作家出版社最新推出了著名配音演員童自榮的隨筆集《八十而已》。

八十歲了，可是他的嗓音，依舊華麗，依舊迷人。四十多年前的一部《佐羅》，風(fēng)靡一時(shí)，他的聲音傾倒了無(wú)數(shù)觀眾。很多人并不知道，原本阿蘭·德龍的聲音是低沉磁性的，兩者并不相似。可是在絕大多數(shù)中國(guó)觀眾的心目中，童自榮的聲音就是阿蘭·德龍的聲音，他們是一體的。

邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、童自榮……這些名字代表了上海電影譯制廠曾經(jīng)的輝煌，回首往事，往事如昨，那些逝去的歲月，如電影膠片一樣，在腦海中不斷地浮現(xiàn)，回味悠長(zhǎng)。

去上譯廠圓夢(mèng)

《新民周刊》：你從小就喜歡配音，1962年，怎么會(huì)去報(bào)考上海戲劇學(xué)院表演系？后來(lái)又是怎么進(jìn)入上海電影譯制廠擔(dān)任配音演員的？

童自榮：我在報(bào)考上海戲劇學(xué)院表演系之前，就有一個(gè)配音夢(mèng)。我上中學(xué)的時(shí)候，就迷上了譯制片的配音。但是那個(gè)時(shí)候沒(méi)有機(jī)會(huì)，上譯廠沒(méi)有招聘，公開的或者內(nèi)部的都沒(méi)有，我又不能自說(shuō)自話地跑去上譯廠，只能等機(jī)會(huì)。高中畢業(yè)之后，我決定考上戲，我想這一定會(huì)對(duì)我以后從事配音工作有幫助。配音也是表演的一種啊。我想考了再說(shuō)，考得上考不上還兩說(shuō)呢。幸運(yùn)地給我考上了，我和班級(jí)里的同學(xué)想法都不一樣，他們想做影視劇或者話劇演員，班上就我一個(gè)人想的是，我將來(lái)不是在舞臺(tái)上表演，而是在幕后做配音。我現(xiàn)在學(xué)的表演，學(xué)的臺(tái)詞，對(duì)我將來(lái)的工作一定是有幫助的。1966年畢業(yè)了，正趕上“文革”，我能不能去上譯廠，又變成了未知數(shù)。我從農(nóng)場(chǎng)接受再教育之后，班里剩下一些工作還沒(méi)有分配的都要分配掉。這個(gè)時(shí)候，我覺(jué)得應(yīng)該采取主動(dòng)措施，于是就向我的老師李志輿反映，我有這樣的夢(mèng)想，希望學(xué)校能幫我聯(lián)系一下上譯廠方面，看看有沒(méi)有可能性。我的老師李志輿很理解我，向?qū)W校里講了我的情況。學(xué)校跟上譯廠聯(lián)系，看上譯廠是否需要補(bǔ)充一些新鮮血液，希望可以讓我去試一下。當(dāng)時(shí)上譯廠也確實(shí)需要人，跟我的想法不謀而合，最后也沒(méi)有經(jīng)過(guò)考試，直接從上戲分配到上譯廠去了。1973年1月，我正式去上譯廠報(bào)到了。

《新民周刊》：在上戲表演系的學(xué)習(xí)，是不是對(duì)你日后的配音工作有很大的幫助？

童自榮：那當(dāng)然。配音就是在錄音棚里演戲，區(qū)別只在于演員不要亮相而已。配音演員用聲音、語(yǔ)言來(lái)塑造角色，這其實(shí)是一回事。

《新民周刊》：陳敘一老廠長(zhǎng)一開始對(duì)你的配音不甚滿意，這是怎么回事？

童自榮：因?yàn)楫?dāng)時(shí)正值“文革”，社會(huì)上大家都在喊口號(hào)，這對(duì)我也造成了一些不好的影響，使得我一開始有一些不與上譯廠的配音風(fēng)格相適應(yīng)的毛病。我的聲音松弛不下來(lái)，這就不符合上譯廠配音的要求。所以我一開始只能跑龍?zhí)?。我以為龍?zhí)着軅€(gè)一兩年也就可以了，沒(méi)想到一跑跑了五年。所以我開玩笑說(shuō)，我這樣都能有所作為的話，你們都應(yīng)該可以成功。那時(shí)候我對(duì)名和利也不是很在乎，做一份我喜歡的工作，和我崇拜的那些配音大師在一起工作，我已經(jīng)滿足了，這是我的心態(tài)。我為什么一定要配什么主要角色呢？這不是太有所謂。就是有一點(diǎn)：我很用功，哪怕是個(gè)龍?zhí)?，我也?dāng)主要角色來(lái)配。臺(tái)詞念得滾瓜爛熟，有時(shí)候就是幾句臺(tái)詞我還排戲呢。反復(fù)地看原片，看他的嘴型，揣摩角色的心理。五年以后，我們的老廠長(zhǎng)就覺(jué)得，火候到了，覺(jué)得我可以不跑龍?zhí)琢恕?978年，我為美國(guó)科幻片《未來(lái)世界》里的記者查克配音，這是我參與配音以來(lái)配的第一個(gè)主角。

