摘要：出生于19世紀(jì)瑞典的卡爾·拉森，是與安德斯·佐恩齊名的水彩畫(huà)家。當(dāng)時(shí)瑞典藝術(shù)家人才輩出，主流畫(huà)派百家爭(zhēng)鳴，但依然掩蓋不住卡爾·拉森的藝術(shù)光芒，他所描繪的家庭日常生活偏離主流，體現(xiàn)溫馨的氛圍的畫(huà)作得到人們的喜愛(ài)。他所表現(xiàn)的藝術(shù)獨(dú)特性正是這位藝術(shù)家的靈感所在，正如他所說(shuō)“藝術(shù)是生命的靈魂，而畫(huà)筆則是我們的向?qū)А?。在進(jìn)入他的藝術(shù)世界后，便發(fā)現(xiàn)了他生命的靈魂，那就是他對(duì)美好生活的感悟。在欣賞他諸多畫(huà)作的時(shí)候，看到那光芒四射的水彩畫(huà)作，好像真的進(jìn)入了他畫(huà)這些作品時(shí)的幸福瞬間。在筆者看來(lái)，他是想通過(guò)水彩的特點(diǎn)把那些溫情時(shí)刻注入畫(huà)紙，這種充滿愛(ài)的畫(huà)作，怎么能不讓觀者感動(dòng)？本文將對(duì)卡爾·拉森的“家庭”系列水彩作品的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，通過(guò)從作者的創(chuàng)作靈感來(lái)源以及作品中的風(fēng)格、構(gòu)圖和色彩等角度入手，探究畫(huà)家的獨(dú)特魅力及對(duì)于生活的思考。

關(guān)鍵詞：卡爾·拉森；水彩藝術(shù)；生活美

一、年少時(shí)期對(duì)生活的向往

藝術(shù)家的藝術(shù)題材、形式、概念和畫(huà)風(fēng)大概是由其過(guò)往經(jīng)歷、心路歷程以及當(dāng)時(shí)的感受所決定的，每個(gè)因素都必不可少。如果要開(kāi)始了解一位藝術(shù)家，我認(rèn)為應(yīng)該從他的成長(zhǎng)過(guò)程開(kāi)始。

卡爾·拉森是瑞典的著名藝術(shù)家。1853年出生于斯德哥爾摩，那時(shí)北歐大部分地區(qū)以農(nóng)牧業(yè)為主。由于氣候寒冷，生育率高，卡爾·拉森在這種兄弟姐妹眾多且貧苦的環(huán)境中長(zhǎng)大，周?chē)偸浅涑庵v、骯臟、暴力和掙扎。那時(shí)的他可能已經(jīng)對(duì)生活失去希望，或是想要拼命掙扎，所以他的童年或多或少缺失了一些美好。幸運(yùn)的是，在他十三歲的時(shí)候，學(xué)校里舉辦了一次繪畫(huà)活動(dòng)，他的繪畫(huà)天賦被老師發(fā)現(xiàn)。由于老師的鼓勵(lì)和引導(dǎo)，他開(kāi)始真正去了解藝術(shù)。老師推薦他去申請(qǐng)皇家藝術(shù)學(xué)院預(yù)科的學(xué)習(xí)名額，最后被幸運(yùn)地錄取，但卡爾·拉森知道自己的家庭難以負(fù)擔(dān)學(xué)費(fèi)，所以他通過(guò)努力很快贏得了獎(jiǎng)學(xué)金，從此他開(kāi)始步入藝術(shù)的正軌，相信這條藝術(shù)之路一定是他人生的一束光，也是一束追求美好生活的光。

