長篇小說《紅日》是當(dāng)代作家吳強(qiáng)以親身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的作品，是一部以解放戰(zhàn)爭為題材的長篇小說，故事以漣水、萊蕪、孟良崮戰(zhàn)役為情節(jié)主線，以宏大的結(jié)構(gòu)和澎湃的氣勢描寫展示出解放戰(zhàn)爭時(shí)期華東戰(zhàn)場波瀾壯闊的歷史畫卷，被譽(yù)為我國現(xiàn)代軍事文學(xué)發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。

《紅日》出版后，先后被譯成英、法、俄、日、德等10多種文字在國外發(fā)行，并改編成電影，電影中的插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》亦隨著電影的上映成為膾炙人口的歌曲，風(fēng)靡全國。2019年9月23日，小說《紅日》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

取材于真實(shí)戰(zhàn)役

吳強(qiáng)，原名汪大同，筆名吳薔、葉如桐，1910年出生于江蘇漣水縣一個(gè)貧苦家庭，在極其艱苦條件下堅(jiān)持從小學(xué)讀至大學(xué)，期間曾幾度輟學(xué)，做過酒店學(xué)徒和小學(xué)教師。青年時(shí)期的吳強(qiáng)愛好文學(xué)，學(xué)生時(shí)代曾在報(bào)刊上發(fā)表散文、特寫及短篇小說。1933年春，吳強(qiáng)在上海加入中國左翼作家聯(lián)盟；1938年8月，在皖南參加新四軍；1939年，加入中國共產(chǎn)黨。他先后擔(dān)任過新四軍政治部宣傳部文藝干事、科長，以及縱隊(duì)、兵團(tuán)政治部宣傳部部長等職，參加過戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)做慰問演出。他創(chuàng)作的話劇《激變》《詭計(jì)多端》《皖南一家》《繁昌之戰(zhàn)》等在部隊(duì)演出，博得軍民一致好評，他由此先后結(jié)識了新四軍軍長陳毅、新四軍第一師師長粟裕。1943年，吳強(qiáng)被分配至華中四分區(qū)敵工部工作，他時(shí)常裝扮成商賈走南闖北，深入虎穴，依靠群眾做偵察、分化和爭取敵軍的工作，為以后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1947年3月，國民黨放棄全面進(jìn)攻解放區(qū)，改為集中兵力對陜北、山東兩個(gè)解放區(qū)重點(diǎn)進(jìn)攻，即所謂“雙矛攻勢”。在山東戰(zhàn)場，由國民黨陸軍總司令顧祝同直接指揮24個(gè)整編師60個(gè)旅45萬人，率領(lǐng)主力編成的3個(gè)機(jī)動兵團(tuán)以新作戰(zhàn)方針向魯中山區(qū)推進(jìn)。為粉碎敵人的重點(diǎn)進(jìn)攻，華東野戰(zhàn)軍在陳毅司令員和粟裕副司令員的指揮下，用“耍龍燈”之計(jì)調(diào)動敵人，創(chuàng)造戰(zhàn)機(jī)，但由于敵人已改換新的作戰(zhàn)方針而未能實(shí)現(xiàn)。密切關(guān)注華東戰(zhàn)場形勢的毛澤東及時(shí)提醒陳毅、粟裕：目前形勢是敵方要急，我方并不要急。只要有耐心，總有殲敵機(jī)會。一要有極大忍耐心，二要掌握最大兵力，三不要過早驚動敵人后方。遵照毛澤東的指示，華東野戰(zhàn)軍主力主動后撤至萊蕪、新泰、蒙陰以東地區(qū)，隱蔽待機(jī)。

