陳池瑜（清華大學教授）：大運河作為中國歷史與世界性的重大工程，對中國交通運輸、文化交流等起到重要作用。中國國家畫院以大運河文化為主題進行創(chuàng)作與展覽，匯集了中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法等多領域知名藝術家。此次展覽作品豐富，涵蓋了大運河的歷史風景、漕運民居、現(xiàn)代建設等，結合歷史與現(xiàn)實，挖掘其文化意義。此次展覽也是一次全國性綜合展覽，專門圍繞大運河來組織，做得非常成功。組織策劃專題性展覽能更深入地促進藝術創(chuàng)作，產生有影響力的精品佳作，是中國國家畫院攀登藝術高峰的有力舉措。此次展覽中，中國國家畫院的院領導和各所、處、室負責人帶頭創(chuàng)作，樹立了成功的范本。希望中國國家畫院繼續(xù)創(chuàng)新，引領全國美術的創(chuàng)作發(fā)展。

王雪峰（中國美術館民間美術部主任）：此次展出的作品風格各異、畫種豐富，藝術表現(xiàn)手法多樣，不僅展現(xiàn)了大運河沿岸的風景，更是對大運河文化進行深層次挖掘，豐富、立體地呈現(xiàn)了大運河的文化形象，這個展覽是中國國家畫院為塑造國家美術形象取得的又一重要成果。作為一個在大運河邊長大的人，我感受到此次參展藝術家們在寫生或創(chuàng)作時都能夠更深入地體悟和學習大運河的文化，對于所面對的物象進行提升、提煉，能夠畫出其精神和精髓。眾多畫家共同描繪大運河這一主題，實際上是在攜手建構我國美術事業(yè)的新坐標。無論平時專注于何種題材的創(chuàng)作，當大家聚焦于這一重大議題之時，都應思考作為當代畫院畫家的責任所在：如何為塑造國家美術形象貢獻自己的一份力量？同時還需探索怎樣運用新穎的藝術語言來表達這個古老而又充滿活力的主題，使之既具有鮮明的時代特征，又能充分體現(xiàn)中華民族悠久燦爛的歷史文化及其人文關懷價值。唯有如此，我們才能不斷推動此類主題創(chuàng)作向著更高層次邁進。

袁學軍（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）：為確保此次大運河主題項目的順利推進，中國國家畫院于今年4月精心制定了詳盡的項目實施方案，明確了各項內容及時間節(jié)點，為項目的順利進行奠定了堅實基礎。本次以大運河為主題的美術創(chuàng)作活動，匯聚了眾多藝術家的智慧與才華，他們用畫筆沿著大運河的歷史脈絡與地理軌跡展開了一次深刻的文化探尋之旅。每一幅作品都凝聚著創(chuàng)作者對大運河的深情凝視與深刻理解；這些作品不僅是藝術上的瑰寶，更是文化傳承與創(chuàng)新的重要載體；它們讓古老的大運河記憶在紙上重新煥發(fā)生機，激發(fā)了更多人對于保護這一珍貴文化遺產的責任感和使命感。作為參展者之一，我通過采風寫生深入了解了大運河從過去到現(xiàn)在的發(fā)展變化，努力將一個個具體景象升華為一種文化體驗，從采風寫生到最終完成整體創(chuàng)作，盡管過程中充滿了挑戰(zhàn)，但最后作品完成時感到非常愉悅。

李曉柱（中國國家畫院人物畫所原所長）：我參加工作以后被分配到滄州，大運河的一段從滄州市穿城而過。剛到滄州工作時，我發(fā)現(xiàn)這條河并不大，甚至不知道這條河是如此有名的大運河。后來得知，我生活過的地方屬于泛運河的概念。這次我畫的是滄州吳橋雜技。我從小看著鄉(xiāng)間雜技表演長大，覺得真神奇，現(xiàn)在很多雜技都沒有原來鄉(xiāng)間的表演水平高，全國雜技人才也多是來自滄州吳橋一帶。我這次用白描畫了雜技人物，最后染成土黃色，表現(xiàn)記憶中的大運河流域的文化。

