中國的民族樂器擁有悠久的歷史，其源頭深遠(yuǎn)。以胡琴為例，它經(jīng)歷了數(shù)代的改革與改良，這些進(jìn)步凝聚了幾代人的智慧和不懈努力。尤其是進(jìn)入2024年，在國家倡導(dǎo)新質(zhì)生產(chǎn)力的背景下，鼓勵創(chuàng)新的大環(huán)境激發(fā)了人們對胡琴的進(jìn)一步探索。人們不僅改進(jìn)了制琴技術(shù)，使音質(zhì)更加純凈，還優(yōu)化了制作工藝，讓樂器外觀更加精美。同時，演奏技巧也在不斷進(jìn)步，現(xiàn)代演奏家們的高超技藝，令人贊嘆不已。在這樣的氛圍中，我心中多年改革二胡的愿望和靈感得以實(shí)現(xiàn)。因此，我發(fā)明了三弦二胡，并且已經(jīng)獲得國家發(fā)明專利權(quán)。

“三弦二胡”，顧名思義，“三弦”代表三根琴弦，“胡”則是指二胡。三弦二胡憑借其獨(dú)特的音色和豐富的表現(xiàn)力，將吸引眾多的關(guān)注。這種源于傳統(tǒng)又兼具創(chuàng)新的樂器，不僅拓寬了二胡的演奏音域，還有效地豐富、提高了二胡演奏的色彩和難度，為音樂世界注入了新的活力。

三弦二胡是在二胡的外弦旁增加一根琴弦，將其定為D音，三弦二胡的三根琴弦定為D–A–D（2–6–2），比二胡的演奏音域拓寬了一個純四度，可以演奏四個八度，使得運(yùn)用三弦二胡演奏的樂曲能夠更加舒展寬廣。這種創(chuàng)新的設(shè)計，使得三弦二胡在演奏較寬音域曲目時更加得心應(yīng)手，為演奏者和作曲家提供了更大的表現(xiàn)與創(chuàng)作空間。

此外，三弦二胡還突破了傳統(tǒng)二胡非五度雙音的局限，可以演奏出大三度、小三度、大六度、小六度、純四度、純五度、純八度等。除了能同時演奏兩個音，還能在拉奏三個音時，產(chǎn)生和聲、和弦的變化演奏。如：大三和弦（D調(diào)記譜1 5 3），小三和弦（1 5 ?3），去掉三音、七音的小七和弦（1 5 2），以及演奏很多其它的和弦。

這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，使得二胡演奏者在使用三弦二胡時能夠運(yùn)用更多的音樂語言，將作品演繹得更為豐富多彩。同時，也為三弦二胡的學(xué)習(xí)和演奏帶來了新的挑戰(zhàn)，要求演奏者具備更高的技藝和音樂素養(yǎng)。這種創(chuàng)新不僅為演奏者帶來了新的機(jī)遇，也使得演奏出的作品更加生動、豐富。

值得一提的是，三弦二胡的出現(xiàn)，使得胡琴能夠同時拉奏三個音（三和弦），這在拉弦樂器中十分罕見。

在研制三弦二胡之前，有一段與之相關(guān)的故事。

早在2017年，我發(fā)明二胡腰托和二胡琴弓，并成功獲得了國家專利權(quán)。隨后的幾年里，我持續(xù)使用這種新型腰托和琴弓練習(xí)二胡，但漸漸地感到單調(diào)乏味。為了尋找新的刺激，我決定進(jìn)行嘗試，遂將二胡掛在腰間，同時將另一把二胡掛在原二胡的腰托上，形成兩把二胡同時固定在腰部的情況。雖然這種方式能夠演奏，但來回切換拉奏顯然不夠便捷。無論是站著拉還是單獨(dú)拉奏旋律，都顯得不太順暢。

有時，我會嘗試同時握住兩根二胡弓子，拉奏兩把二胡以產(chǎn)生和聲，但效果并不理想，聲音并不和諧。由于兩把二胡之間的距離問題，很難掌握它們同時演奏的節(jié)奏和音準(zhǔn)。于是我開始思考，如何讓二胡演奏出和諧的和聲與三和弦？這個想法在我腦海中縈繞了很久。

經(jīng)過長時間的練習(xí)和琢磨，大約幾個月后，我突然有了一個新的想法：在二胡弓子的琴桿上套上一根弓毛，希望這樣能同時拉住兩根弦。然而，實(shí)踐后發(fā)現(xiàn)效果極差，聲音難聽。原因在于二胡弓毛與琴弦的接觸部分受到琴桿的摩擦，導(dǎo)致音質(zhì)受損。轉(zhuǎn)眼間又過了數(shù)月，在此期間，我的二胡試驗(yàn)始終未曾停歇。突然有一天，我腦海中出現(xiàn)一個靈感：如果將小提琴的弓子與二胡的弓子重疊放置，不就擁有了兩根弓毛嗎？這樣演奏時，豈不是能同時拉動兩根琴弦？這個想法讓我激動不已。

