【摘要】網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》以一場長達(dá)近二十年的追兇案為線索，展現(xiàn)出變革時代中東北人民的身世沉浮。本文通過分析該劇重塑東北影視美學(xué)面貌的匠心、大膽的敘事探索與詩意的精神關(guān)照所展現(xiàn)出的強烈文學(xué)性，以及將經(jīng)典東北題材影視《馬大帥》“鑲嵌”進(jìn)本劇的實驗手法，梳理本劇對于新時期歷史階段中東北社會的整體書寫及其意義。

【關(guān)鍵詞】《漫長的季節(jié)》；辛爽；東北影視；東北文學(xué)

【中圖分類號】J792 " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）22-0032-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.22.008

【基金項目】牡丹江師范學(xué)院青年學(xué)術(shù)骨干項目“東北新鄉(xiāng)土文學(xué)研究”（項目編號：MNUQN202312）階段性成果。

由辛爽導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》于2023年4月在騰訊視頻上線，隨即便引爆網(wǎng)絡(luò)，評分持續(xù)高位上漲，截止到2023年底，共有91萬余人在豆瓣為該劇打分，分?jǐn)?shù)最終停留在9.4分，如此高分使得該劇在豆瓣華語劇集大類目的評分榜中，位列榜單第五名，僅次于87版《紅樓夢》?？梢姟堵L的季節(jié)》叫好叫座，成為華語網(wǎng)劇歷史上的口碑巔峰。

《漫長的季節(jié)》之所以獲得這樣傲人的成績，不僅因為辛爽導(dǎo)演持續(xù)發(fā)揚了前作《隱秘的角落》中重氛圍、埋伏筆、善用配樂、深挖人性復(fù)雜面的懸疑類型片拍攝手法，也因為本劇通過兇殺案真切地串聯(lián)展現(xiàn)了我國新時期歷史階段中東北工業(yè)城市居民的生活圖景與波折命運，喚起了廣大觀眾的創(chuàng)傷記憶與情感共鳴。同時，該劇多線敘事的表現(xiàn)方式、四條時間線交互進(jìn)行、章回體的敘事結(jié)構(gòu)、詩性的人文撫慰也凸顯出華語電視劇集中罕見的文學(xué)性?；诖?，本文將從劇集視聽與文本的分析入手，梳理總結(jié)其對新時期“東北”的整體書寫。

一、重構(gòu)新時期東北影視美學(xué)

《漫長的季節(jié)》在視覺上可謂非常“飽滿”，辛爽導(dǎo)演從建構(gòu)場景入手，不僅通過肆意張揚的色彩運用，鮮明地樹立起了新東北題材影視作品的獨特美學(xué)風(fēng)格，也還原了東北工業(yè)城市的空間特點與人文內(nèi)容。

（一）飽含情感的蓬勃色彩

“東北的秋天特別美，那個顏色是黃色和綠色相間的，陽光是非常金色的，打在綠色的一大片玉米田里?！盵1]辛爽導(dǎo)演在訪談節(jié)目《從何說起》中談到，過往影視作品中的東北故事總是發(fā)生在冬季，如《鋼的琴》《耳朵大有福》《東北虎》《白日焰火》等，影片畫面中滿天的風(fēng)雪、寂寥的街道、默然的人群、破敗蕭條的廠房，似乎成了“東北影視美學(xué)”的標(biāo)志性審美范疇。而《漫長的季節(jié)》卻顛覆常規(guī)，將故事背景設(shè)定在秋天，開篇便是高遠(yuǎn)的藍(lán)色天空與大片金黃色的玉米地，一列火車駛來……大面積高飽和度的暖色調(diào)，一掃其他東北影視作品視覺上的頹廢壓抑，為觀眾提供了新的審美體驗。辛爽導(dǎo)演作為吉林人，了解工業(yè)城市市民與大型工廠的共生關(guān)系。在劇中，他巧妙地利用場景的色彩將工廠命運與個人命運勾連。

