近期，由中、英、荷三國(guó)團(tuán)隊(duì)傾力打造，全英語(yǔ)通唱的原創(chuàng)音樂(lè)劇《麥克白夫人》，，圓滿完成了在1862時(shí)尚藝術(shù)中心的首輪30場(chǎng)駐演。這也是中國(guó)音樂(lè)劇史上首個(gè)由國(guó)內(nèi)班底孵化制作、在上海進(jìn)行世界首演的英語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇。該劇品相、氣質(zhì)俱佳，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇國(guó)際化合作的新范式。

莎劇的中國(guó)化本土改編并不鮮見(jiàn)，《麥克白》更是其中比較熱門(mén)的選項(xiàng)，即使用中國(guó)古典戲曲形式進(jìn)行演繹也有珠玉在前，如昆劇《血手記》就曾在20世紀(jì)80年代獲得廣泛贊譽(yù)。選擇這一經(jīng)典題材與人物進(jìn)行改編與重塑，體現(xiàn)了音樂(lè)劇《麥克白夫人》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的眼光與勇氣，他們?cè)噲D為觀眾提供一個(gè)中西合璧的版本，將莎翁古典戲劇改編為一個(gè)關(guān)于“愛(ài)、失去、浪漫和戰(zhàn)爭(zhēng)”的新故事。

《麥克白》原著的故事內(nèi)核是對(duì)欲望與人性的挖掘，是權(quán)力和野心的競(jìng)逐、欲望和殺戮的盛宴，是莎翁對(duì)命運(yùn)悲劇與性格悲劇的雙重探討。音樂(lè)劇《麥克白夫人》在維持主要戲劇結(jié)構(gòu)與情節(jié)總體不變的情況下，著力聚焦麥克白夫人這一女性形象的塑造，細(xì)化麥克白夫人的心路歷程。麥克白夫人前后期行為舉止與心理的變化過(guò)程通過(guò)雙線敘事、閃回等方式細(xì)膩展開(kāi)，人性的陰暗與復(fù)雜在麥克白夫人身上體現(xiàn)得淋漓盡致：她有野心，但也不是惡到極端，她沒(méi)有自己想象得那么堅(jiān)不可摧；事態(tài)的發(fā)展如她所料，但是心態(tài)的變化卻超出她的預(yù)期。劇中對(duì)三個(gè)女巫所代表的超自然力量與神秘元素進(jìn)行了弱化處理，跟原著相比，女巫的臺(tái)詞大量削減，她們以豐富的肢體動(dòng)作短暫出現(xiàn)于舞臺(tái)，更像是麥克白夫人心理的外化與隱喻。以麥克白弒君篡位為界，前期的麥克白夫人殘忍堅(jiān)決、野心勃勃，助推麥克白走上篡權(quán)的邪路；后期的她被內(nèi)心的負(fù)罪感與絕望感所裹挾，在無(wú)邊的恐懼中了結(jié)生命。

該劇對(duì)《麥克白》的故事和人物并未做顛覆性的解構(gòu)或重塑，難能可貴之處在于用女性視角探尋了麥克白夫人悲劇的根源——恩愛(ài)夫妻在篡位成功后并沒(méi)有如她所期待那樣走向攜手享樂(lè)的現(xiàn)世安穩(wěn)。麥克白夫人不遺余力鼓動(dòng)丈夫弒君篡權(quán)，其內(nèi)核動(dòng)力在于她對(duì)丈夫的無(wú)條件支持信任，基于夫妻同心的執(zhí)念。然而篡位成功后患得患失的麥克白對(duì)夫人日漸疏遠(yuǎn)也是人之常情，她的存在時(shí)刻提醒著他得位不正，他可能也會(huì)懊悔聽(tīng)信了夫人的蠱惑走上弒君歧途，而使自己陷入幻覺(jué)與恐怖的夢(mèng)魘。聽(tīng)聞麥克白夫人的死訊時(shí)，麥克白的冷漠更是與前期對(duì)夫人言聽(tīng)計(jì)從、恩愛(ài)有加的態(tài)度形成鮮明對(duì)比。相比于雙手沾血的負(fù)罪感，壓倒麥克白夫人的最后一根稻草可能是丈夫的厭棄與遠(yuǎn)離，對(duì)過(guò)往的回溯與隱約的提示都在發(fā)掘麥克白夫人的母性，暗示她曾經(jīng)失去了孩子，后來(lái)與麥克白漸行漸遠(yuǎn)又相當(dāng)于失去了丈夫，這個(gè)看似暴戾堅(jiān)決的女人終于徹底絕望、崩潰。