粟裕從截獲的情報(bào)中得知，國民黨第一兵團(tuán)司令湯恩伯限整編第七十四師于5月12日攻占坦埠。根據(jù)此情報(bào)，他認(rèn)為有利戰(zhàn)機(jī)出現(xiàn)了，提議抓住整編第七十四師態(tài)勢孤立突出和驕橫輕敵的弱點(diǎn)，迅速集中絕對優(yōu)勢兵力，以“猛虎掏心”戰(zhàn)法全殲該師。陳毅十分贊同粟裕的計(jì)劃并立即定下戰(zhàn)役決心和部署，派出5個(gè)縱隊(duì)擔(dān)任圍殲任務(wù)，4個(gè)縱隊(duì)擔(dān)任阻援任務(wù)，總兵力27萬人，但要消滅國民黨王牌軍第七十四師，仍非易事。為此，陳毅、粟裕要求各級指揮員都到第一線督戰(zhàn)，率領(lǐng)部隊(duì)沖鋒，并提出了“殲滅七十四師，活捉張靈甫”的響亮口號。廣大指戰(zhàn)員立下“攻上孟良崮，活捉張靈甫”“消滅七十四師立大功，紅旗插上最高峰”的誓言。5月15日，華東野戰(zhàn)軍發(fā)起總攻。張靈甫部隊(duì)此時(shí)兵力擁擠一處，步炮火力不易發(fā)揮，巖石山上構(gòu)筑工事，汲水與空投補(bǔ)給困難極大，人馬完全暴露在我軍炮火之下，但仍然負(fù)隅頑抗，垂死掙扎。

陷于絕境的張靈甫頻頻向各方呼救。蔣介石嚴(yán)令各路援軍速達(dá)，如有萎靡猶豫、逡巡不前或赴援不力、中途停頓，以致友軍危亡，嚴(yán)究論罪不貸，并且先后出動飛機(jī)493架次進(jìn)行偵察、轟炸掃射和空投支援，但都無濟(jì)于事，國民黨整編第二十五師、第八十三師與整編第七十四師相距僅5公里，炮彈已能打到孟良崮，仍然無法越過華東野戰(zhàn)軍的阻援陣地，只能眼看著整編第七十四師被殲滅。

激戰(zhàn)至16日17時(shí)，華東野戰(zhàn)軍以傷亡1.2萬多人的代價(jià)，殲滅國民黨整編第七十四師等部3.2萬多人，擊斃了隱藏在山洞內(nèi)的張靈甫，重創(chuàng)了國民黨軍對山東的重點(diǎn)進(jìn)攻，迫使其暫時(shí)轉(zhuǎn)入守勢，同時(shí)有力地配合了陜北以及其他戰(zhàn)場的勝利攻勢。

坐鎮(zhèn)陜北延安運(yùn)籌帷幄、指揮全局的毛澤東收到孟良崮戰(zhàn)役勝利的電報(bào)后，十分欣喜，號召華東野戰(zhàn)軍再接再厲，徹底粉碎敵人的進(jìn)攻。孟良崮戰(zhàn)役的勝利確實(shí)來之不易，是華東野戰(zhàn)軍全體指戰(zhàn)員英勇作戰(zhàn)、華東人民大力支援的結(jié)果，是毛澤東人民戰(zhàn)爭思想、軍事思想的偉大勝利，也是陳毅、粟裕兩位軍事指揮員善于分析敵情變化、捕捉戰(zhàn)機(jī)、當(dāng)機(jī)立斷，集中優(yōu)勢兵力，實(shí)施分割包圍、圍點(diǎn)打援指揮藝術(shù)的經(jīng)典戰(zhàn)例。

嘔心瀝血的創(chuàng)作

在解放戰(zhàn)爭中，吳強(qiáng)參加了萊蕪、孟良崮、淮海、渡江等大型戰(zhàn)役，積累了豐富的戰(zhàn)爭生活素材。第二次漣水保衛(wèi)戰(zhàn)中，我軍失利，吳強(qiáng)親眼看到部隊(duì)后撤，家鄉(xiāng)受到敵人蹂躪，那份刻骨銘心之痛和為戰(zhàn)友們報(bào)仇的強(qiáng)烈愿望，促使他要把這段歷史記錄下來。