金黃色往往象征著收獲與輝煌，開篇的時間線為碎尸案發(fā)生之前的1997年，那時主人公王響還是樺鋼的勞動模范，龔彪是前途光明的大學(xué)生，馬德勝是威風(fēng)凜凜的刑警隊長，王陽、沈默正值青春年少，樺鋼尚未面臨下崗潮的侵襲，東北仍處在計劃經(jīng)濟的鼎盛時期，東北的環(huán)境與人都在處在舒適無憂的階段。

綠色象征著希望和堅韌，與黃色一樣是《漫長的季節(jié)》的主色調(diào)。劇中大量出現(xiàn)的綠色火車、出租車不僅還原了舊時代的客觀事實，也隱喻了東北工人階級充滿希望的頑強生命力。馬德勝綠色的警察制服，龔彪得知自己淪為“接盤者”后仍佩戴的綠色毛巾，也都象征著人物的某種情感堅持。

在黃、綠色之外，王響收到的兩件紅色毛衣象征了親生子王陽與繼子王北對自己的深切情感。橙色光線多在1997年、1998年兩條線內(nèi)出現(xiàn)，體現(xiàn)出一種記憶的懷舊質(zhì)感。邢建春作為與王響有矛盾的“丑角”，為體現(xiàn)地位始終穿著嚴(yán)肅的黑色大衣。辛爽導(dǎo)演對黃、綠、紅、橙、黑等顏色的大膽運用，使《漫長的季節(jié)》美學(xué)氣質(zhì)根本區(qū)別于之前以冰冷衰敗的東北題材影視作品，體現(xiàn)出張揚的激情與性格，開了東北影視美學(xué)的新局，充滿了蓬勃的精氣神。

（二）極近真實的空間重塑

《漫長的季節(jié)》主要場域在樺鋼廠區(qū)之中，劇組對于20世紀(jì)90年代東北廠區(qū)的廠房、鍋爐、辦公樓、居民樓、浴池組成的工廠生態(tài)架構(gòu)還原得非常全面，從粗糙的樓宇外形到房間內(nèi)破損的桌柜，工人們工作與生活空間的選景、塑造極近真實。在工廠之外的城市空間中，同時代社會上的臺球廳、錄像廳、游戲廳、娛樂城等場景的內(nèi)容與氣質(zhì)也幾乎被完美再現(xiàn)，這些場所也側(cè)面體現(xiàn)出了改革開放后商品經(jīng)濟來臨，東北社會形態(tài)與群體心理的變化。

本劇區(qū)別于部分東北題材作品對東北人和事“獵奇型”的展現(xiàn)，而是從生活出發(fā)，力求平淡，又不失俏皮，使場景與語言和諧統(tǒng)一為時代性的生活圖景，從而達(dá)成對東北市民階級生活面貌的扎實還原，“王響們”吃著“酸菜燉骨頭”“鍋包肉”“拌桔?！薄芭狞S瓜”等東北代表性美食，“龔彪們”說著“扯犢子”“不著四六”“你瞅啥”“彪”等濃重的東北方言，使觀眾在忍俊不禁之際對故事背景與人物愈發(fā)共鳴。

辛爽導(dǎo)演對這些空間與習(xí)俗照相版的精準(zhǔn)還原，呈現(xiàn)了往昔東北的市民階級生活場景，喚起了觀眾共同的時代記憶，如此真實的社會舞臺中各人物命運的喜怒哀樂，自然也能使觀眾從內(nèi)心中對號入座。

二、雙創(chuàng)合一的東北時代文學(xué)

《漫長的季節(jié)》改編自于小千的小說《凜冬之刃》，本質(zhì)上是以三角戀為主的犯罪故事，類似典型好萊塢黑色電影的模式。小說經(jīng)過導(dǎo)演辛爽與作家班宇的改編打磨，保持了懸疑影視的類型框架，以分尸案為情節(jié)線索，在突出時代敘事的基礎(chǔ)上，抒發(fā)對東北個體以及群體命運的思考與同情。演員秦昊通過微博闡釋了自己對這部劇的理解：“懸疑是外套，命運是內(nèi)核?！卑嘤钜恢币詠碚宫F(xiàn)的下崗工人與家屬命運的寫作選題，以及辛爽導(dǎo)演一直以來的強烈作者性表達(dá)，都使得《漫長的季節(jié)》從精神內(nèi)核到敘事形式充斥著華語電視罕見的文學(xué)性。整部劇也反映出了當(dāng)代東北文學(xué)的整體氣質(zhì)，正如哈佛大學(xué)王德威教授所言：“召喚了希望與憂懼，贊嘆與創(chuàng)傷……”[2]

