摘要：湖南五大高腔劇種以曲牌聯(lián)套體結(jié)構(gòu)存在與發(fā)展。如今，以曲體結(jié)構(gòu)板腔化因素——“滾調(diào)”曲體結(jié)構(gòu)成分的加入，“定腔樂匯”唱腔旋律的變奏出現(xiàn)，造就以【山坡羊】曲牌為代表的湖南高腔劇種曲牌結(jié)構(gòu)板腔化的現(xiàn)象。湖南高腔劇種曲牌板腔化，離不開弋陽諸腔的“滾調(diào)”加入、“改調(diào)歌之”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”的地方性轉(zhuǎn)變、板腔體音樂對(duì)曲牌體音樂的反向滋養(yǎng)、受眾群體的審美需求改變等原因?；诖?，筆者以長沙湘劇高腔、衡陽湘劇高腔、常德漢劇高腔、辰河戲高腔、祁劇高腔五大湖南高腔劇種中共存的【山坡羊】曲牌為代表，探索湖南高腔劇種曲牌板腔化特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：湖南高腔劇種 【山坡羊】 曲牌體" 曲牌群" 滾調(diào)" 板腔化

湖南戲曲音樂，分為地方大戲與民間小戲。湖南地方大戲?yàn)楦咔?、昆腔、彈腔、低牌子共存的多聲腔戲曲劇種。其中，湖南高腔劇種包括長沙湘劇高腔、衡陽湘劇高腔、常德漢劇高腔、辰河戲高腔、祁劇高腔五種。當(dāng)弋陽諸腔傳入湖南“只沿土俗，改調(diào)歌之”，承襲南北曲，融入楚巫儺文化，吸收當(dāng)?shù)孛窀?、說唱諸曲，引進(jìn)佛曲、道偈，逐漸形成風(fēng)格各異的湖南高腔劇種。湖南高腔劇種雖被公認(rèn)為典型的曲牌體音樂結(jié)構(gòu)，但筆者于近幾年的湖南戲曲音樂實(shí)地考察中發(fā)現(xiàn)：此五大高腔劇種中存在曲牌體板腔化現(xiàn)象。基于此，筆者以湖南五大高腔劇種中共存的【山坡羊】曲牌作為代表曲牌展開闡述、分析。

一、兩版【山坡羊】對(duì)比

湖南高腔劇種中【山坡羊】曲牌作為只曲曲牌、套曲曲牌使用。本文所探討的核心問題：湖南戲曲音樂的曲牌體板腔化，主要聚焦于【山坡羊】曲牌的聲樂曲牌唱段及相關(guān)劇目?！毒艑m大成南北詞宮譜》中10首清代【山坡羊】及又一體曲牌為現(xiàn)存較早的【山坡羊】聲樂曲譜（以下稱《九宮》【山坡羊】）①。于相關(guān)田野考察中，筆者了解到【山坡羊】曲牌為湖南高腔劇種中，迄今發(fā)展最好、流傳最廣、最有地方特色的聲樂曲牌之一?；诖?，筆者通過此兩版曲牌對(duì)比來說明，以【山坡羊】為代表的湖南高腔劇種存在曲體結(jié)構(gòu)融合現(xiàn)象。

（一）《九宮》曲牌【山坡羊】

《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》（以下稱《新定九宮》）共收錄10首清代南曲【山坡羊】與【山坡裏羊】南詞商調(diào)正格聲樂牌。以二字起【山坡裏羊】為古曲，三字起【山坡羊】為近曲。其一，調(diào)式結(jié)構(gòu)：四曲【山坡裏羊】和六曲【山坡羊】均為三個(gè)樂段組成的凡字調(diào)羽調(diào)式曲牌。其二，旋律特征：依照《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》所載的八種【山坡羊】曲牌框架腔，筆者對(duì)比總結(jié)出【山坡裏羊】與【山坡羊】的旋律走向可大體概括為六（五）六工尺上（見表一）；樂句結(jié)束音為尺上四、合四、上四、上尺上。