1947年5月孟良崮戰(zhàn)役之時(shí)，吳強(qiáng)在華野六縱任宣教部部長，親眼看到戰(zhàn)斗打得非常激烈，雙方傷亡慘重。行軍戰(zhàn)斗之余，他收集、積累資料，不忘寫作。戎馬倥傯之下很難坐下寫作，筆記和資料也很容易丟失。在孟良崮戰(zhàn)役后兩個(gè)月行軍渡朐河時(shí)，吳強(qiáng)寫了2萬字的創(chuàng)作筆記和裝有國民黨第七十四師《士兵報(bào)》的一包資料不慎丟失，令他非常沮喪和痛心，但他并沒有就此灰心喪氣，決心從頭開始。

多年來，吳強(qiáng)不斷地在腦海里重復(fù)回憶經(jīng)歷過的那些人物和故事，將他們銘刻在心中，創(chuàng)作時(shí)，那些人物和故事便在他眼前躍然而出、栩栩如生。在他心里，他已經(jīng)和《紅日》里的主人公們一起生活了許多年，他就是他們中的一員。1949年7月，吳強(qiáng)隨第三野戰(zhàn)軍第十兵團(tuán)司令員葉飛、政委韋國清率領(lǐng)的部隊(duì)南征福建、進(jìn)駐廈門。腦海中的英雄人物開始攪得他寢食不安，迫使他盡快進(jìn)入寫作狀態(tài)，常常一下筆就是通宵達(dá)旦。有時(shí)寫到感人處，竟會情不自禁地失聲慟哭，他完全進(jìn)入了自己筆下的世界，只跟書中人物交談，忘卻了人世間的一切。經(jīng)過不懈努力，吳強(qiáng)于1952年秋寫好了《紅日》的故事梗概和人物表。

1952年，吳強(qiáng)轉(zhuǎn)業(yè)到上海。經(jīng)過長期的藝術(shù)構(gòu)思，他帶著8萬字的《紅日》故事框架和部分初稿，以及一大皮箱資料，征得上級批準(zhǔn)，在南京軍區(qū)招待所找了一間偏僻的房間，開始專心寫作。房間的桌子上、床上、地板上堆滿了各種各樣的寫作材料，吳強(qiáng)每天都要寫作十五六個(gè)小時(shí)，有時(shí)只吃一頓飯，他給自己定下指標(biāo)，當(dāng)天不完成6000字就不睡覺。江渭清、王必成兩位老首長經(jīng)常去看望他，吳強(qiáng)就把寫好的章節(jié)給他們看，讓他們多提意見。有時(shí)創(chuàng)作思路打結(jié)了，吳強(qiáng)吃飯都沒有胃口，很多時(shí)候都是一包餅干就算一頓午餐。

超強(qiáng)度的寫作使吳強(qiáng)兩鬢斑白、面容憔悴、步履蹣跚。有一次上街，他竟一頭撞上人行道邊的大樹，還連聲對著大樹說對不起，惹得行人哄笑。吳強(qiáng)為了專心寫作定下規(guī)矩，在家里寫作時(shí)不要叫他吃飯，來客人也不要叫他，更不要到書房去打擾他。有時(shí)家人一打開書房的門，就見他在房間里踱步，神情激動，眼睛通紅，似乎痛哭過。后來，為了避免受到干擾，吳強(qiáng)有時(shí)到上海作家協(xié)會安排給作家寫作的地方寫作，有時(shí)到外地去寫作?！都t日》初稿完成，吳強(qiáng)幾近虛脫，家人只得把他送進(jìn)醫(yī)院，半個(gè)月后，他又提起皮箱來到杭州的一個(gè)部隊(duì)招待所，接著寫第二稿。整整持續(xù)了4個(gè)月，吳強(qiáng)投入了全部精力，這部40萬字的巨作才算畫上了句號，此時(shí)他的體重從74公斤下降到58公斤，整整瘦了16公斤。

