【摘要】荒誕喜劇電影《年會(huì)不能?！纷陨嫌骋詠?lái)就因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而備受矚目，在豆瓣上獲得了8.2的高分。該片通過(guò)隱喻與象征的手法，對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的亂象進(jìn)行諷刺。該片從反類(lèi)型化的底層小人物入手，再以小見(jiàn)大描繪職場(chǎng)這個(gè)群體的群像，并采用四幕劇的敘事結(jié)構(gòu)和復(fù)調(diào)式的敘事形式，構(gòu)建出一個(gè)充滿荒誕和喜劇效果的世界。影片最后運(yùn)用動(dòng)態(tài)視覺(jué)場(chǎng)景表達(dá)和歌舞狂歡的音效創(chuàng)新，為觀眾帶來(lái)了全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。因此，該影片可為同類(lèi)型電影的創(chuàng)作提供借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】荒誕喜??；《年會(huì)不能停》；復(fù)調(diào)式；隱喻與象征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）46-0106-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.46.027

荒誕戲劇是20世紀(jì)中葉在歐洲興起的一種戲劇流派，其代表人物包括貝克特、阿達(dá)莫夫、尤內(nèi)斯庫(kù)等。他們以抽象的、非傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，打破了傳統(tǒng)戲劇的連貫性和邏輯性，通過(guò)荒誕的情節(jié)和手法來(lái)展現(xiàn)某種嚴(yán)肅而沉重的主題。隨著荒誕戲劇的不斷發(fā)展，直到今天，這種荒誕派戲劇的藝術(shù)風(fēng)格逐漸獲得了人們的關(guān)注，并影響著其他藝術(shù)領(lǐng)域。

荒誕喜劇電影將荒誕戲劇的特點(diǎn)移植到電影領(lǐng)域，通過(guò)夸張、荒誕的情節(jié)和角色行為，以及黑色幽默的對(duì)白和場(chǎng)景，來(lái)探討人生的荒謬和社會(huì)的不合理現(xiàn)象。在電影領(lǐng)域，荒誕喜劇逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)特的電影類(lèi)型。它將荒誕派戲劇的藝術(shù)形式與喜劇元素相結(jié)合，通過(guò)錯(cuò)位、夸張的情節(jié)來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)異化和扭曲，具有極高的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。中國(guó)荒誕喜劇電影的發(fā)展歷史可追溯至20世紀(jì)80年代，其中由黃建新執(zhí)導(dǎo)的《黑炮事件》和《錯(cuò)位》堪稱這一時(shí)期的經(jīng)典之作。進(jìn)入21世紀(jì)后，寧浩的《瘋狂的石頭》，通過(guò)其特有的荒誕元素和黑色幽默風(fēng)格，為中國(guó)荒誕喜劇電影書(shū)寫(xiě)了新的篇章。

電影《年會(huì)不能?！吠ㄟ^(guò)描繪職場(chǎng)生活，像一面“照妖鏡”一樣揭示了職場(chǎng)中的各種人性面貌。電影展現(xiàn)了一位叫胡建林的技術(shù)鉗工陰差陽(yáng)錯(cuò)地被調(diào)入集團(tuán)總部，被一系列巧合誤認(rèn)為是董事長(zhǎng)的“私生子”，為了隱瞞錯(cuò)調(diào)身份而展開(kāi)的一系列啼笑皆非的鬧劇。本片以真實(shí)職場(chǎng)生活的主題設(shè)計(jì)、個(gè)性化的人物形象塑造、“四幕劇”的敘事結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)式的敘事形式，動(dòng)態(tài)的視覺(jué)場(chǎng)景表達(dá)以及歌舞狂歡的音效運(yùn)用，展現(xiàn)了其特有的荒誕魅力。不僅讓觀眾在笑聲中感受到了職場(chǎng)的荒誕和無(wú)奈，也引發(fā)觀眾對(duì)職場(chǎng)文化的深刻反思，也為國(guó)產(chǎn)荒誕喜劇電影提供借鑒意義。

