【摘 要】辛爽執(zhí)導(dǎo)的《漫長的季節(jié)》是一部生活懸疑題材的國產(chǎn)網(wǎng)劇。該劇以外在的喜劇形式為載體，在內(nèi)容上突破了我國以往懸疑題材國產(chǎn)劇的創(chuàng)作模式，構(gòu)建了一個(gè)以普通小人物為主體的敘述框架，展現(xiàn)了底層群體對(duì)于生命價(jià)值與階層敘事的悲劇內(nèi)核，進(jìn)而觸及集體英雄主義與“人—?jiǎng)游铩北澈髮徝纼r(jià)值的終極追尋。通過對(duì)網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》在內(nèi)容創(chuàng)新、傳播策略、影像制作等方面的探索及其審美嬗變的深入研究，文章旨在探討懸疑題材網(wǎng)劇如何通過與新媒體的融合實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《漫長的季節(jié)》" 懸疑題材" 國產(chǎn)網(wǎng)劇" 審美嬗變

中圖分類號(hào)：J905" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）18-0171-06

電視劇作為電視藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)樣式，其真實(shí)性和生活化的美學(xué)特征在封閉、窄小的電視、移動(dòng)電子設(shè)備屏幕內(nèi)已然得到了最貼切的表達(dá)。然而，這段磨合期卻經(jīng)歷了一段相當(dāng)漫長的時(shí)光。因此，在5G技術(shù)背景下，現(xiàn)有的電視劇形態(tài)將依據(jù)技術(shù)的發(fā)展作出相應(yīng)的調(diào)整，網(wǎng)劇形態(tài)就是其中之一。無論是內(nèi)容創(chuàng)新還是形式創(chuàng)新抑或是平臺(tái)創(chuàng)新，對(duì)于電視劇而言，都面臨著巨大的挑戰(zhàn)。隨著數(shù)字時(shí)代的到來，網(wǎng)劇的敘事空間延展到了熒幕之外，這意味著電視劇延展形態(tài)的網(wǎng)劇將依據(jù)技術(shù)的發(fā)展、受眾的審美趣味作出相應(yīng)的調(diào)整，在美學(xué)形態(tài)方面也會(huì)出現(xiàn)新的要求。

2023年，由辛爽導(dǎo)演的懸疑題材網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》受到網(wǎng)絡(luò)熱評(píng)。該劇扎根于現(xiàn)實(shí)，讓觀眾在劇中沉浸式審視著劇中的人物和時(shí)代的背影。同時(shí)，它又超越現(xiàn)實(shí)，在深層意義上揭示了人生與命運(yùn)的真相。它講述了一段漫長的人生及一場漫長的告別，是關(guān)于人在現(xiàn)代精神場域下頻頻回眸的自我救贖、與命運(yùn)和解的“活著”的故事。導(dǎo)演通過“輕喜懸疑”“生活懸疑”“亦悲亦暖”的獨(dú)特風(fēng)格，以高質(zhì)量的審美表達(dá)和頗具深度的內(nèi)容呈現(xiàn)，完成了一次成功的創(chuàng)作突破。該劇的成功推出，不僅革新了我國傳統(tǒng)電視劇的類型化創(chuàng)作模式，也基于中國互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境和移動(dòng)觀影情境進(jìn)行了深度的本土化改編。它以喜劇化的創(chuàng)作風(fēng)格、結(jié)構(gòu)化的敘事方式以及細(xì)膩真摯的情感表達(dá)，獲得了高度贊譽(yù)。

一、本體創(chuàng)新：在朦朧隱喻的影劇相融影像中實(shí)現(xiàn)互動(dòng)傳播

在當(dāng)代影視市場中，“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”往往成為衡量劇作優(yōu)劣的一個(gè)原則。在《漫長的季節(jié)》的形式與風(fēng)格方面，辛爽導(dǎo)演采用“悲劇的喜劇化處理”方式、生命倫理與情感救贖路線，將目光聚焦于我國底層群體，通過中老年角色的敘述視角，不僅深入探討生死的哲學(xué)命題，更嘗試呈現(xiàn)底層群體的情感波動(dòng)與生活掙扎，從而構(gòu)建出一個(gè)層次豐富、引人深思的敘事結(jié)構(gòu)。

