復(fù)調(diào)音樂是一種有立體空間感的音樂，在 西方音樂的歷史長(zhǎng)河中，復(fù)調(diào)音樂最早可以追 溯到出現(xiàn)于 9 世紀(jì)末的奧爾加農(nóng)。復(fù)調(diào)音樂經(jīng) 歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了一位 關(guān)鍵性的人物——巴赫，其將復(fù)調(diào)音樂推向了 巔峰。在巴赫的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作中，賦格曲占據(jù) 著舉足輕重的地位。本文將對(duì)巴赫《十二平均 律》中的 BWV866 賦格曲進(jìn)行分析。

1600—1750 年這 150 年，在西方藝術(shù)史上 被稱為巴洛克時(shí)期，這一時(shí)期在西方音樂發(fā)展 的漫漫長(zhǎng)河中占據(jù)著無(wú)比重要的地位，許多著 名的作曲家涌現(xiàn)出來，音樂這門藝術(shù)得到空前 絕后的發(fā)展。巴赫是這一時(shí)期乃至整個(gè)西方音 樂史上最著名的作曲家之一。

身為作曲家，巴赫有著極強(qiáng)的創(chuàng)作功底 和演奏水平，給后世留下了浩如煙海的珍貴 作品，這些作品如今仍是許多專業(yè)領(lǐng)域?qū)W生演 奏、學(xué)習(xí)的傳世之作?！鞍吐蹇恕币鉃椴灰?guī) 則的珍珠，這一時(shí)期的音樂有著非常強(qiáng)的獨(dú)特 性，在創(chuàng)作上，作曲家們更加注重個(gè)人情感的 表達(dá)，在所呈現(xiàn)的作品中有著強(qiáng)烈的個(gè)性化因 素。在創(chuàng)作體裁上，器樂作品特別是鍵盤音樂 作品得到空前發(fā)展。

一、巴赫與賦格曲

（ 一 ）巴赫生平

巴赫是巴洛克時(shí)期著名的德國(guó)作曲家，杰 出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，是將復(fù) 調(diào)音樂推向巔峰的人物，被譽(yù)為“近代音樂之 父”。巴赫自幼從父學(xué)習(xí)音樂，1699 年赴呂奈 堡，進(jìn)教堂任唱詩(shī)班歌童。巴赫 1703 年先到 魏瑪宮廷任小提琴手，后去阿恩施塔特任管風(fēng) 琴手；1707 年到繆爾豪森任管風(fēng)琴手，1708 年 再次到魏瑪宮廷任管風(fēng)琴手；1717 年轉(zhuǎn)到克滕 宮廷任職，在這里完成了《勃蘭登堡協(xié)奏曲》 《法國(guó)組曲》《英國(guó)組曲》《創(chuàng)意曲》等作品。 1732 年，巴赫來到萊比錫，在這里完成了重要 的宗教音樂作品《圣誕清唱?jiǎng)　贰禸 小調(diào)彌撒 曲》以及經(jīng)文歌、宗教及世俗康塔塔等。1750 年，巴赫去世。

巴赫所涉及領(lǐng)域?yàn)槁晿芬魳?，巴赫是?虔誠(chéng)的基督教徒，屬路德教派。他的聲樂作品 大多為宗教內(nèi)容，主要有康塔塔（《宗教改革 康塔塔》《農(nóng)民康塔塔》） 、經(jīng)文歌、受難曲 （《馬太受難曲》）和彌撒曲（《b 小調(diào)彌撒曲》） 、清唱?jiǎng)。ā妒フQ節(jié)》《復(fù)活節(jié)》《升 天節(jié)》） 。宗教和世俗康塔塔在他的全部音樂 中占有重要地位。管風(fēng)琴音樂方面，巴赫有 20 余首前奏曲與賦格，巴洛克管風(fēng)琴音樂在巴赫 手中達(dá)到了頂峰。古典鋼琴音樂方面，巴赫的 主要作品有《創(chuàng)意曲》《法國(guó)組曲》《英國(guó)組 曲》。管弦樂和室內(nèi)樂方面，巴赫的主要作品 有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。

巴赫是一位偉大又多產(chǎn)的作曲家，是巴洛 克時(shí)期音樂藝術(shù)的集大成者。巴赫的音樂作品 有對(duì)情感的共鳴，每一首都是精品。他對(duì)音樂 的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

