摘要：唐朝到五代時(shí)期的戰(zhàn)亂使傳統(tǒng)的筆法體系斷裂，這就導(dǎo)致宋人無法再像唐人那樣走師徒父子間口授相傳的傳統(tǒng)書法道路。隨之興起的是以歐陽修為先導(dǎo)、宋四家為后勁的尚意書風(fēng)，而米芾作為宋四家中具有代表性的一位，其在書法方面的成就不言而喻。在其學(xué)書前期，對(duì)其影響最為深遠(yuǎn)的書法家是褚遂良。二人的作品有不同程度的聯(lián)系，因此，本文從褚遂良、米芾的作品出發(fā)，將二人作品中的用筆、結(jié)體、章法展開分析，從而得出褚遂良對(duì)米芾造成的影響以及對(duì)后世的啟示。

關(guān)鍵詞：褚遂良；米芾；書風(fēng)

一、米芾學(xué)書背景

米芾，北宋書法家，在書法方面其兼善諸體，并且以書畫為生，在眾多書體中尤以行草見長(zhǎng)，并工山水，人稱“米氏云山”，以書入畫，且其常臨摹古人書跡，幾乎可亂真。與宋四家中另三人，“蘇、黃、蔡”相比，米芾出身較低，才情學(xué)養(yǎng)也略遜一籌，在北宋文人士大夫群體中始終處于被壓抑的狀態(tài)。其穿唐裝、戴高帽、潔癖、拜石等另類舉動(dòng)，一半出于對(duì)世俗的不滿和抗?fàn)?，另一半或許是為引人注目以求內(nèi)心平衡。其常云：“一日不書，便覺思澀?！盵1]

米芾在其幼年便跟隨母親進(jìn)宮，也是因此，米芾在朝廷謀得校書郎的官職，并且值得注意的是，宋代取消了以書取士制度，因此做官難如登天。米芾雖然受到排擠但其深知自身的官職可遇不可求。在米芾任職期間，宋徽宗對(duì)其書畫極為喜愛，但又因其名聲問題，礙于面子也沒有給予重用。如果僅從米芾個(gè)人出發(fā)，可以看出米芾并沒有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)。

二、褚遂良對(duì)米芾書法的影響

在諸多書體中，最能體現(xiàn)米芾書法造詣的當(dāng)屬行、草二體，尤以行書為最。米芾學(xué)書采用“集古字”的方法，大體可總結(jié)為五人對(duì)其的影響，按順序大致排列為顏真卿、歐陽詢、沈傳師、段季展和褚遂良。

在五人中，褚遂良對(duì)米芾影響最深。米芾曾云：“褚遂良如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色?！盵2]因其書用筆生動(dòng)，結(jié)體也富于變化，故米芾對(duì)其書贊賞有加。其《蜀素帖》中的“風(fēng)”“何”“青”“吟”與《寄魏泰詩(shī)帖》中的“驚”、《戲成詩(shī)帖》中的“落”、《復(fù)官帖》中的“復(fù)”、《丹陽帖》中的“陽”和《晉紙?zhí)分械摹盀椤本c褚遂良《枯樹賦》字法相通?！妒袼靥分械摹帮L(fēng)”同褚遂良《枯樹賦》中的“風(fēng)”相比，筆的整體均向右上角傾斜，字形總體倚側(cè)取態(tài)，且在彎鉤處米芾更為夸張?！都奈禾┰?shī)帖》中的“驚”同褚遂良《枯樹賦》中的“驚”相比，用筆連帶明顯增多，整體書寫較為開闊，重心比較偏下，也增強(qiáng)了疏密的對(duì)比；《蜀素帖》中的“何”與褚遂良《枯樹賦》中的“何”對(duì)比，兩者用筆輕盈，而米芾也在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上增加了點(diǎn)畫中段的變化；《蜀素帖》中的“青”與褚遂良《枯樹賦》中的“青”對(duì)比，后者夸張了第三條橫畫，而前者更加注重姿態(tài)的展現(xiàn)，配合底下“月”部的夸張，顯得“青”字更加挺拔；《蜀素帖》中的“風(fēng)”與褚遂良《枯樹賦》的“風(fēng)”相比較，兩字的外框都較為開張，中間的“？”字重心都靠右，而米芾的書寫更為率意，增加了險(xiǎn)絕的體勢(shì)；《戲成詩(shī)帖》中的“落”與褚遂良《枯樹賦》的“落”相比較，兩者的上部?jī)牲c(diǎn)書寫都較為開闊，下半部分都有筆斷意連之意味，看起來富有趣味；《蜀素帖》中的“吟”和褚遂良《枯樹賦》中的“吟”相比，左側(cè)“口”偏旁置于左上角，給下方“今”字頭撇捺騰出余地，使單字變得開闊；《復(fù)官帖》中的“復(fù)”和褚遂良《枯樹賦》之中的“復(fù)”相比，二者體態(tài)一致，“復(fù)”右半部均用筆一致，后者中部更為開闊，似二王筆法，而前者壓縮下部空間，頗有趣味；《丹陽帖》中的“陽”與褚遂良《枯樹賦》中的“陽”相比，前者取上寬下窄的處理方式，筆勢(shì)連貫不拖沓，后者字形較為平正，且有意拉開了中部空間；《晉紙?zhí)分械摹盀椤迸c褚遂良《枯樹賦》中的“為”相比較，字形上部緊縮，下部伸展，使得整個(gè)字向上張揚(yáng)。