舞美、燈光的精彩設(shè)計(jì)與運(yùn)用為該劇增添了中西融合的審美質(zhì)感。不同于傳統(tǒng)大劇場(chǎng)里繁復(fù)厚重的舞臺(tái)裝置，本輪演出選在1862時(shí)尚藝術(shù)中心，突破了鏡框式舞臺(tái)的限制，沉浸式的觀演環(huán)境營(yíng)造出一種身臨其境、與劇中人物共沉淪的共情之感。狹長(zhǎng)的舞臺(tái)如T臺(tái)，夾在觀眾席中間，舞臺(tái)兩側(cè)的觀眾以俯視的角度審視著舞臺(tái)上的演出，似在審視自己內(nèi)心的欲望和野心。懸垂在舞臺(tái)中央的巨大銀白色虬枝狀裝置非常奪人眼球，一團(tuán)枯枝旁逸斜出，遠(yuǎn)看又像一朵詭異的干花，在舞臺(tái)中央落下斑駁猙獰的光影。該裝置配合劇情的推進(jìn)可以升降開(kāi)合，在9臺(tái)投影與燈光的組合變幻中形成不同的舞臺(tái)效果?！皭褐ā痹谖枧_(tái)綻放，好似神來(lái)之筆，觀眾不難將其聯(lián)想為麥克白夫人的化身與象征，劇終時(shí)麥克白夫人被籠罩在這團(tuán)虬枝之下，枝丫如同魔爪伸向四方，她終于還是沒(méi)能逃出命運(yùn)的翻云覆雨手，被自己的野心吞噬。黑白為主色調(diào)的燈光投射出清冷的基調(diào)，冷色調(diào)呈現(xiàn)出的肅殺、蒼涼之氣又應(yīng)和著劇中“清白即黑暗，黑暗即清白”的意象，夾雜殺戮場(chǎng)面殷紅血跡的燈光效果，隨著劇情發(fā)展形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。常見(jiàn)的轉(zhuǎn)盤(pán)與升降臺(tái)的運(yùn)用形成鏡像，不僅讓兩側(cè)觀眾都能無(wú)遮蔽地看到舞臺(tái)上所有表演，更將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、熾熱與冷酷融為一體，與劇情中的循環(huán)與輪回形成呼應(yīng)。特別是結(jié)尾處，對(duì)立的兩處升降臺(tái)上，鄧肯的兒子奪回王位的加冕儀式和麥克白被梟首同時(shí)呈現(xiàn)，因何得之因何失之的宿命感撲面而來(lái)。

演員的精彩演繹也是該劇的極大亮點(diǎn)。領(lǐng)銜飾演麥克白夫人的德奧音樂(lè)劇女王瑪雅·哈克福特（Maya Hakvoort）以臥姿演唱開(kāi)篇與收尾，高亢嘹亮的嗓音響遏行云，音樂(lè)劇《漢密爾頓》主演卡爾·昆斯伯特（Karl Queensborough），活躍于倫敦西區(qū)舞臺(tái)的理查德·卡森（Richard Carson）、湯姆·希爾（Tom Hier），以及中國(guó)演員何亮辰、徐麗東、苗夢(mèng)初等來(lái)自多國(guó)的卡司陣容的不同組合傾情演出，以全英文貫穿始終、一唱到底。選擇英文版呈現(xiàn)不僅是為了保持原作音樂(lè)和語(yǔ)言韻律的美感，也歷練了中方演員的唱功和語(yǔ)言能力，更為該劇以后打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。全劇的西方流行音樂(lè)風(fēng)格融合了吉他、鋼琴、弦樂(lè)和電子音樂(lè)，保持著驚險(xiǎn)而緊張的節(jié)奏，而又頗具時(shí)尚感。

從《白蛇驚變》到《趙氏孤兒》再到《哈姆雷特》，徐俊導(dǎo)演將東西方審美與敘事融會(huì)貫通的能力，已經(jīng)有了足夠的舞臺(tái)實(shí)踐與積累，此次在《麥克白夫人》中更呈現(xiàn)出游刃有余的從容。演員點(diǎn)到為止的隔空打斗、舞臺(tái)的留白與精簡(jiǎn)，體現(xiàn)的都是東方審美的意猶未盡、虛實(shí)相間。全劇蘊(yùn)含的歷史之循環(huán)與命運(yùn)之輪回，也是無(wú)論東西方文化中都具有的哲學(xué)思考。

音樂(lè)劇《麥克白夫人》是上海文化廣場(chǎng)“2022華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”特邀孵化作品，標(biāo)志著中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的又一次成功探索：從購(gòu)買版權(quán)、漢化上演的簡(jiǎn)單模式，到如今的集結(jié)多國(guó)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重新改編、演繹經(jīng)典戲劇文本，該劇的出色獻(xiàn)演具有里程碑意義，也使我們對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)劇的未來(lái)充滿期待！

（作者系上海市文化和旅游局藝術(shù)處一級(jí)主任科員）