一、真實(shí)職場(chǎng)的映射：《年會(huì)不能?！返闹黝}與現(xiàn)實(shí)

內(nèi)涵

（一）對(duì)職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)的隱喻與象征

“荒誕喜劇片的喜劇世界和觀眾的現(xiàn)實(shí)世界之間存在一種距離，這種距離不是普通的藝術(shù)源于生活且高于生活的距離，而是刻意制造間離效果的距離。這種間離效果可以讓觀眾在體驗(yàn)滑稽可笑的同時(shí)打開(kāi)理性思考通道?！盵1]電影《年會(huì)不能停》通過(guò)隱喻手法打開(kāi)觀眾的理性思考通道，它不僅能夠激起觀眾的深思，更能以別出心裁的方式引出影片的深層主題。隱喻，作為人類(lèi)一種基礎(chǔ)的認(rèn)知與思維方式，在此電影中發(fā)揮著不可或缺的作用。

《年會(huì)不能?！分械哪陼?huì)這一場(chǎng)景本身就是一種隱喻。年會(huì)作為企業(yè)文化的重要組成部分，是員工們放松身心、展示自我的舞臺(tái)。在電影中年會(huì)卻成了一個(gè)充滿荒誕與夸張的舞臺(tái)，所有人都費(fèi)盡心思地展現(xiàn)自己，通過(guò)這個(gè)平臺(tái)諂媚董事長(zhǎng)和高層。人們?cè)谶@里為了各種目的而爭(zhēng)斗，展現(xiàn)出人性的缺陷和弱點(diǎn)。

電影中的角色也充滿了隱喻與象征，每個(gè)角色都代表了現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中某一類(lèi)人的典型特征。比如胡建林為了年會(huì)的節(jié)目盡心盡力，將屬于他的本職工作布置給下屬，只專注排練年會(huì)節(jié)目，他象征著那些在現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中注重表面功夫、忽視實(shí)際工作的人；托馬斯給胡建林傳授當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的三大秘訣“做事留空間”“展現(xiàn)親和力”“鼓勵(lì)下屬狼性競(jìng)爭(zhēng)”，象征的是職場(chǎng)中只講求的形式主義的管理層。年會(huì)上夸張的服裝、荒誕的道具，則是成了職場(chǎng)中人們?yōu)榱擞夏撤N標(biāo)準(zhǔn)或期待而不得不做出的妥協(xié)和犧牲的象征。電影中托馬斯和托尼二人深諳當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)和升職的秘訣，在集團(tuán)中作威作福，擺領(lǐng)導(dǎo)架子，但是為了年會(huì)可以去戴上貓耳朵和尾巴，扮演貓咪唱跳“學(xué)貓叫”。這種荒誕的年會(huì)場(chǎng)景，實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中種種問(wèn)題和矛盾的隱喻，通過(guò)這些隱喻與象征，電影《年會(huì)不能?！烦晒Φ亟沂玖寺殘?chǎng)生活的荒誕性和復(fù)雜性。

（二）荒誕與現(xiàn)實(shí)交織的創(chuàng)新意義

《年會(huì)不能停》中胡建林這一角色的設(shè)定，既是一個(gè)充滿喜劇色彩的“欽差大臣”，又是一個(gè)在職場(chǎng)中摸爬滾打的普通員工。他因一紙陰差陽(yáng)錯(cuò)的調(diào)令，從工廠鉗工搖身一變成為大廠精英，這種身份錯(cuò)位帶來(lái)的喜劇效果，讓觀眾在笑聲中感受到了職場(chǎng)的荒誕。但是影片并沒(méi)有僅僅停留在荒誕的層面上，而是深入探討了這些荒誕現(xiàn)象背后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。比如胡建林進(jìn)入集團(tuán)公司人力資源部后遭遇的種種困境，他與人事專員馬杰的互動(dòng)，貪腐高管、權(quán)謀斗爭(zhēng)以及職場(chǎng)不公等，主要是圍繞批判公司集團(tuán)守舊僵化的體系架構(gòu)而展開(kāi)。影片在“對(duì)齊顆粒度”“形成組合拳”等話語(yǔ)中調(diào)侃了公司管理制度拘泥于形式，“抽離內(nèi)容”的空洞化與形式主義。當(dāng)公司發(fā)現(xiàn)胡建林是被錯(cuò)調(diào)進(jìn)入集團(tuán)后，各級(jí)人員集體密謀去掩蓋錯(cuò)誤，這是缺乏彈性的公司管理制度下對(duì)錯(cuò)誤進(jìn)行掩飾的逆向合謀。通過(guò)電影中構(gòu)建的情境與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的相互交織，增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)度和批判力度。