（一）制作層面：影劇相融打造視覺奇觀

制作周期的長短不一定是作品上市成功與否的關(guān)鍵，但一定是體現(xiàn)創(chuàng)作者態(tài)度的表達(dá)?！堵L的季節(jié)》只有12集，從劇本策劃研發(fā)到正式開播卻歷時(shí)3年時(shí)間完成。在富有時(shí)代氣息的環(huán)境塑造、飽有文化積淀的方言使用、多維的視角講述中，將電影的影像質(zhì)感與網(wǎng)劇的故事結(jié)合，打造出視覺奇觀，展現(xiàn)出一種精致的視覺體驗(yàn)。

首先，環(huán)境在網(wǎng)劇中作為空間敘事的載體，決定著影片的風(fēng)格。巴赫金曾經(jīng)說過，文藝“永遠(yuǎn)都能在當(dāng)?shù)貫樽约赫业街庇^可見的依據(jù)”?！堵L的季節(jié)》中關(guān)于東北地方環(huán)境的描寫中蘊(yùn)含著東北地區(qū)的地方經(jīng)驗(yàn)、文化想象、集體記憶。自然環(huán)境中的秋天的玉米地和冬天的雪，人文景觀中的學(xué)校、電影院、夜總會(huì)、樺鋼廠房等，這些景觀符號(hào)化的集合，表達(dá)出創(chuàng)作者的情動(dòng)指向，傳遞出劇中人物的精神圖式。

其次，地方方言沉淀著地方文化，承載著地域信息，在精神上更貼近地方群眾的質(zhì)樸情感，讓人們產(chǎn)生現(xiàn)場感、參與感和認(rèn)同感?！堵L的季節(jié)》中東北方言的使用，符合東北人豪爽耿直的性格特征，這既能塑造典型的人物形象，又能以其真實(shí)、新奇、幽默、親和的獨(dú)特魅力，增強(qiáng)作品的感染力。如劇中“你是真的彪啊”“瞅啥呀”“扯犢子”等臺(tái)詞，不僅彰顯了本劇平民化特色，而且價(jià)值判斷在小人物身上得到了合理的注腳。

最后，《漫長的季節(jié)》通過使用全知視角和有限制的人稱敘事視角講故事，使本劇關(guān)于“善與惡”的思考更加立體。在劇中全知視角的敘述中，如寄人籬下的沈墨被大爺毒打時(shí)，大娘的無動(dòng)于衷；傅衛(wèi)軍的姐弟情深等，使劇中的人物更加飽滿。同時(shí)，劇中王響、龔彪、馬德勝等個(gè)體人物視角與全知視角相互補(bǔ)充，增強(qiáng)了觀眾觀劇的驚異感。

（二）傳播層面：樹立全媒體思維，網(wǎng)劇受眾雙向黏合

多樣化和創(chuàng)新性是雙向的，它不僅僅體現(xiàn)在制作層面，在互聯(lián)網(wǎng)傳播上也尤為突出?！堵L的季節(jié)》打破了以往“流水線制作”劇集、互聯(lián)網(wǎng)鋪天蓋地宣傳的模式，主要利用觀眾看劇過程中產(chǎn)生的“自來水”劇迷進(jìn)行跨平臺(tái)、多渠道的傳播，通過他們對(duì)網(wǎng)劇的多方位解讀設(shè)置社會(huì)議題，借助互聯(lián)網(wǎng)的開放性、互動(dòng)性為該劇營造熱度。

其一，雙向二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)多重?zé)岫取！堵L的季節(jié)》是根據(jù)于小千創(chuàng)作的小說《凜冬之刃》改編的。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的便捷性使眾多觀眾在看劇前就已經(jīng)閱讀過文本，這為網(wǎng)劇的傳播打下了良好的受眾基礎(chǔ)。網(wǎng)劇以一種通俗化的敘事影像實(shí)現(xiàn)了小說的二次傳播與二度創(chuàng)作。另外，《漫長的季節(jié)》播出后，引發(fā)觀眾自發(fā)式的解讀和猜測，這些解讀和猜測通過視頻彈幕或者短視頻的形式投放市場，形成了一個(gè)觀眾自主創(chuàng)作的熱點(diǎn)圈。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的自由與靈活性讓該劇在長度上不再拘泥于傳統(tǒng)的45分鐘，而是以講好故事為目的。

