《釵頭鳳》為南宋文學家陸游的詞作，在現(xiàn)代作曲家周易先生的精心編排下，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》保留了原詞的韻律與意境，同時，周易先生通過現(xiàn)代音樂技法，賦予了其全新的生命力。從音樂美學的角度來看，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》不僅展現(xiàn)了詞作的凄美與哀婉，還展現(xiàn)了作曲家對古人情感的深刻理解與再創(chuàng)造，使聽眾感受到跨越時空的情感共鳴。本文主要對古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》進行深入分析，探討其獨特魅力。

一、古詩詞藝術歌曲發(fā)展概述

20世紀，我國作曲家借鑒了西方藝術歌曲在旋律、和聲及伴奏方面的技巧，同時深入挖掘古詩詞的意境和情感，創(chuàng)作出了一批具有濃郁中國風格的藝術歌曲。作曲家們將古詩詞的韻律和意境融入音樂之中，對后來古詩詞藝術歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

我國古詩詞藝術歌曲每個時期都呈現(xiàn)出鮮明的特點，并涌現(xiàn)出眾多經(jīng)典代表作品。20世紀初至40年代，古詩詞藝術歌曲創(chuàng)作受歐洲浪漫派技法影響，主要作品有青主的《大江東去》和《我住長江頭》，黃自的《花非花》《峨眉山月歌》等。20世紀40年代，作曲家們開始致力于將西方現(xiàn)代作曲技法與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相融合，如譚小麟先生的《正氣歌》等。自20世紀80年代起，古詩詞藝術歌曲的創(chuàng)作展現(xiàn)出多樣化趨勢。這一時期作曲家們將多種音樂風格與技巧相融合，創(chuàng)作出既具有時代特征又富有民族特色的音樂作品，如《長相知》《越九歌》等新古風歌曲。

二、詞曲作者簡介

《釵頭鳳》是南宋文學家陸游所創(chuàng)作的一首膾炙人口的詞作。陸游，字務觀，號放翁，出身于一個顯赫的家族，自幼便接受了優(yōu)質(zhì)的家庭教育，因此在年少時期便以卓越的才華聲名遠揚。陸游在年輕時曾與唐婉結(jié)為連理，然而這段美好的婚姻卻因父母的強烈反對被迫結(jié)束，兩人忍痛分離。多年后，陸游與唐婉在一個偶然的機會中重逢，這段刻骨銘心的經(jīng)歷促使他創(chuàng)作了這首感人至深的《釵頭鳳》。這首詞以“釵頭鳳”為詞牌名，通過對往昔甜蜜婚姻生活的回憶，表達了對唐婉深深的眷戀和無盡的相思之情。在詞中，他巧妙地運用了“東風惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索”等字句，抒發(fā)了自己對命運不公的怨恨和愁苦，傳達了難以言喻的凄楚和癡情。整首詞情感細膩，意境深遠，展現(xiàn)了陸游的卓越才華和深厚的情感底蘊。

周易，著名作曲家，一生中創(chuàng)作了20多首藝術歌曲。其中，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》是傳唱度較高的一首作品，盡管該首作品沒有使用十分復雜的和聲，但是其情感真摯濃烈，從前奏第一個音符對位開始，悲涼的情緒便貫穿于整首作品，完美詮釋了該詞作凄美的內(nèi)涵。

三、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的曲式分析

古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》采用的曲式結(jié)構(gòu)，包含A、B兩個部分。A段為四句主題陳述，旋律下行，營造凄婉氛圍。前兩句平穩(wěn)，后兩句跳進，表現(xiàn)主人公對愛情破裂的痛苦之感。B段旋律上行，音域跨度大，情緒激昂悲憤，反映主人公反抗封建禮教，對愛情的執(zhí)著追求。曲式結(jié)構(gòu)短小精悍，全曲共41個小節(jié)，雖然結(jié)構(gòu)簡單，但內(nèi)涵豐富。曲式采用了一段體結(jié)構(gòu)，前奏就占據(jù)了11個小節(jié)，這一設計不僅豐富了曲式結(jié)構(gòu)的層次，還為全曲奠定了哀傷與蒼涼的情感基調(diào)。前奏部分通過平行樂段的構(gòu)建，以弱起開始，外聲部由連續(xù)進行的三連音與內(nèi)聲部的旋律聲部相結(jié)合，通過下行模進的寫作手法，音樂旋律緩緩展開，最終在b和聲小調(diào)的Ⅴ級半終止處結(jié)束。這一設計巧妙地引導聽眾進入歌曲的情感世界，為后續(xù)的音樂發(fā)展作了充分的鋪墊。