現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情、行為的荒誕不經(jīng)、形象的幽默詼諧以及邏輯的混亂無(wú)序，共同構(gòu)成了這部電影荒誕的基石。這種以荒誕情節(jié)折射現(xiàn)實(shí)世界的創(chuàng)新性嘗試，不僅為喜劇電影類(lèi)型注入了新的活力，也為觀眾提供了更加多元、深刻的觀影體驗(yàn)。

二、現(xiàn)實(shí)形象的刻畫(huà)：《年會(huì)不能?！返娜宋锼茉?/p>

（一）反類(lèi)型化的底層人物

中國(guó)荒誕喜劇電影在人物塑造上既繼承了荒誕派戲劇的某些特點(diǎn)，又有所發(fā)展。兩者在人物氣質(zhì)上有相似之處，其都聚焦于那些具有典型化特征、看似無(wú)足輕重的小人物身上?！盎恼Q喜劇作為悲喜劇的一種亞類(lèi)型，其喜劇元素只是外在的表現(xiàn)形式，因此更需要塑造出個(gè)性鮮明、立體豐滿的人物來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)在深意。為了兼顧喜劇效果和深刻內(nèi)涵，荒誕喜劇的人物塑造往往介于扁平化和立體化之間，但這種‘夾縫生存’的人物塑造模式必定會(huì)帶來(lái)一系列矛盾與問(wèn)題?！盵2]

在荒誕喜劇電影中，雖然荒誕性依然存在，但人物塑造卻展現(xiàn)出了新的面貌。這些人物開(kāi)始擁有自己獨(dú)立的個(gè)性特征，不再完全符號(hào)化，是介于臉譜化和個(gè)性化之間的一種特殊存在。這些無(wú)足輕重的小人物開(kāi)始變得有血有肉，觀眾能夠更深入地理解他們的內(nèi)心世界和生存狀態(tài)。

《年會(huì)不能?！分泻志褪且粋€(gè)典型的底層小人物，他即有初入大城市的小鄉(xiāng)民所特有的質(zhì)樸和較真。也會(huì)在他空降集團(tuán)人力資源部，跨入新階層后新環(huán)境提供的物質(zhì)利益，讓他沉浸在一種小市民的享樂(lè)中。在這個(gè)階段，他在標(biāo)準(zhǔn)件廠養(yǎng)成的道德品質(zhì)優(yōu)勢(shì)暫時(shí)被掩蓋了，只有到了是否揭發(fā)高層的選擇時(shí)，那種根植于內(nèi)心的道德感才顯現(xiàn)出來(lái)，他的形象是矛盾而極具生活真實(shí)感的。

《無(wú)名之輩》中的笨賊、《大贏家》中的銀行職員、《荒城紀(jì)》中的鄉(xiāng)民……這些小人物的身上，無(wú)不透著一股與生俱來(lái)的質(zhì)樸。然而，這種質(zhì)樸卻使他們?cè)谶@個(gè)荒誕的世界中顯得格格不入，他們的思維方式和生存方式常常引人發(fā)笑。即使胡建林走出城鎮(zhèn)，來(lái)到大城市，也依然難以融入社會(huì)，他聽(tīng)不懂英文，把“Penny”叫成“叛逆”，將所有人的英文名字以同音字的形式記錄；看不懂報(bào)表，馬杰隨意糊弄他指派數(shù)人頭的工作，被他看得無(wú)比重要，站在電梯口、茶水間、公司門(mén)口通過(guò)喊名字記錄公司員工；把裁員的“優(yōu)化”理解成“升職加薪”。這種關(guān)注和刻畫(huà)底層小人物的做法，不僅繼承了荒誕戲劇的傳統(tǒng)，而且創(chuàng)新和突破了對(duì)人物形象的塑造。因此，可以說(shuō)荒誕喜劇電影在人物塑造方面，實(shí)現(xiàn)了塑造更加個(gè)性化和立體化的人物形象，讓觀眾在笑聲中感受到人生的荒誕性和不可預(yù)測(cè)性。