（一）多線交織的敘事布局

《漫長的季節(jié)》在敘事上便極具文學(xué)性。全劇利用標(biāo)題，明確地將故事分成四個章節(jié)，形式類似于傳統(tǒng)章回體小說。但與《第十一回》等真正利用傳統(tǒng)章回體敘事結(jié)構(gòu)的影片不同，《漫長的季節(jié)》的章節(jié)標(biāo)題并不刻意追求文學(xué)表達(dá)，也不試圖概括本章內(nèi)容，《姐夫開火車的》《那個人又回來了》《響亮的響》三章標(biāo)題完全是來自劇中人物的日常對話，帶有一種日常的戲謔、調(diào)侃意味，具備東北話的日常幽默屬性，模糊了各章節(jié)內(nèi)容相對的獨立性，消解了觀眾固有的觀影經(jīng)驗。

《漫長的季節(jié)》在章節(jié)布局上，大膽地將前三章的標(biāo)題與時間線集中在第一集呈現(xiàn)，第四章《往前看，別回頭》則在全劇接近結(jié)尾時才出現(xiàn)，這種安排突破了章回體作品范式中各章節(jié)內(nèi)容在時間線上的連貫性，使得各章的標(biāo)題只具備“標(biāo)記”時間線的作用。《姐夫開火車的》標(biāo)記2016年的老年王響三人組追兇線，《那個人又回來了》標(biāo)記殺人案發(fā)生前的1997年時間線，《響亮的響》標(biāo)記殺人案發(fā)生后的1998年時間線，《往前看，別回頭》則是送給未來東北人民的撫慰。前三條線交替出現(xiàn)，互為線索與印證，劇中人的過往與現(xiàn)在、憧憬與落寞、綻放與死亡，這些情節(jié)通過導(dǎo)演與編劇的敘事指揮交織在一起，讓觀眾更加唏噓命運的荒誕，感慨于“時代洪流”的巨力。前三章敘事引發(fā)的感傷情緒通過全劇結(jié)尾處2017年時間線的第四章，由經(jīng)典老歌《再回首》與老年王響的吶喊得到撫慰與勇氣，百感交集，卻又一氣呵成，讓人嘆惋。

（二）詩性細(xì)膩的命運描繪

《漫長的季節(jié)》多通過細(xì)節(jié)體現(xiàn)人物性格，利用伏筆暗示命運，這也是本劇卓越文學(xué)性的體現(xiàn)。殷紅第一次與沈墨對話的開場白便是：“這不是彈鋼琴的大學(xué)生么?！倍潭處讉€字就點明殷紅早已對沈墨的大學(xué)生身份以及其優(yōu)越的家庭條件產(chǎn)生嫉妒心理，為之后的陷害行為有了動機。馬德勝將寵物狗命名為小李，表現(xiàn)了其多年來對李群的怨恨，以及對王陽案的難以釋懷。羅美素在醫(yī)院評價其表妹黃麗茹人品：“人浪，娘胎里帶的。”這使得黃麗茹后來與廠長的偷情行為并不突兀。這些日?；姆P很好地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，使劇中的人物都具備完整的弧光。

王陽喜歡吃水撈飯，約沈墨看的電影是《泰坦尼克號》，龔彪買泡過水的出租車，這些細(xì)節(jié)暗示了他們溺水而死的結(jié)局。王陽死去后，王響摘下掛在墻上裝裱著自己立功時的新聞報紙，掛上王陽的遺像，使得之前王響夫婦掛上報紙的行為不再是個閑筆，具備了文學(xué)意義上深化主題的功能，觀眾們直觀地看到一個家庭的幸福與災(zāi)難在一個鏡頭中更迭，令人唏噓。

