【摘 要】隨著微短劇相關(guān)審核制度日臻完善，精品化制作已經(jīng)成為其當(dāng)下主要的升級方向。本文運(yùn)用符號學(xué)理論對實現(xiàn)破圈傳播的微短劇《逃出大英博物館》進(jìn)行解析，發(fā)現(xiàn)其在視覺符號生產(chǎn)上突出細(xì)節(jié)、重視設(shè)計，搭配能夠引發(fā)共情、烘托氣氛的聽覺符號，強(qiáng)化主題、富有內(nèi)涵的語言符號嵌入是該微短劇獲得成功的重要原因。未來微短劇的精品化創(chuàng)作可以從打造令人愉悅的視覺符號、搭配合時宜的聽覺符號、創(chuàng)作深刻有力的語言符號三條實踐路徑出發(fā)，實現(xiàn)創(chuàng)作升維。

【關(guān)鍵詞】符號學(xué)；電影符號學(xué)；微短??；精品化

【基金項目】本文為西安市社科基金重點(diǎn)項目《文旅融合視域下短視頻賦能西安城市形象提升研究》（編號：24LW182）的階段性成果。

網(wǎng)絡(luò)微短劇是指“網(wǎng)絡(luò)影視劇中單集時長不足10分鐘的作品”。[1]它兼具“劇集”作品屬性與短視頻碎片化形態(tài)，是適應(yīng)影視劇網(wǎng)絡(luò)化、移動化生產(chǎn)的新形式，2020年國家廣電總局將其納入網(wǎng)絡(luò)影視劇備案。2023年8月30日上線的微短劇《逃出大英博物館》，講述了一盞從大英博物館出逃的中國玉壺，在記者張永安的幫助下踏上歸家之路的故事。該劇由自媒體博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”共同創(chuàng)作，共三集，總時長15分鐘。截至2024年10月，該劇在抖音播放量已達(dá)5.2億、點(diǎn)贊超過2000萬；在B站播放量破3500萬，收獲彈幕8.6萬條；在微博觀看量超3500萬，點(diǎn)贊破100萬，多次登上微博熱搜榜；在小紅書點(diǎn)贊量達(dá)200萬，相關(guān)二創(chuàng)筆記2萬多條。《逃出大英博物館》上線以來，不僅實現(xiàn)了破圈傳播被網(wǎng)友評價為“短劇市場中真正的大爆款”，而且還獲得了央視新聞、人民網(wǎng)、中國電影頻道等多家主流媒體的認(rèn)可與好評。[2]

將家國情懷的宏大主題和青春有網(wǎng)感的表達(dá)相結(jié)合，以微短劇的形式創(chuàng)新傳播中華傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為一大趨勢。目前聚焦各類傳統(tǒng)文化，講述各類青春故事的微短劇雖多，但是真正像《逃出大英博物館》一樣破圈傳播的只有少數(shù)。隨著《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問題的通知》的出臺，“網(wǎng)絡(luò)微短劇”的精品化制作愈發(fā)重要。符號學(xué)作為一門研究現(xiàn)象背后的意義如何被表達(dá)、傳播、接收和理解的科學(xué)，早就被運(yùn)用于以電影為代表的視聽作品的解析中。因此，本文以《逃出大英博物館》為例，運(yùn)用電影符號學(xué)理論對其視覺、聽覺、語言符號進(jìn)行全面分析，以期進(jìn)一步探索微短劇提升質(zhì)量、優(yōu)化表意的實踐路徑。

一、突出細(xì)節(jié)、重視設(shè)計的視覺符號生產(chǎn)

視覺符號中的影像符號承擔(dān)著最多的表意功能，主要包括人物影像、實物影像和純虛擬影像。[3]由于《逃出大英博物館》中未涉及動畫技術(shù)制作的純虛擬影像，所以主要對劇中的人物影像、實物影像進(jìn)行解析。

（一）人物影像的塑造突出細(xì)節(jié)

人物影像是大多數(shù)視頻類作品中的核心符號，《逃出大英博物館》中塑造了張永安（煎餅果仔飾演）和小玉壺（夏天妹妹飾演）兩個核心人物。張永安是一位在英國雜志社工作的中國記者，影片開場由于相機(jī)被撞壞，讓他與小玉壺產(chǎn)生交集。在幫助小玉壺回家的過程中，張永安逐漸明確了自己的職業(yè)理想和人生追求。小玉壺是中華纏枝紋薄胎玉壺的擬人形象，她帶著厚厚的“家書”從博物館逃出，希望能夠有同胞帶她回家，傳遞跨越萬里的思念。

