魯迅的“自畫像”

1926年7月，臺靜農(nóng)將近些年社會人士對魯迅及其著作的觀察、感想和批評，編成《關(guān)于魯迅及其著作》一書，第一次集中展示世人眼中的“魯迅”。該書不但收錄文字評論，而且還在其中配上了兩張魯迅畫像和兩張照片：1926年陶元慶畫的魯迅素描肖像（圖1）和林語堂所作《魯迅先生打叭兒狗圖》（圖2），魯迅1903年在日本的斷發(fā)照和1912年在紹興著自己設(shè)計的服裝照。畫像在前，照片在后，似乎說明魯迅更愿意以畫像示人。

目前可見的繪于魯迅生前的魯迅圖像有32幅。除魯少飛的《文壇茶話圖》和梁鼎銘的《魯迅演講》等少數(shù)作品外，其余大部分作品，均有確鑿證據(jù)表明魯迅本人都看過，其中近半還由他本人收藏。其中像陶元慶、司徒喬等所作的素描肖像，魯迅本人不僅認(rèn)可與贊賞，還將其公開發(fā)表，一定程度上可視之為魯迅的“自畫像”。

魯迅的“標(biāo)準(zhǔn)像”

1946年10月在魯迅逝世十周年紀(jì)念大會會場懸掛的是這幅魯迅像（圖3）：薄薄的臉皮緊吸于臉骨，以致骨感的輪廓線條清晰分明；內(nèi)凹的雙鬢與兩頰間高聳的顴骨，愈發(fā)給人力量；而深陷的眼眶里凸起雙眼，黑眸遠(yuǎn)望，似有所思。

該畫像最早應(yīng)是葉淺予于1940年創(chuàng)作，莫樸1941年也創(chuàng)作類似的魯迅像。同時期李樺《最后的魯迅先生》、謝海若《魯迅先生像》與丁聰、張光宇等合作《魯迅像》亦與此類似。幾乎可以肯定，這些作品中的魯迅形貌脫胎于同一張底本：魯迅參觀全國第二屆木刻流動展覽會的照片。該照片系由沙飛1936年10月8日攝于上海八仙橋。

在延安，王朝聞、羅工柳、古元等9位延安美術(shù)家所塑造的魯迅形貌也高度相似：筆直的脊梁上立著一張瘦削的臉龐，一列黑黑的濃胡須橫在嘴唇上，兩圈圓圓眼袋內(nèi)嵌著的深邃眼睛正射出兩柱冷光，眉宇間透出絲絲倦意，但又似乎不肯休歇。經(jīng)比對，這些美術(shù)家均使用了同一張底本：1933年5月26日魯迅為《活的中國》的出版所拍的照片。魯迅對這張照片甚為滿意，此張照片被用于魯迅葬儀上供人瞻仰，同時被廣泛刊登于各類報刊上，也使得這張照片成了那個時代大眾心中魯迅的“標(biāo)準(zhǔn)照”。

刀筆之下的別樣魯迅

在幾代中國人的意識深處，魯迅就是橫眉冷對的“硬哥頭”。大眾最為熟悉的當(dāng)是1961年趙延年所刻《魯迅像》（圖4）：脖圍方巾、頭立豎發(fā)、唇覆濃須、臉貼瘦頰，在黑暗的天底下怒視遠(yuǎn)方。不過在這幅作品之前，美術(shù)家刀筆之下的魯迅遠(yuǎn)不止這副模樣。

魯迅曾自己掏錢買下日本漫畫家堀尾純一的《魯迅先生》（圖5）。畫家在把握魯迅方臉、豎發(fā)、濃須等基本相貌關(guān)系的基礎(chǔ)上，有意拉高額頭的同時壓縮下巴的高度，拉大嘴巴的寬度，將眼睛處理成兩條短線，凸顯魯迅高額頭、寬嘴巴的臉部特征。整個畫面在嚴(yán)肅中泛出絲絲的灑脫。

1935年5月28日，魯迅收到賴少其所作木刻《魯迅先生》。同一時期我們還能看到，李可染筆下雋永深沉的魯迅、盧鴻基刀下舉筆如槍的魯迅、魏猛克筆下幽默詼諧的魯迅等。

（摘自《光明日報》 沈偉棠/文）