趙培智（中國國家畫院油畫所所長）：這次大運河主題創(chuàng)作，我畫的題材是吳王夫差挖邗溝，這件作品依然延續(xù)我平時的創(chuàng)作方式和近些年的探索，在造型上用比較主觀、夸張的方式來處理歷史人物。近十年主題美術創(chuàng)作工程特別多，據(jù)我觀察，其中油畫創(chuàng)作有一個現(xiàn)象——主題大于形式，藝術表達方式退到不太重要的地方。畫家平時創(chuàng)作是一種方式，但是到主題創(chuàng)作的時候都是清一色的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式。我認為，真正能夠不辜負國家美術工程的投入、能夠留在美術史上的作品，定是內容和形式的完美結合，依然要以優(yōu)秀的藝術語言作為判斷標準。所以我經常想，現(xiàn)實主義有沒有可能發(fā)生變化？它難道不會有新的可能性嗎？像《格爾尼卡》這樣以立體主義方式描繪真實歷史事件的作品算不算現(xiàn)實主義呢？這些都是我們在主題創(chuàng)作中需要思考的問題。

姚大伍（中國國家畫院花鳥畫所原副所長）：在主題創(chuàng)作中我一直在思考，藝術創(chuàng)作到底應該以什么作為主導？作為中國畫畫家，我們一直在強調傳統(tǒng)和筆墨，但是還要討論筆墨在今天的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作當中的意義。作為實踐者，我知道我們不可能用古人的標準來表現(xiàn)今天的生活狀態(tài)。中國畫的發(fā)展在于我們要面對現(xiàn)實，要尊重藝術發(fā)展的規(guī)律。千百年來，中國畫不是沒有過創(chuàng)新，很多畫家就是創(chuàng)新的典型，今天的畫家仍然要站在這個高度上看問題，包括主題性的、現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作。我們要從藝術發(fā)展規(guī)律的角度、從時代的文化語境出發(fā)進行創(chuàng)新，其中還有對文人畫精神的繼承和發(fā)展問題。它包含兩層意思，一個是精神內涵上的、形而上的部分；一個是藝術語言上的、形而下的部分。藝術家作為實踐者更關注形而下，但我希望我們能夠回歸到形而上的發(fā)展規(guī)律上，這樣才能更好地推動中國畫繼續(xù)發(fā)展。

鄧柯（中國國家畫院雕塑所所長）：多次參與主題性美術創(chuàng)作，在對傳統(tǒng)文化的不斷深入了解過程中，我心里逐漸變得很有底氣，不管怎么做主題創(chuàng)作，我都能從傳統(tǒng)文化中吸收營養(yǎng)。說到個人創(chuàng)作語言的探索，我覺得這是中國國家畫院創(chuàng)作的一大特色，畫院藝術家們每次拿到主題創(chuàng)作選題的時候，都在自己的本體語言探索上發(fā)生一些新的變化。也許我們在一個個主題創(chuàng)作的過程中不斷積累，幾年之后就能夠呈現(xiàn)一種新面貌。這幾年城市雕塑建設呈現(xiàn)萎縮狀態(tài)，我們不能再像以前那樣給各地留下大的雕塑作品，但我們是不是也能在一個有限的空間里把這些作品轉化為真正能夠留下來的藝術財富？這樣我們的主題創(chuàng)作才能在區(qū)域文化建設中起到以美育人的作用，在各地的文旅發(fā)展熱潮中作出貢獻。

王躍奎（中國國家畫院山水畫所副所長）：此次大運河主題寫生創(chuàng)作，不僅錘煉技藝，更是洗滌心靈。我深刻感受到大運河作為文化遺產的厚重與魅力，它見證了歷史的滄桑，也承載著未來的希望。通過畫筆與展覽，藝術家們傳達了這份跨越時空的情感，讓觀者能透過畫面，感受到大運河的生生不息與文化的綿延不絕，感受到民族進步與國家興旺。這次創(chuàng)作活動，讓大家更加堅信藝術之力量，它能跨越東西南北，連接古今，讓我們在欣賞美的同時，也能深刻思考文化的傳承與發(fā)展。在古鎮(zhèn)安昌進行大運河主題寫生時，我作了一首《穎安橋邊寫生》，與大家分享：久別江南多旅塵，烏篷搖曳洗凡心。穎安橋上望明月，星漢成河思古今。

趙琰哲（北京畫院研究員）：參觀展覽后我有四點感受：第一，這次大運河文化主題展覽有著古今共識、古今傳承、借古開今和以古鑒今的意義和價值。它既與古代相連又與古代不同，從運河到大運河，從一種無意識的運河圖像變成有意識的大運河美術創(chuàng)作、美術實踐，從藝術角度反映了當下的時代氣息和時代精神。第二，在這個展覽中有美學理論思想在背后支撐，這種繪畫創(chuàng)作實踐有它的哲學思考、有它的美學觀照，是一種藝術史視野下的大運河美術主題創(chuàng)作。第三，我從展覽中看到藝術家的個性風格和主題性美術創(chuàng)作的互動，個人化的形式語言探索和時代風格、時代氣息形成一種互通。第四，展覽中有不同側面、不同藝術主題的展現(xiàn)，其中有關于園林、水系、橋梁，以及關于運河周圍人文活動等很多主題的展現(xiàn)，包含了多主題、多層面的藝術表達。