電視劇與電影不同，電視劇以敘事為主，影像與內(nèi)核極少擁有氛圍與詩意。辛爽導(dǎo)演對本劇氛圍的營造十分出色，通過精選的音樂配合悠長高亢的火車汽笛、縱橫交錯的鐵軌等畫面，營造出一種高遠(yuǎn)而深邃的藝術(shù)境界。而班宇的文學(xué)基因則給《漫長的季節(jié)》注入了極強的詩性，他所做的詩歌《漫長的季節(jié)》，在本劇的中期與結(jié)尾時出現(xiàn)，不僅是劇中眾人命運的定場詩，也使觀眾目睹這一切悲劇引發(fā)的悲愴，得以在文字的撫慰中消解，體會到時間的偉力。

班宇與辛爽兩位創(chuàng)作者在文本創(chuàng)作與藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到雙重統(tǒng)一，使《漫長的季節(jié)》以大膽的章節(jié)布局編織故事、生活化的語言場景塑造人物、平淡的鏡頭記錄變遷，以小人物呈現(xiàn)大時代，記錄新時期東北工人階級的時代傷痕。形式的內(nèi)容化使該劇達(dá)成了敘事層面的超凡，超凡敘事與詩意色彩展現(xiàn)的故事內(nèi)容更彰顯了命運的無常。

三、時代更迭中的舊意識再造

王響在劇中是東北的具象化代表，其生活的變遷，也象征著東北人民的命運轉(zhuǎn)折。王響火車駕駛員的身份，明示了東北20世紀(jì)末的現(xiàn)代性領(lǐng)跑地位，以及王響個人意氣風(fēng)發(fā)的美滿狀態(tài)。一個場景，體現(xiàn)了社會與個人，足見導(dǎo)演功力，而更為可貴的是辛爽導(dǎo)演對于表象之下的“人心”，即“意識”的洞察與體現(xiàn)。

（一）歷經(jīng)風(fēng)暴后父權(quán)瓦解

20世紀(jì)90年代東北工人階級的政治地位與工資待遇非常高，工人中也涌現(xiàn)出一大批像王進(jìn)喜、時傳祥等代表人物，成為名滿全國的勞動偶像。可觀的收入、穩(wěn)定的生活、崇高的地位促使東北工人階級形成勤勞堅韌、樂觀豁達(dá)的性格特點。同時，男性工人在勞動過程中所扮演的重要角色和承擔(dān)的重要責(zé)任，也使得整個東北社會充斥著強烈的父權(quán)色彩。

20世紀(jì)90年代，王響的父權(quán)思想與行為最為強烈，首先體現(xiàn)在他和羅美素的關(guān)系上。羅美素因沒有獨立經(jīng)濟來源，被王響呼來喝去，其語言作為日常生活中的“背景音”存在。但羅美素實際上擁有全劇老一輩人物中最為敏銳的觀察力，在王響得罪邢三之后，羅美素便知道邢三不可能善罷甘休，隨即勸說王響服軟，王響并不在意，最終王響還是遭受了邢三的報復(fù)。碎尸案發(fā)生后，她也很快地觀察到了王陽的異樣，而王響則毫無感知。在與王陽的對話中，羅美素對他們這代人沒有人敢走出那個“圈”的認(rèn)知極具眼界。以上種種明確說明，羅美素?fù)碛羞h(yuǎn)在王響之上的觀察力，但并不被大男子主義的王響體察與接受，也側(cè)面導(dǎo)致了家破人亡結(jié)局。

在與王陽的關(guān)系上，王響更為獨裁。王陽的臥室里放著吉他，墻上掛著的是“披頭士”“大門樂隊”的海報，聽搖滾樂、寫詩，這一切都說明王陽是那個時代新潮的文藝青年。而王響則認(rèn)為沒有必要了解王陽，進(jìn)入王陽房間也不敲門，對王陽寫的詩品頭論足，導(dǎo)致王陽始終抗拒與自己接觸，最終王陽死亡成為他一生的痛。2016年的時間線里，他支持養(yǎng)子王北考美術(shù)學(xué)院的想法，甚至要陪他去北京考試，龔彪離家出走投奔王響，想住王響?zhàn)B子王北的房間時，他淡然的拒絕道：“北的房間不歸咱管?！边@一切都說明他放下了父權(quán)的威嚴(yán)，開始尊重和理解自己的孩子。