其二，互動(dòng)性是《漫長的季節(jié)》傳播中的一大特征。全媒體的宣傳模式、觀眾自主性的參與盤活了該劇。一方面，自媒體生產(chǎn)者借助該劇本身的熱度提高受眾對(duì)自己的關(guān)注度，并在這過程中擁有了接受者與創(chuàng)作者的雙重屬性。另一方面，短視頻流量會(huì)部分回流到騰訊平臺(tái)上去觀看該劇，并在短視頻平臺(tái)上和其他受眾進(jìn)行狂歡式互動(dòng)。短視頻平臺(tái)用戶選擇的自主性、視頻長度的微小化、情節(jié)主題的集中性、觀點(diǎn)解讀的多元表達(dá)可以更好地滿足受眾的需要。

（三）主題意蘊(yùn)：理性內(nèi)容感性轉(zhuǎn)化，主題闡發(fā)外淺內(nèi)深

主題是故事的靈魂，是貫穿全劇的主線，是網(wǎng)劇的內(nèi)涵和思想。人物是主題呈現(xiàn)最重要的載體?！堵L的季節(jié)》通過鮮活的多人形象不斷回眸俯瞰歷史深淵，他們既有知大義、慷慨豪邁的英雄面貌，又有小人物式的平凡側(cè)面。以王響、龔彪、馬德勝等小人物為代表的底層工人形象，生動(dòng)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的精神狀態(tài)與生活方式，拉近了角色與觀眾的情感距離。它使觀眾剝離理性走向感性，深切感受其中每一個(gè)人物的生存狀態(tài)。時(shí)代的變換與更迭在宏觀的視角下拉高了網(wǎng)劇對(duì)日常生活的平淺化敘事，拉扯出一個(gè)東北地區(qū)真實(shí)多面的表達(dá)，展現(xiàn)出一種個(gè)體與個(gè)體、個(gè)體與社會(huì)、個(gè)體與時(shí)代的生存哲學(xué)。例如，劇中龔彪最后中了彩票后宿命般地墜入河流意外死亡，馬德勝腦梗后的神奇般破案，王響倒在玉米地的開放式結(jié)局等，展現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展和社會(huì)巨變中人物的悲劇性。

另外，主題意蘊(yùn)在言已盡而意無窮的影像中直指人心。在《漫長的季節(jié)》中，運(yùn)鏡速度的變化不僅再現(xiàn)了生活，也將導(dǎo)演對(duì)主體的感知不著痕跡地揉碎在其中。首先，光影的變化是洞察人物命運(yùn)的關(guān)鍵。在視覺要素的展現(xiàn)中，光線的散聚表達(dá)了人物的真實(shí)境遇，如劇中王陽和沈墨約會(huì)的畫面，暖色調(diào)的散射光表達(dá)出兩人內(nèi)心純潔溫暖、彼此愛戀的情感狀態(tài)。其次，道具的符號(hào)化表達(dá)，恰如其分地彰顯了敘事的合理性和宿命性。例如，紅色毛衣隱喻著王響作為父親對(duì)尋找兒子死亡真相的執(zhí)念，以及案件本身所承載的悲苦情感。最后，嫻熟的轉(zhuǎn)場技術(shù)使這部劇視覺要素的豐富性得以展開。其中，出入畫轉(zhuǎn)場、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場是劇中典型的兩種轉(zhuǎn)場方式。

二、審美表達(dá)：在精深合力的沉浸式探索中達(dá)成善樂體驗(yàn)

數(shù)字技術(shù)的到來，為影視創(chuàng)作者們提供了平臺(tái)渠道支撐，并在審美偏好、審美感知和審美體驗(yàn)方面開辟了一個(gè)新的視野。數(shù)字技術(shù)不僅為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無限可能，還為網(wǎng)劇拓展了電視劇視覺藝術(shù)的新視角和創(chuàng)新突破口。網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》在講述故事時(shí)，將時(shí)間設(shè)定在秋天，采用的是暖色調(diào)高亮度的視覺感知。該作品打破了以往觀眾對(duì)東北嚴(yán)寒蕭瑟的刻板印象，通過獨(dú)具匠心的鏡頭語言、自然流暢的轉(zhuǎn)場，結(jié)合音樂和色彩的敘事功能，呈現(xiàn)出生活化的臺(tái)詞與情節(jié)、細(xì)膩而飽滿的情感表達(dá)，從而構(gòu)建出一種具有“生活懸疑”特質(zhì)的全新美學(xué)風(fēng)格。懸疑題材的網(wǎng)劇以獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)和深刻的價(jià)值內(nèi)涵，在審美效果上給觀眾帶來耳目一新的感受。

