摘 要：隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)發(fā)展，水彩畫(huà)朝著多元化的方向邁進(jìn)，水彩畫(huà)本身藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)逐漸不能滿足水彩畫(huà)畫(huà)家對(duì)于畫(huà)面的要求，將綜合材料運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中已成為必然，促使水彩的藝術(shù)觀念、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法等都發(fā)生了一定的變化。不同的水彩畫(huà)畫(huà)家對(duì)于綜合材料的運(yùn)用有著不同的見(jiàn)解，綜合材料的作用在水彩畫(huà)中所帶來(lái)的益處也不盡相同。研究水彩與綜合材料之間的關(guān)系，分析運(yùn)用綜合材料對(duì)于水彩畫(huà)所帶來(lái)的益處與影響。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；綜合材料；藝術(shù)創(chuàng)作

一、中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展

（一）中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展歷史

水彩畫(huà)是西方繪畫(huà)藝術(shù)中一個(gè)重要畫(huà)種。16世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家阿爾布雷特·丟勒是世界上第一個(gè)使用水彩來(lái)畫(huà)畫(huà)的人，17世紀(jì)水彩畫(huà)在英國(guó)發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種。從意大利傳教士郎世寧于1715年來(lái)華傳授西畫(huà)算起，水彩傳入我國(guó)已有三百多年歷史。隨著時(shí)代的延續(xù)，近現(xiàn)代的中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展得更為系統(tǒng)和廣泛。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)學(xué)者和水彩畫(huà)畫(huà)家開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技法，例如李鐵夫、李劍晨等人。一些中國(guó)水彩畫(huà)畫(huà)家開(kāi)始嘗試通過(guò)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨技法和西方水彩畫(huà)的色彩表現(xiàn)來(lái)創(chuàng)作獨(dú)一無(wú)二、具有鮮明特色的繪畫(huà)作品。在當(dāng)代，中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展更加多樣化，中國(guó)水彩畫(huà)受到更多來(lái)自西方的影響，同時(shí)也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展?，F(xiàn)代中國(guó)水彩畫(huà)家通過(guò)將傳統(tǒng)的水彩藝術(shù)和現(xiàn)代文化元素進(jìn)行結(jié)合，以及對(duì)不同題材和風(fēng)格的嘗試，創(chuàng)作出一幅又一幅優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品，促使中國(guó)水彩畫(huà)形成了特有的魅力。

（二）當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)

西方水彩畫(huà)傳入中國(guó)距今已有三百多年的歷史，在這三百多年中，無(wú)論是西方水彩畫(huà)還是中國(guó)水彩畫(huà)，在水彩畫(huà)風(fēng)格面貌的提升、技法使用的熟練程度、作畫(huà)觀念的豐富等方面都有著不同程度的進(jìn)步，水彩畫(huà)作為一種西方傳來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在我國(guó)不斷發(fā)展和演進(jìn)，形成了我國(guó)特有的水彩畫(huà)面貌。中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展出現(xiàn)多樣性趨勢(shì)，水彩畫(huà)畫(huà)家開(kāi)始嘗試各種不同的繪畫(huà)風(fēng)格、技法，從傳統(tǒng)方式的寫(xiě)實(shí)主義到抽象表現(xiàn)主義，從水彩畫(huà)本身所特有的水彩顏料到增加了綜合材料的使用，水彩畫(huà)畫(huà)家們通過(guò)不斷探索新的創(chuàng)作方法和技巧，使水彩畫(huà)作品變得更加生動(dòng)形象、豐富多彩。尤其是在綜合材料的使用方面，當(dāng)代水彩畫(huà)畫(huà)家們不再局限于傳統(tǒng)的水彩畫(huà)紙和筆，他們開(kāi)始嘗試各種各樣的媒介和材料，如在布面、木板、陶瓷、玻璃等材料上進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)筆也由之前水彩畫(huà)專用的畫(huà)筆增加了毛筆、鋼刷等。同時(shí)，一些新型材料和工具的出現(xiàn)，如水溶性彩色鉛筆、水溶性彩墨等，也為水彩畫(huà)的創(chuàng)作提供了更多可能性。

二、綜合材料概述

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，綜合材料是用于界定現(xiàn)代繪畫(huà)中那些非傳統(tǒng)材料的，所以它的范圍和界限很難確定。具體在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，綜合材料指的是除了傳統(tǒng)水彩紙、水彩顏料等外所使用的其他各種材料和媒介。這些綜合材料不僅豐富了水彩畫(huà)的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，也為水彩畫(huà)畫(huà)家提供了更大的創(chuàng)意空間和自由度。