（二）湖南高腔劇種曲牌【山坡羊】

湖南高腔劇種【山坡羊】與《九宮》【山坡羊】存在一定的繼承性與發(fā)展性。雖然，目前無法確定《九宮》所收錄的此10首清代【山坡羊】是否傳入過湖南地區(qū)，但以上共性特點(diǎn)說明此兩版【山坡羊】具有一定的聯(lián)系性與繼承性，可以進(jìn)一步對(duì)比分析。

今湖南高腔劇種【山坡羊】中的旋律大體走向，基于《九宮》【山坡羊】的六（五）六工尺上而發(fā)展。此核心旋律片段，于擴(kuò)腔、重復(fù)、加花等發(fā)展手段多次反復(fù)出現(xiàn)在湖南高腔劇種的腔句、滾調(diào)、幫腔中。正因?yàn)橄嚓P(guān)旋律發(fā)展手法的運(yùn)用，滾調(diào)、幫腔等新曲體結(jié)構(gòu)成分加入，使得【山坡羊】曲牌成為非純粹、非規(guī)整的曲牌體結(jié)構(gòu)。如常德漢劇高腔由【山坡羊】曲牌所創(chuàng)的《思凡》劇目中的《小尼姑年方二八》唱段（見譜例1）的腔句、幫腔，于《九宮》【山坡羊】的核心旋律片段（見譜例2）的基礎(chǔ)上加花、擴(kuò)腔發(fā)展。

總而言之，兩版【山坡羊】存在繼承性、發(fā)展性。湖南高腔劇種【山坡羊】在繼承《九宮》【山坡羊】相關(guān)旋律特征的同時(shí)，運(yùn)用大量的旋律發(fā)展手法對(duì)所繼承的核心片段進(jìn)行變奏發(fā)展，并布局于高腔聲腔劇種特有的滾調(diào)、拖腔以及幫腔曲體成分之中，導(dǎo)致原規(guī)整曲體結(jié)構(gòu)的曲牌體無法承載如此豐富的曲體內(nèi)容，從而形成非純粹的湖南戲曲音樂曲牌體曲體結(jié)構(gòu)。

二、板腔化的【山坡羊】曲牌體結(jié)構(gòu)

基于第一部分對(duì)比分析，得出湖南高腔劇種【山坡羊】曲牌為非純粹的曲牌體結(jié)構(gòu)，主要為“滾調(diào)”這一曲體結(jié)構(gòu)成分的加入，特色腔句中“定腔樂匯”的模式性使用。其中，“滾調(diào)”是板腔體音樂的主要來源之一，特色旋律的模式性運(yùn)用也是板腔體音樂的創(chuàng)腔手法之一。故而，將以此展開探索湖南高腔劇種【山坡羊】曲牌體音樂板腔化的因素、原因所在。

（一）曲牌體板腔化因素

其一，“滾調(diào)”曲體結(jié)構(gòu)成分的加入。湖南高腔劇種為“腔流結(jié)合”曲牌體?！扒弧睘樽稚偾欢嗟那痪?，“流”基于青陽腔“滾調(diào)”發(fā)展為“放流”?！扒弧睘槭惆l(fā)性句式，“流”具有數(shù)板、垛板、流水板的性質(zhì)。

“滾調(diào)”的加入使湖南高腔劇種的曲牌體結(jié)構(gòu)板腔化?！皾L調(diào)”又稱“滾唱”“滾白”“加滾”等，興起于明代萬歷年間，以齊言句形式對(duì)弋陽諸腔的正體曲文起到解釋、說明、補(bǔ)充。湖南高腔劇種，尤其受到青陽腔“滾調(diào)”的影響，大量的七言、五言等齊言句式或者自由句式插入原南北曲所屬的正格曲牌當(dāng)中，成為在起腔句后運(yùn)用大段“滾調(diào)”，再于結(jié)束處承用幫腔梢尾的變格曲牌。