我立刻找來一根小提琴弓子，安裝在我的二胡上。一試之下，果然能同時奏出兩個音，效果極佳。于是我開始用這把改造后的二胡，日復(fù)一日地練習(xí)。因?yàn)檎业搅诵碌呐d奮點(diǎn)，我又堅持練習(xí)了幾個月。

我發(fā)現(xiàn)小提琴的琴弓異常堅硬，這源于其木制的材質(zhì)導(dǎo)致彈性不足。相比之下，二胡的琴弓則更具彈性。

此外，小提琴琴弓的長度較二胡琴弓短，外觀上也顯得不夠美觀。這兩者的疊奏效果并不理想。

因此，我嘗試將小提琴的琴弓替換為二胡琴弓。更換后，演奏效果得到了顯著提升。經(jīng)過一段時間的練習(xí)，我發(fā)現(xiàn)這種雙二胡琴弓的組合能夠很好地展現(xiàn)二胡演奏的所有技巧。更令人驚喜的是，這種組合還能演奏出一長串帶有音符的二胡飛弓，和聲效果動聽奇妙。

自從解決了二胡雙弓的形制問題后，我的二胡練習(xí)便逐漸穩(wěn)定下來。這段時間內(nèi)，我演奏了大量的二胡樂曲，不僅改編了《白毛女》《紅色娘子軍》片段和《閃閃的紅星》《鐵道游擊隊》《我的祖國》等作品，還創(chuàng)作了一首名為《舞動的雙弦》的新樂曲。

在所有的二胡獨(dú)奏曲中，我都加入了和聲元素。然而，隨著時間的推移，純五度的和聲演奏讓我感到單調(diào)乏味。于是，我開始思考，二胡的旋律主要在外弦上展現(xiàn)，那么在外弦之外再加一根弦會如何？這樣的想法激發(fā)了我的靈感：如果外弦也能拉和聲，表現(xiàn)力豈不是更豐富了？

基于這個想法，我將二胡送到樂器廠，請師傅加了一個琴軸，并添加了第三根琴弦，將其定為D音。這樣，三弦二胡就正式誕生了，其定音為D–A–D。然而，在練習(xí)過程中，我發(fā)現(xiàn)這種三弦二胡的和聲有一定的限制，僅限于純八度、純五度和純四度。作為一種新型樂器，我認(rèn)為其和聲與和弦的豐富性還有待提高。因此，我計劃進(jìn)一步改革，讓這把三弦二胡能夠演奏出更多樣化的和聲與和弦。幸運(yùn)的是，我再次獲得了靈感，對二胡進(jìn)行了幾處改進(jìn)?，F(xiàn)在，我能夠在這把三弦二胡上演奏出大小三度、大小六度，甚至同時演奏三個音的和弦。經(jīng)查詢，目前世界上尚無其他拉弦樂器能實(shí)現(xiàn)這一功能，這讓我感到無比欣喜。因此，我申請了三弦胡琴的專利，并持續(xù)練習(xí)三弦二胡，探索和編寫曲目。

這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，使得二胡演奏者在使用三弦二胡時能夠運(yùn)用更多的音樂語言，將作品演繹得更為豐富多彩。同時，要求演奏者具備更高的技藝和音樂素養(yǎng)。這種創(chuàng)新不僅為演奏者帶來了新的機(jī)遇，也為三弦二胡的學(xué)習(xí)和演奏帶來了新的挑戰(zhàn)，使得演奏出的作品更加生動、豐富。

三弦二胡的另一大特點(diǎn)是能夠激發(fā)演奏者的創(chuàng)新想象力。與傳統(tǒng)二胡相比，三弦二胡的演奏需要更多的思考和創(chuàng)新。演奏者可以根據(jù)自己的理解和想法，通過新的和聲、和弦技巧來表達(dá)音樂作品中的情感和意境。這種自由與創(chuàng)新無疑為演奏者帶來了更大的趣味和挑戰(zhàn)，也使得演奏出的作品更加具有個性和魅力。

作為一種兼具多種優(yōu)勢的胡琴，三弦二胡不僅繼承了二胡的所有演奏技巧和特點(diǎn)，還在此基礎(chǔ)上增加了許多和聲、和弦演奏技術(shù)。這種創(chuàng)新對二胡演奏的發(fā)展具有重要的啟示作用，預(yù)示著未來可能會有更多類似的創(chuàng)新技術(shù)和樂器出現(xiàn)。同時，三弦二胡的出現(xiàn)也為音樂創(chuàng)作和演奏者提供了更多的可能性，有助于推動音樂藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。

總而言之，三弦二胡以其獨(dú)特的音色、寬廣的音域和豐富的演奏技巧，為演奏者提供了廣闊的創(chuàng)新空間。隨著越來越多的人開始關(guān)注和學(xué)習(xí)三弦二胡，我們有理由相信這種樂器將在未來發(fā)揮更大的作用，為音樂世界帶來更多的驚喜和感動。