阿蘭·德龍：

漂洋過(guò)海去看他

《新民周刊》：1979年你為《佐羅》配音了，配《佐羅》的時(shí)候是不是覺(jué)得自己特別契合這個(gè)角色？

童自榮：一開始我完全沒(méi)想到會(huì)讓我來(lái)配阿蘭·德龍，因?yàn)樵邪⑻m·德龍的聲音是比較低沉的，而我的聲音則比較清亮高亢，也可以說(shuō)比較華麗的。那給到我了，我自然全力以赴來(lái)配音。在《佐羅》這部電影中，我其實(shí)要配兩個(gè)角色。因?yàn)樽袅_另一個(gè)身份是假總督，這就要求我不能用一種語(yǔ)氣來(lái)配阿蘭·德龍，這對(duì)我也是不小的挑戰(zhàn)。

角色名單一公布，我還有點(diǎn)吃驚。老廠長(zhǎng)也不會(huì)跟我說(shuō)為什么要我來(lái)配佐羅。大家都認(rèn)為我不合適，因?yàn)槲覀兌伎催^(guò)原片啊，阿蘭·德龍的嗓音和我完全是兩回事。我想，老廠長(zhǎng)可能考慮到，阿蘭·德龍這樣一個(gè)帥氣瀟灑的形象，配一個(gè)華麗高亢的嗓音，可能更符合中國(guó)觀眾的審美習(xí)慣，更容易得到中國(guó)觀眾的認(rèn)可。電影公映之后，非常轟動(dòng)，這也是我一開始沒(méi)有想到的，完全沒(méi)有想到。

《新民周刊》：之后你又為《黑郁金香》《孤膽警探》《警官的諾言》等影片中阿蘭·德龍的人物形象配音，這幾部的處理與《佐羅》有什么不同之處？

童自榮：阿蘭·德龍之后在中國(guó)公映的電影，都是安排我來(lái)配音的，我認(rèn)為，我配的《黑郁金香》，比《佐羅》更為成熟?！逗谟艚鹣恪吠瑯邮桥湫值軆扇?，聲音的發(fā)揮較之于《佐羅》，我自己更為滿意。

《新民周刊》：1987年，你與阿蘭·德龍的見面是你們唯一一次見面是嗎？

童自榮：我們見過(guò)兩次面。第一次是1987年，阿蘭·德龍到我們上譯廠來(lái)參觀，和我們見面，并觀看了我配音的《佐羅》片段。然后，他請(qǐng)我們?nèi)ケ本?，在馬克西姆餐廳參加他的五十二歲生日宴。為了歡迎他，北京文藝界還安排了一場(chǎng)演出，讓我穿戴打扮，冒充“佐羅”，朗誦《佐羅》的臺(tái)詞，隨后，再讓阿蘭·德龍登場(chǎng)。他大步流星登上舞臺(tái)，給我一個(gè)大大的擁抱，并朗誦了一段法語(yǔ)詩(shī)。

第二次是90年代初，他來(lái)上海參加一些文化和商業(yè)活動(dòng)。我參加了他的飯局，我們走出飯廳的時(shí)候，我壯著膽子問(wèn)了他一個(gè)問(wèn)題：“你會(huì)不會(huì)覺(jué)得我給你做的配音，聽覺(jué)上會(huì)太年輕了一點(diǎn)？”他說(shuō)：“這我沒(méi)有覺(jué)得。”隨后他說(shuō)：“希望你能保持你的嗓音，以后我在中國(guó)公映的片子，都由你來(lái)配?！?/p>

過(guò)了很多年之后，北京衛(wèi)視想邀請(qǐng)阿蘭·德龍來(lái)北京做節(jié)目，也邀請(qǐng)我去北京與他見面。他本來(lái)一口答應(yīng)，但是第一次因?yàn)樗呐K突發(fā)疾病，無(wú)法成行。第二次，他家里人去世。我們?cè)径家呀?jīng)準(zhǔn)備買機(jī)票去北京了，北京衛(wèi)視給我打電話，行程只能取消。