二、水彩與他幸福生活的結(jié)合

他畢業(yè)后去了畫(huà)家的集聚地——巴黎，他以畫(huà)畫(huà)謀生，為圖書(shū)、雜志、報(bào)紙繪制插畫(huà)，所以后來(lái)從他的水彩作品中不難看出插畫(huà)的影子。他在那個(gè)階段依然努力畫(huà)畫(huà)，但對(duì)當(dāng)時(shí)的各種流派都不感興趣，也沒(méi)有找到自己的風(fēng)格，所以當(dāng)時(shí)并沒(méi)有成為出名的畫(huà)家。在他事業(yè)低迷的時(shí)候，他的妻子的出現(xiàn)不僅成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而且也是他藝術(shù)道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他們志同道合，奠定了溫馨幸福的生活基調(diào)，一起回到了瑞典。拉森在當(dāng)?shù)負(fù)?dān)任博物館的藝術(shù)老師，他選擇繼續(xù)研究水彩。拉森生活藝術(shù)靈感的開(kāi)端要從他岳父給了他們一處房屋說(shuō)起，房屋四周都是森林和湖泊，這樣的環(huán)境和他當(dāng)時(shí)的心境讓我想到“歸田園居”這個(gè)詞。他與妻子從無(wú)到有地裝飾著他們的屋子，家具和布置都是他們親自參與設(shè)計(jì)的，并出現(xiàn)在卡爾·拉森的繪畫(huà)作品中。后來(lái)他們的屋子成為該地的網(wǎng)紅景點(diǎn)，被瑞典列入國(guó)家保護(hù)的私人博物館名單，我們所熟知的宜家家居同樣從這個(gè)家庭中吸取到了大量靈感。從與妻子的相濡以沫，再到他們共同養(yǎng)育的八個(gè)孩子，兩個(gè)人全身心地照顧家庭?？栍盟囆g(shù)家所獨(dú)有的善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，每時(shí)每刻地收集著家中日常生活的趣事，使得畫(huà)面中的情節(jié)總是親切又耐人尋味。例如《白樺樹(shù)下的早餐》（圖1）中，狗與家人一同出現(xiàn)在餐桌前，小女兒好奇地看向正在創(chuàng)作的作者，這樣平淡的生活場(chǎng)景卻讓人仿佛身臨其境。

畫(huà)面中人物的服飾也是同樣吸引人的，那是妻子卡琳自己織布并設(shè)計(jì)的衣服，現(xiàn)在的“卡琳款”服裝依然流行?？傊枴だ十?huà)的成功不是偶然的，畫(huà)面中流露的幸福情感、家庭里溫馨的情節(jié)、妻子精心設(shè)計(jì)的“卡琳款”服飾，獨(dú)特的裝修和布置等都成為他畫(huà)面中的細(xì)節(jié)和內(nèi)容。這些元素的存在，感動(dòng)著每一位觀者。

三、卡爾·拉森的藝術(shù)特色

（一）風(fēng)格來(lái)源于生活

卡爾·拉森的藝術(shù)之路始于學(xué)院，其早期的畫(huà)作沒(méi)有形成自己的風(fēng)格。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，世界的變化也在影響著藝術(shù)家們的思想。當(dāng)時(shí)流行于歐美乃至全世界的印象主義以創(chuàng)新的姿態(tài)登上畫(huà)壇。有研究表明，印象主義的靈感借鑒了英國(guó)畫(huà)家透納等人的水彩光色效果，印象主義關(guān)于光色的研究為拉森提供了新的靈感，同時(shí)拉森家庭的嶄新生活與之形成聯(lián)系，這才讓他可以輕松自如地繪制他對(duì)幸福生活的瞬間印象。

拉森印象主義的畫(huà)作從他的《四季》和《十月》開(kāi)始，他堅(jiān)守寫(xiě)實(shí)主義的基本繪畫(huà)原則，善于把握畫(huà)面的整體節(jié)奏，畫(huà)面追求真實(shí)的質(zhì)感，這時(shí)他的風(fēng)格開(kāi)始形成?；氐饺鸬渲蟮臅r(shí)期，是他畫(huà)風(fēng)成熟的階段。他回歸家庭后的創(chuàng)作，溫馨而充滿親和力。這些畫(huà)作不禁讓人想到以維米爾為主的荷蘭小畫(huà)派，例如維米爾畫(huà)作中樸實(shí)的人物塑造、探究光色的效果以及和諧靜謐的家庭氛圍。卡爾·拉森與其不同的點(diǎn)在于他獨(dú)特的塑造人物技巧、水彩的應(yīng)用，讓畫(huà)作更加輕松、色彩單純明亮以及內(nèi)容豐富和自由，這些都是他藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)到之處。在他的“我家”系列作品中，他捕捉了家人最可愛(ài)的瞬間，使他更明確自己的風(fēng)格方向。除此之外，我認(rèn)為他畫(huà)作風(fēng)格最有吸引力的是他能大膽直接地表現(xiàn)對(duì)生活的熱愛(ài)，這種愛(ài)是無(wú)法復(fù)制的。所以這種有跡可循地尋找自我風(fēng)格的過(guò)程是對(duì)現(xiàn)代年輕藝術(shù)家的一種靈感啟發(fā)。很多藝術(shù)家在受到不同風(fēng)格作品的影響時(shí)易于迷失自己?？枴だo人的啟發(fā)就是尋找自我的關(guān)鍵在于回歸生活。

