精工細(xì)作的梅蘭芳手辦、絕版珍藏的梅蘭芳唱片集、縈繞耳畔的京劇梅派唱腔……為迎接梅蘭芳誕辰130周年，北京首都圖書(shū)館舉辦的一場(chǎng)場(chǎng)活動(dòng)引人矚目：10月22日，“梅香永在——紀(jì)念京劇大師梅蘭芳誕辰130周年”主題展開(kāi)幕；10月27日，梅蘭芳曾孫梅瑋蒞臨“梅香永在”紀(jì)念活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，與公眾零距離互動(dòng)，講述梅蘭芳精彩紛呈的人生故事。

早在活動(dòng)開(kāi)場(chǎng)前，梅瑋便已等候在一側(cè)登臺(tái)處，令人隱約看到百年前梅蘭芳候場(chǎng)時(shí)的樣子。作為梅氏后人，梅瑋的身上彰顯著梅蘭芳的品質(zhì)；作為梅蘭芳紀(jì)念館館員，他所堅(jiān)持傳承的事業(yè)，也是對(duì)梅蘭芳一生成就的延續(xù)。

一舉成名，滬上大放異彩

記者：梅蘭芳所生活的民國(guó)時(shí)期演藝圈，與當(dāng)今時(shí)代的演藝圈不可同日而語(yǔ)，那時(shí)尚不具備網(wǎng)絡(luò)、電視、廣播等傳播媒介，一名表演藝術(shù)家能夠被大眾普遍了解和認(rèn)可，成為“當(dāng)紅明星”，需要通過(guò)怎樣的途徑？在目前的存世文物中，有哪些物品見(jiàn)證了梅蘭芳首次走紅的過(guò)程？

梅瑋：梅蘭芳紀(jì)念館中保存著一張有意義的紙，是梅先生1913年第一次去上海演出時(shí)，與上海戲院簽訂的一份合同。當(dāng)時(shí)，梅先生19歲，搭著京劇表演藝術(shù)家王鳳卿先生的戲班，擔(dān)當(dāng)?shù)诙餮?。王鳳卿先生非常看重梅先生，不僅邀請(qǐng)梅先生跟隨戲班去上海演出，而且向戲院老板提出，由梅先生主演一出大軸戲。

大軸戲，就像現(xiàn)在的晚會(huì)中最后一個(gè)壓臺(tái)節(jié)目，一場(chǎng)演出中輩分最高、資歷最深、演出最精的演員才有資格演唱。那時(shí)，梅先生一般都是演中軸，也就是表演排列在中間位置的節(jié)目，讓他表演大軸戲，他非常緊張，覺(jué)得自己太年輕，不知道能不能完成這項(xiàng)重要任務(wù)，有點(diǎn)不敢接。戲院老板則是要看票房的，梅先生還沒(méi)有那么大的名氣，老板擔(dān)心觀眾不買(mǎi)賬，會(huì)虧本。王鳳卿先生當(dāng)即在梅先生面前向戲院老板表態(tài)：“如果虧本了，錢(qián)從我的份里扣！”在王鳳卿先生的鼓勵(lì)下，梅先生非常感動(dòng)，下定決心一定要把演出完成好。

梅先生在上海首次演出的大軸戲，是傳統(tǒng)劇目《穆柯寨》，他飾演的角色是青年穆桂英。穆桂英是一名武將，梅先生為了演好這個(gè)角色，專(zhuān)門(mén)在上?，F(xiàn)學(xué)了大約15天時(shí)間。在這個(gè)過(guò)程中，梅先生扎實(shí)的表演基礎(chǔ)發(fā)揮了重要作用。京劇表演，云手、耍鞭等很多動(dòng)作都是程式化的，唱、念、做、打的基本功都已經(jīng)印在梅先生的腦子里，所以對(duì)他來(lái)說(shuō)，學(xué)一出戲并不難。老師一點(diǎn)撥，梅先生的腦海中就有了動(dòng)作的輪廓和身段，老師再稍點(diǎn)撥，這個(gè)唱段就學(xué)會(huì)了，這也是梅先生一生能夠表演200多出劇目，青衣、花旦、刀馬旦等全面發(fā)展的原因所在。

《穆柯寨》的演出獲得了極大的成功，很多觀眾一下子被梅先生迷住了，梅先生在上海一舉成名，連演40天，后來(lái)又先后四五次到上海，幾乎每次都演出30—45天時(shí)間。那時(shí)，京劇演員只要在3個(gè)地方唱響名聲，就會(huì)在全國(guó)都有名：一是北京，梅先生在北京已經(jīng)有了一定的名氣；二是上海，梅先生在上海用《穆柯寨》贏得了觀眾的喜愛(ài)；三是天津，梅先生也經(jīng)常到天津?yàn)橛^眾演出。這3個(gè)地方的觀眾都認(rèn)可梅先生，全國(guó)各地的觀眾也都對(duì)梅先生有所耳聞，因此梅先生聲名大噪，成了“當(dāng)紅明星”。

