魯迅先生的小說或散文中寫景的文字不算多，卻出手不凡，字字珠璣，可謂大師手筆。

首先，魯迅寫景的色彩感極佳，顯示出他在美術(shù)上的造詣，用色很“高級(jí)”，搭配如名畫。比如《故鄉(xiāng)》中寫對(duì)少年閏土的印象畫面：“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去。”

深藍(lán)、金黃、碧綠，這些色彩不知怎的讓我想起凡·高的畫，比如《星月夜》《羅納河上的星夜》，帶著詩意的絢爛，恍惚得像童年的夢(mèng)境。

在美好的回憶中，天是深藍(lán)的，而《故鄉(xiāng)》開篇的現(xiàn)實(shí)則是“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村”，“蒼黃”的底色足以渲染心情，也像一幅古老的名畫。小說《藥》的開篇是烏藍(lán)的天——“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光?！睘跛{(lán)與青白的顏色，透著一種陰森感，因?yàn)榻酉聛硪v述的故事也寒冷徹骨。

魯迅的天空，每一幅的色彩都不同，藝術(shù)家的眼睛是有特異功能的。

其次，魯迅寫景善于以動(dòng)寫靜，運(yùn)用觸覺和嗅覺等多種感官，讓人仿佛身臨其境。

《社戲》中經(jīng)典的一段需要背誦：“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。”這種和童年伙伴一起劃船看戲的心情如此細(xì)膩美妙，以至于多年后仍能還原那些景色、氣溫、觸感，我每次讀到都心向往之，也要跟他們一起彌散在含著豆麥蘊(yùn)藻之香的夜氣中。

魯迅很喜歡寫坐船的體驗(yàn)，《故鄉(xiāng)》里有一句簡練些的表達(dá)：“我們的船向前走，兩岸的青山在黃昏中，都裝成了深黛顏色，連著退向船后梢去?！薄逗玫墓适隆防飫t寫得更詳細(xì)：“我仿佛記得曾坐小船經(jīng)過山陰道，兩岸邊的烏桕，新禾，野花，雞，狗，叢樹和枯樹，茅屋，塔，伽藍(lán)，農(nóng)夫和村婦，村女，曬著的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹……都倒影在澄碧的小河中，隨著每一打槳，各各夾帶了閃爍的日光，并水里的萍藻游魚，一同蕩漾。諸影諸物，無不解散，而且搖動(dòng)，擴(kuò)大，互相融和；剛一融和，卻又退縮，復(fù)近于原形。邊緣都參差如夏云頭，鑲著日光，發(fā)出水銀色焰。”五光十色，動(dòng)靜結(jié)合，看得人眼花繚亂?，F(xiàn)在很多寫作書教大家使用“五感法”寫景，要用視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺，其實(shí)就算運(yùn)用多種感覺表達(dá)，文字也有高下之分，需要獨(dú)到的觀察力和感受力。

值得一提的是，魯迅寫景物的筆墨往往十分克制，他善于抓住有特色的事物，營造格調(diào)與氣氛，常常是寥寥幾筆，就讓場(chǎng)面躍然紙上。

《故鄉(xiāng)》里有句“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著”，枯草的斷莖，又是“抖”的，將蕭瑟寫活了。

小說《風(fēng)波》里讓我印象最深的是花腳蚊子，開場(chǎng)便是黃昏的畫面：“臨河的土場(chǎng)上，太陽漸漸的收了他通黃的光線了。場(chǎng)邊靠河的烏桕樹葉，干巴巴的才喘過氣來，幾個(gè)花腳蚊子在下面哼著飛舞?！?/p>

意象并不多，太陽、烏桕樹葉和花腳蚊子，可這樣的夏日黃昏似曾相識(shí)，似乎在生命的某處見過，花腳蚊子的哼唱也一直都在，穿過了歲月，依然有強(qiáng)悍的生命力。

魯迅的環(huán)境描寫中常常出現(xiàn)狗。《藥》中，華老栓出門的時(shí)候，“街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明。燈光照著他的兩腳，一前一后的走。有時(shí)也遇到幾只狗，可是一只也沒有叫”。

《狂人日記》對(duì)狂人的心理描寫中，有一句“那趙家的狗，何以看我兩眼呢”，可謂神來之筆。再比如，《明天》結(jié)尾的描寫：“這時(shí)的魯鎮(zhèn)，便完全落在寂靜里。只有那暗夜為想變成明天，卻仍在這寂靜里奔波；另有幾條狗，也躲在暗地里嗚嗚的叫。”

狗是鄉(xiāng)村常見的動(dòng)物，構(gòu)成環(huán)境的一部分。魯迅筆下的狗有時(shí)會(huì)看人，有時(shí)嗚嗚叫，有時(shí)不叫，各有各的氛圍和用途。