亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        庭院鎖清秋:論《金粉世家》的空間敘事

        2024-12-17 00:00:00羅可欣
        今古文創(chuàng) 2024年48期

        【摘要】《金粉世家》被稱為“民國版紅樓夢”,小說以少爺金燕西和平民少女冷清秋的愛情為引子,演繹了一場豪門盛衰史。本文在空間敘事學的觀照下,從地理空間、心理空間、社會空間和文本空間維度考察《金粉世家》。張恨水的北京書寫和家宅意象描繪了民國時期北京的風土人情,他深入挖掘人物的心理,在言情的基礎上揭露了中國半殖民地半封建社會的本質(zhì)。小說中呈現(xiàn)的“中國套盒式”“圓圈式”敘事結構,打破古典小說以時間順序展開的線性敘事,引入“空間性”書寫,完成現(xiàn)代性的變革。

        【關鍵詞】張恨水;空間敘事;《金粉世家》

        時間和空間總是相伴而行的,小說的敘事不僅關涉具體的時間,也必然發(fā)生在一定的空間中。20世紀80年代以來,時間和歷史概念受到后現(xiàn)代空間概念的挑戰(zhàn),學界發(fā)生“空間轉(zhuǎn)向”,敘事學研究從刻板的歷史敘事中解脫出來,強調(diào)“同存性”的空間化敘事。張恨水作為中國現(xiàn)代通俗文學大家,其作品突破了中國古典小說敘事因果相循的線性規(guī)律,具有明顯的空間性。

        空間不是既定的,具有生成性和多樣性。列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出了“社會空間”的概念,他探討了空間與社會生活的關系,以期構建一個“統(tǒng)一的理論”來分離物理空間、心理空間和社會空間。加布里爾·佐倫《走向敘事空間理論》也從縱向上將空間劃分為地志的空間、時空體空間和文本的空間三個層次。本文在空間敘事理論的觀照下,結合張恨水的代表作《金粉世家》,從地理空間、心理空間、社會空間和文本空間四個層面來探討張恨水小說的空間敘事建構,也是將空間敘事理論運用于章回體小說文本闡釋的一次實踐。

        一、地理空間:北京書寫與家宅意象

        地理空間即自然空間,是人物存在的靜態(tài)實體空間,是小說空間建構的基礎。加布里爾·佐倫描述地志空間是“獨立于世界的時間結構和文本的順序安排,文本能通過直接描寫的方式來表達地志的結構”①?!督鸱凼兰摇分械牡乩砜臻g呈現(xiàn)出“空間中的空間”特點,在大空間北京的都市景觀下又包含若干小空間,如電影院、舞廳、戲院等,在金家的集體空間內(nèi)又嵌套著各人的一方小天地。

        (一)北京:污濁與美好

        奧野健男在《文學的原風景》中提出“原風景”的概念,他將其定義為“作家固有的、自己形成的空間”②。作家都有自己獨特的空間書寫,如魯迅的紹興水鄉(xiāng),沈從文的湘西世界,老舍的古都北平……北京是張恨水非常熟悉,并且灌注情感的空間,他雖然是安徽人,但在“五四”運動爆發(fā)后赤手空拳來到北京闖蕩,直到“九·一八”事變被迫離開北京去往南京,抗戰(zhàn)勝利后又從重慶返回北京安度晚年,北京可以說是他的第二故鄉(xiāng)。張恨水初到北京住在潛山會館,看透了北京的底層生活,他的早期作品大多以此為參照,北京這座傳統(tǒng)與現(xiàn)代激蕩的都市構筑了張恨水早期作品的底色。

