回憶《詩歌報》，得從我的父親講起。

那一天，父親從單位回來，交給我一疊略微發(fā)黃的報紙。父親說：你不是喜歡詩嗎？我們單位老吳的女兒寫過詩，現(xiàn)在不寫了，她說給你女兒吧，免得浪費。我大喜，接過一看，報頭上“詩歌報”三個鮮紅大字赫然跳入眼簾。遺憾我對字體不了解，說不出那是什么字體，但感覺非常好看：飽滿又靈動，很有“詩”的意味。于今想來，那更像是手寫體，也不知是哪位大家題寫的。（編者注：“詩歌報”三字是從魯迅手跡中集成。）

話說我接過這一疊《詩歌報》后，便開始翻閱起來，比較深的記憶有兩個：一個是詩人秦巴子在他的簡介里有一句詩觀：寫詩為稻糧謀。覺得很直接很真誠，就記住了。多年后我遇到秦巴子，跟他說起這件事，他嘿嘿一笑，說自己不記得了。另一個是有一版以“高高升起吧，校園里的阿波羅”為總題，推出了校園詩人專版，其中有兩位福建詩人，一位是霞浦溪南中學(xué)的謝宜興，一位是霞浦渡頭小學(xué)的葉玉琳。我相信那個時候訂閱《詩歌報》的福建詩人，一定也記住了他們。《詩歌報》這種連帶單位地址一起刊出的做法，在當(dāng)年的詩歌刊物里比較少見，有助于作者與全國詩友建立聯(lián)系，對作者單位也是很好的宣傳。

《詩歌報》還有一個欄目也挺有特色，那就是“繆斯信箱”。這時候的《詩歌報》已經(jīng)改刊為《詩歌報月刊》了。改刊后的刊物封面依舊保留著以前的手寫體報名，只在“詩歌報”三字邊上加了印刷體的“月刊”二字。我個人覺得報改刊更好，報紙在保存上不如刊物方便，且容易發(fā)黃、卷邊。改版后的《詩歌報月刊》先鋒、時尚，封面大膽啟用外國美女的照片，很洋氣。最初《詩歌報月刊》異體開本，偏正方形，半年后改為正常開本，小16開。無論哪種開本，刊物的整體設(shè)計一直很前衛(wèi)、有個性?！翱娝剐畔洹笔恰对姼鑸笤驴窞槠胀ㄍ陡逭邔ｉT設(shè)立的，即在內(nèi)頁每一頁底邊刊登來稿者未被選中詩作的一兩句，作者的地址姓名放在詩句前面。我第一次登上《詩歌報月刊》就在這個欄目，記得是《打毛衣》中的兩句，大意是：打毛衣的過程就是在編織生命。這個欄目特別親民，給作者一個小小的露臉機會。

如果沒有認(rèn)識詩人道輝，我不知道我的現(xiàn)代詩寫作什么時候才能開竅；如果我寫不了現(xiàn)代詩，我不知道自己什么時候才能正兒八經(jīng)在《詩歌報月刊》發(fā)表作品。1992年夏，詩人道輝從北京回到漳州，來到漳州文聯(lián)和時任《芝山》雜志主編的楊西北（中國詩歌會發(fā)起人之一楊騷之子）一起，合作主編一部《中國當(dāng)代愛情詩鑒賞》。這就把當(dāng)時漳州愛好詩歌的青年人團(tuán)結(jié)起來。道輝和我認(rèn)識的漳州文人很不一樣，有一股生猛的草莽英雄氣（他愛自稱“歹徒一個”），所說的話也不是我們平時常聽到的溫文爾雅的陳詞濫調(diào)，他每一句話都會讓你頓一頓，覺得很新鮮，很有創(chuàng)意。道輝是語言天才，我們從他1985年在《詩歌報》發(fā)表的處女作《火柴夜》的題目即可感受到，當(dāng)時道輝才20歲。在道輝強大的語言能力下，追隨他的一撥人都一步到位掌握了現(xiàn)代詩的寫作要義，從落入俗套的寫作中脫離出來，寫出了真正意義的現(xiàn)代詩。除此，大家還愛圍著道輝請他出題。也奇怪，只要從道輝口中出來的題目，大家便很受啟發(fā)，感覺很有寫頭。1994年3月，我的詩作署名“安琪”分別被《詩歌報月刊》和《詩神》刊登?？谇罢叩氖穷}為《養(yǎng)霧》的短詩；刊于后者的是題為《草莓顏色的公園》的一組詩（記得是四首）。這兩個題目都是道輝給的，興許道輝自己都不記得了。

之前我曾用本名和其他筆名投稿給各類詩歌刊物，都未獲刊用；用安琪為筆名一投稿即中，從此便用這一筆名持續(xù)至今。因此我認(rèn)為我的筆名是道輝、是藍(lán)角、是陸地（即今日的大解，當(dāng)年《詩神》編輯）幫我確認(rèn)的。