《紅日》小說書稿完成后，吳強(qiáng)一開始到處投稿，可音訊全無。當(dāng)時(shí)軍事題材的作品都要送到中國人民解放軍總政治部（以下簡稱“總政”）文化部文藝處審定后才能出版。就在文藝處審稿期間，吳強(qiáng)遇到了老戰(zhàn)友、電影劇本《渡江偵察記》的作者沈默君。沈默君，筆名遲雨，祖籍安徽壽縣，1924年出生于江蘇常州，1938年14歲參加新四軍，一直在第三野戰(zhàn)軍從事部隊(duì)文藝工作，是電影劇作家、國家一級編劇。沈默軍和吳強(qiáng)有著幾乎相同的革命經(jīng)歷，他對這位比自己年長的老戰(zhàn)友、老大哥充滿了欣賞和關(guān)心，于是便把吳強(qiáng)創(chuàng)作的長篇小說《紅日》推薦給中國青年出版社（以下簡稱“中青社”）。

中青社編輯部主任江曉天在看過《紅日》書稿之后，深受作品的魅力感染，覺得這是一部有重大突破的軍事題材作品，委托沈默君向吳強(qiáng)轉(zhuǎn)述中青社計(jì)劃出版該書的想法，并將稿子交給編輯部副主任陶國鑒。陶國鑒看了書稿之后，也覺得寫得很好，決定立即發(fā)排。吳強(qiáng)欣然同意，并希望能在當(dāng)年8月1日出書，以慶祝中國人民解放軍建軍30周年。

當(dāng)吳強(qiáng)將總政文化部文藝處審定后的書稿交給中國青年出版社時(shí)，離“八一”只有3個(gè)多月的時(shí)間了。吳強(qiáng)和編輯部之間就修改問題通信十幾次，互相體諒，密切配合，在1957年“八一”建軍節(jié)前10天，中國青年出版社出版了《紅日》第一版，并將其列入“解放軍文藝叢書”。這部40萬字的軍事長篇小說終于與讀者見面了。

小說改編成電影

《紅日》小說里的部隊(duì)是以華野六縱為原型創(chuàng)作的，軍長沈振新是以六縱司令王必成為原型，并綜合了軍隊(duì)中其他將領(lǐng)的特點(diǎn)；副軍長梁波則是以六縱副司令皮定鈞為原型。王必成曾評價(jià)書中的人物梁波，活脫脫地刻畫出了皮定鈞的形象，連氣派、舉動都描寫得與原型八九不離十。

小說《紅日》一經(jīng)面世，就受到讀者的熱烈歡迎。1960年初，上海天馬電影制片廠決定將《紅日》搬上銀幕，吳強(qiáng)同意了這個(gè)想法。以拍攝軍事題材影片見長的湯曉丹接到由他和湯化達(dá)為電影《紅日》正副導(dǎo)演、瞿白音為編劇的消息后，立刻回家認(rèn)真鉆研小說的內(nèi)容。湯曉丹對該書愛不釋手，對吳強(qiáng)充滿了敬佩，決心要花大力氣拍好《紅日》這部電影。

吳強(qiáng)向電影創(chuàng)作組提供了幾位書中人物的原型，如皮定鈞、顏伏、江渭清、彭沖等。編劇和導(dǎo)演不僅一一采訪了這些老同志，還不顧嚴(yán)寒實(shí)地走訪了書中描寫的從江蘇漣水到山東孟良崮的各個(gè)戰(zhàn)場。瞿白音很快擬定了一份故事梗概，常與吳強(qiáng)討論劇情至夜深。他們一連改了5稿，才拿出了滿意的電影劇本。

湯曉丹帶著拍攝隊(duì)伍來到山東沂蒙山。那時(shí)的攝影機(jī)不像現(xiàn)在的設(shè)備這樣小巧玲瓏，攝影師，將巨大的攝影器材沉甸甸地扛在肩頭，在拍攝時(shí)全神貫注，一停機(jī)便一屁股坐在地上，喘著粗氣，累得不行。電影拍攝時(shí)，氣溫高達(dá)40攝氏度，扮演戰(zhàn)士的演員們穿著棉衣又沖又喊，一個(gè)鏡頭拍下來，個(gè)個(gè)大汗淋漓，辛苦自不待言。

