作家們創(chuàng)作故事，他們的靈感都是從哪里來的呢？他們都是隨時打開自己接收信息的天線，去觀察生活、收集故事，完成自己的創(chuàng)作。

許多故事有現(xiàn)實依據，并不是憑空想象出來的。馬爾克斯的《百年孤獨》，與拉丁美洲的環(huán)境以及他自己家族的復雜故事息息相關。

“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午?！边@個開篇語句就來自親身經歷——外祖父帶他將手放在冰上。

馬爾克斯說：“我生長在加勒比，熟悉這里的每一個國家、每一座島嶼。也許正因為這樣，我才如此深感力不從心。我感到無論怎么搜腸刮肚、苦思冥想，也寫不出半點兒比現(xiàn)實更令人驚奇的東西。因此，我力所能及的只是用詩的螯足有意無意地移植現(xiàn)實。僅此而已。在我拼寫的每一部作品中，每一處描述都有事實依據，每一句話都有案可稽?！?/p>

大仲馬的《基督山伯爵》有現(xiàn)實原型，來自大仲馬對真實案件的發(fā)揮。大仲馬去警察局翻閱檔案時，看到了一個故事：鞋匠皮卡德被誣告為英國間諜，在獄中待了七年，出獄后，他獲得了自己在獄中照顧過的神父贈送的財富，于是開始復仇，殺死三個陷害自己的人，而他本人也在殺害第三人時喪命。

案件富有傳奇色彩，給大仲馬留下了深刻的印象，他立刻以此為藍本展開創(chuàng)作，才有了埃德蒙·鄧蒂斯的傳奇。

笛福的《魯濱孫漂流記》是以水手亞歷山大·賽爾柯克在荒島上的真實經歷為原型的。據當時英國雜志報道：賽爾柯克被船長遺棄在一座小島上。4年零4個月后被發(fā)現(xiàn)而獲救。

笛福因此得到靈感，構思了魯濱孫的故事。但笛福從自己對時代的感受出發(fā)，將自己的經歷、思想和感受融入作品中，給魯濱孫注入了新的靈魂。

馮驥才寫《高女人和她的矮丈夫》，靈感來自生活中的見聞。他在一次去北京的火車上遇到一對夫妻，由于女人比男人高出一頭，遭到車上人們的竊笑。但這對夫妻看上去有種融融氣息，使他驟然心動。

以后一年間，他斷斷續(xù)續(xù)為他們聯(lián)想到許多情節(jié)片段，直到一個下雨天，他和妻子出門打傘時，找到“小說的眼睛”——一柄把兩人緊緊保護起來的傘。

他是這樣寫的：高矮夫妻在一起時，總是高個子女人打傘更方便些。往后高個子女人有了孩子，逢到日曬雨淋的天氣，打傘的差事就歸矮丈夫了。但他必須把傘半舉起來，才能給高個子女人遮雨。經過一連串令人心酸的悲劇性過程，高個子女人死了，矮丈夫再出門打傘還是習慣地半舉著，人們奇妙地發(fā)現(xiàn)，傘下有長長一條空間，空空的，世界上任何東西也補不上。

作家們會仔細觀察身邊的人和事，在別人看起來不起眼的細節(jié)和故事，也可以成為激發(fā)靈感的源泉。

作家余華說過，他有一次在街上溜達，看見一個人淚流滿面地走在人群中，就產生了思考：他為什么那么悲痛？這個疑問促使余華寫出《許三觀賣血記》。

創(chuàng)作過程中，余華通過重復敘述的方式，將許三觀賣血的苦難以“賣血”的形式重復出現(xiàn)。

馬伯庸去紹興游玩看見八字橋，他仔細觀察、調研后，寫進了《古董局中局》。

在一次朋友聚會上，有人問：“倘若讓你穿越成一位中國末代君主，哪一位是最難翻盤的？”馬伯庸想到了漢獻帝劉協(xié)，于是就寫下了《三國機密》。

逛知乎時，他看到有人問：“如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設定在哪里？”于是就有了《長安十二時辰》。先鎖定人物，然后鋪平一個時代切面，去搭建骨架，填充血肉，生發(fā)出一個又一個故事。

在《小王子》里，有一名飛行員在撒哈拉沙漠墜機，他來自圣·?？颂K佩里本人的遭遇。年輕的圣·?？颂K佩里曾駕駛飛機墜落在沙漠上，獨自等待救援。他沉浸在沒有盡頭的沙丘中，感受周遭的大地。3天后，因為饑餓和嚴重缺水，他產生一連串的幻覺。為了獲取食物，他循著一只大耳小狐的腳印來到獸穴外，幻想有只動物蹲在里面?！缎⊥踝印防锏纳衬?，來自他在沙漠中想象的靈感。

書籍、電影、音樂等藝術作品也可以激發(fā)作家的靈感，從中獲得新的想法和創(chuàng)意。

莫言的《白狗秋千架》的靈感來自川端康成的名作《雪國》。1984年寒冬中的一個夜晚，他在燈下閱讀《雪國》。當讀到“一條壯碩的黑色秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”時，他的腦海中猶如電光石火一閃爍，一個想法浮上心頭。

他抓起筆，在稿紙上寫下這樣的句子：“高密東北鄉(xiāng)原產白色溫馴的大狗，綿延數代之后，很難再見一匹純種?！边@個句子就是《白狗秋千架》的開頭。

作家的靈感來源多種多樣，他們可以從生活中、藝術作品中、媒體中以及個人經歷中獲得靈感，要保存對世界的好奇心，多一些探究精神，才能創(chuàng)作出豐富多彩的作品。