（二）權(quán)力下被異化的社會(huì)群像

“荒誕現(xiàn)實(shí)主義旨在用夸張的手法，書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的荒誕與人性的異化，最終回歸現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)?！盵3]在荒誕喜劇電影中，主角所遭受的生存困境往往不來(lái)自戰(zhàn)爭(zhēng)、政治等客觀的現(xiàn)實(shí)社會(huì)因素，而是來(lái)源于自身的欲望和貪婪，人與人之間為了追求自己的利益目標(biāo)產(chǎn)生的矛盾對(duì)抗。最終向我們展示人性不敵權(quán)力的腐蝕，逐漸扭曲，終至潰敗，“人物就像烤肉架上的肉片，身不由己，烈火炙烤，直到發(fā)生質(zhì)變，揭示出社會(huì)人生的某些荒誕本質(zhì)，以及被掩飾的深層人性”[4]。

《年會(huì)不能?！穼⒐适卤尘霸O(shè)立在年會(huì)這一特殊場(chǎng)合下，在這個(gè)以集團(tuán)為背景的權(quán)力體系下，所有的話語(yǔ)權(quán)都由上層制定。這些高管們將權(quán)力視為謀取私利的工具，莊正直為了能讓孩子在省城重點(diǎn)學(xué)校上學(xué)，敢冒險(xiǎn)幫徐正峰將不合格的零件混入標(biāo)準(zhǔn)件廠以次充好?；?0萬(wàn)元托馬斯買(mǎi)職位，但因皮特醉酒，將原本胡建林的年會(huì)報(bào)名表和他的人事調(diào)任表混淆，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，胡建林取代莊正直進(jìn)入總部。

在這場(chǎng)“升職記”的鬧劇中，那些不知內(nèi)情的人選擇“阿諛?lè)畛小保切┲勒嫦嗟娜藙t選擇“裝聾作啞”。電影不僅精細(xì)地描繪了個(gè)人在社會(huì)中面臨的各種誘惑與掙扎，更是突破了個(gè)人命運(yùn)的桎梏，站在更高的視角對(duì)那個(gè)崇尚金錢(qián)與權(quán)力的職場(chǎng)體系進(jìn)行審視。它展現(xiàn)了人們?cè)谧分饳?quán)力的過(guò)程中，人性如何被扭曲和異化，通過(guò)一個(gè)微小的切面，讓我們窺見(jiàn)了“大廠員工”這一龐大群體的真實(shí)生存狀態(tài)。

三、荒誕世界的構(gòu)建：《年會(huì)不能停》的敘事策略

（一）“起承轉(zhuǎn)合”的四幕劇敘事結(jié)構(gòu)

三幕劇形式是一種經(jīng)典的戲劇結(jié)構(gòu)，它將故事分為三個(gè)主要部分：設(shè)定（第一幕）、沖突（第二幕）和解決（第三幕）。在目前主流的劇作創(chuàng)作中，基本上都采用三幕劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，《年會(huì)不能?！穭t采用的是傳統(tǒng)詩(shī)歌的四幕劇敘事結(jié)構(gòu)，由“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分相互銜接。四幕劇形式在荒誕喜劇電影中的應(yīng)用，相較于傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)，提供了更為細(xì)致的情節(jié)展開(kāi)和角色發(fā)展的機(jī)會(huì)。二者之間最大的不同是四幕劇將主人公的低潮放在第三幕的起始，隨后利用整個(gè)第三幕的篇幅來(lái)展現(xiàn)主人公從低谷中振作。