馬明宸（北京畫院研究員）：這次主題性創(chuàng)作在“大運河”后面加上了“文化”這兩個字，這種創(chuàng)作指向是很寬泛、很自由的，給藝術家提供了非常寬廣的創(chuàng)作發(fā)揮空間，所以這次創(chuàng)作參與的畫家比較多，大家反映到作品上的風格題材也很多元、很豐富。我認為作品除了要完成主題性的表現(xiàn)之外，更重要的還在于要感動觀者和打動內心，我認為這才是主題性創(chuàng)作應該達到的最完美的境界。這種境界的出現(xiàn)還來自畫面和形象背后，是藝術家對大運河的情感性表現(xiàn)，當然這種情感表現(xiàn)可能和藝術家與大運河的生活關聯(lián)程度、情感積累以及偶發(fā)性的靈感迸發(fā)相關，包括更加深層的對家國情懷、對傳統(tǒng)文化的理解和感悟。我認為這是超越了形象、題材之上的最成熟的內在結合點，找到了這個東西，作品就能夠感人至深、發(fā)人深思，能通過一次碰撞便留在欣賞者心中很多年，我認為這應該是當代主題性創(chuàng)作都渴望達到的目標。

康雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處副處長）：中國國家畫院一直是主題性創(chuàng)作的引領者。通過主題性創(chuàng)作的組織實施幫助藝術家完善工作方法、創(chuàng)作精美的傳世作品是中國國家畫院的重點工作之一。這要求我們以國家的政策方針為指引，在組織藝術家創(chuàng)作時盡量保證藝術創(chuàng)作的學術化、高度化、專業(yè)化。從選題上來說，需要有一個線索性，比如“一帶一路”、長江、黃河、大運河等，經過數(shù)年的努力和不同主題創(chuàng)作的積累，會對我們的藝術創(chuàng)作更加有指導意義。對版畫創(chuàng)作來說，我覺得無需太過糾結傳統(tǒng)和當代的問題，因為語言的國際性是版畫的優(yōu)勢。就主題性創(chuàng)作而言，版畫家面臨的問題是如何從根源上理解主題。從古到今，能夠傳世的藝術作品都與國家的命運同頻共振。找到這樣一個主題，又有好的語言表達，再用藝術家真實的情感支撐，相信我們作品中的能量是可以無限放大的。

梅躍輝（中國國家畫院書法篆刻所藝術家）：大運河文化主題創(chuàng)作是我們充分發(fā)掘利用歷史文化，實現(xiàn)書法創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展非常好的契機，這種主題創(chuàng)作也是當代書法創(chuàng)作的發(fā)展趨勢和主流。書法在主題性創(chuàng)作的展覽中大有可為，因為它可以通過對歷史文化的梳理，以文字形式直接呈現(xiàn)出來，對主題的表達更直觀一些。大運河作為歷史上影響著我們國家發(fā)展進程的重大工程，蘊含很多歷史和文化內涵值得我們挖掘。通過這個展覽，我們主動發(fā)掘大運河的歷史和文化，包括描寫它的詩詞等，也建立了更多元的創(chuàng)作模式，充分調動了大家的探索性和思考的積極性。書法家雖然不能直接面對自然寫生，但是通過對大運河沿岸的這些古跡進行研究性的臨習和創(chuàng)作，對我們的書法創(chuàng)作有很大的提升和幫助。

任軍偉（中國國家畫院理論研究所副研究員）：不同于《清明上河圖》以及明清時期以文人紀游山水和歷史故事兩種類型為主的對大運河的描繪，這次的大運河文化主題美術作品展中，一大批具有革新意識的畫家試圖拓寬創(chuàng)作視野，我們能夠看到他們在表現(xiàn)空間上做了很多嘗試。首先，從繪畫規(guī)格上打破了傳統(tǒng)繪畫的私有性，代之以公共性表現(xiàn)。其次，從圖式上借鑒了其他畫種的結構，特別是中國畫里面借鑒油畫這些西畫的構圖方式，能夠多角度地探索運河繪畫圖式的創(chuàng)新。此外，筆墨在當今現(xiàn)實主義繪畫當中的意義到底應該怎樣體現(xiàn)？通過這個展覽，我們也能看到在筆墨技巧上也回應了傳統(tǒng)的呼聲，所以繪畫的社會功能性得到了進一步的彰顯，這是跟我們的時代主題比較契合的地方。