（二）賦格曲

賦格是復(fù)調(diào)音樂中的曲式學(xué)，拉丁文 “fuga”的音譯，翻譯成中文“賦”為詩(shī)詞歌賦 的“賦”，“格”為格律的“格”，這也就印 證了賦格是最復(fù)雜又最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)調(diào)曲式之一， 其結(jié)構(gòu)大致包括呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè) 部分，在調(diào)性布局上也非常嚴(yán)謹(jǐn)。賦格曲在巴 赫的《平均律鋼琴曲集》等作品中發(fā)展到成熟 階段，他的復(fù)調(diào)音樂具有很高的研究?jī)r(jià)值。

巴赫對(duì)賦格曲貢獻(xiàn)巨大，豐富了賦格曲的 內(nèi)容，并使其情緒更加充實(shí)豐滿。他突出了賦 格曲主題的個(gè)性，在創(chuàng)作中運(yùn)用德國(guó)民歌、新 教圣詠等多種音樂元素。同時(shí)，巴赫在創(chuàng)作賦 格曲時(shí)還擴(kuò)大了和聲的運(yùn)用，使賦格曲在縱向 上進(jìn)一步發(fā)展。巴赫在賦格曲創(chuàng)作中還強(qiáng)調(diào)了 調(diào)式和調(diào)式的功能，出現(xiàn)了調(diào)式布局。此外， 巴赫還創(chuàng)造了賦格曲多樣化的體裁規(guī)范。

二、賦格曲 BWV866 音樂本體分析

這首作品共 48 個(gè)小節(jié)，是一首舞曲風(fēng)格的 三聲部的賦格曲，主調(diào)為降 B 大調(diào)，有兩個(gè)固 定對(duì)題，間插句長(zhǎng)，是一首歡快型的賦格曲。

其中第 1 小節(jié)至第 13 小節(jié)是賦格曲的呈示 部，主題采用降 B 大調(diào)主和弦分解加上音階式 織體從高音聲部進(jìn)入，為第 1 小節(jié)至第 5 小節(jié) 的第 1 個(gè)音結(jié)束（見譜例 1）。

隨后答題在中音聲部進(jìn)入，在主調(diào)屬方向 調(diào) F 大調(diào)上做守調(diào)答題，此時(shí)的高音聲部出現(xiàn) 了第一對(duì)題（見譜例 2）。第一對(duì)題個(gè)性鮮明， 增加了和聲音響，進(jìn)一步豐富和補(bǔ)充了主題的音樂形象。

在第 9 小節(jié)第 1 拍的后半拍主題在低音聲 部進(jìn)入，回到降 B 大調(diào)，中音聲部繼續(xù)第一對(duì) 題，高音聲部出現(xiàn)了第二對(duì)題（見譜例 3）， 做和聲和節(jié)奏上的填充，三個(gè)聲部開始同時(shí)進(jìn) 行。

從第 13 小節(jié)開始為補(bǔ)充呈示部，擴(kuò)充了 賦格曲的篇幅。第 13 小節(jié)至第 16 小節(jié)為第 5 小節(jié)至第 8 小節(jié)的復(fù)對(duì)位，高音聲部和低音聲 部交換進(jìn)行。第 15 小節(jié)高音聲部采用十六分音 符等時(shí)值的節(jié)奏型連續(xù)模進(jìn)，增強(qiáng)了音樂的推 動(dòng)力，給人不斷向前進(jìn)的動(dòng)感。第 17 小節(jié)低音 聲部一個(gè)由主題變化而來的新的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，并 持續(xù) 5 個(gè)小節(jié)，為第一間插句（見譜例 4）， 連接到展開部。

展開部主題在第 22 小節(jié)從中音聲部在主 調(diào)的關(guān)系小調(diào) ɡ 小調(diào)進(jìn)入，高音聲部為第一對(duì) 題，低音聲部為第二對(duì)題，依舊做和聲和節(jié)奏 上的填充。在第 26 小節(jié)，主題從低音聲部在 c 小調(diào)上進(jìn)入。第 28 小節(jié)高音聲部出現(xiàn)第二間插 句（見譜例 5），第 28 小節(jié)至第 32 小節(jié)為第 17 小節(jié)至第 21 小節(jié)的復(fù)對(duì)位，聲部之間旋律互換，依舊采用連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符，音樂 繼續(xù)向前推動(dòng)。