《年會(huì)不能?！分星f正直幫高層偷換劣質(zhì)材料吃回扣，花30萬(wàn)走后門(mén)買(mǎi)“職位”，但是皮特醉酒誤事，胡建林被錯(cuò)調(diào)進(jìn)集團(tuán)是第一幕故事荒誕的背景；胡建林在集團(tuán)靠“點(diǎn)名”推進(jìn)了“廣進(jìn)計(jì)劃”，解決了要被裁員的員工準(zhǔn)備鬧事的預(yù)謀，在連續(xù)升職和眾人的吹捧中過(guò)得“風(fēng)生水起”是第二幕的承接；胡建林發(fā)現(xiàn)了自己被調(diào)錯(cuò)的真相，標(biāo)準(zhǔn)件廠因?yàn)樽约旱拈g接原因被關(guān)閉。胡建林、馬杰、潘怡然三人在是選擇同流合污，還是揭發(fā)事情的真相中掙扎，是第三幕的轉(zhuǎn)折；再到他們勇敢在年會(huì)上唱“打工人之歌”，諷刺“企業(yè)文化”，揭露高層貪腐真相是影片的高潮也是第四幕的結(jié)局。影片采用四幕劇結(jié)構(gòu)，讓主人公的轉(zhuǎn)變被呈現(xiàn)得更充分，面對(duì)是選擇高薪的工作和優(yōu)渥的生活，還是被打回原形做回那個(gè)一無(wú)所有的鉗工，這個(gè)兩難的選項(xiàng)放在第三幕的天臺(tái)戲去敘述，能夠讓胡建林內(nèi)心的掙扎過(guò)渡更自然，也讓觀眾能夠更理解他的行為。這種敘事結(jié)構(gòu)在荒誕喜劇電影中的應(yīng)用，為觀眾提供了一條清晰的故事線和節(jié)奏感，使得荒誕喜劇不僅僅是簡(jiǎn)單的笑料堆砌，同時(shí)也為電影創(chuàng)作者提供了一個(gè)框架，以便更好地構(gòu)建和展現(xiàn)荒誕元素。

（二）復(fù)調(diào)式的敘事形式

1.多線索并行

荒誕喜劇電影中的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是指影片通過(guò)并行發(fā)展的兩條或多條情節(jié)線索，相互交織、影響和襯托，從而增強(qiáng)故事的復(fù)雜性和荒誕性。這種形式不僅能夠豐富敘事內(nèi)容，還能夠通過(guò)不同線索之間的對(duì)比和互動(dòng)，加深觀眾對(duì)電影主題和荒誕元素的理解。

《年會(huì)不能?！酚腥齻€(gè)層面的故事線索，每個(gè)線索平行推進(jìn)主題，又彼此交叉：第一個(gè)層面描述了標(biāo)準(zhǔn)件廠供銷(xiāo)科長(zhǎng)莊正直試圖調(diào)到總公司，采用了不正當(dāng)手段“賄賂”人力資源總監(jiān)托馬斯，但因人力資源經(jīng)理皮特酒后拿錯(cuò)了調(diào)動(dòng)名單，導(dǎo)致鉗工胡建林進(jìn)入總公司。隨后，人力資源副組長(zhǎng)馬杰和外包員工潘怡然注意到胡建林的異常，三人經(jīng)歷了一系列誤解和沖突后組成了團(tuán)隊(duì)，最終在公司年會(huì)上戳穿了反派的陰謀。

第二個(gè)層面探討了在公司裁員的大背景下，各階層人員之間關(guān)系的“暗流涌動(dòng)”。高層之間權(quán)力斗爭(zhēng)，中層管理者互生矛盾，基層管理者采取向下管理，而普通員工則感到不安。胡建林進(jìn)入集團(tuán)后，意外推動(dòng)了裁員的“廣進(jìn)計(jì)劃”，導(dǎo)致大家對(duì)他的看法發(fā)生了改變。這條線展現(xiàn)了大家對(duì)胡建林逐漸改觀的過(guò)程，也可以看作胡建林的個(gè)人成長(zhǎng)線。