重藝輕財(cái)，永葆家國(guó)情懷

記者：年紀(jì)尚輕時(shí)就獲得超凡的社會(huì)知名度，或許會(huì)改變一個(gè)人的心性。而在民國(guó)時(shí)期坐擁巨大“流量”的梅蘭芳，卻一生走得正、行得穩(wěn)，他是如何在聲名鼎盛時(shí)守志不移，又為何能夠做到持之以恒？

梅瑋：在梅先生首次到上海演出簽訂的合同中，有這樣一句話：“每月包銀連場(chǎng)一應(yīng)……壹仟捌佰元”。1800元，計(jì)量單位是民國(guó)大洋，這是怎樣的收入水平？像北京梅蘭芳紀(jì)念館這樣的標(biāo)準(zhǔn)兩進(jìn)四合院，在當(dāng)時(shí)的售價(jià)是300—400個(gè)大洋，那時(shí)一個(gè)普通家庭的年消費(fèi)是30—40個(gè)大洋。

梅先生在上海成名后，財(cái)富水平急劇提高，但是他非常遵守家規(guī)。梅先生的祖父梅巧玲一生仗義疏財(cái)，他的道德品質(zhì)影響了包括梅先生在內(nèi)整個(gè)梅氏家族。梅先生的祖母陳太夫人也是一位恪守中華傳統(tǒng)美德的女性，梅先生每次外出表演，祖母都會(huì)語(yǔ)重心長(zhǎng)地提醒他，掙了錢(qián)要用對(duì)地方，千萬(wàn)不要沾染梨園行的壞習(xí)氣，不能“耍大牌”、驕奢淫逸。

與梅先生同一時(shí)期，有一位名叫王蕙芳的京劇演員，比梅先生表演水平還高、影響力還大，在當(dāng)時(shí)有“蕙蘭齊芳”之名，但是王蕙芳沒(méi)有經(jīng)受住誘惑，不僅經(jīng)常參加聚會(huì)、揮金如土，還抽起大煙，硬生生把自己的嗓子毀了。梅蘭芳紀(jì)念館中保存著兩封信，是王蕙芳寫(xiě)給梅先生的，在20世紀(jì)初的信件中，王蕙芳稱(chēng)梅先生為“畹華小弟”，信中所寫(xiě)的是自己演出成功的事跡，并寄語(yǔ)梅先生向自己學(xué)習(xí)；在20世紀(jì)50年代的來(lái)信中，王蕙芳對(duì)梅先生使用了一系列的尊稱(chēng)，表達(dá)的意思是向梅先生借錢(qián)，因?yàn)樗麤](méi)有收入，快活不下去了。這也從側(cè)面反映出，無(wú)論在民國(guó)還是在當(dāng)代，如果藝人不潔身自好，都會(huì)面臨十分凄慘的結(jié)局。

梅先生聽(tīng)從祖母的囑咐，沒(méi)有揮霍錢(qián)財(cái)，而是用來(lái)收集大量傳統(tǒng)戲曲資料，其中有很多資料都是梅先生拿出真金白銀，從宮里、從藏家手中買(mǎi)回的孤本、善本，并在身邊聚攏了齊如山、姚玉芙等一批頂尖人才，共同推動(dòng)戲曲藝術(shù)改革創(chuàng)新，為我國(guó)戲曲的記錄、傳承、發(fā)展都作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

值得一提的是，1959年，梅先生為慶祝新中國(guó)成立10周年而創(chuàng)排了生命中的最后一出新戲《穆桂英掛帥》。這出戲是梅先生京劇藝術(shù)的集大成之作，他又一次飾演穆桂英，戲中扮演穆桂英子女楊文廣、楊金花的兩名后輩，也是梅先生的兩個(gè)孩子梅葆玥、梅葆玖，臺(tái)上臺(tái)下都是“父子兵”?；叵朊废壬某擅麆∧俊赌驴抡?，他在其中扮演年輕時(shí)候的穆桂英，而在藝術(shù)生涯的落幕之作中，他所扮演的年近花甲、已經(jīng)解甲歸田的穆桂英，在得知國(guó)家有難時(shí)再次披甲上陣、為國(guó)殺敵，也是梅先生對(duì)京劇、對(duì)國(guó)家的內(nèi)心情感在舞臺(tái)上的寫(xiě)照：“我不掛帥誰(shuí)掛帥，我不領(lǐng)兵誰(shuí)領(lǐng)兵？”他仍然要掛中國(guó)京劇界的“帥”，領(lǐng)中國(guó)文化界的“兵”！