        《金粉世家》以北京為背景,描繪了一幅20世紀二三

        十年代的北京風情畫卷。當時北京城中的娛樂場所屢見不鮮,張恨水正是通過書寫娛樂性的公共空間來再現(xiàn)市井百態(tài)。跳舞場、西洋舞衣、樂隊,切實的現(xiàn)代性體驗和感官愉悅刺激著人們。在中西交融的時代背景下,傳統(tǒng)戲劇和西洋電影兩種文化形態(tài)各占半壁江山,戲園子和電影院是張恨水小說中經(jīng)常出現(xiàn)的空間意象。金家四兄弟都喜歡逛戲院、捧戲子,金燕西在追求冷清秋時常常約她去看戲、看電影……戲院和電影院更是參照小說角色人生的舞臺和銀幕,上演“戲中戲”。傳統(tǒng)的娛樂場所還有花柳街巷,金鳳舉曾做東逛遍胡同里的妓院,當時的妓院有南北之分,他還批評北地胭脂太俗,不如南式。

        20世紀二三十年代北京公園從莊嚴的皇家園林變?yōu)槭忻翊蟊姷男蓍e場所,比起室內(nèi)娛樂空間的污濁,空闊的公園完全是另一番美好景致。西山是見證金冷愛情的重要場所,這里“只見山下青紗帳起,一碧萬頃。左一叢右一叢的綠樹,在青地里簇擁起來,里面略略露出屋角,冒著青煙”③。在這遠離城市喧囂的地方,任何家庭門第的束縛,“齊大非偶”的觀念都煙消云散,二人約指勾金、結誓定情;同游別墅、窗下賞月,愛情急劇升溫。張恨水以外來者的視角,立體化地展示了北京由傳統(tǒng)古都向現(xiàn)代化都市轉(zhuǎn)型時期的風貌。

        (二)家宅:港灣與囚籠

        “沒有家宅,人就成了流離失所的存在。家宅在自然的風暴和人生的風暴中保衛(wèi)著人。它既是身體又是靈魂。它是人類最早的世界?!雹馨褪怖凇犊臻g的詩學》追蹤讀者對空間意象的現(xiàn)象學感知,深入討論了房屋的空間意象,認為它具有私密感、圓整感。張恨水坦言他的創(chuàng)作意圖是給人消遣,為爭取市民大眾讀者,人們最熟悉的家宅是一處重要的、必不可少的空間。家宅的空間意象在《金粉世家》中既表現(xiàn)出溫馨的港灣,又表現(xiàn)出封閉的囚籠兩種矛盾的態(tài)勢。

        落花胡同是冷清秋的伊甸園,她自在地做著遺世獨立的雙修閣主。書中第三回金燕西在月色朦朧中夜訪冷宅,他為喧鬧城市中有這樣一處僻靜的地方,有這樣一位清雅的女子而慨嘆。這是透過金燕西的眼睛對冷宅的總體概況,幽靜清雅的特點印入人心。再看內(nèi)部:“冷家這邊院子雖小,卻有三株棗樹,丁字式的立著。這棗花開得早,四月中旬,已經(jīng)開了一小部分。這日天氣正好,大太陽底下,照得棗樹綠油油的濃蔭,一小群細腳蜂子,在樹蔭底下,嗡嗡地飛著,時時有一陣清香,透進屋里來。樹蔭底下,一列擺著四盆千葉石榴?!雹葜窈煛椈?、綠蔭和打扮素雅的冷清秋互相映襯,她無憂無慮地研究學問,和同學交游。然而,當她走進金家大宅門,中西合璧的古雅房屋禁錮了她的自由?!霸鹤永镉幸恢瓯P枝松樹,雖不很大,已經(jīng)高出屋脊,此外有幾株小松,卻很矮。西屋角邊,栽了有一叢竹子,這時雖半已凋黃,倒是很緊密。此外就是幾堆石頭,上面兀自掛著枯藤,卻沒有別的點綴。”⑥她和這蕭瑟的院落相伴,守著凋零的愛情。直到她幡然醒悟要做回冷家的女兒,搬進樓上的小屋獨住。屋內(nèi)陳設簡單,禪味甚濃,琴臺經(jīng)書,伴著一點檀香味,冷清秋在這富麗堂皇的深宅大院里開辟出自己的空間,青燈伴佛、讀書寫字,成為獨立的女性。