第三個(gè)層面是胡建林得知標(biāo)準(zhǔn)件廠被陷害后開(kāi)始調(diào)查。原本應(yīng)調(diào)至總公司的莊正直也在秘密尋找幕后黑手徐云峰。徐云峰也在發(fā)現(xiàn)胡建林調(diào)錯(cuò)后采取各種手段試圖掩蓋錯(cuò)誤，三個(gè)人為各自的利益暗自展開(kāi)斗爭(zhēng)。這三個(gè)層面的情節(jié)線索相互交織，用年會(huì)這一共同的主題串聯(lián)起來(lái)，同步發(fā)展，并在年會(huì)上匯聚在一起達(dá)到劇情高潮。

2.多視角雜糅

由于荒誕喜劇電影常常涉及非日常、荒謬的情節(jié)和人物，多視角敘事能夠幫助導(dǎo)演更好地構(gòu)建這種荒誕的世界觀。多視角的敘事策略在電影中確實(shí)能夠產(chǎn)生一種中立、客觀的敘事效果。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的拼接和組合，從不同的人物去強(qiáng)化荒誕元素，使電影呈現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)、夸張的視覺(jué)效果。

在這些不同場(chǎng)景的段落里，每一個(gè)完整敘事段落都由多角色的視角共同完成。在敘述標(biāo)準(zhǔn)建廠被關(guān)閉的這一段落，導(dǎo)演不斷切換視角。第一個(gè)場(chǎng)景中，以胡建林的主觀視角展開(kāi)，他在看監(jiān)控的年會(huì)彩排畫(huà)面時(shí)，隨手簽署了關(guān)閉標(biāo)準(zhǔn)件廠的文件。第二個(gè)場(chǎng)景，是第三視角拍攝標(biāo)準(zhǔn)件廠的員工收到廠子關(guān)閉的通知文件。第三個(gè)場(chǎng)景中，則是莊正直的視角，他費(fèi)盡心思想找出自己沒(méi)被調(diào)進(jìn)總部的真相，但是卻在街邊大屏幕上看到標(biāo)準(zhǔn)件廠宣布關(guān)閉的新聞，得知自己的工作也丟了，在路邊崩潰大哭。多角色的多視角切換才促成了故事的完整脈絡(luò)，不會(huì)讓觀眾在觀看時(shí)感到單一和枯燥，也讓觀眾能夠同時(shí)看到陰謀的策劃者和無(wú)意中卷入其中小人物的不同命運(yùn)。

（三）反邏輯性的情節(jié)發(fā)展

荒誕喜劇電影獨(dú)有的黑色幽默對(duì)電影敘事情節(jié)的影響，不僅使影片呈現(xiàn)出新穎獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，“更賦予了影片一種悖于常理的跳脫感，從而與社會(huì)普遍意識(shí)形成抵觸與疏離”[5]。