（一）審美偏好：深度表達(dá)與精度表達(dá)的合力

審美文化是在當(dāng)代消費(fèi)文化影像下形成的審美形式。審美偏好則是一個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)、文化、政治等綜合因素共同作用形成的。當(dāng)代中國審美文化的發(fā)展已超越傳統(tǒng)藝術(shù)的界限。技術(shù)進(jìn)步與大眾傳媒的廣泛滲透，催生了大眾藝術(shù)生產(chǎn)方式從個(gè)人手工向機(jī)械復(fù)制的轉(zhuǎn)型。同時(shí)，大眾讀寫能力的提升、多樣化的藝術(shù)傳播途徑、流行時(shí)尚與亞文化群體間的關(guān)系等因素交織，構(gòu)成了復(fù)雜的審美景觀，這顯然已無法在傳統(tǒng)的個(gè)體創(chuàng)造力或單一案例分析范式中得到有效解釋。

《漫長的季節(jié)》在審美偏好上力求精度與深度的結(jié)合。精度在于為觀眾奉獻(xiàn)一個(gè)扎實(shí)的好故事，深度在于讓人們了解故事、參與故事后思考生命的意義。王陽的“向前走，別回頭”，簡單的六個(gè)字臺(tái)詞在故事的結(jié)尾起到了一種升華主題的作用。另外，網(wǎng)劇在輕松幽默的喜劇外殼下包裹著悲劇內(nèi)核。它試圖在過去二十年的社會(huì)情、理、法中探討父子親情、愛情、友情等社會(huì)議題。對(duì)于導(dǎo)演辛爽而言，“離地半米”是他在作品里追求的感覺。

《漫長的季節(jié)》這部懸疑題材網(wǎng)劇最為可貴之處，在于它在深刻的主題之外還有詩意與音樂。在電視劇的結(jié)尾，王陽和沈墨兩個(gè)人在鐵軌上讀詩，與王響跟王北坐在一起讀詩的場景是一次呼應(yīng)。在那一刻，王陽與王響找到了彼此理解的方式?！堵L的季節(jié)》作為現(xiàn)實(shí)主義作品，切中了“現(xiàn)實(shí)主義+類型化”的網(wǎng)劇脈搏。在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，它充分尊重觀眾新的審美需求，在深度與精度的共同表達(dá)中，升華出故事本原之上的人生感以及復(fù)雜人性中的共鳴與共情。

（二）審美感知：沉浸式體驗(yàn)的深層探索

借助空間與歷史的稟賦，得以觀照東北地域中不同內(nèi)涵的文化心理圖式。而從以情感波動(dòng)為核心的生活譜系中，又能夠透視出在不同文化心理統(tǒng)攝下人們尋覓本真的路徑與面對(duì)現(xiàn)實(shí)情境的方式。“敘事的關(guān)鍵在于那些付諸行動(dòng)與思考的人物主角，而不是圍繞某個(gè)明確終點(diǎn)所展 開的行動(dòng)系列。”《漫長的季節(jié)》以橫跨18年的一樁懸案作為切入口，在案件偵破過程中，庖丁解牛般地細(xì)致剖析與三線并進(jìn)的敘事節(jié)奏相輔相成，極大地增強(qiáng)了目標(biāo)受眾的情緒體驗(yàn)。劇中融入的社會(huì)生活相關(guān)敘事元素，為該劇在內(nèi)容深度和廣度的拓展提供了新的創(chuàng)作空間。通過融入更多與大眾生活、社會(huì)情境相關(guān)的敘事元素，懸疑類題材電視劇不僅調(diào)動(dòng)了公眾當(dāng)下的觀看情緒，更在類型表達(dá)的背后彰顯了深層的社會(huì)價(jià)值與行為導(dǎo)向。

王響和兒子王陽的重要矛盾是代際鴻溝。王響在尋找兇手的過程中所要解決的問題，是不理解造成的心中的遺憾，這也是形成整個(gè)故事的主要?jiǎng)訖C(jī)，它在感知層面引領(lǐng)觀眾達(dá)成沉浸式體驗(yàn)。在視覺上，《漫長的季節(jié)》采用了富有時(shí)代感的敘事場景、光線強(qiáng)弱、色彩明暗等技術(shù)手段；在聽覺上，它采用了契合受眾獵奇心理、刺激性聲音以豐富受眾的視聽感官，用隱喻的符號(hào)價(jià)值、新奇的敘事結(jié)構(gòu)吸引受眾的審美欲求。

