(yùn)用蛋彩畫(huà)的特殊包容性，產(chǎn)生了一種平面的呼吸感。

（三）想象力和幻覺(jué)的表達(dá)

朝戈通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)了豐富的想象力和幻覺(jué)。首先，他在藝術(shù)系統(tǒng)中尋找繪畫(huà)的本質(zhì)，并探索繪畫(huà)如何保持獨(dú)立性。其次，他迷戀繪畫(huà)表層語(yǔ)言中的質(zhì)樸、醇厚和親近感，希望作品具有持久性和古樸性。朝戈努力使作品展現(xiàn)出更強(qiáng)的精神力量，創(chuàng)造出能夠觸動(dòng)人心和經(jīng)久不衰的作品。再次，他的繪畫(huà)語(yǔ)匯建立在對(duì)廣義造型方式的選擇和實(shí)踐上，并以個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯展示出他對(duì)藝術(shù)的理解和追求。最后，朝戈的繪畫(huà)作品在藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)出他對(duì)人性、情感和存在的思考。他以獨(dú)特的視角和創(chuàng)作技巧，將平面性、精神力量和想象力融合在作品中，創(chuàng)造出富有象征意義和情感共鳴的藝術(shù)作品。

三、巴爾蒂斯和朝戈的繪畫(huà)比較

（一）藝術(shù)風(fēng)格的差異

朝戈和巴爾蒂斯在藝術(shù)風(fēng)格上存在一些差異。朝戈的藝術(shù)風(fēng)格注重平面性、嚴(yán)整力量和視覺(jué)特征，色彩表現(xiàn)精微，筆觸在找到表達(dá)線條的同時(shí)，已經(jīng)融入了內(nèi)心和自然的和諧統(tǒng)一。他的畫(huà)面主觀色彩濃厚，這種對(duì)色彩的獨(dú)特運(yùn)用和線條的巧妙處理，使他的作品充滿了藝術(shù)感染力和視覺(jué)沖擊力。他在作品中追求質(zhì)樸、醇厚和親近感，通過(guò)使用坦培拉技法具有的特殊包容性，創(chuàng)造出一種平面的呼吸感。而巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)風(fēng)格則更加抽象、夸張和幻覺(jué)化，巴爾蒂斯善于利用幾何線條與形體進(jìn)行塊面分割，這種構(gòu)成特征使他的畫(huà)面具有強(qiáng)烈的形式感和裝飾味。他以大膽的構(gòu)圖、扭曲的形象和飽和的色彩表達(dá)了內(nèi)心的情感和想象力。

（二）文化背景和主題選擇的差異

朝戈和巴爾蒂斯在文化背景和主題選擇上也存在差異。朝戈的作品主要從本民族文化視角出發(fā)，描繪了他所熱愛(ài)的蒙古草原風(fēng)光和敬畏的草原人民，注重對(duì)人性的內(nèi)在表達(dá)和人文主義關(guān)懷。他探索人類思想、情感和靈魂的表達(dá)，主張通過(guò)具象形象來(lái)傳達(dá)對(duì)生命、愛(ài)情和人類普遍價(jià)值的思考。他的作品中充滿了對(duì)民族情懷的重新呈現(xiàn)。巴爾蒂斯作為一位波蘭裔法國(guó)畫(huà)家，他的作品深受歐洲文化和藝術(shù)傳統(tǒng)的影響。他更加關(guān)注自身內(nèi)心世界的表達(dá)和潛意識(shí)的探索，他的作品以幻覺(jué)、夢(mèng)境和象征性的圖像為主題，展現(xiàn)出個(gè)體的情感、欲望和恐懼。

（三）象征性意義的差異與共同點(diǎn)

巴爾蒂斯的繪畫(huà)藝術(shù)主要受到古典主義的影響，其作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的抽象因素和秩序感，傾向于以直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)構(gòu)圖，傳達(dá)出一種冷漠孤獨(dú)的感覺(jué)。巴爾蒂斯的作品常常通過(guò)形象、色彩和材質(zhì)的組合表達(dá)出對(duì)古代藝術(shù)的回顧和致敬。他的繪畫(huà)中融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學(xué)等元素，營(yíng)造出一種寧?kù)o而又抒情的氛圍。