在將小說搬上銀幕的兩年多時(shí)間里，吳強(qiáng)十分尊重3位編導(dǎo)，還與瞿白音和湯曉丹結(jié)為莫逆之交。湯曉丹對拍攝精益求精，重要鏡頭常常是一遍遍要求重來，終于在1962年8月完成了影片拍攝。電影《紅日》在1963年5月正式上映，當(dāng)即得到了全國觀眾，特別是部隊(duì)?wèi)?zhàn)士的喜愛，收獲廣泛影響和好評。王必成專門帶著前線話劇團(tuán)到上影廠觀看影片，看完后長時(shí)間鼓掌。《紅日》是繼電影《南征北戰(zhàn)》之后，新中國拍攝的第二部大型戰(zhàn)爭故事影片，非常真實(shí)地再現(xiàn)了人民解放軍高級將領(lǐng)運(yùn)籌帷幄、戰(zhàn)士英勇戰(zhàn)斗，殲滅國民黨王牌軍第七十四師的歷史畫面。

深入生活的創(chuàng)作

湯曉丹拍電影很講究運(yùn)用插曲。《紅日》攝制組剛成立，湯曉丹就找到了曾為電影《鐵道游擊隊(duì)》創(chuàng)作插曲《彈起我心愛的土琵琶》的作曲家呂其明，請他為電影《紅日》創(chuàng)作一首歌曲。他對呂其明說：“孟良崮戰(zhàn)役圍攻國民黨王牌軍第七十四師的場面很大，戰(zhàn)斗也是異常的激烈。在這場戰(zhàn)役到來之前應(yīng)該有一首歌來宣揚(yáng)解放軍戰(zhàn)士愛家鄉(xiāng)、愛部隊(duì)、保衛(wèi)勝利果實(shí)的情感……”

經(jīng)反復(fù)研究，呂其明與詞曲作家楊庶正、肖培珩對歌曲創(chuàng)作定下了基調(diào)：既要體現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士愛家鄉(xiāng)、愛祖國的深厚情感，又要與激烈的戰(zhàn)斗場面形成對比，給人以美好的藝術(shù)享受。攝制組決定由呂其明帶著楊庶正、肖培珩組成一個(gè)創(chuàng)作組，到孟良崮戰(zhàn)場體驗(yàn)生活。巧的是，楊庶正、肖培珩都來自山東，都剛從音樂學(xué)院畢業(yè)，之前都在基層部隊(duì)從事過文藝宣傳工作，這次一畢業(yè)回到家鄉(xiāng)就立刻有參加創(chuàng)作歌曲的機(jī)會，他倆都感到非常興奮。呂其明一行人立刻從上海出發(fā)，來到山東后，他們沿著當(dāng)年戰(zhàn)爭的線路體驗(yàn)生活，搜集、學(xué)習(xí)山東民歌。一天，他們來到了煙臺，登上了著名的棲霞英靈山。英靈山原名靈山，因膠東人民為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭中光榮殉國的烈士，在靈山修建了烈士陵園，得英靈之氣，靈山從此就被稱為英靈山。當(dāng)3人爬上山頂時(shí)，已大汗淋漓，索性脫掉上衣，任憑山風(fēng)從胸膛拂過，放眼四望，心曠神怡，青山蔥綠，小河流淌，一層層的梯田盡收眼底，空氣中彌漫著青草和泥土的芳香，隨風(fēng)飄來的還有老鄉(xiāng)的山歌。3人坐在山頂豪情澎湃，你一句我一句，一邊說一邊寫，很快就創(chuàng)作出了3段歌詞。回來后，他們迫不及待地把歌詞交給吳強(qiáng)。吳強(qiáng)看了非常滿意，建議將最后一句“幸福的生活萬年長”改為“幸福的生活千年萬年長”。就這樣，歌詞最后定稿。