前兩年，有一些關(guān)于阿蘭·德龍不好的消息傳來(lái)，說(shuō)他想要安樂(lè)死，說(shuō)他此生差不多什么都有了，就是沒(méi)有擁有幸福。我們很牽掛他，既然他不能來(lái)中國(guó)，那不如我們?nèi)W洲去看望他。我女兒說(shuō)，為何不能排除萬(wàn)難，我們自己組織起來(lái)，漂洋過(guò)海去看望他？我們?cè)绢A(yù)備今年年底去，沒(méi)想到8月傳來(lái)了他去世的消息，確實(shí)非常遺憾。但我們想，這個(gè)計(jì)劃不取消，我們?nèi)ニ哪骨矮I(xiàn)上一束鮮花，也可以了此心愿。

現(xiàn)在，北京有一家單位想和我們合作，拍一個(gè)節(jié)目。但是又遇到一個(gè)問(wèn)題：去他墓前獻(xiàn)花可能也不容易。為什么呢？因?yàn)樗哪乖谒麄兗依?，而他的子女又正在鬧矛盾，他們是不是愿意讓你們進(jìn)去看他的墓也不好說(shuō)。

上譯廠的黃金一代

《新民周刊》：上譯廠涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的配音藝術(shù)家，邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、喬榛、丁建華等等，你和他們合作很多都是經(jīng)典，你眼中的他們是怎么樣的人？私底下你們是不是也是很好的朋友？

童自榮：我最佩服的就是邱岳峰了，他可以說(shuō)是大師級(jí)的配音藝術(shù)家。他這個(gè)人絕頂聰明，正面的、反面的、喜劇的，他都不在話下，都能配得很出色。特別是反面角色，他是特別有把握塑造好的。畢克老師也特別有特色，高倉(cāng)健所有的片子，都由他來(lái)配音，高倉(cāng)健對(duì)他的配音非常欣賞，非常滿意。后來(lái)他有一部電影，還曾想讓畢克到日本去配音。但因?yàn)楫吙嘶加蟹螝饽[，他試了一下，覺(jué)得不行，就婉言謝絕了。畢克配的旁白也是一絕，配得真好。他配的旁白都可以作為單獨(dú)的藝術(shù)品來(lái)欣賞。我在單位里也沒(méi)有刻意地拜他們?yōu)槔蠋煟医?jīng)常在棚里面看他們?cè)趺磁湟?。這是難得的學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

邱岳峰老師我說(shuō)實(shí)話只是很尊敬他，我偶爾也會(huì)向他請(qǐng)教，私交談不上。畢克老師在他去世前的幾個(gè)月，我們幾乎每周要去兩次。他當(dāng)時(shí)住在瑞金醫(yī)院的干部病房，他的肺氣腫發(fā)展到肺衰竭的程度。之前，他到冬天會(huì)去醫(yī)院調(diào)養(yǎng)一個(gè)月的時(shí)間，但那一次，他再也沒(méi)有走出來(lái)。我太太也非常崇拜畢克老師，但從來(lái)沒(méi)見過(guò)他本人，他生病以后，我太太有時(shí)會(huì)燒點(diǎn)菜給他帶去。那段時(shí)間，我們算有了更多的私下交往的機(jī)會(huì)。畢克老師病重時(shí)，已經(jīng)說(shuō)不出話來(lái)了，拿個(gè)小黑板，用粉筆在黑板上寫了幾個(gè)字：“你是一個(gè)好人。”

《新民周刊》：你們的配音是一遍過(guò)，還是說(shuō)會(huì)溝通和排練？

童自榮：符合導(dǎo)演的要求，一遍過(guò)是最好的，這一遍，你的感情一定是特別飽滿，特別新鮮。但是大多數(shù)情況不是這樣的，總要錄好幾次?，F(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)行導(dǎo)演覺(jué)得不符合他的要求，不能過(guò)，就得再來(lái)。尤其是一些臺(tái)詞多、語(yǔ)速快的戲，情緒要求又比較高的，一遍吃不下來(lái)，需要調(diào)整一下，第二、第三遍才行。