吳新雷主編的《中國昆劇大辭典》指出“‘滾調(diào)’的出現(xiàn)標(biāo)志著曲牌體戲曲向板腔體戲曲過渡的開始?！雹邸皾L調(diào)”是以韻文為齊言句的正體形式，蘊(yùn)含著戲曲板腔體風(fēng)格，是板腔體戲曲生成的主要源頭之一。當(dāng)“滾調(diào)”插入曲牌體戲曲音樂中時(shí)，實(shí)則突破原曲牌體劇種規(guī)整的長短句曲體結(jié)構(gòu)，形成板腔化的曲牌體。

如劇目《思凡》中的《小尼姑年方二八》為【山坡羊】曲牌所創(chuàng)，于湖南五大高腔劇種中均存在。祁劇高腔、常德漢劇高腔《小尼姑年方二八》中“一殿秦廣、二殿楚江、三殿宋帝、四殿忤官、五殿閻羅，任由他上刀山、下油鍋、鋸來鋸、磨來挨，不怕不怕真正不怕。”④為對(duì)偶句與長短句相結(jié)合的滾調(diào)。此為小尼姑色空逃出尼庵，沖破封建禮教束縛的心理活動(dòng)詮釋，并以通俗易懂的基調(diào)，按激滾而下的風(fēng)格將此唱段推向高潮。

其二，“定腔樂匯”唱腔旋律的變奏出現(xiàn)。板腔體結(jié)構(gòu)形式的形成乃是基于民間音樂變奏方法，在一對(duì)上下句的基礎(chǔ)上，采用擴(kuò)板加花、抽眼濃縮、加頭括尾、放慢加快、翻高翻低、移宮犯調(diào)等手法，用一個(gè)片段、一個(gè)樂句或一個(gè)曲牌為基礎(chǔ)來發(fā)展曲調(diào)。在變奏中仍以速度和節(jié)奏變化為中心，再輔以旋律上及其他的變化。板腔體結(jié)構(gòu)是區(qū)別于曲牌體戲曲結(jié)構(gòu)的重要方面。

曲牌體是具有獨(dú)特唱腔與相對(duì)固定格律的演唱單位。各曲牌之間存在一定的獨(dú)立性與獨(dú)特性。今湖南高腔劇種存在板腔體音樂中唱腔類型化的音樂特點(diǎn)，即由一個(gè)片段或一個(gè)樂句創(chuàng)腔的“定腔樂匯”于一個(gè)曲牌乃至曲牌群中變奏出現(xiàn)。每個(gè)高腔劇種將各地幾百首甚至上千首獨(dú)立曲牌歸納總結(jié)為具有特色腔句的類型化曲牌群。對(duì)于【山坡羊】曲牌而言，作為獨(dú)立曲牌，也作為曲牌群存在。如長沙湘劇高腔中【山坡羊】類曲牌群，含【山坡羊】【桂枝香】【望吾鄉(xiāng)】【紅納襖】【青納襖】【懶畫眉】【楚江吟】、北【香羅帶】、北【解三酲】獨(dú)立曲牌⑤。每個(gè)曲牌群以特色腔句區(qū)別其他曲牌群，即第一首獨(dú)立曲牌【山坡羊】中的第一腔（一般為前兩腔中的一腔）。而該曲牌群中【桂枝香】【紅納襖】等曲牌均包含此特色腔句，并通過重復(fù)、擴(kuò)腔、縮腔等發(fā)展手法發(fā)展各獨(dú)立曲牌。其中，具有血緣關(guān)系并屬于同一層級(jí)的獨(dú)立曲牌，特殊于詞格、幫腔和板式形式，以及一般腔句的排列順序。

