黑白木刻傳承千年，是古人智慧的結晶產(chǎn)物，在人類歷史發(fā)展進程中起到了重要的信息傳播作用，新時期進一步傳承和保護黑白木刻，對于傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有深遠的意義。黑白木刻發(fā)展至今，由于傳統(tǒng)的印制技術手段逐漸被淘汰，其知名度和影響力也有所弱化。因此，為了傳承黑白木刻，越來越多的黑白木刻藝術家嘗試將黑白木刻與現(xiàn)代設計融合發(fā)展，讓設計服務藝術，使得黑白木刻重新煥發(fā)了活力與生機。本文主要圍繞黑白木刻與現(xiàn)代設計的融合展開研究，希望增強黑白木刻的藝術活力，期待能為黑白木刻傳承和發(fā)展起到一定的積極作用。

一、黑白木刻的發(fā)展歷史

黑白木刻屬于獨特的藝術形式，可以歸屬為美術領域，憑借簡潔的線條、鮮明的色彩對比，彰顯了黑白木刻極強的藝術魅力。黑白木刻的發(fā)展歷史悠久，最早可以追溯到古代中國版畫藝術，經(jīng)過長期的演變與創(chuàng)新，最終形成了獨特的藝術語言和風格。[1]

在唐宋時期，我國的版畫藝術發(fā)展到了一個高峰，黑白木刻也得到了長足發(fā)展，整體的構圖簡潔明了，線條粗獷、有力，這一時期的版畫藝術為后來黑白木刻的高水平發(fā)展打下了堅實的基礎。發(fā)展到明清時期，版畫藝術得到了進一步發(fā)展，題材和工藝都發(fā)生了顯著變化，這時期的版畫內(nèi)容及形式也愈加多樣。

13世紀，印刷術逐漸傳入西方，在14世紀催生出了木刻版畫，誕生初期主要是用于傳播精神文化。16世紀，德國畫家丟勒通過對黑白木刻藝術內(nèi)涵進行深層次挖掘，推動黑白木刻進入成熟階段。黑白木刻經(jīng)過長期地研究和完善，逐漸成為一種相對獨立的藝術形式。進入20世紀30年代，外來文化大量涌入國內(nèi)，魯迅也將西方的木刻版畫理念引入國內(nèi)，同本土木刻版畫創(chuàng)新融合在一起，掀起了一場新興木刻版畫的運動熱潮，為黑白木刻的發(fā)展注入了新的活力。[2]到了當代，黑白木刻逐漸融入現(xiàn)代設計理念，展現(xiàn)出新的藝術形態(tài)?，F(xiàn)代設計推崇明快、簡潔、有創(chuàng)意，這一理念同黑白木刻藝術特點充分契合。因此，黑白木刻藝術家紛紛嘗試將黑白木刻與現(xiàn)代設計整合，誕生了很多具有時代感、現(xiàn)代感的黑白木刻作品，在保留傳統(tǒng)木刻版畫韻味的基礎上，也使黑白木刻在現(xiàn)代社會中煥發(fā)出新的光彩。

二、黑白木刻的藝術語言表現(xiàn)

（一）印痕肌理

黑白木刻主要是用刻刀在木版上雕刻出不同的圖案形象，在木版上留下了雕刻后的痕跡，而肌理則是雕刻痕跡構成的畫面質(zhì)感，印痕肌理相互交織賦予了黑白木刻別樣的魅力和特色。在黑白木刻中，印痕形成同刀具類型選擇、角度和力度等有著密切聯(lián)系，不同刀具的選擇與刻畫方式，所產(chǎn)生的印痕效果也不盡相同，有些印痕細膩入微，有些印痕則粗獷有力，是藝術家思想情感表達的有效手段，在塑造藝術形象方面有著積極作用。[3]在黑白木刻創(chuàng)作中，印痕的疏密、深淺和虛實等變化，能夠產(chǎn)生不同的畫面韻律和節(jié)奏，讓觀賞者欣賞黑白木刻作品的同時，獲得強烈的視覺享受。肌理表現(xiàn)同樣是黑白木刻的主要元素，不同刻畫方式、技巧的運用，能夠產(chǎn)生豐富多樣的肌理效果，或粗糙不平，或平滑如鏡等，這些元素成為黑白木刻畫面的重要構成部分，能夠極大地增強畫面的立體感和層次感，賦予畫面別樣的生機與活力。