可以看出，在用筆的起承轉(zhuǎn)合、線條中段的變化以及姿態(tài)的刻畫方面，米芾都有繼承褚遂良的風(fēng)格。

三、結(jié)體分析

米芾用筆講究“八面皆全”運(yùn)用字形的正欹、章法字組的擺動(dòng)形成其沉著痛快的風(fēng)格。下筆著重點(diǎn)時(shí)而在起筆、時(shí)而在落筆、時(shí)而在筆中，對(duì)較長(zhǎng)橫畫也有跌宕起伏之處，變化異常豐富。

從一些字形的姿態(tài)，如“寄”“去”“垂”“對(duì)”“云”“頓”“文”“知”，可看出二人的結(jié)體十分類似。從米芾“寄”字的豎畫同樣都拉得很長(zhǎng)以及豎鉤的挑筆可以看出米芾“蟹爪鉤”的雛形，而“蟹爪鉤”作為米芾后期創(chuàng)作的代表性用筆，側(cè)面反映了褚遂良對(duì)米芾的深遠(yuǎn)影響。米芾的“去”字與褚遂良同樣都采用了方扁的結(jié)體方式，從而增加字內(nèi)的豐富性，略有不同之處是兩人在線的向背上采用了不同的處理方式，尤其是“垂”字筆畫長(zhǎng)短的把控以及字形姿態(tài)倚側(cè)的變化都極為相似，只有個(gè)別筆畫粗細(xì)略有不同之處，而從米芾“對(duì)”字左高右低的結(jié)體與點(diǎn)畫自然的呼應(yīng)關(guān)系形成的錯(cuò)落感，可窺探出“褚”字的雛形。對(duì)于“云”字左放右收的關(guān)系，二人也有暗合之處，且都收緊下半部分，使整體富有張力?！邦D”字明顯褚法更加質(zhì)樸，而米芾更像是在其基礎(chǔ)上增加了筆畫的連帶，因此更偏向謹(jǐn)妍，二人都采用中空的處理手法，使得內(nèi)部得以留出空間?！拔摹弊值奶幚硎址◣缀跻恢露紴橹袑m收緊，左斂右放只是起收筆處略有不同，“知”字則明顯是米元章更具有姿態(tài)，前者為行氣章法營(yíng)造關(guān)系而后者則為單字營(yíng)造上緊下松之勢(shì)，前者以字組為單位而后者注重單字內(nèi)部的細(xì)節(jié)，如此種種都可以看出米芾在其集古字之前對(duì)褚遂良的學(xué)習(xí)，為其“風(fēng)墻陣馬，沉著痛快”的書風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

四、章法結(jié)構(gòu)