綜合材料包括但不限于以下種類：基底層材料方面，除了傳統(tǒng)的水彩紙，還可以選擇高麗紙、有色紙、卡紙、工業(yè)過(guò)濾紙、宣紙、報(bào)紙、畫(huà)布、木板、鐵板等；繪畫(huà)層材料方面，除了水彩顏料和水，還可以使用丙烯、油畫(huà)顏料、油畫(huà)棒、膠水、留白膠、泥土、食鹽、增稠劑、立德粉、松節(jié)油、動(dòng)物血液、甘油、酒精、硫酸等，這些材料能與水彩顏料相互融合，產(chǎn)生獨(dú)特的效果和質(zhì)感；保護(hù)層材料方面，為了保護(hù)畫(huà)面，可以使用定畫(huà)液、護(hù)畫(huà)膠等。

在運(yùn)用綜合材料時(shí)，畫(huà)家需要根據(jù)畫(huà)面情況注意控制材料的用法與用量，避免畫(huà)面過(guò)于厚重和雜亂，同時(shí)也要注意與水彩顏料的結(jié)合運(yùn)用，形成統(tǒng)一的畫(huà)面效果。選擇合適的綜合材料，并將其與水彩顏料有機(jī)結(jié)合，可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出更加豐富的色彩、層次和質(zhì)感，增強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力。例如：在水彩畫(huà)中加入砂子，可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出更加真實(shí)的質(zhì)感和紋理，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感；使用草木灰則可以產(chǎn)生獨(dú)特的色彩和效果；紙張碎屑也可以作為一種有趣的紋理材料，為畫(huà)面增添獨(dú)特的魅力。綜合材料的運(yùn)用為水彩畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性和創(chuàng)意空間，使水彩畫(huà)藝術(shù)得以更加多樣化和豐富化。

三、水彩畫(huà)中運(yùn)用綜合材料的必要性

風(fēng)格和特征的多樣性和多元化已經(jīng)成為當(dāng)代水彩畫(huà)的鮮明藝術(shù)特色。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)觀念的影響下，中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)生了一系列的變化，其藝術(shù)形式和材料技法都在與世界接軌，隨當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展而發(fā)展。同時(shí)，當(dāng)今世界水彩畫(huà)家們不同的繪畫(huà)要求與繪畫(huà)理念，使得他們不斷探索新的繪畫(huà)技巧。水彩畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，自身面臨著一些局限性和挑戰(zhàn)，如水彩畫(huà)立體性較弱、不夠厚重等。在探討這些問(wèn)題時(shí)，我們不僅要認(rèn)識(shí)到水彩畫(huà)所固有的特性，還要思考如何突破水彩畫(huà)本身的局限，使水彩畫(huà)藝術(shù)更好地發(fā)展。

水彩畫(huà)創(chuàng)作的核心在于水的運(yùn)用和控制。水的不穩(wěn)定性和難以控制的特點(diǎn)，使得水彩畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中往往難以一氣呵成。水彩顏料的透明度和滲透性雖然賦予了畫(huà)面靈動(dòng)酣暢的特點(diǎn)，但也導(dǎo)致了其覆蓋性相對(duì)較弱，難以在畫(huà)面上進(jìn)行反復(fù)修改和疊加。這在一定程度上限制了水彩畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)力。

同時(shí)，水彩畫(huà)在保存方面也面臨著一些問(wèn)題。水彩顏料容易受到陽(yáng)光、空氣等自然因素的侵蝕，所以容易出現(xiàn)褪色和畫(huà)面變質(zhì)等問(wèn)題。水彩紙的泛黃問(wèn)題也影響著畫(huà)面的長(zhǎng)久保存和展示效果。

為了解決水彩畫(huà)自身存在的問(wèn)題并突破其局限性，我們可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行嘗試：第一，探索新的材料和技法。通過(guò)引入新的水彩紙、顏料和其他輔助材料，以及嘗試不同的繪畫(huà)技法，例如將丙烯顏料混合到水彩畫(huà)顏料中，提高畫(huà)面的層次感和厚重感，從而豐富水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語(yǔ)言。第二，結(jié)合其他藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作。水彩畫(huà)可以與其他藝術(shù)形式，如油畫(huà)、版畫(huà)等進(jìn)行結(jié)合，例如將中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性、版畫(huà)的平面性等加入水彩畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中。通過(guò)借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)和特色，豐富水彩畫(huà)的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)力。第三，提高藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力。水彩畫(huà)畫(huà)家應(yīng)該不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，深入了解水彩畫(huà)的特性和表現(xiàn)語(yǔ)言，掌握更多的繪畫(huà)技巧和方法，從而更好地展現(xiàn)水彩畫(huà)的藝術(shù)魅力。