之后，3人商量同時(shí)動筆譜曲，推選其中一首作為基礎(chǔ)，再共同進(jìn)行修改。3人的曲譜分別寫好后，經(jīng)過比較，大家覺得楊庶正吸收山東民歌《王二小趕集》的曲調(diào)寫成的初稿具有山東特色，曲調(diào)優(yōu)美，符合電影場景。于是，以楊庶正的初稿為基礎(chǔ)，3人又進(jìn)行了一些細(xì)節(jié)修改。楊庶正對大家的修改非常滿意，雖然改動不大，但改動部分非常重要，對突出旋律、個(gè)性和風(fēng)格特色具有畫龍點(diǎn)睛之效，旋律、音調(diào)具有典型的山東民歌風(fēng)格，唱出了沂蒙地區(qū)大好風(fēng)光和軍民魚水之情，反映出孟良崮人民對家鄉(xiāng)的熱愛，也反映出解放軍戰(zhàn)士熱愛家鄉(xiāng)、保衛(wèi)家鄉(xiāng)的革命樂觀主義精神。

但是，攝影師對歌曲提出了不同意見，問題主要出在歌詞長度上：將3段歌詞完整唱完，需4分鐘左右，而配合歌詞的場景就有300多個(gè)鏡頭，如要完整采用這首歌，很多表現(xiàn)戰(zhàn)爭的鏡頭就必須剪掉。聽說必須把拍攝的戰(zhàn)爭場面的鏡頭剪去部分，大家如何舍得，提出可否把歌詞刪減一些，若歌詞短了，這樣就能保留許多已拍攝好的戰(zhàn)爭鏡頭。但這3段歌詞已形成了一個(gè)完美的整體，并且與所拍場面相互映襯，裁去哪一段都不太合適。當(dāng)呂其明聽說要?jiǎng)h減歌詞時(shí)，這個(gè)平時(shí)文質(zhì)彬彬的好好先生立刻跑到導(dǎo)演湯曉丹跟前嚴(yán)正聲明：歌詞不能刪。

湯曉丹安慰呂其明不要急于下結(jié)論，讓他來先將整個(gè)片子合起來聽一聽，看看效果再做最終決定。結(jié)果不僅完整地保留了歌曲，而且還把這首歌放在了影片高潮之前，對影片起到起承轉(zhuǎn)合的渲染作用：先是對家鄉(xiāng)深情贊美，然后表現(xiàn)部隊(duì)沖上孟良崮激烈的戰(zhàn)爭場面，從而給觀眾形成一種強(qiáng)烈的視覺、聽覺對比。呂其明在得知湯曉丹的決定，并在看了樣片之后，先前的郁悶和不快一掃而光。這樣，一首完整的、悠美的經(jīng)典紅歌得以呈現(xiàn)在全國人民面前，至今60多年長唱不衰。

一曲紅歌天下傳

電影《紅日》的插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》曾有兩個(gè)演唱版本，一個(gè)是任桂珍的“電影版”，另一個(gè)是王音璇的“原唱版”。這首歌在先期錄音并灌制唱片時(shí)是王音璇演唱，大家都覺得王音璇的演唱突出了山東民歌的特色，在一些細(xì)節(jié)字眼的處理上，把沂蒙山區(qū)的方言表現(xiàn)得很好。她的演唱純樸、自然，大家很滿意，很快就到上海錄了音，但到了定型時(shí)，問題冒了出來。電影的主人公是個(gè)十六七歲的女孩，王音璇的演唱沒有問題，但和熒幕的人物形象匹配有一定距離。呂其明和湯曉丹考慮到影片的特殊需要，不得不忍痛割愛，重新挑選歌唱演員。他們將當(dāng)時(shí)的民歌手一一比照，不到30歲、嗓音正處于黃金時(shí)期的上海歌劇院歌唱家、在沂蒙山區(qū)長大的任桂珍脫穎而出。