到了第 35 小節(jié)，離調(diào)到 c 小調(diào)上，接著 在第 37 小節(jié)到了降 E 大調(diào)上。在第 41 小節(jié)回 到主調(diào)降 B 大調(diào)，主題再現(xiàn)，后對(duì)原調(diào)進(jìn)行鞏 固，最后以 K46-D7-T 的終止式結(jié)束全曲。

三、賦格曲 BWV866 的風(fēng)格特征與藝術(shù)特色

這首賦格曲是巴赫為數(shù)不多的托卡塔風(fēng)格 的作品之一，以較快的舞曲形式，給人一種幽 默歡快的感覺。托卡塔起源于文藝復(fù)興時(shí)期， 是一種節(jié)奏清晰并且快速的樂曲，它一般包括 若干個(gè)段落，這種音樂體裁的技巧性很高，是 一種比較自由接近于即興創(chuàng)作的體裁。起初， 這種體裁出現(xiàn)于意大利北部，后來，有作曲家 將托卡塔這種音樂形式帶到了德國(guó)，經(jīng)由巴赫 的發(fā)展，托卡塔這種體裁達(dá)到了巔峰。

其擁有輕巧跳動(dòng)的分解和弦，炫技風(fēng)格的 快速句型；以宮廷風(fēng)格為背景，輕快而不夸張， 開放而不奔放；帶著巴赫對(duì)宗教的信仰，對(duì)家 庭的關(guān)心和心系百姓的情感。巴赫的音樂就是有如此的魅力，要了解巴赫的音樂首先要了解 巴洛克時(shí)期的音樂，想深入地剖析音樂需要看 樂譜，而非在大腦中憑空想象。巴赫的前奏曲 和賦格曲在曲子中會(huì)在不同聲部重復(fù)多次主旋 律，雖然平均律整體律動(dòng)性沒有浪漫時(shí)期作品 大，但巴洛克時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑喾绞?，加上其?別的復(fù)調(diào)形式，自有浪漫時(shí)期作品沒有的節(jié)制 之美。

四、結(jié)語(yǔ)

迄今，巴赫都是復(fù)調(diào)領(lǐng)域的大師，從未被 超越，他將賦格曲發(fā)展到了一種無(wú)法被旁人超 越的完美境地。愛因斯坦說過，巴赫的音樂具 有數(shù)學(xué)的美感。數(shù)學(xué)擁有精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏?，?的音樂和數(shù)學(xué)一樣，美是有共性的。巴赫的復(fù) 調(diào)音樂具有邏輯美，不僅注重橫向的旋律、縱 向的和聲，更讓人感到驚嘆的是整體的布局， 每一個(gè)音符都恰到好處。一個(gè)平平無(wú)奇的音樂動(dòng)機(jī)，在巴赫的筆下，卻能夠誕生出讓人回味 無(wú)窮的樂曲。

巴赫賦格曲復(fù)雜的多聲部處理達(dá)到了高度 具有邏輯性的純熟。本文所選取的這首賦格曲， 只是巴赫眾多優(yōu)秀的復(fù)調(diào)作品中的一首，通過 對(duì)此作品的分析，筆者對(duì)巴赫以及巴赫的音樂 有了更加深刻而又充分的認(rèn)識(shí)，不論是在復(fù)調(diào) 音樂創(chuàng)作方面還是復(fù)調(diào)音樂研究方面，對(duì)筆者 都有巨大的幫助和深遠(yuǎn)的影響?！顿x格的藝術(shù)》 是巴赫晚年創(chuàng)作的作品，對(duì)復(fù)調(diào)音樂進(jìn)行了深 刻而又全面的總結(jié)。他所創(chuàng)作的復(fù)調(diào)音樂蘊(yùn)含 著種種在那個(gè)時(shí)代所不曾運(yùn)用的新的因素，預(yù) 示了新時(shí)代的音樂語(yǔ)言。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 高謀，女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，吉 林藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)樽髑?、?揮。姚慧，女，漢族，山東曹縣人，吉林藝術(shù) 學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)閺?fù)調(diào)學(xué)。