在《漫長的季節(jié)》中，對(duì)于王陽的特寫鏡頭只有三次：第一次是在學(xué)校遇到沈墨的場景中；第二次是在殺人之后；第三次是在1997年，王陽在家里洗頭時(shí)開心地照著鏡子的場景。三次特寫鏡頭的轉(zhuǎn)場都別出心裁，讓觀眾感受到時(shí)間的連續(xù)性和王陽的個(gè)人體驗(yàn)。懸念的層層設(shè)定使受眾不自覺地進(jìn)入影像敘事之中，參與劇情的解密推理過程，并在生活中延續(xù)這種故事的快感，討論思考劇中人物的命運(yùn)走向、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，以及年代轉(zhuǎn)場的敘事意味等。無論是想象還是猜測，無論是思考還是語言表達(dá)，在這一過程中都能夠催生出接受者個(gè)人獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)，滿足了觀眾的參與體驗(yàn)感，激發(fā)了他們的想象力與判斷力，滿足了他們進(jìn)行二度創(chuàng)作的熱情。

（三）審美體驗(yàn)：至善原則的撕裂，快樂原則的實(shí)現(xiàn)

懸疑劇的核心特色在于對(duì)人物個(gè)性的細(xì)膩描寫、典型形象的精準(zhǔn)塑造以及社會(huì)生活環(huán)境的深刻再現(xiàn)。它通過影像對(duì)社會(huì)情境的真實(shí)還原，映射出復(fù)雜的社會(huì)議題，引發(fā)大眾的深層反思與情感共鳴，從而凸顯出主流社會(huì)價(jià)值觀的表達(dá)。馬克思曾說：“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法突出人物個(gè)性描寫，重視對(duì)于社會(huì)生活環(huán)境的生動(dòng)刻畫?！庇跋穹?hào)在網(wǎng)劇敘事場景的搭建中，不僅是人物心理的展現(xiàn)，更是隱喻性的呈現(xiàn)。這一手段在懸疑類現(xiàn)實(shí)主義題材劇中尤為關(guān)鍵。通過影像符號(hào)，人物形象得以深刻塑造，故事亦能折射出社會(huì)語境。

《漫長的季節(jié)》以東北方言的形式呈現(xiàn)著最直接的喜劇效果，但無論是歷史還是現(xiàn)實(shí)的結(jié)局，卻處處彰顯著殘酷的現(xiàn)實(shí)——中年喪子、喪妻的王響，愛而不得的龔彪，年少時(shí)遭猥褻的沈墨等形形色色的人，無論是犯過錯(cuò)誤還是沒犯過錯(cuò)誤的人最后都走向了死亡。悲與喜的對(duì)比，理性思考起來是如此的殘忍，但它在導(dǎo)演的融合下卻彰顯出浪漫和詩意。這或許源于辛爽對(duì)生死的思考。“悲喜是人生的常態(tài)，其實(shí)你甚至可以跳出來看，這里說的不只是東北，是人類共通的東西。講的是命運(yùn)，命運(yùn)一定包含悲和喜。每個(gè)人看到的東西都不一樣，不代表死了就是悲。死亡是一個(gè)很中性的東西，它對(duì)每個(gè)人都公平，每個(gè)人都要經(jīng)歷?！?/p>

非線性的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合多維敘事視角，輔以巧妙的懸念設(shè)置、反轉(zhuǎn)情節(jié)及蒙太奇剪輯技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了敘事的陌生化。該劇在平民視角的喜怒哀樂中，展現(xiàn)出創(chuàng)作者強(qiáng)烈的平民意識(shí)與人文關(guān)懷。影像中傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)平民生活及其困惑的理解，揭示了一個(gè)既充滿幸福喜悅又滲透著殘忍的現(xiàn)實(shí)世界以及復(fù)雜詭譎的人性宇宙。該劇在人本善與快樂的淺層視像中，探索深層的社會(huì)議題，展現(xiàn)多元的人性，最終實(shí)現(xiàn)真善美的高度融合。

三、瓶頸與突破：在懸疑敘述慣性中的審美迷失與價(jià)值重構(gòu)

