■ 血 酬

歷史的情懷
——評(píng)酒徒《家園》

■ 血 酬

《家園》的出版名叫《隋亂》，但酒徒說，其實(shí)他更喜歡《家園》，因?yàn)楦N近于他的主題。

在這一部200多萬字的歷史小說里，他借主角之口喊出來了讓帝王將相們振聾發(fā)聵的三句話：

“人不是牲口，不需要名血名種”；

“武將的職責(zé)是守護(hù)”；

“后退一步是家園”。

酒徒是一個(gè)有情懷的人，他出身塞外內(nèi)蒙，工作求學(xué)又經(jīng)大江南北，對(duì)民族戰(zhàn)爭(zhēng)、交流、融合有地道經(jīng)驗(yàn)，為網(wǎng)文作者所罕見。在創(chuàng)作題材上他會(huì)選擇中國(guó)歷史的大時(shí)代、大轉(zhuǎn)折、大碰撞、大沖突時(shí)期?！都覉@》取材于波瀾壯闊的隋唐時(shí)期，卻沒有走尋?！爸鹇固煜隆钡穆窋?shù)，而選擇了“守護(hù)天下”，甚至是更極端的“此身是鹿”。

酒徒說：“在故事里，我借一名老將軍之口，告訴平民出身的主角李旭，城內(nèi)的舞榭歌臺(tái)是大隋，城外的茅屋草棚也是！他們根本就是不可割裂的一部分，雖然他們看上去有天壤之差。在現(xiàn)實(shí)中，我告訴自己和自己的讀者，北京和上海的高樓大廈是中國(guó)，西部的水井草屋也是中國(guó)。雖然他們之間的差距，已經(jīng)接近半個(gè)世紀(jì)。當(dāng)大隋在內(nèi)憂外患中毀滅，城內(nèi)城外，沒有幸存者。

如果華夏文明遭受了巨大劫難，東部西部，同樣無人能獨(dú)善其身。

無論歷史還是小說中，大隋朝由盛轉(zhuǎn)衰，最終走向了毀滅。責(zé)任，當(dāng)然應(yīng)該由楊廣、宇文述這些昏君奸臣來背負(fù)。然而，受害者卻不止是他們。

當(dāng)災(zāi)難降臨之時(shí)，無論富貴貧賤，只要是生存在那片土地上的人，都無法不受到波及。當(dāng)然，其中不乏太原李家這種能在亂世中撈取好處者，然而，對(duì)于當(dāng)時(shí)的大多數(shù)隋人來說，他們只能承受喪家亡國(guó)之痛。承受血淋漓的毀滅與死亡。

于是，小說中的主角李旭，漸漸長(zhǎng)大，選擇了一條無比艱難的路：守護(hù)！

不是守護(hù)一家一姓之江山，也不是守護(hù)自己的功名富貴。而是守護(hù)自己的家園，守護(hù)整個(gè)文明。

讓家園不在外來沖擊中毀滅，讓文明在內(nèi)憂外患中，保留一線生機(jī)。

小說中，當(dāng)袁天罡勸李旭把握機(jī)會(huì)，問鼎逐鹿時(shí)，李旭的回答是，此身為鹿。

問鼎逐鹿，固然精彩酣暢，但那時(shí)獵人的精彩酣暢。而鹿的本身，是死于刀下還是死于箭下，是炸是烹，好像沒什么分別。

此身為鹿，最在乎的不是死于誰手，而是能在陽光下，自由地奔跑。

故事的主角不是英雄，做不到殺伐果斷。他只是在謹(jǐn)慎、小心、努力地活著。小心翼翼地守護(hù)著自己和自己所愛的人，小心翼翼地守護(hù)著自己的家園。

他始終知道，自己其實(shí)就是鹿的一員。

所以說，讀《家園》，其實(shí)讀的是酒徒的歷史情懷。

酒徒從來都不像個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手，他的歷史小說有其自身的特點(diǎn)：

首先是世界觀的進(jìn)步。這個(gè)世界觀是什么？不是以今非古，而是尋找人性的通性，尋找那些歷經(jīng)千年而不衰不變的共性，是以古鑒今。以前的封建帝王就讀史書，最著名的一句話以史為鑒可以知興替，所以在古時(shí)候能修一代國(guó)史是文人莫大的榮譽(yù)。在網(wǎng)絡(luò)中找回歷史小說的傳統(tǒng)價(jià)值觀是酒徒的一個(gè)貢獻(xiàn)。

其次是歷史觀的進(jìn)步。很多人寫過隋唐，但是都很膚淺，屬于輕度娛樂，還是隋唐英雄的路數(shù)。沒有去探究隋唐時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等方面的變革，沒有去深挖門閥制度，沒有去還原歷史，去揭示歷史的真相。隋煬帝就是課本里的可惡可悲面孔，但是真正的楊廣是什么樣子？培育百萬精兵的府兵制度是什么樣子，隋政府為什么一定要開鑿運(yùn)河，為什么一定要征伐高麗，這些需要得到客觀的還原。民間寫史的好處，是可以充分利用資料，還原歷史，避開政治的強(qiáng)烈干擾，從更感性的角度去描繪歷史的畫卷。

再次是愛情觀的進(jìn)步?！都覉@》里的少數(shù)民族少女陶闊脫絲是寫的比較真實(shí)的，她的形象是網(wǎng)文女性角色里為數(shù)不多的精致面孔。

最后是故事結(jié)構(gòu)和敘述語言的進(jìn)步。從《家園》開始，酒徒形成了他特有的的六卷結(jié)構(gòu)。六卷本在故事結(jié)構(gòu)上面是有美感的，這點(diǎn)大家可以自己去體會(huì)。歷史小說不像玄幻小說那樣直線升級(jí)，所以在整體結(jié)構(gòu)上，故事的起承轉(zhuǎn)合在做大綱的時(shí)候就要做的比較漂亮的。拿《家園》的六卷本來說，是比較符合傳統(tǒng)悲情故事節(jié)奏的，主人公跳河自盡，搞的像項(xiàng)羽一樣。但網(wǎng)文讀者是絕對(duì)不允許出現(xiàn)這樣的主角的，因?yàn)榫W(wǎng)文講什么？講代入感。我就是主角，我的女人被別人搶走了，事業(yè)被別人摧毀了，搞到最后我還自殺了，這個(gè)我怎么接受呢？所以在和編輯協(xié)商之后，酒徒又開了第七卷。第七卷就是絕地大反擊，這是具有鮮明網(wǎng)文特色的，網(wǎng)文的主角不是不可以敗，是最后要贏的漂亮。

敘事語言這一塊一向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)寫手所忽視。酒徒差不多是在寫《家園》的時(shí)候形成了他沿用至今的文風(fēng)，精于描述，和緩厚重。

對(duì)于《家園》的評(píng)介，我想無論是市場(chǎng)銷量，還是各路評(píng)選都能說明問題。

但在一個(gè)日益浮躁的網(wǎng)文世界里，僅有一個(gè)酒徒是不夠的。

（作者系17K小說網(wǎng)創(chuàng)始人、湯圓創(chuàng)作出品人，網(wǎng)文大學(xué)常務(wù)副校長(zhǎng)。著有《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人指南》等。）