《逃出大英博物館》中運(yùn)用了多處細(xì)節(jié)刻畫，呈現(xiàn)出了飽滿的人物形象。首先是造型服裝的細(xì)節(jié)，小玉壺與中華纏枝紋薄胎玉壺同色系的漢服、頭飾為她的擬人形象做了生動詮釋。其次是人物行為邏輯的細(xì)節(jié)，小玉壺隨身攜帶著“家書”，所以在下雨之前會表現(xiàn)得十分急切。張永安在對小玉壺身份存疑時，聽到她沒有護(hù)照會選擇“逃跑”。該短劇雖然帶有一定的非現(xiàn)實色彩，但張永安的反應(yīng)也符合常人的行為邏輯。微短劇通常沒有充足的篇幅去鋪陳人物形象，所以符號化的細(xì)節(jié)能夠作為一種彌補(bǔ)手段詮釋人物。

（二）圍繞主題設(shè)計選取實物影像

實物影像包括河流山川等自然景觀，也包括建筑器物等人造制品。各類實物影像可能是影片中的關(guān)鍵線索，也可能只是烘托環(huán)境的陪襯，但只要它們出現(xiàn)在影片中就具有表意的作用。因此，對于主創(chuàng)人員無法完全控制的原始的實物影像，在取景地選擇、道具設(shè)計時就要圍繞影片需要呈現(xiàn)的意義來展開。

《逃出大英博物館》實景拍攝地選擇了中英兩國比較具有代表性的場景。影片開場，主角張永安身處英國地標(biāo)建筑大本鐘前，運(yùn)用鏡頭語言直觀介紹故事發(fā)生的地點(diǎn)。在張永安帶小玉壺回到中國后，影片中呈現(xiàn)了包括太極、茶館、戲曲、糖人、大熊貓、天安門、打鐵花等多個具有中國特色元素的實物場景。該短劇走紅網(wǎng)絡(luò)后，有在英留學(xué)網(wǎng)友在彈幕評論中表示對英國街頭的景象都十分熟悉，也有國內(nèi)網(wǎng)友主動介紹影片中的各項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可見實地取景能在一定程度上喚起觀眾記憶，調(diào)動其積極參與到傳播交互中。

“家書”是在《逃出大英博物館》結(jié)尾極具設(shè)計感的一則道具?！凹視边@一實物符號在影片前期沒有正面出現(xiàn)，只以小玉壺有重要任務(wù)而指代。最后小玉壺回到中國的博物館拿出“家書”，一字一句讀給展柜中的文物聽，直接將影片推向高潮。根據(jù)鏡頭可以看出“家書”是用毛筆字在英文報紙上寫下的，這一道具設(shè)計足見拍攝前期主創(chuàng)團(tuán)隊對呈現(xiàn)文物們“思鄉(xiāng)之情”的構(gòu)思。

二、引發(fā)共情、烘托氣氛的聽覺符號配合

微短劇作為視聽藝術(shù)，聽覺符號的介入增加了影片的真實感，削弱了純視覺符號的單調(diào)性。聽覺符號可以根據(jù)其功能的區(qū)別，分為指示性和非指示性的符號。[4]指示性的聽覺符號通常具有明確的聲音來源，像人物對話、汽車鳴笛。非指示性的符號通常沒有確定的發(fā)聲對象和聲音來源，背景音樂就是典型代表。

（一）運(yùn)用聲音符號調(diào)動情緒

有時不需要明確的語言指示，觀眾就能從對話者的聲音語調(diào)中感受到人物情緒。在《逃出大英博物館》影片高潮，小玉壺帶回“家書”展開了一場跨越時空的“文物對話”，充分展現(xiàn)了聽覺符號的魅力。羅漢的聲調(diào)平穩(wěn)沉緩、朝冠耳爐的聲音鏗鏘有力、被敲裂的明代龍紋琉璃磚飽受痛苦之聲、彌勒佛樂觀坦蕩的笑聲……通過不同音色、力度、語速的配音演繹，不同的文物角色仿佛真的擁有了生命，能訴說心中的思鄉(xiāng)之愁。

聲音具有辨識人物的功能，耳熟的聲音會喚起人內(nèi)心對聲源的記憶和形象。在《逃出大英博物館》結(jié)尾處，小玉壺完成使命離開中國，張永安繼續(xù)和同事關(guān)注大英博物館文物失竊的新聞。張永安的同事在英國街頭采訪國人對大英博物館文物頻頻失竊一事的看法時，相似的音色，一句熟悉的“您好”足以讓觀眾心領(lǐng)神會，意識到被采訪的對象就是小玉壺。影片雖然結(jié)束，但在另一個時空，張永安和小玉壺一起努力幫助流失海外的文物堂堂正正回家的故事仍在繼續(xù)。