（二）刀法

黑白木刻需要圍繞主題創(chuàng)作內(nèi)容選擇不同的刀法，刀法不僅僅是雕刻手段，也是藝術家表達自身情感思想的有效手段，是一種較為直接的藝術語言，在黑白木刻創(chuàng)作中具有重要地位。刀法類型多樣，包括圓刀法、平刀法、三角刀法、斜刀法等。圓刀法采用正反兩面都可以使用的圓口刻刀，能夠雕刻出弧形的線條，多用于圓雕和浮雕。圓口刻刀產(chǎn)生的線條較為柔和，因此適合雕刻更加溫馨的場景。[4]斜刀法采用斜口刻刀雕刻，刀口角度為45°，主要用于雕刻一些精細的位置，如人物頭發(fā)、動物毛發(fā)等需要仔細雕琢的位置。三角刻刀的刀口保持夾角狀，需要調(diào)整好刻刀與木版之間的角度，刻畫出粗細不一的線條，較為細膩，因此大多用于精致輪廓線和細節(jié)刻畫。平刀法采用平口刻刀雕刻，刀口同刻板保持垂直狀態(tài)，多用于雕刻平穩(wěn)的線條，留出大面積的空白畫面。另外，刀法的運用也在一定程度上表現(xiàn)出藝術家的創(chuàng)作風格、個性特點，在刀法運用方面也會產(chǎn)生不同的偏好，正是這種作品的差異，使得黑白木刻作品具有鮮明的藝術特色。因此，深入研究黑白木刻刀法，有助于深層次了解其藝術特色和魅力，挖掘木刻之美。[5]

（三）色彩

黑白木刻相較于套色木刻而言，雖只有黑、白兩色，但創(chuàng)作者通過對顏色深淺、明暗的調(diào)整，將其作為主色調(diào)精致雕刻，帶給觀賞者強烈的視覺沖擊。黑白木刻中，黑白兩色是藝術形象和情感表達的有效手段，黑色多象征沉穩(wěn)、莊重，而白色則象征明亮、輕盈，圍繞創(chuàng)作主題來調(diào)整黑白兩色比例和畫面分布，能夠產(chǎn)生豐富的視覺效果，起到烘托情感的作用。黑白木刻創(chuàng)作中，藝術家選擇不同的雕刻技法，在畫布上調(diào)整黑色與白色的比例，能夠形成豐富的層次感。如調(diào)整刻刀力度、深淺，從深黑到淺灰、亮白，可以產(chǎn)生漸變效果；采用不同刻畫方式，可以產(chǎn)生豐富的質(zhì)感、細膩的紋理，基于此類手法技巧的運用，能夠有效增強黑白木刻的色彩表現(xiàn)力。另外，黑白木刻色彩語言同現(xiàn)代設計有著密切聯(lián)系，設計師可以從黑白木刻中汲取創(chuàng)作靈感，將黑白木刻的色彩語言融入現(xiàn)代設計，創(chuàng)作出更具現(xiàn)代感和傳統(tǒng)韻味的藝術作品。最后，黑白木刻的黑白色彩具有隱喻性、象征性等特點，能夠表達較為深刻、有內(nèi)涵的情感思想。[6]