總而言之，湖南高腔劇種存在曲牌體音樂板腔化的現(xiàn)象。其主要在于吸收弋陽諸腔之“滾調(diào)”，此為板腔音樂的重要源頭之一，并打破原曲牌體具有獨(dú)特唱腔與相對(duì)固定格律的音樂特色，吸收板腔體音樂“定腔樂匯”唱腔旋律的變奏手法，運(yùn)用于【山坡羊】等獨(dú)立曲牌甚至【山坡羊】類等曲牌群中?；谝陨蟽纱笠蛩?，共同造就今湖南高腔劇種曲牌體音樂板腔化現(xiàn)象。

（二）曲牌體板腔化原因

湖南高腔劇種存在曲牌體音樂板腔化的原因，筆者認(rèn)為可以從歷史原因、地方原因、創(chuàng)作原因以及審美原因四個(gè)方面展開論述。

其一，歷史原因：弋陽諸腔之“滾調(diào)”的影響。弋陽腔源于江西弋陽，即今之高腔，所唱均為南曲。明代中葉時(shí)期，弋陽腔流傳地區(qū)十分廣闊，在此流傳過程中衍生出樂平、徽州、青陽等支腔，可見弋陽腔為集合名詞性質(zhì)。今各地流傳的高腔，于弋陽腔系基礎(chǔ)上發(fā)展而來。弋陽諸腔流傳至湖南地區(qū)，與湖南當(dāng)?shù)孛耖g音樂相結(jié)合，用湖南地方方言演唱，形成風(fēng)格各異的湖南五大高腔劇種。湖南高腔劇種為“腔流結(jié)合”曲牌體?！扒弧睘樽稚偾欢嗟那痪?，“流”基于青陽腔“滾調(diào)”發(fā)展為長沙湘劇高腔與衡陽湘劇高腔的“放流”、常德漢劇高腔的辰河戲高腔“數(shù)板”、祁劇高腔的“數(shù)句”。滾調(diào)作為板腔體音樂的發(fā)源之一，當(dāng)其加入屬于曲牌體音樂的湖南高腔劇種中，使其成為具有板腔化特色的曲牌體音樂。

其二，地方原因：“改調(diào)歌之”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”的變遷。湖南高腔劇種在發(fā)展過程中融入湖南當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂、宗教音樂，其音樂旋法、演唱風(fēng)格均能聽出當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)音樂的地方特色。湖南高腔劇種在地方化的同時(shí)，其曲牌體音樂的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)可能遠(yuǎn)不是早期作為文人聲樂曲牌之專曲專詞的相關(guān)含義與形式。但于歷代曲牌音樂的擴(kuò)散、交流、輻射、滲透等傳播方式、途徑中，呈現(xiàn)出曲牌音樂一曲多用、一曲百唱的時(shí)代縮影樣態(tài)，并成為相對(duì)類別化的曲牌群?；诖?，通過特色腔句來辨別各個(gè)曲牌，以及具有類似旋律的曲牌組合成具有血緣繁衍關(guān)系的曲牌群。這種由一個(gè)片段或一個(gè)樂句創(chuàng)腔的“定腔樂匯”為一個(gè)曲牌乃至曲牌群的變奏手法，是板腔體音樂區(qū)別曲牌體音樂的創(chuàng)腔手法之一。今湖南高腔劇種在地方化的過程中，呈現(xiàn)出曲牌體音樂板腔化的特點(diǎn)。

其三，創(chuàng)作原因：曲牌體音樂的僵化與板腔體音樂的反向滋養(yǎng)。曲牌體音樂是板腔體音樂出現(xiàn)之前最主要的曲體結(jié)構(gòu)。曲牌體音樂為依曲填詞的形式，依據(jù)平仄四聲譜曲，選用長短句格式填詞。若重新填入新詞必須與原唱詞保持相同格式的曲體結(jié)構(gòu)。而板腔體音樂是以某一曲調(diào)作為基礎(chǔ)，通過節(jié)奏、節(jié)拍、速度、宮調(diào)等變化，采用擴(kuò)充、緊縮來發(fā)展音樂唱腔。今湖南高腔劇種打破原規(guī)整的曲牌體結(jié)構(gòu)，如從詞格等方面來看與南北曲的曲牌已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)，現(xiàn)已經(jīng)形成長短句與齊句式相結(jié)合的結(jié)構(gòu)。此離不開弋陽諸腔入“湘”隨俗過程中與湖南傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，如板式變化更加豐富多變，增加節(jié)奏律動(dòng)感的同時(shí)，突出曲牌體音樂的戲劇矛盾沖突，此在新編劇目中常常使用。

