《不能盡孝愧對娘》作為歌劇《野火春風斗古城》的選段，其創(chuàng)作背景深刻且富有歷史意義。該歌劇是為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年所創(chuàng)作的，通過講述革命者在戰(zhàn)爭中的英勇抗敵和家國情懷，展現(xiàn)了中華民族在危難時刻的堅韌與不屈。而《不能盡孝愧對娘》這一唱段，更是將母子情深與革命精神緊密結合，使聽眾在感受音樂之美的同時，也能深刻體會到革命者的偉大犧牲和無私奉獻。

本文從主要角色、歌詞咬字及歸韻、旋律的強弱對比、情感處理及個人演唱體會等方面對作品展開分析，通過音樂的旋律、節(jié)奏、音色及氣息等元素，剖析主人公對母親無法盡孝的愧疚與深情。

一、角色分析

在歌劇《野火春風斗古城》中，楊曉東是全劇的靈魂人物，集智慧、勇氣、情感和責任于一身。

楊曉東是一名忠誠的共產黨員，在抗日戰(zhàn)爭最為艱難的時刻，被派往冀中古城保定領導人民群眾進行抗日斗爭，在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)穩(wěn)健、果斷且機智，勇于挑戰(zhàn)困難，不畏艱險，體現(xiàn)了他對共產主義事業(yè)的堅定信仰和忠誠。

詠嘆調《不能盡孝愧對娘》是《野火春風斗古城》中具有深刻情感表達和藝術價值的經(jīng)典唱段，講述了日軍司令多田企圖以楊曉東母親的生死相要挾，瓦解其革命意志，迫使楊曉東投降。然而，當母子相見時，他們非但沒有向敵人低頭，反而更加堅定了革命勝利的信念。楊曉東看到母親被敵人嚴刑拷打得遍體鱗傷，心痛不已，雙膝跪倒在地，唱出了這首深情的詠嘆調《不能盡孝愧對娘》。

二、演唱技巧處理

（一）歌詞的咬字及歸韻

在一首作品中，咬字及歸韻是一名演唱者傳遞情感的重要基礎。在聲樂學習中，咬字一直是初學者容易忽略的基礎問題，如果咬字不準確，演唱會產生偏差，聽眾聽不清歌詞的大意，便無法理解歌曲傳達的情感。在歌唱中，歸韻的處理不僅關系到字音的完整性和準確性，還直接影響到聲音的連貫性和美感。因此，在演唱《不能盡孝愧對娘》時，必須重視咬字及歸韻的處理。

在演唱詠嘆調《不能盡孝愧對娘》時，一開始的“娘”字（見圖1），字頭要咬準，牙關打開，下巴要保持放松的狀態(tài)，唇齒舌牙迅速到達正確的位置，字頭“n”要準確清晰，為后續(xù)的韻母部分發(fā)音做好準備。字尾歸韻時要到位，口腔要保持一定的開度，不要過早或過晚地結束字音，以便聲音能夠順暢地過渡到下一個字。

在演唱“連累了你”中的“了”時，“了”字出現(xiàn)在高音區(qū)，演唱時，要迅速把字頭一帶而過，歸韻到“ao”上。演唱到“不能盡孝愧對娘”的時候，“愧”字要重點強調，同時運用傳統(tǒng)戲曲中的甩腔，把這個字更快、更靈活地甩出（見圖2）。

在演唱“疼我的娘”中的“娘”字時，歸韻要持續(xù)到下一句話“愛”字的開頭，以保證字與字之間的連貫性。在演唱到“多少回母子相依訴情腸，訴情腸”時，連續(xù)出現(xiàn)的兩個“情”字在咬字上有所區(qū)別。第一個“情”字音較低，要求演唱者帶著訴說的感覺來唱，咬字不宜過重；第二個“情”字出現(xiàn)在歌曲的最高音域，是主人公內心情緒的宣泄，咬字時要重讀并送氣輕巧。