歌曲主體由上片和下片組成，采用相同旋律，營造出寧靜簡約的氛圍。旋律簡潔明快，用簡單音符和優(yōu)美旋律傳達古詩詞之美。作曲家精心設計了電子琴伴奏，和聲、復調(diào)和表現(xiàn)手法得當。特別是在第24—26小節(jié)，低音分解和弦、中高音復調(diào)和長音結(jié)合，豐富了歌曲層次和表現(xiàn)力。另外，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》在和聲創(chuàng)作上也獨具特色，作曲家采用了和聲小調(diào)（b和聲小調(diào)）來演繹這首經(jīng)典古詩詞。這一調(diào)式的運用使得全曲充斥著一種憂郁和悵惘的色彩，與古詩詞中的情感表達相得益彰。和聲小調(diào)的調(diào)性特點在歌曲中得到了充分的體現(xiàn)，使得聽眾在聆聽過程中能夠深刻感受到詩人內(nèi)心的哀痛與無奈。

在音樂創(chuàng)作方面，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》采用了五聲羽調(diào)式，這種音樂結(jié)構(gòu)賦予整首曲子以清純、凄切、哀怨的風格，同時又蘊含著柔和與蒼涼的質(zhì)感，宛如高山流水般清澈而充滿光澤。樂曲分為前后兩段，第二段是第一段的延伸與變化，但主體部分繼承了第一段的音樂風格，確保了音樂的連貫性和完整性。引子與間奏部分的音樂完全相同，進一步增強了音樂的統(tǒng)一性。歌曲旋律流暢，節(jié)奏規(guī)整，以2/4拍的強弱節(jié)拍為主，運用了四分音符、八分音符及附點等節(jié)奏型，使得音樂在保持古典韻味的同時，又不失現(xiàn)代感。特別值得注意的是，作曲家使用了一字多腔的潤腔處理，使得每個音符都如珍珠般串聯(lián)，形成了連貫而優(yōu)美的旋律線，極大地增強了音樂的表現(xiàn)力。

通過簡潔而巧妙的曲式結(jié)構(gòu)、優(yōu)美動聽的旋律及恰當?shù)暮吐晞?chuàng)作手法，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》成功地將古詩詞的情感與意境轉(zhuǎn)化為音樂語言，讓聽眾在聆聽過程中能夠深刻感受到古詩詞藝術的獨特魅力和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

四、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的美學分析

（一）音樂曲調(diào)的韻律美

在語言和音韻的運用上，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》顯得飄逸而靈動?！垛O頭鳳》是七言與五言混調(diào)的仄韻詞，對仄韻和字數(shù)有著嚴格的要求。經(jīng)過分析可以發(fā)現(xiàn)，除了末尾幾句，全詞大部分句子都押韻。陸游筆下的《釵頭鳳》具有一種獨特的雙謂語結(jié)構(gòu)，分為上下兩闋。

在上闋中，陸游細膩地刻畫了情侶間情深意濃卻遭遇無奈別離的悲苦；而在下闋，他繼續(xù)深化情感，描述了別后兩人內(nèi)心深處剪不斷理還亂的相思之情。周易先生對陸游的《釵頭鳳》進行了深度剖析，對陸游與愛侶分離之苦及重逢時的無力感進行了傳神的描繪，精準地捕捉并呈現(xiàn)了陸游內(nèi)心的愛與怨、情與愁。除了字數(shù)要求，《釵頭鳳》還要求對仗工整，全詞共有六個對仗句，詞人處理得恰到好處。例如，“一懷愁緒，幾年離索”中，“一懷”與“幾年”相對，“愁緒”與“離索”相對，是嚴謹?shù)膶φ添嵨男问?。另外，疊詞的運用也是這首詞節(jié)奏鮮明、音韻和諧的重要原因。這些疊詞加深了情感的表達，也增強了節(jié)奏美感，使得整首詞具有強烈的音樂性。陸游的這首詞不僅韻律和諧、對仗精巧，其還運用了大量華麗的辭藻和落葉意象來表達情感的波動，無論在情感抒發(fā)還是音韻節(jié)律上，都堪稱杰作。