（二）恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳泛嫱蟹諊?/p>

背景音樂通常沒有明確的聲源，但背景音樂其自帶的意義可以起到揭示情節(jié)、引導(dǎo)敘述、表達(dá)人物心理的多種作用。第一，《逃出大英博物館》中多處重要情節(jié)轉(zhuǎn)折時都有背景音樂用以強(qiáng)調(diào)。影片開始時小玉壺意外撞壞張永安的相機(jī)，卻發(fā)現(xiàn)他是能帶自己回家的中國同胞，他鄉(xiāng)逢故知的場景配上“穿越千年的眼淚，只有夢里看得見”的歌詞，成為許多網(wǎng)友看劇時的第一個淚點(diǎn)。第二，《逃出大英博物館》全片在展現(xiàn)小玉壺和張永安相處日常時，基本都搭配了歡快輕松風(fēng)格的英文歌曲引導(dǎo)敘述，讓觀眾在笑意中繼續(xù)關(guān)注故事發(fā)展。第三，當(dāng)張永安和小玉壺踏上回家之路，影片使用的配樂《主角》來自《斗破蒼穹》動畫中的片尾曲。這首歌曲講述了少年的成長，不僅與全片的情感基調(diào)相契合，也反映了張永安決定尋找自己人生價值的轉(zhuǎn)變。

三、強(qiáng)化主題、富有內(nèi)涵的語言符號嵌入

語言符號的加入，可以讓視聽作品的表意更加明確，不至于讓觀眾陷入漫無邊際的解碼中?！短映龃笥⒉┪镳^》中的人物語言和文字符號使得整個作品更具深度，值得進(jìn)一步解析。

（一）直接表達(dá)主題的人物語言

人物的話語是故事內(nèi)容的一部分，也是對情節(jié)的補(bǔ)充和豐富?！芭e起筆桿，面對俗世烽火，替弱勢群體說話這件事，你不覺得很酷嗎？”借小玉壺之口說出張永安以前寫在筆記本上的內(nèi)容，側(cè)面說明了張永安內(nèi)心懷有青春熱忱和職業(yè)理想?！昂谘劬S皮膚能聽得懂我說話的就是家人。家人是血脈相連的同胞，就像唐大馬和唐小馬?！边@是小玉壺向張永安解釋，為什么初次見面就叫他家人。這句話中出現(xiàn)“唐大馬和唐小馬”和“同胞”這兩個符號，呼應(yīng)了《逃出大英博物館》的主題，漂泊在海外的文物雖與我們相隔萬里，但我們永遠(yuǎn)是一家人。

《逃出大英博物館》在影片最后還運(yùn)用文物擬人的手法，讓他們發(fā)聲讀出“家書”的內(nèi)容?！爸胤?，皆在一葉菩提之間”是對于重逢的期待，保持樂觀和希望，重逢的機(jī)會就會在適當(dāng)?shù)臅r候出現(xiàn)；“我雖身在萬里，仍不墜愛國之心”“哪怕分身斷魂，也斷不了這魂牽夢繞的鄉(xiāng)愁啊”這是拳拳愛國之心和剪不斷的思鄉(xiāng)之情；“駐留在西方的游子，需要庇佑的神靈”更是將格局眼界拓展到海內(nèi)外游子的身上。每一封“家書”中的每一句話，都在以不同的方式闡述家國情懷。

（二）具有“話外之音”的文字符號

“話外之音”是說文字符號所指涉的意義通常會超越其在語言層面上的意義?！短映龃笥⒉┪镳^》中張永安和小玉壺乘坐前往“瑰葭路”的列車回到祖國，“瑰葭路”的表層含義就是一個地理位置的指代。更深層次結(jié)合中國傳統(tǒng)文化語境來看，“瑰”代指瑰寶，“葭”還有思念之意，“瑰葭”諧音“歸家”。所以當(dāng)黑屏的畫面上只出現(xiàn)“下一站，瑰葭路”的文字時，廣大網(wǎng)友都能接收并理解這一文字符號的“話外之音”。

四、微短劇精品化創(chuàng)作的實踐路徑

《逃出大英博物館》首集播出便爆火以后，眾多網(wǎng)友“坐等更新”。從“刷視頻”走向“追短劇”的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了當(dāng)代網(wǎng)友對精品內(nèi)容的需求。[5]未來微短劇制作可以從視覺符號、聽覺符號、語言符號創(chuàng)作三條路徑入手提升作品質(zhì)量。