（四）構圖

構圖是黑白木刻藝術設計的主要要素，也是藝術語言表現(xiàn)的一個重要環(huán)節(jié)，對于畫面整體結構布局、視覺效果影響較大。在黑白木刻創(chuàng)作中，需要多方考慮畫面對比、平衡與層次等因素，通過巧妙構圖表達情感，升華主題內(nèi)容。其一，黑白木刻構圖設計中，平衡是一個基礎原則。構圖方面追求畫面和諧感、穩(wěn)定感，創(chuàng)作者通過調(diào)整畫面大小、分布，讓畫面保持平衡狀態(tài)，避免畫面空曠或擁擠，在視覺上更加舒適。[7]其二，對比是黑白木刻構圖的主要手法，通過調(diào)整不同的元素形狀、方向和大小等規(guī)格，能夠起到突出畫面主題和重點的作用，增強畫面視覺的沖擊效果，使畫面更具表現(xiàn)力和張力。其三，層次感是黑白木刻構圖設計的主要內(nèi)容，采用明暗、透視、虛實等手法，使畫面產(chǎn)生主次、深淺和遠近等層次，能夠顯著增強畫面的立體感與空間感。

三、黑白木刻與現(xiàn)代設計的融合

（一）與平面設計融合

平面設計作為一種較為常見的設計形式，圍繞設計主題合理搭配組合各種圖像、文字、畫面等元素，用于突出主題，傳遞特定信息。平面設計中主要采用寫實形式在二維空間展現(xiàn)圖案元素，能夠吸引觀眾的注意力，并引發(fā)其深層次聯(lián)想與想象，進一步提升信息傳播效果。平面設計具有實用性和審美性特點，在促進信息傳播的同時，還可以帶來經(jīng)濟效益。其中海報、裝飾畫是平面設計的主要形式。通過融合黑白木刻元素，能夠極大地豐富平面設計藝術語言，進一步拓寬平面設計形式。另外，黑白木刻構圖理念關注畫面平衡、層次感與對比，融入平面設計中，通過合理安排設計元素比例和布局，能展現(xiàn)出統(tǒng)一、和諧的畫面效果。[8]例如，電影《一九四二》的海報設計中汲取了黑白木刻版畫形式，將人頭與螞蚱身體融合在一起，設計出一種張著大口、面部緊繃的角色形象，觀賞者從中能夠更加直觀、深刻地感受到電影中的情緒變化。黑白木刻在人物形象刻畫中，采用剛勁有力的線條，并通過黑白兩種對比強烈的色彩描繪，能夠給人帶來強烈的視覺沖擊，還可以結合黑白木刻中的印痕肌理，傳遞情感，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（二）與動畫設計融合

科技的發(fā)展在逐步改變社會生產(chǎn)、生活的同時，也推動著藝術領域的創(chuàng)新發(fā)展。動畫、數(shù)字動漫作為常見的視覺藝術形式，其動畫場景、人物角色設計與黑白木刻中的很多內(nèi)容有著相通點。促進黑白木刻藝術與動畫設計的深度融合，能夠為動畫設計提供豐富的素材支持，提升動畫設計水平的同時，反向推動黑白木刻藝術的創(chuàng)新發(fā)展。如在動畫情節(jié)設計中可以借鑒木刻版畫形式，通過黑白作品形式串聯(lián)整體故事情節(jié)，使用黑色、白色、灰色幾種顏色吸引觀眾的眼球，增強視覺對比感和沖擊感的同時，也可以讓黑白木刻重新回歸人們的視野。例如，短動畫藝術展覽中，《兩棵樹》《盲云》等作品設計與黑白木刻版畫深度融合，通過整合線條、構圖、色彩、印痕肌理等要素，烘托動畫的主題風格，營造意境，在提升動畫質(zhì)感方面起到了重要作用。由此可見，黑白木刻與動畫設計融合切實可行，能夠豐富、創(chuàng)新動畫藝術語言，推動黑白木刻藝術的發(fā)展。[9]