        二、心理空間:舊小說的補足

        后現(xiàn)代地理學家愛德華·索亞認為:“第二空間形式從構想的或想象的地理學中獲取概念,進而將觀念投向經(jīng)驗世界?!雹呖臻g既是客觀的物質(zhì)形式,也是概念的構想、精神的建構。張恨水擅長揣摩人物的內(nèi)心,深入挖掘人物的心理空間。他在研究翻譯小說的過程中反思了舊小說的不足:“關于寫人物的外在動作和內(nèi)在思想過程一方面,舊小說也是寫得太差,有也是粗枝大葉地寫,寥寥幾筆點綴一下就完了,尤其是思想過程寫得更少,以后我自己就盡力之所及寫了一些。”⑧傳統(tǒng)小說受史傳的影響,秉持“實錄”原則記載事件和人物行為,忽略人物的心理活動。張恨水借鑒西方小說技法,在創(chuàng)作中有意識地刻畫人物心理狀態(tài),是實現(xiàn)章回體小說現(xiàn)代性變革的途徑之一。

        《金粉世家》多次采用內(nèi)心獨白的手法,揭示冷清秋從戀愛、結婚、被拋棄到離婚的全部心理過程。在出嫁前,她驚喜這段婚事居然成功了,但轉(zhuǎn)念一想,他家規(guī)矩很大,“以后倒要寸步留心,要放出大大方方的樣子來”⑨。如此又憂從中來,只管一個人胡想。張恨水敏銳地抓住冷清秋在結婚前喜憂參半的心理。結婚后,金燕西浪蕩公子的本性暴露無遺,他經(jīng)常和朋友喝酒尋歡、夜不歸宿,冷清秋獨守空閨更不免生出千愁萬緒,她想到自己婚姻的勉強性,想到自己看錯了人,又顧慮到將來的趨勢,無奈之下只能飲泣吞聲,用“他是怎樣一個隨隨便便的人,對我卻肯那樣用心,而且犧牲一切來就我,我不嫁他,哪里還找這種知己去”⑩進行自我寬慰。當金燕西喪父以后依舊花天酒地胡鬧,冷清秋終于決意離婚,她想到“自己是個文學有根底,常識又很豐富的女子,受著物質(zhì)與虛榮的引誘,就把持不定地嫁了燕西。再論到現(xiàn)在交際場上的女子,交朋友是不擇手段的,只要燕西肯花錢,不受他引誘的,恐怕很少吧?女子們總要屈服在金錢勢力范圍之下,實在是可恥。憑我這點能耐,我很可以自立,為什么受人家這種藐視?人家不高興,看你是個討厭蟲,高興呢,也不過是一個玩物罷了。無論感情好不好,一個女子做了紈绔子弟的妻妾,便是人格喪盡。她一層想著逼進一層,不覺熱血沸騰起來。心里好像在大聲疾呼地告訴她,離婚,離婚”?。冷清秋對月長嗟,清醒地認識到自己的錯誤,并且找到了糾正的辦法,最終在大火中出走,成為勇敢的“娜拉”。張恨水深入人物的內(nèi)心世界,抓住其思想情感的變化,盡情吐露心聲,通過建構人物獨立的心理空間,塑造出復雜鮮活的女性形象。

        三、社會空間:北洋政府的一面明鏡

        空間總是社會的產(chǎn)物。列斐伏爾指出:“空間是社會性的;它牽涉到再生產(chǎn)的社會關系,亦即性別、年齡與特定家庭組織之間的生物—生理關系,也牽涉到生產(chǎn)關系,亦即勞動及其組織的分化?!?空間里彌漫著兩種社會關系,一種是人與人之間的關系,一種是人與自然的關系。張恨水的小說創(chuàng)作擺脫了舊時言情小說的老調(diào),在寫才子佳人的基礎上增加了對社會的揭露和批判,形成了“社會為經(jīng),言情為緯”的社會言情小說模式。