朝戈的繪畫(huà)藝術(shù)則更加注重象征性的意義和情感的表達(dá)，常常通過(guò)形象的簡(jiǎn)化和符號(hào)的運(yùn)用來(lái)傳遞內(nèi)心的思考和情感的共鳴。同時(shí)，他也善于使用象征性的元素來(lái)代表特定的意義，以及通過(guò)削減細(xì)節(jié)和突出形象的符號(hào)性，創(chuàng)造出充滿內(nèi)涵和深意的藝術(shù)語(yǔ)言。他的作品常常呈現(xiàn)出一種富有情感和哲理的表達(dá)，觸發(fā)了觀者對(duì)人性、存在和內(nèi)心世界的思考。

在象征性意義的表達(dá)上，巴爾蒂斯更注重對(duì)古典藝術(shù)傳統(tǒng)的延續(xù)和回顧，通過(guò)色彩、形象和材質(zhì)的運(yùn)用，營(yíng)造出一種與古代藝術(shù)相呼應(yīng)的氛圍。他的作品中常常通過(guò)具象的形象和傳統(tǒng)的藝術(shù)元素來(lái)傳遞象征性的意義。而朝戈則更注重通過(guò)簡(jiǎn)化和符號(hào)化的方式來(lái)表達(dá)象征性意義。他善于運(yùn)用符號(hào)、姿態(tài)和場(chǎng)景等元素，主張以隱喻的方式探索人類的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。

盡管巴爾蒂斯和朝戈的繪畫(huà)藝術(shù)的象征性意義有著不同的表達(dá)方式和側(cè)重點(diǎn)，但他們共同的特點(diǎn)是都在作品中探索和傳遞情感與內(nèi)在體驗(yàn)。他們都通過(guò)藝術(shù)的形式表達(dá)出對(duì)人類情感和存在的思考，以及對(duì)生命和意義的探索。

四、對(duì)具象繪畫(huà)的啟示

朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)作品為我們提供了一些重要的啟示，對(duì)于我們?cè)诰呦罄L畫(huà)創(chuàng)作中探索發(fā)展的道路具有指導(dǎo)意義。

首先，他們的作品表明，具象繪畫(huà)并不僅僅是對(duì)客觀事物的簡(jiǎn)單描繪，而是通過(guò)形式和符號(hào)的選擇來(lái)傳遞內(nèi)在的情感和意義。具象繪畫(huà)可以通過(guò)抽象元素、象征性語(yǔ)言和隱喻的運(yùn)用，超越表面的形象，觸及觀者內(nèi)心深處的情感和思考。其次，他們的作品強(qiáng)調(diào)了對(duì)形式和結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把握。無(wú)論是巴爾蒂斯的幾何形元素，還是朝戈的簡(jiǎn)化形象，他們都展現(xiàn)了對(duì)構(gòu)圖和色彩運(yùn)用的敏銳洞察力。這提醒我們?cè)诰呦罄L畫(huà)創(chuàng)作中要注重對(duì)形式的精確塑造，以達(dá)到視覺(jué)效果和情感表達(dá)的統(tǒng)一。再次，朝戈和巴爾蒂斯的作品表現(xiàn)出對(duì)潛意識(shí)和內(nèi)心世界的探索。他們通過(guò)符號(hào)、象征和隱喻，呈現(xiàn)出人類情感、思想和存在的深層次體驗(yàn)。這提示我們?cè)诰呦罄L畫(huà)中應(yīng)該注重內(nèi)在世界的表達(dá)，通過(guò)符號(hào)和象征性的語(yǔ)言來(lái)觸動(dòng)觀者的思考和情感共鳴。最后，朝戈和巴爾蒂斯的作品強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)的個(gè)性化和獨(dú)特性。他們通過(guò)自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格，創(chuàng)造出了與眾不同的作品。

綜上所述，朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫(huà)作品給予了我們?cè)S多啟示，提醒我們?cè)诰呦罄L畫(huà)中要追求形式與象征意義的統(tǒng)一，并注重構(gòu)圖和色彩運(yùn)用的精準(zhǔn)塑造，關(guān)注潛意識(shí)和內(nèi)在世界的表達(dá)，以及發(fā)展個(gè)性化和獨(dú)特性的藝術(shù)語(yǔ)言。通過(guò)汲取他們的藝術(shù)智慧和創(chuàng)作精神，我們可以在具象繪畫(huà)領(lǐng)域探索出屬于自己的獨(dú)特之路，并創(chuàng)作出具有深度和內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

吳濤，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)與技法研究。