和其他繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作稍有不同，水彩畫(huà)創(chuàng)作需要通過(guò)形象的整體性來(lái)體現(xiàn)。作者根據(jù)對(duì)事物獨(dú)有的感觸，結(jié)合不同的思想觀念、價(jià)值觀點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)使用不同的創(chuàng)作材料，因此表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)特征會(huì)有所不同。對(duì)水彩畫(huà)畫(huà)家而言，不同的材料有著不同的屬性，如果水彩畫(huà)畫(huà)家對(duì)于自己所使用的材料不夠了解，那么創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品就會(huì)不盡如人意。運(yùn)用綜合材料，可以利用水彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出不同的審美情趣、思想感觸、生活特征等，有利于豐富水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)。水彩畫(huà)畫(huà)家可以在控制水彩畫(huà)本身的偶然性表現(xiàn)的同時(shí)，加上自身對(duì)于其他綜合材料的了解，熟練運(yùn)用綜合材料以及水彩技法，這樣創(chuàng)作出來(lái)的水彩畫(huà)會(huì)產(chǎn)生新的表現(xiàn)力和生命力，這是僅使用傳統(tǒng)水彩畫(huà)材料難以達(dá)到的。

四、運(yùn)用綜合材料為水彩畫(huà)帶來(lái)的益處

綜合材料在水彩畫(huà)中的運(yùn)用為這門藝術(shù)帶來(lái)了豐富的益處。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看，綜合材料極大地拓寬了水彩畫(huà)的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作思路。傳統(tǒng)的水彩畫(huà)往往受限于其透明性和流動(dòng)性的特性，而綜合材料的加入為畫(huà)家們提供了更多的選擇和可能性。無(wú)論是使用油性顏料、礦物顏料、化工原料還是各種紙張、織物、植物等，這些材料都可以與水彩顏料相結(jié)合，產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果和紋理質(zhì)感，使畫(huà)面更加生動(dòng)、有趣。這種技法上的拓展，使得水彩畫(huà)在表現(xiàn)上更加多樣，能夠更好地滿足水彩畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作需求。不同的材料具有不同的質(zhì)感和視覺(jué)效果，它們?cè)诋?huà)面中的運(yùn)用可以產(chǎn)生令人耳目一新的畫(huà)面效果。觀眾在欣賞這樣的作品時(shí)，會(huì)感受到一種全新的視覺(jué)沖擊力，從而對(duì)水彩畫(huà)產(chǎn)生更加濃厚的興趣。水彩畫(huà)畫(huà)家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求，靈活運(yùn)用這些材料，創(chuàng)造出更加豐富、多樣的水彩畫(huà)作品。同時(shí)，綜合材料的運(yùn)用也使得水彩畫(huà)在形式上更加多樣，既有傳統(tǒng)的淡雅清新，也有現(xiàn)代的濃烈厚重，為觀眾提供了更加豐富的審美選擇。

綜合材料的運(yùn)用也有助于提升水彩畫(huà)的觀賞性和藝術(shù)性。通過(guò)引入不同質(zhì)感的材料，水彩畫(huà)畫(huà)家可以營(yíng)造出更加豐富、立體的畫(huà)面效果。這些材料在畫(huà)面中的分布和組合，可以形成獨(dú)特的視覺(jué)效果和層次感，使得畫(huà)面更加生動(dòng)、有趣。

不同的材料往往承載著不同的文化意義和象征意義，將它們?nèi)谌胨十?huà)中，可以使作品具有更加深厚的文化內(nèi)涵和人文關(guān)懷。水彩畫(huà)畫(huà)家們可以通過(guò)選擇特定的材料，來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的理解、對(duì)自然的敬畏以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考，使得水彩畫(huà)不僅僅是一種視覺(jué)藝術(shù)，更是一種具有深刻思想內(nèi)涵的文化表達(dá)。

同時(shí)，綜合材料的加入也可以為水彩畫(huà)增添更多的情感和主題表達(dá)。水彩畫(huà)畫(huà)家可以通過(guò)選擇特定的材料，來(lái)傳達(dá)自己的情感和思想，使作品更具深度和內(nèi)涵。綜合材料在水彩畫(huà)中的運(yùn)用也有助于推動(dòng)這門藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