其四，審美原因：受眾群體審美需求的改變。我國戲曲音樂主要分為昆曲與高腔兩大最為古老的聲腔系統(tǒng)。而高腔十分貼近群眾，尤其是廣大農(nóng)民。高腔生長于民眾這片沃土，反映群眾的喜聞樂見，并將相關(guān)歷史文化知識(shí)通過戲曲音樂形式反饋、普及給廣大人民群眾。今湖南高腔劇種曲體結(jié)構(gòu)的融合，離不開湖南民眾相關(guān)審美需求的改變。形成于民歌小調(diào)的板腔體音樂由一個(gè)腔調(diào)的各種板式發(fā)展而成，并擅長通過板式結(jié)構(gòu)的變化來表達(dá)不同人物情感與故事情節(jié)。湖南高腔劇種板腔化的現(xiàn)象離不開板腔體音樂豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，其也是湖南人民群眾審美需求的改變所導(dǎo)致。

總而言之，湖南高腔劇種曲牌體音樂板腔化的現(xiàn)象，離不開弋陽諸腔之“滾調(diào)”影響的歷史原因；“改調(diào)歌之”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”變遷的地方原因；曲牌體音樂的僵化與板腔體音樂的反向滋養(yǎng)的創(chuàng)作原因；受眾群體審美需求改變的審美原因。此四個(gè)原因?yàn)槟阒杏形摇⑽抑杏心愕慕蝗陉P(guān)系，共同造就今湖南高腔劇種曲體融合的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

湖南五大高腔劇種以曲牌聯(lián)套體結(jié)構(gòu)存在與發(fā)展。每一個(gè)獨(dú)立結(jié)構(gòu)的單一曲牌是曲牌聯(lián)套的最小結(jié)構(gòu)單位，其于一個(gè)又一個(gè)的結(jié)構(gòu)聯(lián)綴中推動(dòng)整個(gè)湖南戲曲音樂運(yùn)轉(zhuǎn)。如今，以曲體結(jié)構(gòu)板腔化因素——“滾調(diào)”曲體結(jié)構(gòu)成分的加入，“定腔樂匯”唱腔旋律的變奏出現(xiàn)，打破恪守僵化的詞曲格律陳規(guī)，造就以【山坡羊】曲牌為代表的湖南高腔劇種曲牌結(jié)構(gòu)板腔化的現(xiàn)象。湖南高腔劇種曲牌板腔化，離不開弋陽諸腔的“滾調(diào)”加入、“改調(diào)歌之”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”的地方性轉(zhuǎn)變、板腔體音樂對(duì)曲牌體音樂的反向滋養(yǎng)、受眾群體的審美需求改變等原因。此演變?yōu)楹细咔粍》N提供了更好的劇情設(shè)計(jì)、角色表達(dá)、舞臺(tái)呈現(xiàn)。

注釋：

①馮光鈺：《中國曲牌考》，安徽文藝出版社，2009年，第277頁。

②筆者自制。

③吳新雷：《中國昆劇大辭典》，南京大學(xué)出版社，2002年，第18頁。

④李少先：《常德高腔音樂集成》，湖南人民出版社，2014年，第13～14頁。

⑤此曲牌群分類，出自《中國戲曲音樂集成》編輯委員會(huì)：《中國戲曲音樂集成·湖南卷》，文化藝術(shù)出版社，1992年，第506頁。

作者簡介：胡楊，中國藝術(shù)研究院2022級(jí)碩士研究生