        《金粉世家》以金冷愛情為引子,演繹了一場豪門盛衰史,揭穿豪門顯貴渣滓濁沫的本色和官場的腐敗墮落。金家的子女如寄生蟲一般,從內(nèi)部蛀空了金家大廈。大哥金鳳舉不顧有孕的妻子,在外另筑愛巢;二哥金鶴蓀在交際場上另有女朋友;三哥金鵬振喜歡捧戲子,王玉芬做公債虧損了一大筆錢,托他去天津打聽消息,他卻帶著戲子逍遙快活;金燕西比起三個哥哥有過之而無不及,精通社會上的一切娛樂。他們除了吃喝玩樂以外的事一律不管,甚至金銓危在旦夕幾個兒子也不見蹤影,只有滿屋女眷和女婿劉守華作主讓大夫動手醫(yī)治。在治喪時,金鳳舉這位扶不起的阿斗更說出“這種事情,我不但沒有辦過,而且沒有看人辦過,我哪里拿得什么辦法出來?就請你二位和我辦一辦罷”?這樣有頭無腦的話。金家的兒女如此紈绔,歸根結底正是金銓感嘆的“中國大家庭制度,實足障礙青年向上機會”?。

        張恨水在寫豪門內(nèi)部生活糜爛的同時,也深刻揭露了官場的污濁不堪。金家上下之所以能揮金如土、荒淫度日,都是依仗金銓這棵大樹,或者更直接地說是他的總理官職。金鳳舉等人都因金銓的關系謀到了差事,只金銓一封手諭就可抹去金鳳舉的差事,當金銓一倒下,金鵬振在鹽務署的官就立刻被辭了。做官不憑自身本事,卻靠關系和人脈,當官后則尸位素餐,在其位不謀其政,金鶴蓀一個月也難得去衙門一次。而且,金家兄弟并非個例,衙門不到上午十一點是不會有人來的,即使來了也是喝茶看報、無所事事,各個辦公桌上筆墨整齊,沒有一絲灰塵。第七十回還寫到劉寶善利用職務之便報假賬摟錢,原先局長一直庇護著他,新局長上任查出漏洞。金燕西出面“縫補黑幕”,誰知這新任局長也是為了錢才將劉寶善關押起來,整個官場由上到下腐敗叢生?!督鸱凼兰摇分袠嬛纳鐣臻g深刻還原了北洋政府統(tǒng)治時期黑暗腐朽的社會,揭示了中國半殖民地半封建社會的本質(zhì)。

        四、文本空間:語言的建筑

        文本空間是作品所呈現(xiàn)的空間,它是由作者創(chuàng)造出來的、以語言文字為媒介的藝術空間。加布里爾·佐倫指出:“文本空間是一個重新建構的世界,它是由語言文字組織而形成的結構在文本中的空間表現(xiàn)?!???乱舱f文本空間是一個具有隱喻性的空間,不同于真實的社會空間。張恨水憑借駕馭語言文字的超強能力,搭建起結構復雜的文本空間。

        張恨水曾談到《儒林外史》《官場現(xiàn)形記》這一類社會小說犯了個共同的毛病,說完一事,又遞入一事,缺乏骨干的組織?!耙蛑覍憽洞好魍馐贰返钠鸪?,我就先安排下一個主角,并安排下幾個陪客。這樣,說些社會現(xiàn)象,又歸到主角的故事,同時,也把主角的故事,發(fā)展到社會的現(xiàn)象上去。這樣的寫法,自然是比較吃力,不過這對讀者,還有一個主角故事去摸索,趣味是濃厚些的?!?