在章法方面，米芾從褚遂良的書法作品中獲益良多。《枯樹賦》的章法較為平穩(wěn)，得右軍遺風(fēng)，骨氣通達(dá)。點(diǎn)畫用筆都堪稱典范、通篇虛實(shí)相生，連帶較少但收放自如，講究提得起筆，有中和之美的氣韻。猶如骨瘦嶙峋的老者，雖瘦，但即便倒地卻能瞬間站立。通篇法度謹(jǐn)嚴(yán)，結(jié)字骨氣洞達(dá)，字字獨(dú)立，點(diǎn)畫精道。

《臨沂使君帖》的章法沉著痛快，恣意豪放，草書的加入也使得黑白對(duì)比更為強(qiáng)烈。第一行字字獨(dú)立卻姿態(tài)各異，開頭的“芾”字較為平穩(wěn)，而后“頓首”筆斷意連，錯(cuò)雜多變，打破了單字的空間，營(yíng)造出兩字的字組行氣，而后“戎”字承接上字的行氣并開始把氣息從向右轉(zhuǎn)向至左而“帖一薛”三字再次把行氣轉(zhuǎn)向右，但并未有“頓首”二字強(qiáng)烈，漸漸復(fù)歸平淡；至第二行，各字依然獨(dú)立開來，處于中軸線上，氣脈貫通，并未有第一行強(qiáng)烈的行氣擺動(dòng)感，最后“為況”二字非常耐人尋味，與第一行在章法上有所不同；但第三行，迎來了全篇的高潮。從整行來看，一貫而下，筆速加快，字相連屬，飛動(dòng)詭形異狀，和右側(cè)字字獨(dú)立構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這不僅使章法更具意境和姿態(tài)，也營(yíng)造出新的獨(dú)立空間，而且“首”字的末筆拖得那么長(zhǎng)，筆者的欣慰心情借此一抒為快。

五、米芾對(duì)后世書法的啟示

米芾在日常書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中提倡“入帖”“出帖”，“入帖”指提升傳統(tǒng)功力，將手頭功夫不斷強(qiáng)化，同時(shí)向古代經(jīng)典取法，“出帖”是指?jìng)鹘y(tǒng)功力爐火純青之時(shí)運(yùn)用毛筆與墨汁，表現(xiàn)出書法獨(dú)有的形態(tài)，表達(dá)自身喜樂與悲哀之情從而達(dá)到“脫盡本家筆，自出機(jī)軸”的境界，這一點(diǎn)與米芾的學(xué)書歷程是相互映襯的，也詮釋了他用最大力氣“入帖”的過程。

第二是走出自己獨(dú)特的書法道路，這也是用最大力氣“出帖”的過程，米芾一生轉(zhuǎn)益多師，學(xué)習(xí)了各家所長(zhǎng)，最終形成沉著又不失痛快的自家風(fēng)貌。古人云：“形而上者謂之‘道’，形而下者謂之‘器’?！薄暗馈闭f到底是一種情感思維方面抽象的東西，相比于“器”來說更加難以實(shí)現(xiàn)?！氨鶅鋈叻且蝗罩?，更何況是傳承五千年的書法。臨帖作為基礎(chǔ)性工程，不是一蹴而就的，沒有日復(fù)一日的筆耕不輟與孜孜不倦的臨習(xí)，一切都是空中樓閣，何談創(chuàng)作。

六、結(jié)語

在《海岳名言》中，米芾曾云：“凡大字要如小字，小字要如大字。唯褚遂良小字如大字，其后經(jīng)生祖述，間有造妙者。大字如小字，未之見也。”總的來說，米芾對(duì)褚遂良的學(xué)習(xí)可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，雖然其處在尚意書風(fēng)所籠罩的宋代并且也受“宗晉卑唐”思想的影響，但從其前期“集古字”到31歲之后追隨魏晉的平淡來看，唐代仍然是其學(xué)書歷程中不可跳過的重要一環(huán)，這同樣影響了當(dāng)代書壇。

作者簡(jiǎn)介

成嘉源，男，山東濰坊人，碩士研究生，研究方向?yàn)闀缹W(xué)。

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