我的這個系列作品名為《時間》。時間究竟是什么呢？這個問題似乎很難有統(tǒng)一的答案。就連物理學家也不確定時間是否有盡頭，如果時間耗盡，還剩下什么？因此，我將極簡攝影作為我的創(chuàng)作基調，對人與時間的關系嘗試去做一些藝術探索。

我將拉鏈、懷表、鐘表以及其他與時間有關的物品與現(xiàn)實相結合，使用超現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法為觀眾構建另一種現(xiàn)實。時間既是我們都需遵守的規(guī)則，又是開放的“鑰匙”。我通過將這一系列視覺元素的整合，把復雜的時間概念具象化，使觀者在視覺和情感上都能感受到時間的多重意義。

《薛定諤的時間》

我運用了“拉鏈”這一意象，通過拉鏈“拉上”時間來討論時間與意識的關系。拉鏈作為日常生活中的物件，通常用于打開或關閉某種空間。在這張圖片中，拉鏈的一部分處于關閉狀態(tài)將一個時鐘隱藏在其背后，表面上代表著時間的“封閉”。這種拉鏈打開和關閉的狀態(tài)讓人聯(lián)想到人類對時間的感知：當我們意識到時間的流逝時，時間似乎是存在的；而一旦我們不再關注，時間仿佛處于未觀測狀態(tài)。通過拉鏈的開口，可以看到部分時鐘的刻度，這使得時間的流逝變得不確定。這與“薛定諤的貓”的量子疊加態(tài)概念相呼應，通過拉鏈遮蔽時鐘的形薛定諤的時間。喻子俊 攝式探討了時間的不可知性與主觀感知之間的關系。

《無論幾點鐘》

這幅作品通過多個時鐘的排列，構成了一個獨特的視覺符號，探討了時間與行動之間的關系。時間常常被用來衡量行動的開始和結束。而這幅作品傳遞的信息：無論幾點鐘，立刻去做你想做的。無論時鐘顯示什么時間，行動本身才是最重要的。作品中的時鐘排列整齊，每個時鐘的指針指向不同的時間，無論時鐘上的時間如何不同，它們最終都指向同一個信息：立即行動。這個概念打破了“等待正確時間”的傳統(tǒng)觀念，更加強調行動力，而弱化了時間的指向性。

《牢籠》

這幅作品以簡潔的線條和時鐘為核心元素，通過圖片中的網格線和孤立的時鐘，表達了時間作為一種無形“牢籠”的存在。時鐘位于網格的右上方，獨自懸掛在一個格子中。時鐘的這一位置不僅象征著主導地位，還表現(xiàn)了我們個人與時間的孤獨對抗。黑色背景為空間增加了深邃感，盡管時鐘表面冷靜而客觀，但它的存在卻無形中限制了人的行動。

《拉鏈》

這張作品將咖啡杯以蒙太奇手法排列成拉鏈的形狀，我試圖通過這種方式探索時間、效率和日常生活之間的關系。作品中使用了大量相同的咖啡杯，通過重復的排列構成了拉鏈。這種重復強化了日常生活中人們對時間流逝的感知?？Х认笳髦藗內粘Ｉ畹钠?，而拉鏈則象征著將這些片段整合或閉合，以追求更高效的時間管理。