        《金粉世家》安排了兩條線索,情節(jié)主線是金燕西和冷清秋的愛情發(fā)展,講述一段打破門第的自由戀愛從相遇相知、確定關系、締結良緣再到勞燕分飛的全過程。與它并置的還有一條暗線,即是金家大家庭一步步走向分崩離析。雙線結構巧妙結合,齊頭并進,相互穿插,保證故事趣味性的同時又揭露了半封建半現(xiàn)代豪門望族的生活。金家大家庭里每一房的故事都是一個個“子敘事”,可獨立發(fā)展,又可連綴成篇,這是張恨水對傳統(tǒng)章回體小說平鋪直敘的鏈條結構的一大突破。

        在敘事上,張恨水也是別出心裁地設置了“中國套盒式”的結構。首先最外層是書中楔子部分作家張恨水生活的現(xiàn)實空間,由他在廟會上看見一位書春的婦人,漸漸引出她的故事。第二層是主要的敘事層,敘述“過去”時空下金燕西和冷清秋的戀愛經(jīng)過。第三層是戲劇、電影敘事,小說中的人物常常坐在戲園子和電影院,看著戲子、演員上演一幕幕映射著臺下人生的表演,形成“戲中之戲”。小說的尾聲又回到最外層張恨水所生活的“現(xiàn)在”空間,完成了敘事的回歸,表現(xiàn)出“圓圈式”的敘事結構。通過層層嵌套的敘事空間,文本空間層層堆疊,向縱深開拓。

        五、結語

        張恨水在《金粉世家》中構建了地理空間、心理空間、社會空間和文本空間四種類型,需要說明的是,這四層空間不是涇渭分明、隔絕分裂的,而是互相交織、緊密聯(lián)系的。張恨水的北京書寫對落寞的傳統(tǒng)文化飽含溫情,他以外鄉(xiāng)人的陌生視角細致地描繪了轉(zhuǎn)型時期北京的城市景觀和人情風貌。

        另外,張恨水尤其青睞以“家”的自然空間作為人物的生存空間,還原人物真實面貌,家既是溫馨的港灣,又作為囚籠與枷鎖的象征。在構建客觀實體的物質(zhì)空間的同時,張恨水注重精神空間的營造,他深入挖掘人物的心理空間,采用獨白的手法揭示人物豐富、細膩的內(nèi)心,彌補了傳統(tǒng)小說忽視人物心理活動的不足。張恨水創(chuàng)作的社會言情小說在社會意義上超越了一般的鴛鴦蝴蝶派小說,他在敘述才子佳人浪漫故事的基礎上增加了對社會的批判,他構建的社會空間還原了北洋政府統(tǒng)治時期豪門驕奢淫逸、官場黑暗腐敗的畸形社會丑態(tài)。單獨從作品本身來看,張恨水用語言文字搭建起繁復的文本藝術空間,別出心裁地設置了“中國套盒式”“圓圈式”的敘事結構,徹底顛覆傳統(tǒng)小說平鋪直敘的鏈條結構。

        張恨水在中國傳統(tǒng)章回體小說中展現(xiàn)了多重空間類型,突出空間維度,超越了線性歷史的時間敘事,成功賦予傳統(tǒng)章回體新生命,完成了古典小說的現(xiàn)代性變革。

        注釋:

        ①程錫麟等:《敘事理論的空間轉(zhuǎn)向——敘事空間理論概述》,《江西社會科學》2007年第11期。

        ②(日)蘆原·義信著,尹培桐譯:《街道的美學》,百花文藝出版社2006年版,第108頁。

        ③張恨水:《金粉世家(上)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第116頁。

        ④(法)巴什拉著,張逸婧譯:《空間的詩學》,上海譯文出版社2009年版,第5頁。

        ⑤張恨水:《金粉世家(上)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第52頁。

        ⑥張恨水:《金粉世家(上)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第461頁。

        ⑦Edward·W·Soja著,陸揚等譯:《第三空間:去往洛杉磯和其他真實和想象地方的旅程》,上海教育出版社2005年版,第12頁。

        ⑧張恨水:《我的創(chuàng)作與生活》,載《寫作生涯回憶》,江蘇文藝出版社2012年版,第139頁。

        ⑨張恨水:《金粉世家(上)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第456頁。

        ⑩張恨水:《金粉世家(上)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第490頁。

        ?張恨水:《金粉世家(下)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第850頁。

        ?(法)亨利·列斐伏爾:《空間:社會產(chǎn)物與使用價值》,載包亞明主編《現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn)》,上海教育出版社2003年版,第48頁。

        ?張恨水:《金粉世家(下)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第729頁。

        ?張恨水:《金粉世家(下)》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第544頁。

        ?GabrielZoran.TowardsaTheoryofSpaceInNarrative.PoeticToday,1984,Vol.5,No.2.p319.