沈棟梁是本劇中最惡毒的人。他壓制妻子，使其對自己猥瑣沈墨的禽獸行為保持沉默，通過各種手段，企圖將沈墨的人生緊緊掌控在自己手中。父親妄想掌控妻子、養(yǎng)女的一切，這正是極端的父權(quán)思想。

（二）變革來臨時單純破碎

在家庭的父權(quán)制之外，長久以來的計劃經(jīng)濟也塑造了東北人民簡單到有些許盲目的思想。在劇中，王響始終以“勞?！弊跃樱捳Z間充斥著工人階級的榮譽感，在王陽抗拒工人身份、發(fā)表不認(rèn)可樺鋼的言論時，他勃然大怒。下崗潮來臨，他自信說“誰停了，樺鋼也不能?！?。實際上，王陽與沈墨評價過自己的父親，“開了一輩子火車，卻從未離開過樺林”，這說明王響對時代經(jīng)濟與社會形態(tài)的變化認(rèn)知極其有限，始終生活在舊時代工人階級的生活經(jīng)驗之中。

港商盧文仲作為劇中侵吞國有資產(chǎn)的不良商人，戴勞力士手表，身穿八萬元的西裝，以物質(zhì)手段簡單粗暴地影響了樺林這座城市。盧文仲這一人物實際上代表了市場經(jīng)濟罪惡的一面。殷紅與盧文仲一夜情后，以為盧文仲對自己有感情，當(dāng)盧文仲向她提出將沈墨也拉到他們的關(guān)系中時，殷紅驚訝地拒絕了，她認(rèn)為沈墨是自己的朋友。而盧文仲則悠悠地問道：“你在維多利亞交朋友？”這一問貌似平淡無奇，實際上代表了不同于東北過往的、拋棄情感、利益之上的價值觀念，殷紅最終無力抗拒盧文仲所代表的價值觀，沉淪在利益之中，走向了自己的毀滅。

東北人民在時代的巨變后，經(jīng)歷了改變認(rèn)知、重塑精神的陣痛，在劇中多有體現(xiàn)，如王陽一般的年輕一代都留在了過去，象征著美好時代的消逝；王響、龔彪等人經(jīng)歷風(fēng)暴后，仍舊樂觀、積極地面對生活，觀眾在感傷之余，也感受到了東北人民的勤勞與堅韌。

四、聯(lián)動《馬大帥》補足時代記憶

辛爽導(dǎo)演是電視劇《馬大帥》的狂熱粉絲，自稱“彪迷”，曾說自己每一年都要重溫一遍該劇，《漫長的季節(jié)》中無處不在的《馬大帥》“彩蛋”，也證明此言非虛。而大量頻繁埋設(shè)的“彩蛋”，辛爽導(dǎo)演的用意顯然不止于致敬。

（一）致敬經(jīng)典引觀眾出戲

在對東北的整體時代記憶中，過往時期的東北題材影視作品，顯然也是組成記憶的重要部分。以《馬大帥》為代表的優(yōu)秀影視作品，也往往成為觀眾回望過去社會生活圖景的工具，《漫長的季節(jié)》中充斥了著對《馬大帥》各個維度的致敬：龔彪的外號叫彪子，與《馬大帥》中的范德彪相同；王響與龔彪組成的姐夫小舅子組合，對應(yīng)馬大帥與范德彪相同的親屬關(guān)系；王陽與范德彪工作的地點都叫維多利亞娛樂城，連侏儒門童都由一個演員飾演，因為王響與范德彪都由范偉出演，劇中王響去維多利亞找尋王陽的時候，門童甚至還詢問王響是否跟自己在哪里見過；劇中王響等人常聚的飯店叫做桂英烤肉，店名來自《馬大帥》中喜愛范德彪的飯店老板娘桂英；王響在歌廳演唱范德彪的經(jīng)典名曲《在那桃花盛開的地方》。這些與《馬大帥》有關(guān)的設(shè)定與情節(jié)，像是電影中會出現(xiàn)的“彩蛋”，確實能夠博得觀眾會心一笑。但事實上，華語電視劇是極少使用埋“彩蛋”手法的，就算有也不會如此大量頻繁。