（二）處處充滿驚喜的構(gòu)圖

構(gòu)圖是經(jīng)營(yíng)一幅水彩畫(huà)的關(guān)鍵，為了表現(xiàn)藝術(shù)家想傳達(dá)的美感，通常要合理安排空間中人和物的關(guān)系、各種物象的比例位置來(lái)整合畫(huà)面。從拉森的家庭水彩作品中可以看出，雖然看似都是描繪不經(jīng)意的瞬間，但每幅都有精心的構(gòu)圖，他獨(dú)特的繪畫(huà)結(jié)構(gòu)也傳遞了他豐富的思想感情，同時(shí)又能讓觀者心情放松，例如其畫(huà)作《在角落里》，畫(huà)面以門(mén)為中心，看似是典型的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，實(shí)則畫(huà)家早已把觀者視線拉到右邊的角落。畫(huà)中主人公的位置安排顯然是想讓我們發(fā)現(xiàn)角落中小男孩的心境，同時(shí)作為父親的畫(huà)家可能也在饒有興趣地觀察兒子的情緒變化并記錄下來(lái)。畫(huà)面中對(duì)稱(chēng)的地毯對(duì)比在兒子的腳下被擰成一團(tuán)的毯子，也更加突出了小男孩的情緒。還有一幅名為《蘇珊娜和另一個(gè)》（圖2），他把女兒作為畫(huà)面的中心，窗戶(hù)的位置以及在房屋外正在畫(huà)畫(huà)的男人顯然是精心安排的位置，男人可能就是在陪著女兒畫(huà)畫(huà)的作者本人。小窗戶(hù)中露出的腳以及大窗戶(hù)中露出的半個(gè)身體在畫(huà)面中猶如正在保護(hù)登高創(chuàng)作的女兒，窗戶(hù)的位置以及墻面的留白都以三角構(gòu)圖穩(wěn)定著整個(gè)畫(huà)面，這種構(gòu)圖透露出父親想要保護(hù)女兒不摔下來(lái)的一種心情。

他構(gòu)圖的精妙之處遠(yuǎn)不止于此，如他所描繪的妻子《岸邊的卡琳》，他把妻子置于畫(huà)面最左側(cè)，給主人公一個(gè)行走的空間，同樣也是一種創(chuàng)新的形式。

（三）充滿希望的色彩

水彩的顏色是明亮清新的，與油畫(huà)的厚重和寫(xiě)實(shí)性是有所區(qū)別的。自從拉森回歸生活，創(chuàng)作“家”系列的作品后，拉森就開(kāi)始使用大量透明水彩。透明水彩是清新、簡(jiǎn)單、溫暖的，結(jié)合拉森的刻畫(huà)和塑造能力，使得他筆下的畫(huà)作看似輕松簡(jiǎn)單，實(shí)則處處都是精彩的細(xì)節(jié)。他描繪家庭的畫(huà)作所使用的色彩永遠(yuǎn)都是清新明亮的，較少運(yùn)用重色，而是選擇更吸引人的純色?；谒实奶匦?，他用嫻熟的技巧控制著顏色的明度，所以畫(huà)面顏色依然能保持視覺(jué)平衡。顏色往往能看到作者的內(nèi)心世界，畫(huà)面中出現(xiàn)最多的就是橙黃色，是希望、是溫情，同時(shí)也是期待。以《我的大女兒蘇珊娜拿著牛奶和書(shū)》（圖3）為例，除了物品橙色的固有色，還有讓暖光包圍的畫(huà)面整體，他對(duì)女兒和家庭的愛(ài)猶如畫(huà)中的橙色溢滿整個(gè)畫(huà)面。同時(shí)為了畫(huà)面的平衡，他還布置了一些小色塊的對(duì)比色，除此之外，拉森巧妙地運(yùn)用線條的重色使得畫(huà)面更加完整，也正因?yàn)檫@些線條，其畫(huà)作有不同的插畫(huà)韻味。拉森的其他顏色同樣表現(xiàn)著不同的心境，例如《在去英國(guó)旅游的前夜》（圖4），畫(huà)面的主調(diào)是藍(lán)色，從畫(huà)面內(nèi)容可以看出女兒在桌前對(duì)未知國(guó)家的期待和擔(dān)憂，雖然從窗戶(hù)外可以看出是黑夜，但畫(huà)家并沒(méi)有用沉重的藍(lán)色，而是使用了純度較高的藍(lán)色，使整幅畫(huà)煥發(fā)生機(jī)。可能是父親對(duì)女兒的鼓勵(lì)，也可能是父親通過(guò)畫(huà)面來(lái)調(diào)節(jié)沉重的氛圍，不管什么色彩的畫(huà)面，體現(xiàn)的都是那溫馨又充滿希望的家庭氛圍。