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，近年來，在已經(jīng)接近飽和的網(wǎng)劇市場中，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇成為創(chuàng)作者競爭追逐的題材?！栋滓棺穬础贰稛o證之罪》《隱秘的角落》《沉沒的真相》《漫長的季節(jié)》等出圈作品是懸疑類網(wǎng)劇的典型佳作。盡管如此，懸疑類網(wǎng)劇在創(chuàng)作的過程中依然面臨著眾多瓶頸與挑戰(zhàn)。因此，懸疑網(wǎng)劇既要克服敘事慣性帶來的審美疲勞，又要突破市場導(dǎo)向的局限，在優(yōu)化節(jié)奏的同時(shí)，注重作品的人文價(jià)值。

（一）固化與創(chuàng)新轉(zhuǎn)型：懸疑元素的重復(fù)應(yīng)用與多樣化重塑

隨著懸疑網(wǎng)劇作品越來越豐富，類型雜糅成為其必不可少的選擇，如《隱秘的角落》就因青少年犯罪問題引發(fā)社會(huì)關(guān)注。《漫長的季節(jié)》被定位為生活懸疑，采用貼近生活貼近群眾貼近實(shí)際的原則，融入對(duì)社會(huì)、歷史、人性的多面思考。但在進(jìn)行題材創(chuàng)新的同時(shí)，難免慢慢走向相互模仿的同質(zhì)化道路。例如，在《漫長的季節(jié)》和《隱秘的角落》中，最后兇手的呈現(xiàn)都摒棄了傳統(tǒng)中窮兇極惡的人物形象，而是讓兇手回歸到生活中的普通人，有著善意與單純，有著生活的無奈與迷茫。比如朱朝陽、沈墨，他們?cè)趧≈械男蜗蠖际巧钪械摹昂们嗄辍薄ｋm然這在一定程度上給觀眾耳目一新的感覺，形成了觀劇時(shí)的驚異感，但在“找兇手”的情節(jié)、“好人被逼無奈成為壞人”的人物設(shè)定等元素上，創(chuàng)作者要避免走向同質(zhì)化。創(chuàng)作者需要在懸疑元素的應(yīng)用中尋求創(chuàng)新路徑，通過多樣化的視角和豐富的角色設(shè)定來重新激發(fā)觀眾的興趣，從而實(shí)現(xiàn)敘事模式的革新與突破。

（二）節(jié)奏調(diào)和：敘事節(jié)奏的優(yōu)化與觀眾體驗(yàn)的提升

懸疑劇的敘事節(jié)奏直接影響觀眾的觀看體驗(yàn)。隨著媒介融合的發(fā)展，碎片化傳播成為社會(huì)中的主流現(xiàn)象。網(wǎng)劇在創(chuàng)作的過程中逐漸形成一種“集數(shù)短”的趨向，比如12集。但仍然存在“注水”的問題，導(dǎo)致觀眾的實(shí)際感受與期待產(chǎn)生偏差。

《漫長的季節(jié)》并不完美，比如在節(jié)奏、敘事效率上還有待提高。在敘事結(jié)構(gòu)方面，前面九集基本是慢節(jié)奏，最后三集是快節(jié)奏，給觀眾難免有頭重腳輕的視覺感官。三條敘事線索中環(huán)環(huán)相扣是值得贊賞的，但劇情設(shè)定上前面略顯拖沓。值得一提的是，它作為一部網(wǎng)絡(luò)電視劇在將懸疑劇向現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行延伸方面做了新的嘗試。它并不僅僅是一部簡單的尋找殺人兇手的電視劇，而是超越了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義懸疑題材電視劇的創(chuàng)作范式，立足于“中老年底層”主體的身份與視角，從時(shí)代、情感與階層的邊緣位置出發(fā)，力圖構(gòu)建出具有多重邊緣屬性的深層話語體系。因此，在敘事節(jié)奏的處理上，創(chuàng)作者需要精細(xì)調(diào)整，在緊張與舒緩之間尋找平衡，使觀眾既能享受敘事推進(jìn)帶來的快感，也能在角色的情感世界中找到共鳴。這不僅提升了作品的觀賞性，也增強(qiáng)了觀眾對(duì)劇情的持續(xù)關(guān)注。