像邱岳峰、畢克這樣的大師，他們也是要用功的，他們也不是一遍就過(guò)的。有一個(gè)例子很能說(shuō)明問(wèn)題。比如著名的英國(guó)電影《簡(jiǎn)愛(ài)》，簡(jiǎn)要走了，羅切斯特覺(jué)得他要永遠(yuǎn)失去她了，于是叫她：“簡(jiǎn)！簡(jiǎn)！簡(jiǎn)！簡(jiǎn)！簡(jiǎn)！”連說(shuō)了五個(gè)“簡(jiǎn)”。就這五個(gè)“簡(jiǎn)”，邱岳峰錄了五遍都通不過(guò)。因?yàn)檫@部電影比較經(jīng)典，是重點(diǎn)片，所以現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行導(dǎo)演就是我們的老廠長(zhǎng)陳敘一，他要求很高。邱岳峰也累了，喝了一口湯，說(shuō)“再來(lái)”。說(shuō)到第六遍，終于過(guò)了。我們問(wèn)老廠長(zhǎng)，這遍怎么就過(guò)了呢？他說(shuō)：“有一種揪心的疼?！?/p>

《新民周刊》：有一種所謂的“上譯翻譯腔”，和長(zhǎng)春電影譯制片廠的配音很不同，這種“上譯翻譯腔”是怎么形成的？

童自榮：其實(shí)我們是很反對(duì)所謂的“腔調(diào)”的，有“腔調(diào)”，那就雷同了。這是要克服的。我們塑造角色，每個(gè)角色都要有區(qū)別。絕不能這個(gè)角色、那個(gè)角色，配的都一樣。那就不符合要求了。關(guān)鍵還是你的理解對(duì)不對(duì)，你的表達(dá)對(duì)不對(duì)?！扒徽{(diào)”絕不是我們追求的目標(biāo)。

長(zhǎng)春電影譯制片廠配蘇聯(lián)、朝鮮的電影特別合適，不過(guò)他們的配音多少帶一點(diǎn)東北話的腔調(diào)。一聽就能聽出來(lái)。

我們上譯廠成立于1957年，1957年前為上海電影制片廠的翻譯片組。解放初，翻譯片組開始譯制片配音時(shí)，配音演員絕大多數(shù)都來(lái)自北方，邱岳峰、趙慎之，天津人；李梓、于鼎，北京人；畢克、尚華，山東人。北方人有一個(gè)好處，用這樣的配音演員，語(yǔ)言上不用把關(guān)了。和他們相比，我作為一個(gè)上海人，我很清楚自己和前輩之間的差距，只是觀眾可能聽不出來(lái)。

《新民周刊》：你們黃金一代的配音演員之后，配音的人才好像斷代了，你覺(jué)得主要原因在什么地方？

童自榮：我們老廠長(zhǎng)一去世，我們廠的情況就一落千丈。應(yīng)該講，陳敘一做的臺(tái)詞本是最出色的。做臺(tái)詞本，不僅需要精通英語(yǔ)，中文表達(dá)也要是一流的，中英文水平不夠，臺(tái)詞本就達(dá)不到要求。再加上導(dǎo)演的功力，所有人配好之后，需要導(dǎo)演來(lái)把關(guān)，有時(shí)候我們都覺(jué)得不錯(cuò)了，可以了，但是他還能挑出不少問(wèn)題。

此外，當(dāng)時(shí)我們的配音陣容，就像戲曲里那樣，生旦凈末丑，都有，都全。邱岳峰、畢克、李梓，就這三位，畢克，正面角色，邱岳峰，反派，李梓，女主角，就可以撐起一臺(tái)戲。像老廠長(zhǎng)這樣的人不在了，要把翻譯片搞得像樣一些，談何容易。再加上現(xiàn)在和從前的情況不一樣了，七八十年代的觀眾氛圍不存在了，當(dāng)時(shí)觀眾把觀看翻譯片作為生活中很大的娛樂(lè)活動(dòng)?，F(xiàn)在不一樣了。像我們這些上譯廠的老人，總有一種不甘心，想要振興，但很難。

童自榮

我國(guó)著名配音演員，1973 年進(jìn)入上海電影譯制廠。代表作有《未來(lái)世界》《佐羅》《少林寺》《蒲田進(jìn)行曲》《黑郁金香》《茜茜公主》《玩具總動(dòng)員》《西游記之大圣歸來(lái)》等。他主要以“佐羅”這個(gè)角色獲得了觀眾的喜愛(ài)，其優(yōu)雅、華麗、頗具貴族氣質(zhì)的聲線演繹出了幾代人記憶中歐洲俠士的風(fēng)度。2005 年中國(guó)電影百年，獲得“優(yōu)秀電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。