辛爽導(dǎo)演如此頻繁地埋設(shè)“彩蛋”，在致敬經(jīng)典之余，有何目的？筆者認(rèn)為，這些“彩蛋”是導(dǎo)演打破影視虛擬與真實“第四堵墻”的工具，通過“彩蛋”引導(dǎo)觀眾“出戲”，從而聯(lián)想起《馬大帥》的故事內(nèi)容以及時代特點。這么做顯然有違常理，因為絕大多數(shù)的導(dǎo)演都希望觀眾沉浸在作品之中，獲得體驗性的快感，不會有意破壞自己作品在接受方面的完整性。辛爽導(dǎo)演反其道而行之，為的應(yīng)是填補《漫長的季節(jié)》故事的時間留白。

（二）以彼補此填劇情留白

電影中常用舊時影像回溯或致敬舊時代的人事，電視作品中卻很擅長使用這種技巧，《漫長的季節(jié)》中，辛爽導(dǎo)演沒有引用影像，只利用《馬大帥》中的各種元素就達(dá)到了更高妙的效果。電視劇《馬大帥》講述了新時期初，農(nóng)民馬大帥為了找尋自己的女兒，進(jìn)城來到遼寧省開原市，經(jīng)歷一番奇遇，終究得到財富與幸福的故事。該劇通過馬大帥、范德彪等人物相關(guān)種種喜劇事件，展開了一幅新千年東北社會的百景圖，敏銳地捕捉了獨屬于那個時代的現(xiàn)實與氣息。

《漫長的季節(jié)》共有1997年、1998年、2016年、2017年四條時間線，四條線以起因結(jié)局與過去未來為邏輯進(jìn)行整合劃分，可整合成為1997年、1998年分尸案與下崗潮的階段，以及2016年、2017年破案后新生活的階段，對2000年到2010年期間東北地區(qū)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整、市場經(jīng)濟深入，城市化進(jìn)程等因素影響下千姿百態(tài)又光怪陸離的社會圖景沒有任何描繪，而這十余年恰恰是“王響們”重拾生活勇氣走向2016年破案階段的重要時代。這種對重要時代的“留白”，恰恰形成了劇作效果上的“空框”，觀眾可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗想象出主人公們艱難的生活，達(dá)成情感共鳴。在留白之外，辛爽導(dǎo)演其實也利用“彩蛋”聯(lián)動《馬大帥》，將《馬大師》“鑲嵌”到《漫長的季節(jié)》中，填補了本劇時間線的空白，也呼喚起觀眾對于變革時代的東北記憶，使觀眾利用經(jīng)驗將王響等人在世紀(jì)初以來的生活想象出來。辛爽導(dǎo)演“以彼劇補此劇”的手法，是華語電視作品中前所未見的，不僅拓展了“彩蛋”的功能，也使兩劇共同的現(xiàn)實主義精神交相輝映。

五、結(jié)語

縱觀《漫長的季節(jié)》全劇，辛爽導(dǎo)演攜制作團隊不僅極具匠心地還原了二十年來的東北社會景觀與人心變幻，也用極接地氣的現(xiàn)實主義精神，以王響、龔彪、沈墨等人為代表，多維度地體現(xiàn)了變革時代中東北人民的身世沉浮。全劇以詼諧的喜劇形式表現(xiàn)宿命的悲劇內(nèi)核，最終以撫慰人心的情感關(guān)懷結(jié)束全劇，在精神層面為本劇注入了強烈的詩意表達(dá)。這些對東北困苦時光的重塑、討論與安慰，使得《漫長的季節(jié)》如穿梭時空一般，精準(zhǔn)、深情地書寫出那個位于新時期歷史階段中，以“東北”命名的時代，并給予東北人民“往前走，別回頭”的前行勇氣。

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作者簡介：

牟宗達(dá)（1989-），男，黑龍江牡丹江人，牡丹江師范學(xué)院文學(xué)院講師，研究方向：影視批評、中國當(dāng)代文學(xué)。