（三）市場與藝術(shù)的平衡：從單向追求商業(yè)效益到深耕人文價(jià)值

隨著技術(shù)的發(fā)展，市場導(dǎo)向在懸疑網(wǎng)劇的創(chuàng)作中扮演著重要角色。鮑德里亞在其《象征交換與死亡》一書中曾提出擬像理論，并指出商業(yè)利益的衡量是創(chuàng)造虛擬世界的主導(dǎo)因素。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在藝術(shù)接受的過程中，往往會(huì)在潛移默化中陷入算法文化，一方面逐漸被網(wǎng)劇的劇集所吸引，另一方面則甘愿淪為算法文化的附庸，墜入商業(yè)利益之網(wǎng)。而《漫長的季節(jié)》并沒有啟用超一線明星，而是專注于人物的真實(shí)塑造與復(fù)雜人性的展現(xiàn)。例如，王響、沈墨、王陽不再是非黑即白的白描式書寫，而是每一個(gè)人物身上都展現(xiàn)其行為動(dòng)機(jī)。沈墨被朋友背叛，最終她走上了復(fù)仇與救贖的道路。因此，用好的劇情和人物塑造《漫長的季節(jié)》既達(dá)到了追求商業(yè)利益的訴求，也為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)生動(dòng)的故事。優(yōu)秀的懸疑劇也應(yīng)當(dāng)在商業(yè)效益與人文關(guān)懷間達(dá)成平衡，不僅滿足觀眾的娛樂需求，也要注重文化內(nèi)涵的傳遞和社會(huì)議題的探討。通過賦予作品深層次的情感與思想意涵，使其在獲得市場認(rèn)可的同時(shí)，展現(xiàn)更為廣闊的藝術(shù)價(jià)值與文化意義。

《漫長的季節(jié)》借離合之情寫興亡之感的藝術(shù)手法，通過劇中小人物的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與東北地區(qū)小城鎮(zhèn)的現(xiàn)代化進(jìn)程，透視時(shí)代前進(jìn)過程中的歷史傷痛?！拔幕囆g(shù)不是簡單地為時(shí)代做一個(gè)記錄，它是通過你對(duì)人物的塑造、主題的開掘以及對(duì)人類生存狀態(tài)的探索，特別是對(duì)人性的穿透，表現(xiàn)出人性的真善美、假惡丑?！蔽乃嚬ぷ髡咴诋?dāng)代能夠不忘初心，深刻認(rèn)識(shí)到任何類型的劇種本質(zhì)上都是在講人的故事，深入生活扎根人民，這不僅需要深厚的人文功底，而且需要遠(yuǎn)大的藝術(shù)理想。要努力用網(wǎng)劇的多元書寫去承載百姓的喜怒哀樂，將更多蘊(yùn)含社會(huì)意義和深刻人性的主題融入作品中，實(shí)現(xiàn)寓教于樂的功能。要想使網(wǎng)劇創(chuàng)作經(jīng)得起時(shí)代的考驗(yàn)與歷史的沉淀，創(chuàng)作者需要根植于人民情懷之中，緊密結(jié)合時(shí)代發(fā)展的宏大背景，創(chuàng)作出有思想、有筋骨、有溫度的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語

《漫長的季節(jié)》作為中國網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的典型代表，展現(xiàn)了在內(nèi)容創(chuàng)新和審美表達(dá)上的重要突破。該劇通過將懸疑元素與生活化敘述相結(jié)合，打破了傳統(tǒng)懸疑題材對(duì)線性敘述和單一人物形象的依賴，賦予觀眾豐富的觀看體驗(yàn)。該劇不僅在敘述手段上借助多視角、非線性時(shí)間軸等技術(shù)手段，深化了人物與情節(jié)之間的復(fù)雜關(guān)系，更通過地域文化的表達(dá)，體現(xiàn)了對(duì)特定歷史背景下社會(huì)變遷的思索。它通過對(duì)小人物命運(yùn)的刻畫，揭示了洪流時(shí)代個(gè)體的掙扎與救贖，并以隱喻和象征手法賦予其深刻的社會(huì)意蘊(yùn)。作品通過幽默與悲劇交織的敘事手法，不僅滿足了觀眾的娛樂需求，更在情感層面引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的共鳴與反思。劇中視覺語言和方言的運(yùn)用，以及全知視角與限知視角的交替，使得作品在藝術(shù)性和觀賞性上達(dá)到了新的高度。該劇不僅展現(xiàn)了網(wǎng)劇在數(shù)字技術(shù)支撐下的創(chuàng)新潛力，還通過其對(duì)社會(huì)、歷史和個(gè)體命運(yùn)的深刻繪畫，凸顯了懸疑劇在新時(shí)代背景下的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值和文化意義，為后續(xù)網(wǎng)劇的創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的范本。

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