《年會(huì)不能?！分校渲饕巧男袨槎颊宫F(xiàn)出與常規(guī)相悖的傾向，使情節(jié)充滿了反邏輯的跳脫感。主人公胡建林的人生經(jīng)歷本就充滿戲劇性和反常規(guī)特征的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)實(shí)生活中，大集團(tuán)的人力資源部出現(xiàn)錯(cuò)調(diào)的這個(gè)事本就不會(huì)發(fā)生，公司高管巴結(jié)關(guān)系戶也不會(huì)做出連升三級(jí)的行為，這些情節(jié)是導(dǎo)演為了放大反差所故意設(shè)置的。胡建林原本是一個(gè)毫不起眼、在標(biāo)準(zhǔn)件廠干了幾十年的高級(jí)鉗工，每年都積極參加年會(huì)也依然是個(gè)默默無(wú)聞的小人物。然而，在幾個(gè)看似荒誕不經(jīng)的誤會(huì)中，他卻能夠咸魚(yú)翻身，實(shí)現(xiàn)人生的逆轉(zhuǎn)。“關(guān)系戶上位”“董事長(zhǎng)的私生子”這些情節(jié)設(shè)置完全違背了常規(guī)理性規(guī)律，而胡建林這個(gè)原本不起眼的角色，僅僅是因?yàn)橐粫r(shí)的執(zhí)著和荒誕的行為，就能夠?qū)崿F(xiàn)人生的巨大轉(zhuǎn)變。還有馬杰在胡建林來(lái)公司報(bào)到時(shí)向他鞠躬，說(shuō)：“以后您就是我的下屬了?！惫净?000萬(wàn)去舉辦年會(huì)，卻為了“輕資產(chǎn)轉(zhuǎn)型”進(jìn)行大裁員和關(guān)閉仍在盈利的工廠等情節(jié)。這些片段化的故事相互銜接，配合主人公荒誕的應(yīng)對(duì)方式，使得原本平凡無(wú)奇的事件變得極具戲劇張力，并注入了濃厚的荒誕色彩，這樣的戲劇化的魔幻情節(jié)只有在荒誕的語(yǔ)境中才能顯得合情合理。

四、影像語(yǔ)言的呈現(xiàn)：《年會(huì)不能?！返囊暵?tīng)手法

（一）動(dòng)態(tài)視覺(jué)場(chǎng)景表達(dá)

荒誕喜劇電影通常喜歡運(yùn)用大量的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)一種不真實(shí)的情緒，并把這種情緒帶給觀眾。《年會(huì)不能?！分械囊曈X(jué)運(yùn)動(dòng)分為兩個(gè)方面：一是鏡頭的運(yùn)動(dòng)，二是角色的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)鏡頭不僅增強(qiáng)了電影的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)也為影片的敘事和情感表達(dá)提供了強(qiáng)有力的支持。

在電影的敘事場(chǎng)景中，導(dǎo)演讓鏡頭與角色進(jìn)行對(duì)向運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造出視覺(jué)上的沖突效果。隨著對(duì)話的展開(kāi)，鏡頭和角色逐漸趨于穩(wěn)定。在胡建林、馬杰、潘怡然天臺(tái)對(duì)峙戲中，馬杰搶過(guò)證據(jù)要銷(xiāo)毀，三人在搶奪追逐時(shí)，鏡頭跟隨馬杰晃動(dòng)，營(yíng)造一種搖搖欲墜的危險(xiǎn)感。當(dāng)他們?nèi)苏紦?jù)三角站立不動(dòng)，開(kāi)始對(duì)話時(shí)，鏡頭也穩(wěn)定下來(lái)。這樣的處理不僅賦予了影片持續(xù)的視覺(jué)動(dòng)態(tài)感，加快了整體的節(jié)奏，同時(shí)也便于平滑地過(guò)渡到蒙太奇剪輯的段落，確保敘事的連貫性。

在這些蒙太奇段落里，角色全程運(yùn)動(dòng)，鏡頭也隨之運(yùn)動(dòng)，并不是單一角色或者鏡頭運(yùn)動(dòng)。例如胡建林去集團(tuán)報(bào)道的場(chǎng)景，胡建林從破舊的小旅館出來(lái)走向城市時(shí)，鏡頭從胡建林的背后緩緩抬升，胡建林走在嘈雜、雜亂的街道上，對(duì)面就是高樓大廈，這種刻意的畫(huà)面對(duì)比，既是暗示胡建林人生的轉(zhuǎn)變，也是為了體現(xiàn)胡建林與大城市的反差和小人物命運(yùn)扭轉(zhuǎn)的隨意與荒誕。正是這樣的動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果，才讓影片構(gòu)建出一個(gè)建立在真實(shí)基礎(chǔ)上的荒誕世界。