綜合材料的選擇與運(yùn)用，對(duì)于營(yíng)造作品的意境至關(guān)重要。水彩畫(huà)畫(huà)家可以根據(jù)作品的主題和意境，精心挑選合適的材料，使得畫(huà)面更加貼近主題，更具情感色彩。在描繪山水風(fēng)光時(shí)，水彩畫(huà)畫(huà)家可以運(yùn)用樹(shù)葉、細(xì)沙等自然材料，模擬出山水的紋理和質(zhì)感，使得畫(huà)面更加生動(dòng)逼真；而在表現(xiàn)人物情感時(shí)，畫(huà)家們可以運(yùn)用金屬、布料等人工材料，營(yíng)造出一種獨(dú)特的氛圍和情感張力。綜合材料對(duì)于水彩畫(huà)意境的提升作用也是不可小覷的。通過(guò)在水彩畫(huà)中運(yùn)用綜合材料，創(chuàng)作者能夠更好地精心雕琢畫(huà)面的每一處細(xì)節(jié)，使水彩畫(huà)煥發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

綜合材料的運(yùn)用為水彩畫(huà)注入了新的生命力。傳統(tǒng)的水彩畫(huà)往往局限于紙張和顏料的組合，而綜合材料的加入，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出更為豐富的質(zhì)感和形態(tài)。這些材料或細(xì)膩，或粗獷，它們與水彩顏料相互融合，共同構(gòu)建出一個(gè)充滿層次感和空間感的畫(huà)面。在這樣的畫(huà)面中，觀者仿佛能夠感受到大自然的呼吸，聽(tīng)到城市的喧囂，觸摸到歷史的痕跡。

綜合材料的運(yùn)用還能夠提升水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。它不僅可以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果，還能夠引發(fā)觀者的情感共鳴和聯(lián)想。通過(guò)巧妙地運(yùn)用綜合材料，水彩畫(huà)畫(huà)家可以創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，使得作品更具個(gè)性和魅力。

五、運(yùn)用綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的意義

隨著科技的進(jìn)步和人們對(duì)藝術(shù)審美需求的變化，傳統(tǒng)的水彩畫(huà)技法已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代水彩畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作需求。而綜合材料的出現(xiàn)，為水彩畫(huà)的創(chuàng)新提供了更多的可能性。畫(huà)家們可以通過(guò)不斷探索和嘗試新的材料和技法，來(lái)創(chuàng)造出更加獨(dú)特、新穎的水彩畫(huà)作品，為這門藝術(shù)注入新的活力和生命力。在探索新材料、新技法的過(guò)程中，水彩畫(huà)畫(huà)家們需要不斷嘗試、突破，這種創(chuàng)新的過(guò)程本身就是推動(dòng)水彩畫(huà)發(fā)展的過(guò)程。通過(guò)引入綜合材料，水彩畫(huà)得以與當(dāng)代藝術(shù)接軌，與其他藝術(shù)形式進(jìn)行更多的交流和碰撞，從而激發(fā)出更多的創(chuàng)作靈感和可能性。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在畫(huà)面的視覺(jué)效果上，更體現(xiàn)在藝術(shù)觀念和審美趣味的提升上，使得水彩畫(huà)能夠在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中保持其獨(dú)特的魅力和地位。

伴隨時(shí)代與社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，現(xiàn)在能夠供水彩畫(huà)創(chuàng)作者選取的綜合材料的種類越來(lái)越豐富，顏料與繪畫(huà)紙張的劃分越來(lái)越具有針對(duì)性，綜合材料也走入更多水彩畫(huà)創(chuàng)作者的視野，這就促使水彩畫(huà)創(chuàng)作不再局限于固有的材料與工具，獲得了更加寬廣的發(fā)展空間。運(yùn)用綜合材料對(duì)于水彩畫(huà)的影響，可以說(shuō)是深遠(yuǎn)且多維度的。它不僅在技法上為水彩畫(huà)提供了更多的可能性，更在審美、文化和藝術(shù)創(chuàng)新等多個(gè)層面為水彩畫(huà)注入了新的活力。因此，對(duì)于水彩畫(huà)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，掌握和靈活運(yùn)用綜合材料是非常重要的，這也是水彩藝術(shù)能夠不斷向前發(fā)展、永葆青春的重要保證。

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作者簡(jiǎn)介：

劉家碩，佳木斯大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫(huà)。

孟玲玲（通訊作者），佳木斯大學(xué)副教授。研究方向：水彩畫(huà)。