任桂珍生于山東臨沂，對山東民歌的韻味、唱腔很熟悉，她嗓音甜美，演唱的聲音和屏幕的場景、人物的形象相得益彰。她是個(gè)極善于博采眾長的歌唱演員，在吐字、聲音控制、音色變化等方面汲取了民族唱法的特點(diǎn)；在行腔處理、表現(xiàn)人物等方面則汲取了我國傳統(tǒng)戲曲的方法，同時(shí)又借鑒了西洋發(fā)聲法，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，由她來演唱這首新民歌是再合適不過了。劇組立即將任桂珍接到劇組試唱，她那清純、甜美的歌聲像春風(fēng)撲面般，立時(shí)征服了整個(gè)劇組?！都t日》在全國上映后，任桂珍的演唱也立即紅遍全國?！墩l不說俺家鄉(xiāng)好》這首歌曲的影響甚至超過了電影本身，很多沒看過電影的人都會唱這首歌，就是因?yàn)槁犃巳喂鹫涞难莩?/p>

因?yàn)檫@段波折，王音璇的“原唱版”不太為人所知，現(xiàn)在廣為傳唱的是任桂珍的“電影版”，但兩者完全可以相媲美，是兩種味道的經(jīng)典新民歌。這樣，就有了王音璇的“原唱版”與任桂珍的“電影版”。

2007年，我國發(fā)射的第一顆繞月人造衛(wèi)星“嫦娥一號”升上太空后，《誰不說俺家鄉(xiāng)好》伴隨“嫦娥一號”一同奔月，作為由全國民眾選出的30首歌曲的第一首響徹太空。呂其明說：“沒有電影《紅日》，就沒有《誰不說俺家鄉(xiāng)好》；沒有導(dǎo)演湯曉丹的魄力，這首歌就飛不上天！”

《紅日》的價(jià)值體現(xiàn)

紅色文藝經(jīng)典一直受到廣大讀者的歡迎與關(guān)注，作為“三紅一創(chuàng)”之一的《紅日》是第一個(gè)同讀者見面的。從初版1957年到1965年，8年間再版印刷達(dá)44次，截至作者吳強(qiáng)1990年去世時(shí)，共發(fā)行187萬冊。

2008年，《紅日》被拍攝成電視劇。2019年9月23日，小說《紅日》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。2020年4月，《紅日》被列入中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄。2021年12月26日，以長篇小說《紅日》而設(shè)立的首屆“中國作家·紅日文學(xué)獎(jiǎng)”舉行新聞發(fā)布會。

復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院副院長陳思和在《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》中說，作為一部戰(zhàn)爭題材的長篇小說，《紅日》在中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中更重要的貢獻(xiàn)還在于：在應(yīng)和時(shí)代共鳴的同時(shí)，小說在戰(zhàn)爭觀念和小說美學(xué)上體現(xiàn)出來的創(chuàng)新性和探索性。武漢大學(xué)人文學(xué)院教授陳國恩在《〈紅日〉的“紅色狂歡”敘事與革命戰(zhàn)爭想象》中，寫道，《紅日》在中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭文學(xué)發(fā)展史上的重要意義是修正了當(dāng)代戰(zhàn)爭文學(xué)的審美習(xí)慣，并在歷史語境中表現(xiàn)戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭中的人。

小說《紅日》寫得真實(shí)可信，實(shí)事求是。作為一個(gè)經(jīng)受過戰(zhàn)爭考驗(yàn)的文學(xué)家，吳強(qiáng)既寫了我軍的勝利，也寫了我軍的失利；既刻畫了我軍的英雄形象，也寫出了英雄的“缺點(diǎn)”，這些更顯得書中人物的真實(shí)可愛。他寫出了真實(shí)的歷史性的重大戰(zhàn)役，寫出了我們?yōu)槭裁茨艽蜈A，敵人為什么會失敗，不是格式化、簡單抽象，而是具體化，形象化地描述，我們能從書中感受到共產(chǎn)黨人至死不渝的精神，敢于沖鋒陷陣的勇氣，引領(lǐng)人民從黑暗走向光明的無私與偉大，這是這本書帶給我們最寶貴的精神財(cái)富。文