詠嘆調最后，“只跪天地和娘親”中的“親”字出現(xiàn)在高音區(qū)，演唱時要迅速把字頭“q”一帶而過，歸韻到“in”上。此時，需要注意氣息的支持，要保持呼吸平穩(wěn)，并利用腰腹的力量延續(xù)“in”的時長，將“親”字從額頭較高位置送出去，使聲音更加圓潤、飽滿。

“娘”字在《不能盡孝愧對娘》中多次出現(xiàn)，且多為重要字眼。在演唱時，要注意將“娘”字的歸韻音“ang”唱得飽滿、有力。特別是在與“疼”字相連時，要將“娘”字的“ng”延續(xù)到“疼”字的開頭，使兩個字之間的過渡更加自然、流暢。在歌曲的高音區(qū)，歸韻處理更加重要。因為高音區(qū)的聲音更加明亮、尖銳，如果歸韻不準確或不到位，很容易影響聲音的美感和表現(xiàn)力。因此，在演唱高音區(qū)的字時，要特別注意歸韻的準確性和穩(wěn)定性，使聲音能夠自然、順暢地過渡到高音區(qū)。

綜上所述，詠嘆調《不能盡孝愧對娘》的咬字要做到流暢、集中，也就是聲音的位置要高。所以在作品演唱中，要咬好每一個字，對每一個字進行精準的處理。在歌唱中既要詮釋好聲樂作品，又要準確地把握歌曲深處的深刻內涵；既要讓觀眾清楚感受人物的形象，又要讓其理解到創(chuàng)作者想要表達的每一個細節(jié)和特點。

（二）演唱中的強弱對比

每一位演唱者在演唱作品時，都帶有自己的風格特點，產生這種風格差異的根本原因在于其對作品的處理。一首作品最基本的情感表達或者說演唱表達，主要是如何處理好一首作品的強弱對比關系?！坝袑Ρ龋艜袘颉?，有層次的音樂才是好的音樂。強弱對比關系在一首作品中體現(xiàn)在多個方面，如旋律的強弱對比，情感的強弱對比，演唱技巧的強弱對比，等等。

從旋律進行的角度來看，詠嘆調《不能盡孝愧對娘》中強弱對比明顯。例如，在歌曲的開始，隨著“娘啊，娘啊，娘啊”的吟唱，傳達出悲痛的情緒，并且隨著音樂的不斷爬升，情緒不斷加深。在這句結尾用一個時值二拍的和弦來終止，產生節(jié)奏上的力度，從而體現(xiàn)出情緒的不斷變化。同時，旋律中的跳進和級進也交替出現(xiàn)，使得音樂在流動中充滿張力和變化。

從情感層次的角度來看，該唱段也展現(xiàn)了豐富的強弱對比。楊曉東的情感經(jīng)歷了從自責、無奈到憤怒、愧疚再到深情的多個階段，演唱者要通過對聲音的處理來體現(xiàn)角色內心情感的變化。

從演唱技巧的角度來看，一開始的“娘啊”需要注意聲音與氣息的結合，由弱到強地進行處理，這樣更能體現(xiàn)楊曉東內心的痛苦和情感的逐漸爆發(fā)。同時，在演唱高音區(qū)的“娘”字時，此時的聲音最強，一氣呵成地演唱出最強的效果。

三、情感的處理

詠嘆調《不能盡孝愧對娘》是大型民族歌劇《野火春風斗古城》中的經(jīng)典選段，該曲深刻表達了男主人公楊曉東對母親的自責、愧疚等復雜的情感。在情感處理上，這首詠嘆調通過旋律、節(jié)奏、音色及演唱技巧等多方面的變化，將主人公的情感層次細膩地展現(xiàn)出來。