其一，黑白木刻與動畫人物設計融合。作為動畫設計的重難點，人物形象設計是否合理直接影響動畫整體藝術風格，并且對動畫情節(jié)起到推進作用。在動畫人物形象設計中，主要采用三維立體形式展示動畫人物的正面、背面和側(cè)面，并仔細雕琢。為了突顯人物的性格特點，要結合不同情節(jié)內(nèi)容調(diào)整人物形象和場景畫面，在提升畫面整體和諧感的同時，保證人物動作過渡自然、流暢。同時，在人物形象刻畫中也要結合黑白木刻線條設計技巧和方法，通過線條變化來清晰展現(xiàn)人物的面部表情，這種方式能夠極大地增強畫面的視覺沖擊效果，增強畫面的表現(xiàn)力。例如，動畫作品《三條忠告》中關于丈夫這一角色形象設計，人物手部采用粗獷線條刻畫，可以展現(xiàn)出人物堅毅、樸實的性格特點，而在妻子角色形象設計中，則采用流暢、簡潔、細膩的線條，用于突顯妻子溫柔的性格特點，幫助觀眾了解故事背景，推進劇情發(fā)展。

其二，黑白木刻與動畫場景設計相融合。在設計動畫人物形象的基礎上，也要注重動畫場景設計，在烘托氛圍、交代背景、推進情節(jié)遞進發(fā)展等方面有著重要作用。例如，動畫作品《三條忠告》中，在繪制丈夫工作時的形象的同時，設計描繪了田地里兩頭牛的形象，運用硬朗的線條和簡單的色彩搭配，側(cè)面烘托丈夫努力、勤勞的性格特點，也通過丈夫和牛的呼應，讓丈夫的形象色彩更加鮮明。隨著場景的南北變化，片中景色逐漸從優(yōu)美、舒適過渡到壓抑、荒涼的景色，表現(xiàn)出丈夫工作環(huán)境的艱苦，這種處理方式在推動影片情節(jié)遞進方面起到了重要作用。因此，黑白木刻的色彩搭配、線條以及印痕肌理等設計元素，融入動畫場景設計時，能夠極大地豐富動畫的場景元素，滿足不同的設計需要，切實提升畫面的整體表現(xiàn)力。[10]

（三）與產(chǎn)品包裝設計相融合

在產(chǎn)品包裝設計中，黑白木刻同樣得到了有效應用。黑白木刻與產(chǎn)品包裝設計融合能夠提升產(chǎn)品包裝的設計效果，吸引更多人的關注，對于產(chǎn)品營銷推廣具有重要意義。此外，汲取黑白木刻元素，還能為產(chǎn)品包裝設計提供新思路。例如，百事可樂日本限量款包裝設計中，采用黑白木刻的形式描繪了日本江戶時期人們的生活場景、古典名著以及戲曲等，吸引了大量民眾的關注和喜愛，展現(xiàn)出極高的藝術價值和審美效果。這種包裝設計方式有機融合了黑白木刻版畫元素，除了宣傳商品特色外，還可以進一步開拓黑白木刻的發(fā)展空間，對于推動其藝術傳承與發(fā)展具有重要意義。由此可見，黑白木刻同現(xiàn)代產(chǎn)品包裝設計相融合，屬于一種極具表現(xiàn)力和創(chuàng)意的藝術形式，汲取黑白木刻的對比、構圖理念、刀法紋理和文化內(nèi)涵等元素，可以創(chuàng)作出兼具傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代感的產(chǎn)品包裝，增強產(chǎn)品的視覺效果和競爭優(yōu)勢，并帶給廣大消費者更加優(yōu)質(zhì)的購物體驗。

四、結語

綜上所述，黑白木刻作為一種優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術形式，整合其色彩、刀法、構圖以及印痕肌理等元素，融入現(xiàn)代設計中，能夠提供豐富多樣的設計元素，創(chuàng)新設計思路和方法，在推動藝術語言創(chuàng)新發(fā)展的同時，進一步提升現(xiàn)代設計水平，并且在傳承和弘揚黑白木刻版畫藝術方面有著重要意義。

參考文獻：

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[9]朱宇航.論中國畫的寫意性在黑白木刻版畫中的運用和表達[J].中國民族博覽，2019（10）：174-175.

[10]黃睿洋.基于“灰調(diào)”黑白木刻版畫的案例研究[J].西部皮革，2019，41（08）：92.

（作者簡介：宋新彩，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學，研究方向：造型藝術研究lt;版畫gt;）

（責任編輯 王瑞鋒）