是的，藍(lán)角。紙刊時代的詩人都能脫口而出的《詩歌報月刊》幾個名編之一?，F(xiàn)在我能記得的還有城父、黎陽、歧山、羅巴、巫蓉等。當(dāng)年道輝對這些名字很是贊嘆，說太具神性了?！对姼鑸笤驴凡扇【庉嫹制疲粋€編輯負(fù)責(zé)幾個省市。藍(lán)角負(fù)責(zé)我所在的福建省，因此我每次投稿都直接投給藍(lán)角?！对姼鑸笤驴反蟠蠓椒降卦诿總€人的作品末尾都注明責(zé)任編輯的名字，這個做法放到今天也是很坦蕩的舉措，真正體現(xiàn)責(zé)任編輯的“責(zé)任”二字。前不久，《詩歌月刊》編輯發(fā)來了我在《詩歌報月刊》發(fā)表的作品和照片，說，發(fā)了不少。我答，是的，所以我是從《詩歌報月刊》走出來的。的確，在1990年代，只要在《詩歌報月刊》發(fā)過幾次，你的名字就會在圈內(nèi)傳播開來?！对姼鑸笤驴吩谙蠕h詩界的影響力一直名列前茅，詩人們都以在《詩歌報月刊》發(fā)表作品為榮。

從蔣維揚到喬延鳳，《詩歌報》優(yōu)秀主編的傳統(tǒng)沒有中斷。蔣維揚時代我輩出生也晚，沒有親歷轟轟烈烈的兩報“大展”；喬延鳳時代我一直在詩歌現(xiàn)場，親見他在辦刊上的兢兢業(yè)業(yè)和創(chuàng)意百出。欄目的設(shè)計都判然有別于其他刊物，如《挑戰(zhàn)者——第一千零一個》，如《詩壇三人行》，如《柯大夫診所》，如《詩畫配》，等等（編者注：這些欄目1990年代初即已先后開辟），這些都是當(dāng)時詩人們心中的品牌欄目。還有那句經(jīng)典的封面題句“愛詩，有才情有眼光的選擇”，從《詩歌報月刊》走出來的詩人說起這句，就像對上了接頭暗號一般會心一笑。

《詩歌報月刊》的封二詩人也是個品牌欄目，每期在封二刊登一幅詩人的個性照，并題幾句個性化的簡介或題詞。當(dāng)年的詩歌刊物很少給詩人上大幅照片的，此舉又走在前面?？镄闹惺茄b著詩人的，只要你足夠優(yōu)秀，他就像推舉明星一樣把你推到封二。當(dāng)時的詩人收到《詩歌報月刊》，第一眼都想看看這期封二到底誰是幸運者。很幸運，我也上過一期。我倚著我家白色的墻壁，頭略微上揚，表情嚴(yán)峻裝深沉的那張照片，就定格在了1998年第5期的《詩歌報月刊》封二上。下面還配有一行我的手寫詩句：“明天將出現(xiàn)什么樣的詞？”沒練過字，真是對不住喬老師的厚愛和鼓勵！

“金秋詩會”是喬延鳳老師主持《詩歌報月刊》時創(chuàng)立的又一品牌。詩會邀請的都是當(dāng)時比較活躍、影響力較大的青年詩人，第一屆、第二屆因質(zhì)量之高立刻打出名聲，成為繼《詩刊》“青春詩會”之后最受詩人期待的詩會。因此可以想見，當(dāng)我接到參加第三屆“金秋詩會”邀請函時的興奮。那是1998年10月的事。那屆“金秋詩會”在江蘇鹽城舉辦，由詩人祁國的“冠華國際文化有限公司”承辦?？纯次覀冞@一屆與會的詩人就可知喬延鳳老師當(dāng)年的眼力多么卓越：26年了，他們依舊是當(dāng)下詩歌寫作的中堅力量——梁曉明、雷平陽、祁國、谷禾、楊然、十品、葉輝、龐余亮、龐培、南野、義海、姜樺……那屆“金秋詩會”，我們有過激烈的詩歌論爭：何為詩？如何寫？在那場研討會上大家各抒己見，毫不客氣地對與會詩人中某些人的寫作提出批評。那屆“金秋詩會”，我們有過深厚的情誼：在茫茫黃海上的游船突突游蕩，年輕的心里涌上一股蒼涼。那時我們都三十歲左右，青春激蕩，對未來既憧憬又迷茫。我們在一家名為“千百度”的舞廳里跳舞：跳交誼舞是那個時代的標(biāo)配，慢三、快三、慢四、迪斯科……雙向開門的“千百度”舞廳讓我們驚奇和歡樂。那屆“金秋詩會”，誰都沒有想到竟然是《詩歌報月刊》最后的晚餐。詩會結(jié)束大家各自返歸后，各方面?zhèn)鱽怼对姼鑸笤驴芬？南?。喬延鳳老師心力交瘁，為《詩歌報月刊》的續(xù)命使出渾身解數(shù)而終未能如愿。

我們第三屆“金秋詩會”?？渤蔀椤对姼鑸笤驴返慕K刊號。一個熱氣騰騰的詩歌時代隨著《詩歌報月刊》的停辦而畫上句號。我的1990年代最美好、最重要的詩歌記憶永遠(yuǎn)地保留在《詩歌報月刊》中。

安琪，本名黃江嬪，1969年生于福建漳州，現(xiàn)居北京。1988年畢業(yè)于漳州師范學(xué)院中文系。著有詩集《極地之境》《美學(xué)診所》《萬物奔騰》《未完成》《秘境之旅：內(nèi)蒙古詩篇》《暴雨和綿羊》《我的鹿角開花了》及隨筆集《女性主義者筆記》《人間書話》等。合作主編有《第三說》《中間代詩全集》《北漂詩篇》。