（二）音樂元素的傳統(tǒng)美

古詩詞藝術歌曲不僅具有濃厚的民族特色，還巧妙地融入了豐富多樣的中國傳統(tǒng)音樂元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術的完美交融。古詩詞藝術歌曲不僅擁有極高的審美價值，還承載著深厚的文化底蘊。作曲家周易巧妙地將詩文與音樂旋律融合，展現(xiàn)了其在審美追求上的至高境界。在創(chuàng)作過程中，周易先生將個人獨特的審美理念與高超的專業(yè)技藝相融合，使得詩意與旋律和諧共生，完美展現(xiàn)了音樂元素的傳統(tǒng)美，從而賦予作品以深刻的情感表達和藝術感染力。周易先生創(chuàng)作的古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》不斷地在藝術創(chuàng)新中煥發(fā)出新的活力，在文學與音樂領域綻放異彩。周易先生將藝術歌曲與古典詩詞相融合，不僅為傳統(tǒng)藝術形式賦予了現(xiàn)代氣息，還生動地詮釋了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力，同時也展現(xiàn)了當代作曲家在藝術創(chuàng)作上的高超技藝與巨大潛力。

古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的旋律獨具特色，周易先生在融入傳統(tǒng)元素的同時融入了當代的新穎元素。周易先生主要采用了中國民間音樂的五聲調(diào)式音階體系，以羽調(diào)式為主旋律。在旋律構(gòu)建上，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》遵循中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展規(guī)律，周易先生主要運用了同音反復、級進和跳進等手法。另外，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的音樂旋律也體現(xiàn)出了宋代音樂風格特點。宋代音樂以詞曲為典型代表，其風格特點是婉轉(zhuǎn)悠揚、抒情細膩，這種音樂風格在《釵頭鳳》中得到了體現(xiàn)，如古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的旋律的音域相對狹窄，起伏平緩，形成了細膩柔美的音樂特色。

古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》不僅展現(xiàn)出對西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新，還蘊含著濃郁的民族風韻，實現(xiàn)了東西方音樂元素的完美融合。在和聲方面，這首古詩詞藝術歌曲遵循中國民族音樂的和聲傳統(tǒng)。?宋代是中國民族音樂和聲運用的成熟時期，宋代音樂對后世的影響深遠。古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》中的和聲展現(xiàn)出了簡約而富有韻味的特點，主要以三度關系為基礎，同時融入六聲、七聲調(diào)式中的變宮、變徵等音，創(chuàng)造出獨特的和聲效果。這種和聲處理不僅增強了音樂的層次感，還增強了情感的表達力。古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》以傳統(tǒng)的三度和弦為主，同時采用跳進音程，增強了音樂的動態(tài)感和情感表達。

總體而言，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》展現(xiàn)了中國民族音樂的獨特風格和魅力，無論是旋律、和聲還是節(jié)奏，古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》都深深植根于中國傳統(tǒng)音樂元素，在展示中華文化特色和民族精神方面具有深遠意義。

五、結(jié)語

音樂，作為一門藝術，在促進古代詩詞廣泛傳播上扮演著重要角色。古詩詞藝術歌曲不僅蘊含著豐富而深厚的傳統(tǒng)文化氣息，而且生動地展現(xiàn)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心價值與精神風貌。古詩詞藝術歌曲創(chuàng)作者將詩歌與音樂的結(jié)合展現(xiàn)得極為和諧，成功地創(chuàng)造出充滿詩意的藝術環(huán)境。精心設計的伴奏與和聲部分通過和諧的音色，為歌曲的情感表達、意境營造及整體氣質(zhì)提供了有力的支持。中國古詩詞藝術歌曲巧妙地實現(xiàn)了詩歌與音樂的融合，展現(xiàn)出旋律與詞句之間高度的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，呈現(xiàn)出如同天衣無縫般完美的藝術效果。古詩詞藝術歌曲以詩詞為創(chuàng)作核心，創(chuàng)作者運用豐富的音樂表現(xiàn)手法，巧妙地將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的美學精髓、韻律韻味及意境深度融入音樂中，細致入微地呈現(xiàn)了詩詞所承載的精神內(nèi)核與情感維度。可以說，中國古詩詞藝術歌曲巧妙地將古典詩詞的深厚內(nèi)涵與音樂的韻律美相融合，展現(xiàn)出一種獨樹一幟的藝術風采。這種結(jié)合不僅全方位地體現(xiàn)了藝術與文學的美學意義，還為聽眾獻上了一次視覺與聽覺上雙重享受的審美體驗。

（聊城大學音樂與舞蹈學院）

作者簡介：趙延偉（2000—），女，山東聊城人，研究生在讀，研究方向為聲樂表演。

責任編輯 時鳳俠