張蕾（中國國家畫院理論研究所副研究員）：大運河作為一個歷史悠久的概念，其跨越的時間與空間維度極為廣闊，涵蓋了人文與自然的諸多方面，因此，在創(chuàng)作時可以從地理、歷史、政治、經濟和文化等多個角度入手。這次創(chuàng)作為我提供了一個寶貴的學習機會，有些藝術家在凸顯主題和保留自我創(chuàng)作風格之間的努力和嘗試讓我眼前一亮。剛才有專家指出，觀眾的變化對藝術創(chuàng)作提出了新的要求。我想，藝術作品不應僅停留在表面形式上，而應該建立起與觀眾之間的情感聯(lián)系和個人生活體驗之間的橋梁。只有這樣，才能讓觀者看到作品后產生豐富的聯(lián)想，并將其視為一種有意義的符號而非空洞的口號。

王聰叢（中國國家畫院理論研究所副研究員）：在探討大運河主題時，還有長江、黃河、長征等主題。當這些命題作為概念導向輸出時，如果藝術家僅通過圖像表達而忽略了命題本身的精神性和歷史性內涵，那么這種傳遞的效果將會有所削弱。因此，系統(tǒng)性地觀照這些命題顯得尤為重要。實際上，所有主題性命題之間都存在這種系統(tǒng)性，需要完成命題的轉化和精準判斷，并進行區(qū)分。當我們提煉出一些關鍵詞或精神性的支撐時，可以通過對這種精神性的理解與轉化，使我們的藝術創(chuàng)作、文化政策研究和理論研究不只是停留在圖像層面，而是貫穿于精神層面，體現(xiàn)在時代氣息上，從而完成一個既多元化又統(tǒng)一的過程。同時，這種系統(tǒng)性也為我們未來的理論研究工作提供了發(fā)展方向。

駱雪（中國國家畫院理論研究所助理研究員）：" "這次展覽沒有展出古代大運河題材最典型的長卷類作品，也很少有宏大全景式描繪，但是整個展覽本身就是一幅長卷、一幅全景圖，在這幅長卷中，我看到了各種當下時代的特寫鏡頭。藝術家們通過寫生深入觀察運河沿線的人民和文化，用畫筆去捕捉那些最真實最生動的瞬間。這次展覽創(chuàng)作類作品里有超過半數(shù)是以大運河沿線人民日常生活、城市建設、生態(tài)治理、新型航運技術為描繪對象，它們真實地反映了當下社會狀態(tài)，其中描繪人民生活與事業(yè)的作品是最多的，有節(jié)慶活動、生態(tài)旅游、文化名人等。在這批作品里，人民不再是宏大大運河景觀的配角，而是成為主角。這次寫生活動是一次深入生活、扎根人民的創(chuàng)作，是對大運河時代新風貌的展現(xiàn)。

王治（中國國家畫院理論研究所研究員、本次研討會主持人）：援引陳池瑜老師的觀點，此次展覽可概括為六個字：主題優(yōu)，質量高。今天的討論涉及大運河文化主題美術作品展的方方面面，包括活動的策劃組織實施、作品藝術展現(xiàn)、筆墨方法、美術館學介入、以古鑒今、文旅融合，以及如何吸引更多青少年觀眾觀展興趣等，內容非常豐富、全面。大運河文化主題美術作品展在樹立文化自信、建構國家形象方面起到了很好的作用。當然，此次展覽也進一步引發(fā)了我們對新時代主題性美術創(chuàng)作如何發(fā)展的思考，比如新技術、新材料的應用?，F(xiàn)在AI技術發(fā)展迅猛，如midjourney、sora等人工智能創(chuàng)作軟件，藝術家們如果能夠了解這些軟件的基本使用方法，必將為創(chuàng)作賦能。我們也可以邀請一些科學家或不同領域的專家來講解當下新材料的前沿成果，將科技發(fā)展應用到藝術創(chuàng)作中。此外，國際上知名藝術家在主題性創(chuàng)作和展示方面也有很多值得借鑒的經驗，如果能建立一個平臺讓不同領域的人士跨界合作，那將是一個很好的交流方式，對畫家的創(chuàng)作也必將會有更多的幫助?！?/p>