詠嘆調從快板節(jié)奏的引子開始，營造緊張的氛圍，隨后旋律開始變慢，形成強烈的對比，體現(xiàn)楊曉東內心的自責愧疚之情。在演唱“娘啊……是我連累了你”時，旋律走向逐漸上升，演唱者此時的音量要逐漸增強，帶有哭腔演唱，唱出近乎撕心裂肺的感覺，表達楊曉東對母親的深深的愧疚和自責。詠嘆調的第二部分從“那一年孩兒我七歲上”開始，速度相對舒緩，通過溫柔的旋律和抒情的歌詞，訴說母親含辛茹苦撫養(yǎng)自己的往事。演唱這一部分時，音色要柔和，字與字之間要連貫，氣息支撐不能太大，以傳達楊曉東內心的柔情與渴望。第三部分從“娘說鮮血要和孩兒一起灑”開始，節(jié)奏變快，旋律變得激昂緊湊。演唱時，聲音要堅定有力，音色要飽滿，演唱到最后需要采用緊拉慢唱，氣息的支撐達到最強，使聲音更加具有表現(xiàn)力和感染力，逐漸將全曲推向高潮，以此表達楊曉東內心的憤怒與抗爭、堅定與不屈。

四、個人的演唱體會

演唱者要想演唱好一首作品，最基本的要求就是必須深入理解歌詞的含義，力求精準地詮釋每一首作品的情感和內容表達。這不僅需要演唱者具備扎實的音樂素養(yǎng)，還需要他們對歌曲背后的文化和情感有深刻的理解和感悟。只有這樣，演唱者才能真正地將歌曲的情感傳達給聽眾，讓聽眾感受到歌曲的內在魅力。

中國民族歌劇融合了中國傳統(tǒng)音樂、戲劇和舞蹈等多種藝術形式，具有鮮明的民族特色和深厚的文化底蘊。演唱者在演唱作品時，不僅要準確地把握歌曲的情感和內容，還要將民族特色融入自己的演唱中，進行二次創(chuàng)作，使歌曲更具藝術感染力。

詠嘆調《不能盡孝愧對娘》作為民族歌劇《野火春風斗古城》中的經(jīng)典唱段，其演唱難度較高，筆者結合個人的演唱體會，將重難點歸納為以下幾個方面：

首先，甩腔的運用?！安荒鼙M孝愧對娘”中的“愧”字，甩腔的速度要快，要甩得靈巧。其次，氣息控制上，需要強烈的腰腹支撐。在演唱開頭的“娘啊”時，氣息的控制非常重要，聲音由弱到強，位置要有立足點，需要找到正確的呼吸；在演唱第三句“娘啊”時，換氣的時候要迅速，呼氣的時候小腹擴張，吐氣的時候小腹收縮，找到氣息與聲音的對抗，此時只有腹部用力，其他地方都要放松，不能因為小腹用力帶動全身肌肉用力。最后，高音區(qū)的演唱技巧。這首作品對聲音技術要求比較高，高音非常多，沒有很好的技術，演唱時會非常困難。想唱好高音，前面的過渡音非常重要，尤其是最后的“娘”字“f”位置，要做到上顎拉開，小舌上抬，聲帶做好向下?lián)鯕獾臏蕚洌瑑衫咦龅絻蛇厰U張的準備，聲音的走向要向鼻咽腔靠近，通過氣息的推動，軟腭逐漸拉開，貼著后咽壁順著氣把高音“降b”唱出來。在演唱到最后一句“啊和娘親”中的“啊”時，要帶著哭腔演唱，此時演唱方法可以忽略不計，著重情感處理。

五、結語

演唱者在演唱詠嘆調《不能盡孝愧對娘》的時候，要注意氣息的控制，找到正確的呼吸與換氣方式，處理好咬字與歸韻，準確把握旋律等方面的強弱對比。同時，演唱者需通過深入理解歌曲內涵、加強基本功訓練，以及不斷實踐探索來提升自己的演唱水平，更好地詮釋這首經(jīng)典之作。

（江西應用科技學院）

作者簡介：宗賽（1990—），男，安徽宿州人，碩士，講師，研究方向為聲樂演唱。

責任編輯" " " 高瑞