（一）打造令人愉悅的視覺符號

微短劇想要整體打造出令人愉悅的視覺符號，拍攝出具有質(zhì)感的畫面，需要注重演員和場景兩個方面。第一，微短劇的演員選擇要追求適配。人物影像作為視覺符號的核心，是吸引觀眾保持關(guān)注度的重要元素之一。所以演員與角色的適配性必須納入微短劇制作前期優(yōu)先考慮的范圍。第二，微短劇的場景盡量紀(jì)實拍攝。一般都市、奇幻、懸疑等類型的微短劇可以在影視城或自己搭建的棚內(nèi)拍攝，但關(guān)于傳統(tǒng)文化的實物場景通常具有無法隨意模仿或更改的屬性。因此，在資金投入允許的情況下，紀(jì)實拍攝能有效提升視覺符號的質(zhì)感。

（二）搭配合時宜的聽覺符號

微短劇想要使整個影片張弛有度、節(jié)奏鮮明，并能喚醒觀眾情感、引發(fā)觀眾共情，需要注重人物聲音和背景音樂搭配。第一，人物聲音要有情感，必要時可以與配音演員合作。在關(guān)鍵情節(jié)處，一個人物的音色和語調(diào)，一次哽咽或者一聲歡笑都可能引發(fā)觀眾的共情。由于微短劇的拍攝時間較短，場地收音等各種條件有限，當(dāng)演員原聲無法達(dá)到預(yù)期效果時，可以由專業(yè)配音演員配合完成制作，提升作品質(zhì)量。第二，用合時宜的音樂烘托氛圍。這里既包括背景音樂選擇的合時宜，也包括背景音樂入點(diǎn)的合時宜。背景音樂的選擇能體現(xiàn)出一部作品主創(chuàng)人員的審美水平，背景音樂的選擇要在情感、節(jié)奏上與全片的主基調(diào)相契合。在后期制作時，背景音樂的切入要有“不經(jīng)意之感”。

（三）創(chuàng)作深刻有力的語言符號

想要創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的微短劇，需要注重語言符號的易傳播性和可解讀性。第一，要有瑯瑯上口能形成瞬間記憶的關(guān)鍵語言符號。因此，在前期劇本創(chuàng)作時，要特別創(chuàng)作一些可以用于預(yù)告片、宣發(fā)詞條的語言符號。比如《逃出大英博物館》中的“愿山河無恙，家國永安”，引發(fā)了觀眾在彈幕、評論區(qū)大量的復(fù)制傳播。第二，語言符號整體上要經(jīng)得起網(wǎng)友解讀、豐富和延伸。當(dāng)一部作品“火”了之后，多數(shù)網(wǎng)友觀眾都愛挖掘其中的細(xì)節(jié)，解讀其中的語句。圍繞優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的微短劇創(chuàng)作要多與專家溝通，多在書籍中尋找支撐。

五、結(jié)語

近年來，網(wǎng)絡(luò)微短劇越來越受到公眾的關(guān)注與喜愛。2024年3月，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)微短劇的提案呈上全國兩會，針對目前網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)仍存在質(zhì)量參差不齊等問題，全國政協(xié)委員張凱麗提出了把好內(nèi)容導(dǎo)向關(guān)、激勵優(yōu)秀影視短視頻創(chuàng)作、加強(qiáng)現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作等五條建議。[6]這意味著微短劇在發(fā)展中實現(xiàn)創(chuàng)作升維已經(jīng)成為當(dāng)下的現(xiàn)實需求。本文從電影符號學(xué)的視角出發(fā)，通過對優(yōu)質(zhì)作品《逃出大英博物館》的全面解析，梳理出了打造令人愉悅的視覺符號、搭配合時宜的聽覺符號、創(chuàng)作深刻有力的語言符號三條實踐路徑，以助推微短劇創(chuàng)作實現(xiàn)精品化升級。

注釋：

[1]鮑楠.在調(diào)整提升中守正創(chuàng)新、堅定前行——2021年網(wǎng)絡(luò)視聽文藝創(chuàng)作發(fā)展綜述[J].中國電視，2022（03）：23-28.

[2]呂帆.“草根”微短劇《逃出大英博物館》何以牽動億萬人的中國心，https：//mp.weixin.qq.com/s/UUTyFpotAU1gfWA96pckkw.

[3][4]馬睿，吳迎君.電影符號學(xué)教程[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2016：52，71.

[5]王方，朱婕寧.《逃出大英博物館》：網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作升維與審美轉(zhuǎn)向[J].電影評介，2023（18）：1-5.

[6]全國政協(xié)委員張凱麗：讓“大流量”成為“正能量”.澎湃新聞，https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_26588863.

（作者：長安大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生，研究方向：新聞與傳播）

責(zé)編：周蕾