（二）歌舞狂歡的音效運(yùn)用

在沿襲近年來(lái)喜劇狂歡傳統(tǒng)慣例的基礎(chǔ)上，《年會(huì)不能?！芬矊?duì)歌舞狂歡的模式進(jìn)行了創(chuàng)新性的探索。

在《年會(huì)不能停》中，音樂(lè)的運(yùn)用獨(dú)特且富有深度，為影片的情節(jié)推進(jìn)、情感渲染以及主題深化起到了至關(guān)重要的作用?！禨uper Star》和《我的未來(lái)不是夢(mèng)》反復(fù)出現(xiàn)，是串聯(lián)本片的重要線索?！段业奈磥?lái)不是夢(mèng)》作為影片開(kāi)始的開(kāi)頭和結(jié)尾，貫穿全片。開(kāi)篇以鉗工胡建林在聯(lián)歡會(huì)上修理工廠房頂?shù)臒艟?，他誤打誤撞接到“繡球”，上臺(tái)演唱了歌曲《我的未來(lái)不是夢(mèng)》為序幕展開(kāi)敘述。這首歌作為承接串聯(lián)整部影片，通過(guò)演員的言行舉止和神態(tài)，凝練地刻畫(huà)了主人公勤勉、憨厚老實(shí)、純樸的形象。

在胡建林被大廠文化污染時(shí)，他年會(huì)排練的曲目由《我的未來(lái)不是夢(mèng)》改為了《Super Star》，這是導(dǎo)演在暗示胡建林人物性格發(fā)生轉(zhuǎn)變。到最后胡建林決心挽回錯(cuò)誤，他和馬杰、潘怡然三人大鬧年會(huì)舞臺(tái)、抨擊臺(tái)下領(lǐng)導(dǎo)的場(chǎng)景時(shí)，音樂(lè)換成了由《我的未來(lái)不是夢(mèng)》改編的《打工人之歌》，唱出了公司現(xiàn)狀，也唱出了職場(chǎng)人的心酸。將對(duì)職場(chǎng)的諷刺與反抗都化在歌詞中，“基層人心惶惶，中層拉幫結(jié)黨，黑話說(shuō)得很棒，表面風(fēng)光，全是假象”，“花天酒地，整體稱兄道弟，財(cái)務(wù)危機(jī)，貪污腐敗不停，自稱扁平，等級(jí)像叢林……”基于經(jīng)典流行歌曲的改編，融合了樂(lè)器演奏、說(shuō)唱和舞蹈等多種藝術(shù)形式的復(fù)調(diào)表演，不僅能夠激發(fā)觀眾的狂歡情緒，還通過(guò)歌詞中模糊的人稱代詞所指、說(shuō)唱特有的敘事手法，以及采用閃回和舞臺(tái)交叉式的剪輯技術(shù)。將老歌改變創(chuàng)新，激昂的音樂(lè)則與他們的反抗精神相呼應(yīng)，表達(dá)出一種對(duì)不公與壓迫的憤怒與反抗。

《年會(huì)不能?！愤@部荒誕喜劇電影通過(guò)獨(dú)特的劇情和人物塑造，深刻內(nèi)涵了職場(chǎng)生活的艱辛、不公與荒誕。它既沿襲了同類(lèi)影片的經(jīng)典手法，又在角色刻畫(huà)與主題呈現(xiàn)上突破常規(guī)。它巧妙地運(yùn)用大眾所熟知的復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出獨(dú)具特色的視聽(tīng)語(yǔ)言，深入挖掘了小人物內(nèi)心世界的真實(shí)與情感的豐富。這樣的處理讓觀眾在觀影過(guò)程中既感到熟悉又充滿新奇，這種既熟悉又陌生的體驗(yàn)正是導(dǎo)演藝術(shù)手法與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的完美結(jié)合。戲中的情節(jié)仿佛就是人生的寫(xiě)照，戲中的人物也如同我們身邊的普通人，戲中的世界實(shí)際上也是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)化再現(xiàn)。而這種看似夸張的藝術(shù)表達(dá)，實(shí)際上是對(duì)人性在荒誕環(huán)境下如何抉擇的傳神描繪。

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