四、卡爾·拉森水彩的影響

卡爾·拉森在那個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代下創(chuàng)作的以家庭生活為題材的作品，與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)趨勢(shì)有鮮明的對(duì)比，是那個(gè)年代的一種舒緩劑，緩解了當(dāng)時(shí)人們的緊張心情，使更多的人被熱愛(ài)生活的作品所吸引，同時(shí)引發(fā)人們對(duì)生活的思考。拉森的視角可能是其他藝術(shù)家所忽略的，平平無(wú)奇的題材卻展現(xiàn)出強(qiáng)大的力量，但正是這種讓人們感知到生活美好的力量，反而遠(yuǎn)超我們的想象，也讓更多人去耐心地發(fā)現(xiàn)生活之美。正如拉森所說(shuō)“真正的藝術(shù)應(yīng)該貼近生活，展現(xiàn)生活的真實(shí)與美好，而不是僅追求形式上的創(chuàng)新和震撼”，這對(duì)于我們理解藝術(shù)、理解生活都有重要的啟示。拉森后期也嘗試過(guò)其他題材的創(chuàng)作，但他自己明白，無(wú)論他如何竭盡全力地再創(chuàng)作，都超越不了他有關(guān)家庭系列的作品，因?yàn)樗雷约簩?duì)家庭注入的情感是獨(dú)一無(wú)二的。他的創(chuàng)作與成功為后輩藝術(shù)家尋找創(chuàng)作題材提供了靈感。當(dāng)代藝術(shù)家接收的多元信息使得藝術(shù)作品讓人眼花繚亂，看似是創(chuàng)新的結(jié)果，但總是讓人看不到作品的情感。我們從拉森的啟發(fā)中得出：作品所表達(dá)的情感一定是那種真實(shí)所感的愛(ài)。藝術(shù)應(yīng)該是生活的一部分，所以藝術(shù)中所表現(xiàn)的生活是獨(dú)具魅力的。每個(gè)人的生活五彩斑斕，想要表達(dá)的各有不同，積極的愛(ài)是我們社會(huì)所推崇的主流，以不同的形式表達(dá)愛(ài)是藝術(shù)家的責(zé)任?？傊?，拉森的水彩畫(huà)對(duì)瑞典美術(shù)史以及后來(lái)水彩畫(huà)的發(fā)展有重要的意義，同時(shí)因?yàn)槿鸬涑霭嫔绯晒Τ霭媪死乃世L畫(huà)作品集，成功推進(jìn)了19世紀(jì)初的彩色印刷術(shù)的進(jìn)步，20世紀(jì)德國(guó)出版商出版了《陽(yáng)光小屋》，此書(shū)成為當(dāng)時(shí)最暢銷(xiāo)的書(shū)籍。

作者簡(jiǎn)介

唐思陽(yáng)，女，漢族，黑龍江伊春人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)水彩。

參考文獻(xiàn)

[1]章力.溫馨的色調(diào)—北歐水彩畫(huà)的代表卡爾·拉森[J].美術(shù)，2013（2）：124-128.