        ?張恨水:《寫作生涯回憶》,載張占國、魏守忠編《張恨水研究資料》,天津人民出版社1986年版,第34頁。

        參考文獻:

        [1]約瑟夫·弗蘭克著,秦林芳編譯.現(xiàn)代小說的空間形式[M].北京:北京大學出版社,1991.

        [2]程錫麟.敘事理論的空間轉(zhuǎn)向——敘事空間理論概述[J].江西社會科學,2007,(11):25-35.

        [3]龍迪勇.空間敘事學[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2015.

        [4](日)蘆原·義信.街道的美學[M].尹培桐譯.天津:百花文藝出版社,2006.

        [5](法)亨利·列斐伏爾.空間的生產(chǎn)[M].劉懷玉譯.北京:商務印書館,2021.

        [6]張友鸞.章回小說大家張恨水[J].新文學史料,1982,

        (01):74-87+73.

        [7]張恨水.金粉世家[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,

        2018.

        [8](法)加斯東·巴什拉.空間的詩學[M].張逸婧譯.上海:上海譯文出版社,2009.

        [9]Edward·W·Soja.第三空間:去往洛杉磯和其他真實和想象地方的旅程[M].陸揚等譯.上海:上海教育出版社,2005.

        [10]張恨水.寫作生涯回憶[M].南京:江蘇文藝出版社,

        2012.

        [11]包亞明主編.現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn)[M].上海:上海教育出版社,2003.

        [12]范伯群.論張恨水的幾部代表作——兼論張恨水是否歸屬鴛鴦蝴蝶派問題[J].文學評論,1983,(01):88-

        98.

        [13]張占國,魏守忠編.張恨水研究資料[M].天津:天津人民出版社,1986.

        [14]袁進.張恨水評傳[M].長沙:湖南文藝出版社,

        1988.

        [15]嚴家炎主編,溫奉橋著.現(xiàn)代性視野中的張恨水小說[M].青島:中國海洋大學出版社,2005.

        作者簡介:

        羅可欣,女,漢族,江蘇淮安人,蘇州大學碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當代文學。

        日本av一区二区三区在线| 69天堂国产在线精品观看| 五月婷婷激情六月开心| 男女搞事在线观看视频| 精品久久久久久久无码人妻热| 处破痛哭a√18成年片免费| 欧洲国产精品无码专区影院| 久久久黄色大片免费看| 国内精品久久久久影院优| 中文亚洲成a人片在线观看| 日本a在线免费观看| 亚洲综合国产精品一区二区| 一本大道av伊人久久综合| 亚洲av永久无码天堂网手机版| 国产一区二区三区精品久久呦| 精品国产av一区二区三四区| 成人丝袜激情一区二区| 亚洲 欧美精品suv| 丰满熟妇人妻av无码区| 粉嫩的极品女神尤物在线| 国产午夜成人av在线播放| 伊人久久综合影院首页| 一本一道久久a久久精品综合蜜桃| 一区二区三区中文字幕脱狱者| 黑森林福利视频导航| 不卡视频一区二区三区| 日韩av中文字幕少妇精品| 国产精品亚洲а∨无码播放| 综合无码一区二区三区| 国产精品日日摸夜夜添夜夜添| 少妇下面好紧好多水真爽| 日本午夜精品一区二区三区电影| 波多野结衣有码| 热热久久超碰精品中文字幕 | 最新日本人妻中文字幕| 国偷自产视频一区二区久| 亚洲mv国产精品mv日本mv| 天堂麻豆精品在线观看| 久久精品国产亚洲av麻豆图片| 亚洲人成无码网站久久99热国产 | 久久精品国产白丝爆白浆|